Borromini, Francesco

Francesco Borromini
Francesco Borromini

verk av en okänd konstnär
Grundläggande information
Land Italien
Födelsedatum 25 september 1599( 1599-09-25 )
Födelseort Bissone , Ticino ( Schweiz )
Dödsdatum 2 augusti 1667 (67 år)( 1667-08-02 )
En plats för döden Rom
Verk och prestationer
Arbetade i städer Milano [1] och Rom [1]
Arkitektonisk stil barock
Viktiga byggnader San Carlo alle Cuatro Fontane
Utmärkelser
Ordine Supremo del Cristo Rib.png
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Francesco Borromini , Francesco Castelli ( italienska  Francesco Borromini ; Francesco Castelli , 25 september 1599 , Bissone , Ticino  - 2 augusti 1667 , Rom ) var en italiensk arkitekt som arbetade i Rom . Den mest radikala representanten för den mogna romerska barocken .

Biografi

Francesco Castelli föddes i Bissone, nära Lugano i Ticino , som vid den tiden var under Schweiziska edsförbundets jurisdiktion. Borromini kom från en familj av ärftliga murare och byggare, som kantonen Tessin var känd för. Han var den äldste av fyra barn. Lite är känt om hans far Giovanni Domenico, men han är känd för att ha varit en blygsam arkitekt eller byggmästare i Visconti -hertigarnas tjänst i Milano ; hans mor, Anastasia Garowe, kom från en rik familj som ägnade sig åt konstruktion [2] och var avlägset släkt med Domenico Fontana , som vid den tiden ansågs vara en av de mest prestigefyllda arkitekterna i västvärlden [3] .

Snart åkte han till Milano för att studera och förbättra sina färdigheter i att bygga [4] . Från 1619 arbetade han i Rom som assistent till Carlo Maderna , hans avlägsna släkting, på byggandet av Peterskyrkan och sedan Palazzo Barberini . När Maderna dog 1629 fortsatte han och Pietro da Cortona att arbeta med att bygga palatset under ledning av Giovanni Lorenzo Bernini .

Från 1628 började han skriva under: "Borromini", för att särskilja honom från andra romerska byggare, som kallades Castelli. Pseudonymen kommer från hans mors familj [4] eller, som hans italienska biografer föreslår, för att hedra det milanesiska helgonet Carlo Borromeo [5] [6] . Efter Madernas död anslöt sig Borromini till J. L. Berninis grupp, som slutförde bygget av Palazzo Barberini . Därefter arbetade Francesco Borromini i Rom i ständig konkurrens med Gian Lorenzo Bernini för påvlig uppmärksamhet och lukrativa order.

Borrominis karriär var dock inte framgångsrik. Han arbetade eftertänksamt och långsamt. Kunderna tappade ofta tålamodet och drog tillbaka sin beställning, skickade den vidare till J. L. Bernini. Efter att ha avslutat Falconieri-kapellet i kyrkan San Giovanni dei Fiorentini den 22 juli 1667 [7] kände sig Borromini allvarligt sjuk och lämnade inte huset längre. Han brände manuskript och teckningar och högg sig sedan med ett svärd, men han led länge, blödande, innan han dog. Döden var inte snabb, utan inträffade "klockan tio på morgonen"; alltså lyckades Borromini förklara orsakerna till denna galna gest, diktera en testamentarisk disposition och en begäran om att få begravas i kyrkan San Giovanni dei Fiorentini bredvid hans lärare Carlo Madernas grav [8] . Hans begäran beviljades, men enligt regeln finns det ingen inskription på plattan, eftersom begravningen av självmord inte kan markeras och inte ens kan placeras i templet, även om ett undantag gjordes för Borromini.

Nyligen har arkitektens namn lagts till marmorplattan på gravplatsen för Carlo Maderna, och en minnestavla har satts upp på kyrkans pelare på order av den schweiziska ambassaden i Rom. Den latinska inskriptionen lyder: "Francesco Borromini av Ticino, Kristi riddare, arkitekt med evigt anseende, gudomlig i kraften av sin konst, han ägnade sig åt utsmyckningen av de praktfulla byggnaderna i Rom, bland dem: Oratorio dei Filippini, kyrkor i Sant'Ivo, Sant'Agnese in Agone, återuppbyggnad av Lateranbasilikan, Sant'Andrea delle Fratte, San Carlo på Quirinal, byggnaden av kongregationen för trons propaganda, och även i detta tempel (San Giovanni dei Fiorentini) dekorerade han Högaltaret inte långt från denna gravsten, bredvid resterna av Carlo Maderno hittades han, inte långt från staden och hans släkting (Carlo Maderno), i frid vilar han med Herren.

Kreativitet

Francesco Borromini kom från de lombardiska mästarnas "lägre krets" och ärvde traditionerna för hantverket från byggmästare-murare i norra Italien, i motsats till den romerska barockens storstadsskola, som leddes av Gian Lorenzo Bernini . Han hade färdigheter som stenhuggare och organisatör av praktiska arbeten, som han förvärvade under arbetet i Milano och lärling hos Carlo Maderna i Rom. "Djup kunskap om hantverkets tekniska hemligheter," skrev A. K. Yakimovich om arkitekten , "perfekt och absolut arkitektonisk professionalism, som blev sällsynt under renässansens mångsidiga genier ... Borromini kombineras naturligt med inre frihet från många traditionella ramar, kanoner och förbud inom arkitektur”. Borromini kan sin verksamhet på det sätt som medeltida hantverkare kände till det. Vidare skrev Yakimovich och återberättade M. Dvoraks dom : "Borrominis enastående talang att återuppliva arkitekturen, få den att röra sig, oroa sig, växa uppåt skulle ha förblivit värdelös och verkligen inte kunnat utvecklas utan perfekt behärskning av de urgamla traditionerna av byggnadshantverket.” Hans rationalism, exakta beräkningar och ingenjörsskicklighet motsatte sig Berninis fantasier, "den teatraliska showiness av hans skulpturer och analfabeter arkitektur ur synvinkel av tektonik" [9] .

Arkitekten bildade helt medvetet ett spänt utrymme runt sina byggnader, som till exempel i den berömda "frusna vågen" på fasaden på kyrkan San Carlo alle Cuatro Fontane . Han föredrog alltid ellipsen framför cirklar . Rak linje och plan - böj. Så kyrkan San Carlo har sin egen "hemlighet": ett ovalt kupolrum med en duva av den Helige Ande som lyser i ljusstrålarna, oväntat i kontrast till interiören byggd enligt alla regler för klassisk arkitektur.

Borromini studerade matematik och behärskade självständigt många vetenskaper. Monterade ett enastående bibliotek. Efter trenderna i bildandet av den romerska barockstilen erbjöd han alltid de mest ovanliga, extravaganta lösningarna, och få kunde gissa att matematik och geometri gömde sig bakom sådana lösningar. Han byggde sina intrikata kompositioner inte på basis av klassiska proportionella moduler i en eller två rutor, utan använde irrationella relationer och ovanliga geometriska former, vilket gav dem en symbolisk betydelse.

Så sammansättningen av kyrkan Sant'Ivo alla Sapienza (1642-1660) är baserad på den kontrasterande växlingen av en konkav fasad, en sexbladig trumma , som har en komplex konvex-konkav form, en hög lykta med dubbla kolumner och en spiralramp av ett ovanligt tält som ersätter den traditionella kupolen. Längs tältets ramp stiger facklor uthuggna i sten med lågor - en symbol för den flammande Anden [10] . Lanterna bär en metallfigur "krona", som personifierar den påvliga tiaran . Toppad med en gyllene boll och ett kors verkar denna genombrutna struktur sväva på himlen, i skarp kontrast till Roms många halvklotformade och paraboliska kupoler.

I kyrkans plan, som reflekterades som i en spegel i kupolens struktur, tillämpade Borromini ett axisymmetriskt schema och lade två lika regelbundna trianglar ovanpå varandra . Som ett resultat, i sammansättningen av det inre av kyrkan, krypterades Davidsstjärnan , kombinerat med tre halvcirklar, vilket skapar en typisk gotisk trifolio (shamrock). Det inre valvet upprepar trifoliomotivet och flyter smidigt genom "kronbladen" i det figurerade taket in i lyktans omkrets. Davidsstjärnan påminner om historien om Salomos tempel i Jerusalem, som bland annat enligt jesuitordens ideologi ansågs vara en symbolisk prototyp för alla kristna kyrkor i Rom och den katolska världen. Dessutom återspeglar den gotiska trifolium idén om kontinuiteten i den romerska barocken, eller "jesuitstil", direkt från medeltida gotik .

I fasaden på Palazzo Barberini , på vars projekt alla tre kända arkitekter arbetade: Maderna, Bernini och Borromini, kom den senare förmodligen på idén om ovanliga "perspektivfönster" på tredje våningen och inuti - en lika ovanlig oval spiraltrappa med dubbla pelare.

I Palazzo Spada , förutom den allmänna omstruktureringen av byggnaden, skapade Borromini 1652-1653 ett ovanligt "perspektivgalleri", senare uppkallat efter honom, vilket skapade effekten av ett förbättrat perspektiv. Det är en egenhet som är typisk för mannerist- och barocktiden , som tillhör genren snag , eller trompe l'œil ( franska  trompe-l'œil  - "bedrägligt öga", "bedrägligt utseende"), men speglar också arkitektens vetenskapliga intresse i arkitektonisk geometri.

Borromini var "en konstruktivt sinnad skulptör av byggnader". Det Borromini gjorde för arkitekturen jämförs ibland med vad Rembrandt gjorde för måleriets ära . Principen om kontinuerligt "flöde" av inre och yttre utrymmen utvecklades vidare av hans anhängare G. Guarini och B. Neumann . Borrominis innovationer hade en särskilt betydande inverkan på de nordiska ländernas arkitektur, på den österrikiska, tjeckiska och tyska barocken. Borromini redogjorde för sina åsikter i boken "Opus on Architecture" (Opus Architectonicum, 1559-1667). Boken publicerades först 1735.

Francesco Borromini avbildades på den 6:e serien med 100 schweizerfrancsedlar, som var i omlopp från 1976 till 2000 [12] . Detta beslut orsakade en kontrovers i Schweiz på den tiden, startat av den schweiziske italienske konsthistorikern Piero Bianconi. Enligt honom, eftersom de områden som 1803 blev kantonen Ticino på 1600-talet var italienska ägodelar av några schweiziska kantoner (andelsrätter med tolv kantoner), kunde Borromini inte kallas varken Tician eller Swiss [13] .

Filmen La Sapienza , som släpptes 2015, spelades in av den franske regissören Eugene Green om arkitekten Borromini.

Större konstruktioner och renoveringar förknippade med Borrominis namn

I arkitektens hemland i Lugano placerades en sektionsmodell av kyrkan San Carlo alle Quattro Fontane ( foto ).

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 RKDartists  (nederländska)
  2. ↑ Borsi S. Borromini i Art dossier. - Giunti Editore, 2000. - ISBN 88-09-01554-1
  3. ↑ Morrissey J. Geniet i designen: Bernini, Borromini och rivaliteten som förvandlade Rom. — 2006, ISBN 0-06-052534-7
  4. ↑ 1 2 3 Carboneri, Nino Francesco Borromini . Dizionario biografico degli Italiani . Treccani. Hämtad 22 maj 2014. Arkiverad från originalet 29 oktober 2019.
  5. ↑ Claudio Strinati Arkiverad 25 september 2017 på Wayback Machine // la Repubblica of the Arts
  6. ↑ Blunt A. Borromini. — Harvard University Press, 1979, sid. 13
  7. ↑ Borrominis självmord Arkiverad 26 februari 2019 på Wayback Machine // web.comhem.se
  8. ↑ Archivio di Stato di Roma: Francesco Borromini . Hämtad 24 augusti 2016. Arkiverad från originalet 20 september 2016.
  9. ↑ Yakimovich A. K. Bernini och Borromini. Bildandet av två typer av barock konstnärligt medvetande // Art of Western Europe and Byzantium. - M .: Nauka, 1978. - S. 104-106
  10. ↑ Vlasov V. G. Sant Ivo alla Sapienza // Vlasov V. G. New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 volymer - St Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 523-524
  11. ↑ Vlasov V. G. Stilar i konsten: I 3 volymer - Borromini, Francesco // T. 2. Namnordbok. - St. Petersburg: Kolna, 1996. - S. 116
  12. ↑ Sjunde sedelserien, 1984 Arkiverad 28 augusti 2011 på Wayback Machine // www.snb.ch
  13. ↑ De Bernardis, Edy. Il Boccalino  (italienska)  // La Terra Racconta: diario / Bettosini, Luca. - 2006. - Giugno ( nr 34 ).

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk