Katerina Vinogradskaya (Tissova) | |||
---|---|---|---|
| |||
Namn vid födseln | Ekaterina Nikolaevna Vinogradskaya | ||
Födelsedatum | 2 november (14), 1892 | ||
Födelseort | Örn | ||
Dödsdatum | 10 maj 1973 (80 år) | ||
En plats för döden | Moskva | ||
Medborgarskap |
Ryska imperiet USSR |
||
Yrke | teaterskådespelerska, författare och manusförfattare | ||
Karriär | 1915-1952 | ||
Utmärkelser |
|
||
IMDb | ID 0899066 |
Ekaterina Nikolaevna Vinogradskaya (annars - Katerina Vinogradskaya , och även Ekaterina Tissova-Vinogradskaya ; 2 november ( 14 ), 1892 , Oryol , Oryol-provinsen , ryska imperiet - 10 maj 1973 , Moskva , teaterskådespelerska och Sovjetunionen , teaterskådespelerska, Sovjetunionen , författare och filmskribent , medlem av Writers' Union of the USSR .
Den tredje upplagan av Great Soviet Encyclopedia listar Vinogradskajas födelseår som 1905. Detta motsäger dock filmhistoria och biografiska källor, av vilka det följer att hon redan 1912 hade tagit examen från gymnasiet och var gift, 1914 hade hon en en -årig son och blev skådespelerska i den första studion Moscow Art Theatre, och 1915 spelades den första filmen in enligt hennes manus. Dessutom rapporteras det att den 14 november 1972 firade Ekaterina Nikolaevna sin 80-årsdag [1] .
I det förrevolutionära Ryssland var hon känd under namnet på sin man - Tisova . Annars - Tissova , samt Tissova-Vinogradskaya [2] . Men sedan 1920-talet har alla hennes verk publicerats uteslutande under hennes flicknamn Vinogradskaya , ofta finns det också en variant av namnet - Katerina , samt Katrin [3] [1] .
Hon föddes den 2 (14) november 1892 i Orel i familjen till titulära rådgivaren Nikolai Nikolaevich († 1917) och Alexandra Semyonovna (okänt flicknamn) Vinogradsky. Far, som inte hade någon specialitet och utbildning, bytte ofta sin tjänst på olika institutioner. Modern, dotter till en välmående (”välmående”) ägare av en lokal vagn , var hemmafru, men under perioder av frekvent arbetslöshet för sin far var hon tvungen att arbeta som sömmerska; dog under det stora fosterländska kriget under ockupationen av Orel av tyskarna . Föräldrarna kom inte överens med varandra, och fadern, som lämnade sin unga dotter och mor i en rik mormors hus, åkte till Kiev för att bo hos släktingar. Som barn, efter att knappt ha lärt sig att läsa och skriva, älskade Katerina Vinogradskaya att komponera och skriva ner olika berättelser och sagor. Hon gick in i en av Oryols kvinnliga gymnastiksalar. Jag läste mycket - jag var stammis i bokhandeln och det lokala biblioteket; förde dagbok, en vana hon behöll hela sitt liv. Under sina studier blev hon intresserad av teater: hon spelade i amatörproduktioner och deltog i föreställningar av huvudstadens trupper som turnerade i staden. Det var då, enligt dagböckerna, som hon hade en dröm att lämna provinserna till Moskva för att publicera sina verk där. Hon tog examen från gymnasiet med ett "guldpris" [1] .
I början av 1910-talet gifte hon sig med studenten Nikolai Aleksandrovich Tisov. 1912, under en resa till sin fars släktingar i Kiev, hade hon turen att delta i en föreställning av Moskvas konstteater (MKhT), som sedan turnerade i staden. Denna händelse stärkte ytterligare hennes avsikt att flytta till Moskva, men hennes man motsatte sig detta. Den 30 september (13 oktober 1913) föddes deras son Lev [1] .
1914, med utbrottet av första världskriget, mobiliserades Nikolai Alexandrovich Tisov och Ekaterina Nikolaevna bestämde sig för att uppfylla sin gamla dröm. Efter att ha lämnat ett ettårigt barn hos släktingar i Orel, reste hon till Moskva och ansökte om antagning till fakulteten för historia och filosofi vid högre kvinnokurser . Hon gjorde upp med sin farbror, som, som det visade sig, var skådespelare förr och fortfarande samarbetade med Konstteatern. Genom honom blev hon bekant med Moskvas teatervärld och fick reda på hur skådespelare väljs ut till truppen. Hon bestämde sig också för att försöka ta examen vid den första studion på Moskvas konstteater :
... Jag läste dåligt och ville genast gå efter tentan. Men en man kom fram i korridoren, tog mig till ett annat rum och började prata.
— E.N. Vinogradskaya, Dagbok [1] .Som det visade sig senare var det Evgeny Vakhtangov , som såg talang i henne, accepterade henne i truppen och senare personligen lärde skådespeleri. För första gången dök hennes namn upp i programmet för Moskvas konstteater för säsongen 1916/17 bland de unga skådespelarna i First Studio, involverade i pjäsen " The Blue Bird " [1] .
I början av 1919 ägde den första och sista teaterpremiären av Katerina Winogradskaya rum - hon spelade en liten roll som Favetta, en påhittig ung bondkvinna, i Gabriel d'Annunzios mystisk-romantiska pjäs Iorios dotter. Den första studion på Moskvas konstteater arbetade med denna produktion under hela föregående år under mycket svåra förhållanden: skådespelarna svalt, för på grund av den postrevolutionära hyperinflationen föll pengarna och det var omöjligt att livnära sig på "miljonen" lön, som också betalades ut oregelbundet. För att försörja sig själv började Vinogradskaya, precis som andra skådespelare, tjäna extra pengar genom att uppträda på scenen . Programmet för hennes eget författarskap - att läsa gamla ryska sånger och sagor - blev en succé. Detta förbättrade matsituationen något - prestationsavgifter betalades ofta i matransoner . Trots svårigheterna ägde premiären av "Iorios döttrar" vid Moskvas konstteater med deltagande av Vinogradskaya rum, men pressen gick över henne i tysthet. [1] .
I början av 1920-talet lämnade Katerina Nikolaevna teatern - hon " blev uttråkad " efter Vakhtangovs död, som hon själv förklarar i sin dagbok. Hon fortsatte framgångsrika framträdanden på scenen [1] .
Redan 1914, efter att ha sett filmen " The Woman of Tomorrow " av Pyotr Ivanovich Chardynin , blev Ekaterina Nikolaevna intresserad av manusförfattande [4] . Året därpå, i studion i Khanzhonkovs hus, spelade Chardynin in filmen " Mirages " [K 1] enligt hennes manus . I den kvinnliga huvudrollen (Marianna) - stigande stumfilmsstjärnan Vera Kholodnaya . Filmen släpptes i januari 1916. Samtidigt publicerade tidskriften Pegas (utgiven av Khanzhonkovs hus) ett manus signerat E. Tissova-Vinogradskaya. Kritiker tyckte att manuset var ganska svagt och några av plotträngningarna var psykologiskt orättfärdiga [5] :
"Ms Tissovas manus lyser inte med originalitet, men det ger många tacksamma externa positioner till skådespelerskan som spelar huvudrollen - inte i betydelsen av känslornas djup eller några psykologiska subtiliteter, utan i termer av extern, visuell effektivitet."
- "Teatralisk tidning", 1916, nr 2, sid. 14-15 [2]Ändå var filmen en anmärkningsvärd framgång hos allmänheten, och bilden av Marianna, en hjältinna med ett tragiskt öde, blev huvudrollen för Vera Kholodnaya i nästan alla hennes efterföljande filmer [6] . Filmhistoriker rankar "Mirages" som en av de bästa filmerna 1916 [7] [8]
Under de närmaste åren ägnade Katerina Vinogradskaya sig åt teatern, men slutade inte skriva dikter och berättelser, försökte publicera, men fick inte mycket berömmelse. I början av 1920-talet, efter att ha lämnat teatern, gifte hon sig med Mikhail Yakovlevich Schneider , en filmentusiast som blomstrade i det unga sovjetiska landet . Tillsammans med hennes man befann de sig i en krets av professionella filmskapare som förenades 1924 i Association of Revolutionary Cinematography (ARC). Vinogradskaya började återigen arbeta med manus. Hennes första anmärkningsvärda verk på sovjetisk film var stumfilmen Fragment of the Empire från 1929 , inspelad av Lenfilm . Idén att berätta en historia om en kunglig underofficer som förlorade sitt minne under första världskriget och återfick det 10 år senare, redan under sovjetiskt styre , tillhörde Katerina Nikolaevna. De arbetade på manuset tillsammans med regissören Friedrich Markovich Ermler [1] .
I framtiden arbetade Vinogradskaya med manus till många filmer, för vilka hon aktivt reste runt i landet, föredrar att personligen bekanta sig med de framtida hjältarna i hennes verk och samla material på plats. Hennes första sådan obestämda kreativa affärsresa ägde rum 1929. Geografin för dessa resor inkluderade: den metallurgiska anläggningen Rostselmash ( Rostov-on-Don ), jordbrukskommunen " Sower " och statsgården " Giant " ( Rostovregionen ), Dneproges [9] .
1934, kort efter den första kongressen av sovjetiska författare, blev Katerina Nikolaevna kandidatmedlem i Författarförbundet i Sovjetunionen . Samtidigt avslutade hon många års arbete med manuset "Anna", skapat på grundval av hennes många kreativa affärsresor. Inledningsvis försökte Vinogradskaya, med exemplet på huvudpersonens öde, den unga kommunisten Anna Kulikova, visa den "kvalitativa tillväxten" hos en person under svåra omständigheter [10] . Samtidigt var det i den sovjetiska pressen (på förslag av Maxim Gorky ) en utbredd förföljelse av den populära poeten Pavel Vasilyev , en bekant till Katerina Nikolaevna. Fylleri, antisemitism och stöd för kulakerna tillskrevs honom . Han arresterades av polisen , dömdes och avtjänades för illvillig huliganism [11] . Vinogradskaya själv erkände senare att hon hade en låg åsikt om Vasiliev, med tanke på hans huvudsakliga livsmotiv " ett streck till Moskva" för ödet, karriärism på ett rastignacianskt sätt ... " - en mänsklig egendom, som hon behandlade extremt negativt, däremot till sin egen natur, " kemiskt ren av törst efter en karriär ", som hon trodde. Det var dock detta personlighetsdrag hos poeten som inspirerade bilden av Annas man, den cyniske karriäristen Pavel Kuganov, som visade sig vara en hemlig fiende och sabotör . Under arbetet med manuset förvandlades han gradvis från en mindre karaktär till en central figur [10] .
1936 sattes Anna, med Ada Wojcik i titelrollen, upp på Mosfilm av en ung regissör Ivan Pyryev . Filmen genererade mycket kontrovers och kritik under produktionen; filmstudions partiledning gillade inte det faktum att huvudpersonen, en negativ karaktär, en fiende till folket , utförd av Andrei Abrikosov , visade sig vara för ljus och charmig. Till slut sågs "Anna" av sekreteraren för SUKP:s centralkommitté , Joseph Vissarionovich Stalin , och sa om henne: "En djärv bild ." Efter att ha gjort ett antal kommentarer gav han den ett nytt namn - " Festbiljett ". Efter det släpptes filmen och gjorde dess författare, inklusive Katerina Vinogradskaya, berömda [1] . Ödet för prototypen av protagonisten, poeten Pavel Vasiliev, var tragiskt. Han arresterades snart igen, denna gång av NKVD , anklagad för att tillhöra en "terroristgrupp" som påstås ha förberett ett mordförsök på Stalin. Skjuten i Lefortovo-fängelset den 16 juli 1937, postumt rehabiliterad 1956 [11] .
1938 blev Katerina Nikolaevna medlem av Författarförbundet i Sovjetunionen [1] .
1940 släppte skärmarna den mest kända filmen baserad på hennes manus - " Regeringsmedlem " [1] .
1941, i samband med utbrottet av det stora fosterländska kriget, evakuerades Ekaterina Nikolaevna tillsammans med manusstudion till Alma-Ata . 1943 arbetade hon på ett manus om kvinnors arbete under kriget [12] , men arbetet gick långsamt, "det fanns ingen skrift i evakueringen" [1] . 1944 fick hon en beställning från Lenfilm på ett manus om partisaner som verkar i Leningradregionen . Hon tackade ja, men bara under förutsättning att hon själv kan besöka lägret för att skriva utifrån personlig erfarenhet. I januari 1944 överfördes Vinogradskaya över frontlinjen med flyg, där hon, med en av avdelningarna från den 5:e Leningrad partisanbrigaden under ledning av överstelöjtnant Konstantin Dionisevich Karitsky , deltog i partisanstridsoperationer mot Wehrmacht . Hon stannade kvar i partisanlägret fram till befrielsen av regionen av Leningradfrontens trupper i mars samma år, varefter hon återvände till Leningrad för att rapportera om resans resultat. Sedan skickades hon på nytt av partisanrörelsens Leningrad-högkvarter till operationsområdet för den sjätte partisanbrigaden ( brigadchef - major Viktor Pavlovich Obedkov ). Som en del av dessa två brigader deltog Vinogradskaya i den så kallade "stora kampanjen från skogarna" - marschen av partisanregementen med tillfångatagen utrustning genom "ökenzonen" - territorier som förstördes av den retirerande fienden. Hon gick cirka 200 kilometer från staden Plyussa till Leningrad [1] . Under dessa resor förde Ekaterina Nikolaevna en dagbok. Samma år kontaktade den brittiska avdelningen av den sovjetiska informationsbyrån Vinogradskaya med ett förslag om att skriva och publicera en bok baserad på dessa dagböcker, men hon vägrade, med hänvisning till sitt upptagna arbete med manuset till Lenfilm. Hon motsatte sig dock inte publiceringen av några utdrag ur dem, som publicerades i London på engelska med ett stort antal fotografier under titeln "A woman behind German lines" (från engelska - "Woman behind the front line") som ett separat nummer av den veckovisa Soviet War News (från engelska - "Sovjet militärnyheter") [K 2] . Omslaget till publikationen designades av den berömda antifascistiska konstnären John Heartfield [13] . Filmen om partisanerna filmades aldrig av Lenfilm - manusutkastet och partisandagböckerna för Vinogradskaya förvaras i RGALI :s fonder [1]
1956 fick hon anställning på VGIK , där hon under 16 år var verkstadsansvarig på manusavdelningen. Bland hennes elever finns så välkända manusförfattare som Valentin Mikhailov (Dyachenko) - filmen " Gubbar! .. ", Mikhail Ancharov - tv-serien " Dag efter dag ", Evgeny Grigoryev - det militärhistoriska filmdramat " Hot Snow " , Victoria Tokareva - komedin " Walked a dog on the piano ", Alexander Mindadze - filmeposen Parade of the Planets " [1] .
Hon dog den 10 maj 1973 i Moskva.
Från början av 1910-talet i Orel var hon gift med Nikolai Alexandrovich Tisov (1890 - förtryckt 1930), en student vid den naturliga avdelningen vid fakulteten för fysik och matematik vid Moskvas kejserliga universitet , som senare blev juridisk rådgivare. Han kom från en köpmansfamilj Tisovs, vars tidigaste omnämnande i staden går tillbaka till 1738. Deras äktenskap bröts upp efter att Katerina Nikolaevna reste till Moskva 1914. Deras son Lev Nikolajevitj Tisov (1913–?), senare sovjetisk geolog och författare, uppfostrades av sin fars släktingar i Orel och träffade inte sin mor förrän i slutet av 1920-talet och början av 1930-talet. Enligt familjetraditionen försökte Vinogradskaya att inte annonsera närvaron av en vuxen son, och relationerna med honom var aldrig nära.
I början av 1920-talet gifte hon sig med filmkritikern Mikhail Yakovlevich Schneider (1891-1945).
Filmer baserade på Katerina Vinogradskayas manus:
Minnen av Katerina Vinogradskaya är tillägnad berättelsen om Victoria Tokareva "Hur mycket är ett kilo ära", publicerad i författarens samling med samma namn [3] .