Handlingen i handlingen ( English Story within a story ) eller Infoga novell eller Infoga berättelse ( italiensk novell - nyheter) är ett extra plotelement i berättelsen : ett fragment av texten i ett konstverk, inte direkt relaterat till huvudberättelsen, men underordnad verkets huvudidé [1] .
Rollen som en insticksroman spelas ofta av en karaktärs berättelse, berättelsen om ett hittat dokument, en historisk händelse etc. Både i stil och i sättet att berätta skiljer sig sådana romaner från romanens huvudberättelselinje.
Finns vanligtvis i prosa (i William Shakespeares pjäs " Hamlet ", "Sagan om kapten Kopeikin" i Gogols dikt " Döda själar ", Oblomovs dröm i Goncharovs roman " Oblomov ", berättelserna om farfar Shchukar i M. Sholokhovs roman " Virgin Soil Upturned "). Ett exempel på en infogad novell i poesi är berättelsen om en gammal zigenare om Ovidius i Pushkins dikt " Zigenare ".
En inskjuten novell innehåller vanligtvis en idé som är väsentlig för verket som helhet, som författaren inte ansåg var möjlig eller lämplig att avslöja under huvudberättelsens gång.
Funktionen hos infogade noveller i var och en av romanens varianter kännetecknas av dess originalitet. Novelism som genrebildande faktor i gotiska romaner skapar en ökad komplexitet och heterogenitet i deras rumsliga och tidsmässiga organisation. Den infogade novellen signalerar alltid en förändring i tid och plats för handling, vilket skapar "själva effekten av dialog, utan vilken den nya tidens roman är otänkbar" [2] .
I huvudberättelsen är allt realistiskt motiverat, motiverat, förklarat. I noveller är allt vanligtvis semi-sago, villkorligt. Till exempel möts hjältar som är åtskilda från varandra genom år och avstånd plötsligt på samma värdshus. Som genom ett trollslag klarnar allt och lägger sig.
Dessa infogade noveller i Don Quijote Cervantes som introducerades i romanen, tvingade till detta av särdragen i dess konstruktion. Som i en pikaresk roman är alla avsnitt i boken grupperade kring en central figur. Hjälten reser, och olika äventyr äger rum med honom, under vilka han möter olika människor. Så byggdes de flesta romaner från 1600-1700-talen [3] .
För att visa världen från olika vinklar, för att avslöja de aspekter av livet som inte är direkt relaterade till hjälten, tog Cervantes till exempel infogade noveller, eftersom han inte hade några andra kompositionsmedel till sitt förfogande.
Författaren var tvungen att visa att det fanns en romantisk värld av renässansen, mycket skild från det prosaiska Spanien som Don Quijote agerar mot . I detta syfte skapar han sina noveller, mer eller mindre nära besläktade med huvudberättelsen.
Men infogade noveller är också viktiga för ett bredare avslöjande av romanens huvudtema [4] .
På grund av det nära samspelet mellan den engelska gotiska romanen och den infogade novellen som dess integrerade element, genomgår den lilla genren en genretransformationsprocess, och anpassar så viktiga kategorier av romanpoetik som rumslig-temporär dominant, karaktärsfigurativt system, handling teori och kategorin av det övernaturliga. Utvecklingen av den gotiska infogade novellen från G. Walpole till C. Maturin visar en tendens att gå från skissartade äventyrliga intriger och övernaturliga situationer till en kombination av händelserik och betoning på rytmen i den interna handlingen, dynamiken i den känslomässiga upplevelsen av rädsla och beskrivningar av psykologiska tillstånd.
Så fort novellen agerar som en interstitiell episod etableras en nära relation mellan den stora och lilla formen på principen om dialogisk interaktion.
Sådan interaktion är ofta betingad av metoden att skapa en konversationssituation – diskussionen om en inskjuten novell inom romanens ram. Den infogade novellen "The Castle of Otranto" av G. Walpole ingår alltså inte bara i berättelsen i det ögonblick då Frederick berättar Hippolyta sin historia, den framkallar ett aktivt gensvar från karaktärerna som lyssnar på den. Detsamma gäller i den infogade novellen i Ch. Maturins roman " Melmoth the Wanderer " "A Tale of Two Lovers": berättelsen som en främling berättat för Alyago, väcker först uppriktig förvirring hos den senare, och uppfattas sedan som ett varningstecken för den överhängande faran för hans dotter. Resonemang kring detta överförs till romanens huvudtext. Det romanistiska motivet med muntligt berättande och fokus på berättande och konversation framhävs ofta dessutom av författarens genremärkning "saga" ("en kort genreform som drar sig mot fri handlingskonstruktion och ett "sagoliknande" sätt att berätta" [5] , som till exempel i de infogade novellerna i Ch. Maturins "Vandraren Melmoth" ("Stantons berättelse", "Sanjorns berättelse", "Indiernas saga") eller i de infogade novellerna av A. Radcliffe ' s roman "The Provencal Tale".
På grund av det nära samspelet mellan de stora och små genrerna, anpassar den engelska insatta gotiska romanen några poetologiska drag av den gotiska romanen på 1700-talet, bland vilka så viktiga kategorier av poetik som den rumsliga-temporala dominanta, det karaktärsfigurativa systemet, plotologin och kategorin av det övernaturliga sticker ut.
Det specifika med bildsystemet och karaktärernas psykologi kommer från romanen i den infogade novellen, som ligger i karaktärernas extrema polarisering. Konflikten bygger på motståndet mot dygderna hos oerfarna människor som lever ett blygsamt liv, skurkarnas laster överväldigade av passioner (baronen och riddaren i den infogade novellen "Den provensalska novellen" - romanen "Udolphian Secrets"; munken och älskare fängslade i klostrets fängelsehåla i den infogade novellen "Spanjorens berättelse" - romanen "Vandraren Melmoth", etc.).
Den understrukna konventionella kronotopen i den infogade novellen avslöjar också vissa likheter med den stora genren, som avslöjas i det faktum att tidpunkten för handlingen är specificerad, en hänvisning görs till en verklig händelse som förmodligen gav upphov till handlingen, och detaljer introduceras relaterade till den tidens historiska händelser, men de förblir bara en dekorativ bakgrund. Oftast relaterar händelserna i den gotiska romanen till medeltiden. Samtidigt utökas den konstnärliga tiden i den avsevärt - det förflutna återuppstår och dess samband med nuet visas. Låt oss som exempel nämna en infogad novell från G. Walpoles roman The Castle of Otranto. I romanens gotiska handling utspelar sig händelsernas kronologi retrospektivt. Hela historien om Alfonso den gode avslöjas först i slutet av romanen, och endast i samband med upptäckten av hemligheten bakom munken Jeromes födelse. Den typiska gotiska samexistensen av det förflutna och nuet tillhandahålls av den specifika narrativa strukturen i romanens handling: berättarsituationen, som fungerar som nutid, är konjugerad med händelserna i det förflutna.
Territoriet för händelserna i den infogade romanen, som de flesta romaner, blir ofta ett slott eller ett kloster med övergivna kammare, labyrintiska fängelsehålor, spöken och hemligheter, vanligtvis verkliga ("Castle of Otranto", slott "Udolfo"). Det speciella med handlingen i den gotiska inläggsromanen ligger i en skickligt utvecklad äventyrlig intrig mot bakgrunden av användningen av övernaturliga situationer: att besöka andra världsliga krafter med ett ont syfte (infoga roman i romanen av H. Walpole "The Castle of Otranto" ), utseendet på ett spöke (infoga roman i romanen av A. Radcliffe "Udolfs hemligheter"), mystiskt öde och liknande.
Till en början styrs skaparna av infogade noveller (i A. Radcliffes, G. Walpole-romaner) mer av den externa serien av händelser, korrelerade med idén om äventyrlighet (konstiga, obegripliga incidenter, skrämmande av det oväntade i ärendet). Det välkända i denna mening övervinns den schematiska handlingen av de infogade novellerna i tidiga gotiska romaner med tiden, och i de infogade novellerna i senare romaner (Ch. Maturin "Melmoth the Wanderer") från det intensiva rummet av Gotisk topos utvecklar författaren alltmer karaktärens inre, mentala utrymme. Handlingskomponenten, med vars hjälp författaren styr handlingens utplacering i det inre utrymmet av hjältens medvetande, blir slutsatsen, isoleringen, isoleringen av berättelsens huvudämne: när hjälten är begränsad i utrymmet tvingas hjälten att kika. in i detaljerna i hans andliga liv. Reflektion visar sig vara ett av kännetecknen för den gotiska karaktären i inläggsromanen. Särskild uppmärksamhet på mentallivets mekanismer gör det gradvis möjligt att diversifiera och komplicera plotutvecklingen. I Ch. Maturins plug-in novell "Spanjorens berättelse" (romanen "Melmoth the Wanderer"), en skickligt utformad äventyrlig intrig och en intern konflikt traditionell i den gotiska genren, byggd på motståndet från den dygdige unge mannen Alonso och den onda munken - skurken, parricider fungerar på ett nytt sätt mot bakgrund av att all handling inte är fokuserad på handlingens yttre växlingar, utan överförs till det mörka djupet av mänskligt medvetande. Kärnan i poetiken i den angivna inskjutna novellen ligger enligt vår mening i följande rader av verket, som tillhöra munken: skuggor och tankar får kött. Känslor blir händelser för mig” [6] .
De fysiska förnimmelserna av skräck och rädsla bleknar i bakgrunden, författaren ersätter dem med beskrivningar av speciella psykologiska tillstånd. En blodtörstig munk nöjer sig till exempel inte med att bara döda en person (hans egen far), han upplever mycket mer nöje av att tillfoga moraliskt lidande, av att "plocka" i mänskliga hjärtan: "Att skära halsen på fadern var naturligtvis en nobel gärning ... men här är det nödvändigt att skära mänskliga hjärtan levande, att komma till själva kärnan av dem, att plocka dem dag efter dag och från morgon till kväll, och jag satt aldrig sysslolös.
Utvecklingen av den gotiska infogade novellen från G. Walpole till C. Maturin avslöjar en trend av övergång från helt enkelt skickligt utvecklade äventyrliga intriger mot bakgrund av användningen av övernaturliga situationer till en kombination av händelserikhet, korrelerad med idén om äventyrlighet och accentuera rytmen i den interna handlingen, dynamiken i den känslomässiga upplevelsen av rädsla, beskrivningar av speciella psykologiska tillstånd.
Den gotiska falska novellen utvecklas således i en komplex dialektisk enhet med romanen, anpassar de ovan nämnda kategorierna av dess poetik, och genomgår en process av genretransformation, en evolutionär förändring av poetologiska egenskaper i riktning mot att fördjupa graden av konstnärlig konvention. Vi kan prata om bildandet av en trend av ackumulering i novellen av ett antal funktioner som för den närmare romanens genre.
Ett av de mest populära exemplen på infogade noveller i rysk litteratur är kapitlet "The Grand Inquisitor " från Dostojevskijs psykologiska roman " The Brothers Karamazov ", som i romanen presenteras som en liknelse berättad av en av bröderna i ordning att förklara sin vision av frågor om religion och etik. Detta kapitel bidrar till uppkomsten av en ny idé hos läsaren om de tidigare händelserna och karaktärerna i romanen. Fader Zosimas liv, vars författarskap i romanen tillskrivs den yngste av bröderna Alexei Karamazov , kan tillskrivas samma genre .
Vladimir Nabokovs roman " Blek eld " är formellt byggd i form av en dikt (dikt) av en viss poet. En lång kommentar ges till dikten av en litteraturkritiker och biograf över poeten. Läsaren lär sig huvudinformationen om poeten, om händelserna gömda bakom raderna i dikten eller, omvänt, uppfunna av kommentatorn, från kommentaren. Författaren av kommentaren tillåter sig att avvika från den vanliga kommentarstilen, förklarar en personlig bekantskap med poeten och deras inte alltid smidiga förhållande. Huvudberättelsen är alltså just kommentaren till titeldikten, och inte själva dikten.
Den psykologiska thrillern The Method från 2004 , med Elizabeth Hurley i huvudrollen, bygger på denna teknik. På det här bandet visas två tidslinjer parallellt - filmning av en film på inspelningsplatsen och själva filmen.
Artikeln använder text från Literary Encyclopedia 1929-1939 , som har blivit allmän egendom , sedan författaren - RS - dog 1939.