| Låg dans | |
|---|---|
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
Basdans [1] [2] [3] ( fransk basse danse lit. låg dans) är en hovdans i måttlig takt, vanlig i Frankrike, Italien ( italienska bassa danza, bassadanza ), de burgundiska Nederländerna under andra halvan av 1400- och 1500-talet (nämns första gången 1320). Utöver den speciella betydelsen används termen "basdans" som en samlingsbeteckning för alla långsamma hovdanser utan hopp ( pavane , allemande , late sarabande och andra).
Under den tidiga renässansen är motståndet mellan danser av långsamma och mer livliga rörelser ( italienska bassa danza och italienska alta danza ) karakteristisk. Den finns både på baler och i framväxande professionell musik redan under senmedeltiden .
Det fanns inga hopp i de låga danserna , och benen reste sig nästan inte över golvet - därav namnet. Förutom den koreografiska finns det också en musikalisk förklaring till namnet - de framfördes av instrument med låg register. På grund av bristen på snabba steg och hoppande rörelser som är karakteristiska för "högdanser" kallades basdanser ofta "promenad" [4] .
I höga danser ( spanska alta danza , italienska alta danza , franska haute danse ) av runddans tvärtom snurrade och studsade dansarna ( moresca , galliard , volta , saltarello , olika typer av branley och andra).
Det första omnämnandet av lågdans finns i en dikt på det occitanska språket på 1320-talet (författare - Raymond de Cornet; Raimon de Cornet), som beskriver danser av denna genre av jonglörer [5] .
En detaljerad beskrivning av den låga dansen gavs av den italienske dansmästaren Domenico av Piacenza och hans anhängare Guglielmo Ebreo och Antonio Cornazano . Med lätt hand började Domenico från Piacenza kalla basdansen för dansens "drottning". Enligt Antonio Cornazano används inte ett av de nio naturliga danspassen, höjdhoppet ( movimento ), i de lägre danserna. Samtidigt har dessa italienska dansteoretiker en viss terminologisk inkonsekvens: movimento betyder Kornazanos höjdhopp, och hans lärare Domenico använder denna term som en rörelse där de reser sig på tå inför nästa steg (och Kornazano kallar denna rörelse alzamento , som betyder helt enkelt "lyfta").
Kornazano ger ett system av mätare, som han säger alla härrör från mätaren på öldansen . De presenteras som en stege, vars första steg är öl. Det är en ovärdig, lantlig mätare, förklarar Antonio, eftersom den brukade spelas av herdar på sina pipor. Följer man denna trappa vidare, vars steg expanderar från storlek till storlek, kan man komma till en bassadance som "kröner" det översta steget. För Cornazano är alltså utgångspunkten för systematisering storleken på ölet, i motsats till Domenico, där alla storlekar härrör från bassadance, "drottningen av alla storlekar" [6] .
Tryckta prover av kompositioner på låga danser sammanställdes och publicerades av Pierre Attenyan (1529, 1530, 1547-1557), Tielman Susato (1551), och ges också i avhandlingen Orchezography av Touano Arbaud , publicerad 1589.
En av de äldsta och utan tvekan vanligaste basdanslåtarna är La Spagna (Spanien). Det finns mer än 250 versioner av den, som utgjorde grunden för polyfoniska arrangemang av Josquin Despres , Henrik Isak , Francisco de la Torre , Costanzo Festa , Diego Ortiz och många andra kompositörer från 1400-1500-talen.
Som ett resultat av sin internationella framgång blev melodin känd i hela Europa under olika men spanskt relaterade namn som "Castille", "Tenore del Re di Spagna", "Casulle la novelle" (Nya Kastilien). Efternamnet ges i Michel Toulouses avhandling Sensuit lart et instruction de bien dencer (Instruktion i den perfekta dansens konst), som publicerades i Paris 1496 [7] .
Tack vare en bevarad avhandling i Royal Library of Belgium i Bryssel ( 1495 Manuscript of the Bass Dances of Mary of Burgundy ) har information om lågdansens komponenter (tillsammans med koreografin av specifika exempel) överlevt till nutid. Det finns fyra sorters pass i lågdans : pas simple ("enkel pas"), pas double ("dubbel pas"), démarche ("démarche"; även känd som reprise ) och branle (" branle "). Det finns också en révérence (" curtsey ") som framförs antingen före eller efter själva dansen.
Basdansmusik, ofta av koralkaraktär , improviserades vanligtvis på grundval av cantus firmus . Fri koreografi motsvarade också en öppen (öppen) musikalisk struktur med ett godtyckligt antal avsnitt. Detta återspeglades i basdansens kontinuitet i förhållande till medeltida danser, i synnerhet till estampi . Olika instrumentala kompositioner användes för att utföra basdans: luta , harpa och trumma ; trombon , flöjt med virveltrumma , etc. [4] .
I de musikaliska källorna från 1300- och början av 1400-talet är grupperingar av danser i 2 vanliga: den första dansen i varje par upprätthålls i en jämn taktart och ett långsamt tempo, den 2:a dansen är i en 3-takts taktart och ett snabbt tempo. Mer än andra var vanliga par av pavan - galliard och passamezzo - saltarello [4] .
Som en av delarna ingick basdans i de tidiga instrumentalsviterna . Basdansen följdes ofta av en turdion med snabbare tempo , som utgjorde ett typiskt par danser (långsamt-snabbt) - som en pavane och en galliard i en sen svit .