| Wilhelm av Hirsau | |
|---|---|
| lat. Willehelmus Hirsaugensis | |
| Födelsedatum | 1030 [1] |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 5 juli 1091 |
| En plats för döden | |
| Land | |
| Ockupation | abbot, musikteoretiker, astronom |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Wilhelm av Hirsau , Wilhelm av Hirsau , Vilhelm av Girsau [2] ( lat. Willehelmus Hirsaugensis, Guilielmus Hirsaugiensis ); död 4 juli 1091, Hirsau ) - bayersk benediktinermunk , abbot i Hirsau - klostret ( 1069-91 ), musikteoretiker [3] , astronom .
Han växte upp i Regensburg St. Emmeram . Som abbot för klostret i Hirsau (utnämnd 1069, tog det faktiskt 1071), utvecklade han en kraftfull verksamhet för att reformera klosterlivet (den så kallade "Hirsau-reformen" ), övervakade byggandet av ett nytt kloster av Saints Peter och Paul (fullbordad efter Wilhelms död, till mitten av 1100-talet).
Han var engagerad i vetenskap och liturgi, inklusive effektivisering av gudstjänstens musikaliska design. Möjligen skrev han även i Regensburg en omfattande avhandling om musik med prosimeter (den villkorliga titeln är "Musica", det exakta datumet för skrivningen är okänt [4] ), vars centrala tema är den nya läran om monodiska kyrkliga toner . Wilhelm diskuterade i detalj bildandet av moder från typerna av första konsonanser och de huvudsakliga modala kategorierna. Han försökte koppla samman den formella strukturen hos moderna med beräkningen av den diatoniska skalans intervall på ett monochord ; Wilhelm hänvisade själv till denna korrelation som "tropernas sats" (theorema troporum), eller "monakkordets såll" (cribrum monochordi). Meningen med schemat är att visualisera 4 monokorder överlagrade på varandra, vilket indikerar de viktigaste stegen i vart och ett av de fyra parade lägena (prot, devter, trit, tetrard).
Wilhelms främsta auktoriteter är Boethius , Hermann av Reichenau , Pseudo-Odo och Guido Aretinsky . För första gången i musikvetenskapens historia kritiserade han Boethius. I kapitel 16 "Qualiter Boetius et caeteri musici in D. et d. erraverint" ("Hur Boethius och andra musiker gjorde fel i tolkningen av D och d "), påpekade han att den "hypermixolydiska tropen" som beskrevs av Boethius är en oktavduplikat av den "doriska tropen" (det vill säga den första kyrkliga tonen ). Wilhelm argumenterar också med Guido Aretinsky, till exempel håller han inte med om hans krav på en tonhöjdskorrelation av melodiska frasers början och slut med tonen i finalen; enligt hans åsikt förekommer en sådan korrelation "snarare sällan än ofta" [5] . Han förebrår också Guido för att ha ignorerat oktavskalans dubbla funktion från D till d 1 (autentisk ton I och plagal ton VIII), etc.
Wilhelms språk kan inte kallas enkelt, och stilen (till skillnad från avhandlingarna om Pseudo-Odo och Guido) didaktisk. Då och då förskönar han sina teoretiska slutsatser och teckningar med fantasifulla anteckningar så här:
I detta schema kommer du utan tvekan att bli förvånad över hur avgrunden av [klingande] material, som genom vår vilja redan har hällts över en så bred yta av skalan med alla typer av [konsonans] och positioner av banden, vi , som om de hade lugnat den naturliga upprörningen i vattnet, [nu] lagt i gränserna till en liten damm [6] .
— Musik. Kapitel 13Wilhelm krediteras med en astrolabium (en liten kolumn med en skulptur och en astronomisk teckning), som ställs ut i Regensburgs historiska museum (instrumentet är känt som Regensburger Lehrgerät , "Regensburg Study Guide").
"Monokordsilen", först nedtecknad i Wilhelms musikaliska avhandling [7] , var känd fram till 1300-talet (av Aribo Scholast , Jacob av Liege och i ett antal anonyma avhandlingar) under namnet quadripartita figura (lit. "fyrdelad) schema"). Wilhelms teorier utvecklades i hans musikaliska avhandling av Theoger av Metz (ca 1050–1120), som var hans direkta student i Chirsau.