Gesualdo, Carlo

Carlo Gesualdo

Carlo Gesualdo
(livstidsporträtt)
grundläggande information
Namn vid födseln Gesualdo da Venosa
Fullständiga namn Carlo Gesualdo da Venosa
Födelsedatum 8 mars 1566( 1566-03-08 )
Födelseort Venosa
Dödsdatum 8 september 1613 (47 år)( 1613-09-08 )
En plats för döden Gesualdo (nu i provinsen Avellino )
begravd
Land
Yrken kompositör
År av aktivitet från 1585
Verktyg luta
Autograf
gesualdo.com
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Carlo Gesualdo da Venosa ( italienska :  Don Carlo Gesualdo da Venosa , även Gesualdo di Venosa ; 8 mars 1566 , enligt andra källor 1560 eller 1561, Venosa  - 8 september 1613 , Gesualdo , provinsen Avellino ) - italiensk kompositör. Han gick in i musikhistorien som författare till madrigaler av en unik kromatisk stil.

Biografi

Född i familjen till prins Venosa Fabrizio II Gesualdo (1537-1593), vars familj gick tillbaka till William Hauteville (Guglielmo d'Altavilla; ca 1090 - 1145/50 ), 1:e lord di Gesualdo - hertigens oäkta son av Apulien och Kalabrien Roger I . Moder - Geronima Borromeo (1542-1587) - var brorsdotter till påven Pius IV , hennes bror - kardinal Carlo Borromeo (1538-1584; helgonförklarad 1610 ) . En annan farbror till kompositören var kardinal Alfonso Gesualdo(1540-1603; från 1596 - ärkebiskop av Neapel ). Carlo var det yngsta barnet i familjen: äldre än honom var Luigi (1563-1584, Senor di Paterno ), Isabella (1564-1612) och Vittoria (1565-1577).

Han fick ingen systematisk musikalisk utbildning (han spelade lut , cembalo , gitarr ). Tog kompositionslektioner av Pomponio Nenna (tjänstgjorde vid hovet i Neapel ). Efter sin brors död på jakten blev Luigi arvtagare till sin fars titlar.

År 1586 gifte han sig med sin kusin Maria d'Avalos, som var flera år äldre än honom och redan två gånger blivit änka. Kort efter sin son Emanueles födelse 1588 inledde hon en kärleksaffär med Fabrizio Carafa , hertig av Andria ( Fabrizio Carafa, duca d'Andria ). Som man brukar tro, satte Carlo upp en fälla för dem och tog, med hjälp av sitt folk, natten mellan den 16 och 17 oktober 1590 hand om de älskande. Dubbelmordet i Neapel orsakade en stor skandal, men eftersom en sådan hämnd var i linje med dåtidens sociala normer åtalades inte Carlo för mordet. På senare år har italienska historiker övervägt andra versioner av detta mord [1] .

Efter sin fars död 1591 blev han den 3:e prinsen di Venosa, den 7:e greve di Conza, den 12:e Seigneur di Gesualdo, di Mirabella och andra, samt Spaniens Grandee . 1594-96 bodde han i Ferrara  - vid den tiden centrum för musikkulturen ( A. Willart , Josquin Despres , N. Vicentino , K. Rore arbetade där under olika år ). Han var bekant med Torquato Tasso [2] , i tidiga madrigaler satte han 10 av sina poetiska verk till musik. Bildandet av Gesualdos stil påverkades av Ferraras hovkompositör Luzzasco Luzzaschi (han tillägnade sin 4:e bok av madrigaler till Gesualdo, 1594) [3] . I Ferrara demonstrerade Luzzaschi Gesualdos archiclavicine ( italienska:  archicembalo ), ett musikinstrument designat av Vicentino , anpassat för att ackompanjera sång i kromatiska och enharmoniska intervalllägen (instrumentet har inte bevarats). År 1594 gifte han sig (för andra gången) med Leonora d'Este (1561-1637), kusin till en stor beskyddare av konsterna - hertigen av Ferrara Alfonso II d'Este .

Från 1596 bodde han i familjens slott i Gesualdo, där han skapade ett hemkapell för att framföra sin egen musik. Han tillbringade de sista åren av sitt liv ensam, enligt vissa ögonvittnen, på grund av en psykisk störning som förvärrades av hans yngste sons död 1600 [4] .

Avkomma

I vart och ett av äktenskapen hade Carlo en son:

Den äldsta sonen hann inte ärva sin far: han dog på jakt den 20 augusti 1613. Gift med grevinnan Martha Polixena von Furstenberg (1588-1649), han hade tre barn:

Således blev den äldsta av hans barnbarn kompositörens arvtagare [5] . 1627 gifte hon sig med Niccolò Ludovisi ( ca 1610 - 1664 ), hertig di Fiano och di Zagorolo, brorson till Gregorius XV ; deras enda dotter Lavinia levde i cirka 7 år.

Utöver de angivna hade prins Venosa också ett barn som överlevde honom - den oäkta sonen Antonio ( 1598/99 - 1635 ), som blev riddare av Malta .

Kreativitet

Han publicerade 6 samlingar ("böcker") av madrigaler med 5 röster. En bok av hans 6-stämmiga madrigaler, publicerad postumt (Neapel, 1626), är nu förlorad [6] . Den första och andra boken av femdelade madrigaler publicerades 1594 (under pseudonymen Giuseppe Pilonia), den 3:e - 1595, den 4:e - 1596 (alla i Ferrara), den 5:e och 6:e - 1611 (vokalinspelning av musik, utan barlines ; Gesualdo). År 1613 publicerades alla 6 böcker med 5-stämmiga madrigaler i Genua , i form av ett partitur med streck. Denna utgåva av madrigalerna (framförd av S. Molinaro) är den överlägset mest kända.

De två sista (femte och sjätte) madrigalböckerna har en speciell plats i den akademiska musikens historia. Madrigalverserna är skrivna i första person (författarskap anges inte i originalpublikationerna; det är möjligt att tonsättaren också agerade som poet här). Temat för senare madrigaler beror tydligen på Gesualdos personliga drama, som av svartsjuka tog livet (1590) av sin första fru, Maria d'Avalos, och hennes älskare [7] . Vikten av de så kallade " madrigalismerna " (ljudskrivning) och den musikaliska retoriken är stor . Orden "vind", "eld", "löpning" framhävs med mindre rytmiska varaktigheter och imitation , vilket skapar intrycket av snabba rörelser, i motsats till orden "smärta" och "plåga", som sjungs i långsam takt , vilket ger intryck av domningar och smärtsam koncentration. Orden morte (död), duolo (sorg), tormenti (plåga), piangere (rop), uccidere (döda) etc. får en symbolisk betydelse i Gesualdos sekulära musik. Kända sena madrigaler inkluderar: "Beltà, poi che t'assenti" ("Skönhet, sedan du lämnar"), "Moro, lasso, al mio duolo" ("Ack, jag dör av lidande"; denna madrigal anses vara paradigmatisk i stilen Gesualdo ), "Mercé grido piangendo" ("Jag ber om nåd, gråter"), "Tu piangi, o Fillimia" ("Du gråter, min Phyllida ").

Det mest slående särdraget i Gesualdos stil är den unika (inklusive för Italien under andra hälften av 1500-talet och början av 1600-talet, som karaktäriseras i musikhistorien som en tid av aktiva konstnärliga och estetiska experiment) mättnad med kromatism . Kärnan i den färgstarka jämförelsen av kromatiska ackord och överensstämmelser (med konstanta listor, dissonanser) är ofta inte tonal-funktionell, utan linjär logik (enligt I.F. Stravinsky är denna harmoni "styrd av röst som leder, som en vinstock - av en spaljé” [8] ), tonstabila fraser ersätts av fraser där kontrasten mellan tonic och periferi är svagt uttryckt. Tonhöjdsstrukturen ( harmonin ) i Gesualdos musik har inte fått en tillfredsställande teoretisk förklaring till denna dag [9] .

Madrigalernas form bestäms av texten till minsta detalj och bildar tydligt urskiljbara sektioner, ofta inte proportionerliga i storlek och arkitektonisk "vikt". Den blixtsnabba förändringen av affekter åtföljs av en skarp förändring i strukturen inom ett stycke - imitativt- polyfoniskt och homofoniskt (som ofta påminner om villanella , canzonetta och andra sånggenrer).

I Gesualdos verk, som ingen annan italiensk kompositör, återspeglades sena renässansens manér med dess karaktäristiska drag: överdrift av känslor, blandning av olika kompositionstekniker inom ett litet stycke, förfining av rytm, textur och form.

Trots nyheten i det musikaliska språket förblev Gesualdo likgiltig för de framväxande "fashionabla" trenderna: han skrev inte instrumentella danser, arior, operor [10] ; i sättet att skriva ändrade han inte den "första övningen" till den andra (till skillnad från sin andra stora samtida, Claudio Monteverdi ), återspeglade med ett ord inte den segerrika marschen av ny homofonisk musik.

Förutom madrigaler äger han 2 samlingar av latinska motetter , publicerade under titeln Sacrae cantiones ("andliga sånger") 1603. Den första samlingen med 5-stämmiga motetter har bevarats i sin helhet. Den andra samlingen med 6-stämmiga motetter har delvis bevarats [11] . Alla motetter är skrivna i den traditionella strofiska formen, med omfattande användning av imitativ polyfoni . Dessutom äger Gesualdo samlingen Responsoria and Other [Works] till Stilla veckans kontor (Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia, 1611) [12] . Kompositörens andliga kompositioner genomsyras av musikalisk retorik som är typisk för hans madrigaler (indikerande i responsorskapet "Tristis est anima mea") och kromatisk stil (särskilt märkbar i den homorytmiska strukturen i psalmen "Miserere" och den bibliska sången "Benedictus" , inkluderad i samlingen av svar). Gesualdo krediteras också med flera kanzonetter, dock publicerade i en postum samling (Neapel, 1616) [13] .

Mottagning

Gesualdo hade inga anhängare, bara på 1900-talet blev hans musik först uppskattad. Den inflytelserika musikologen E. Lovinsky såg i Gesualdos stil en viss parallell till atonalitet (han kallade Gesualdos harmoni triadisk atonalitet  - "triadisk atonalitet") [14] . Gesualdos musik var mycket uppskattad av Igor Stravinsky , som reste "Monumentet till Gesualdo di Venose för 400-årsjubileet" (1960) [15] . 1993 skrev Alfred Schnittke operan Gesualdo (första produktionen i Wien , 1995 ) .

Händelserna i Gesualdos liv (utsmyckade med fiktion) låg till grund för litterära verk och filmer. Den tragiska upplösningen av berättelsen med sin första fru blev handlingen för två sonetter av Torquato Tasso "om de ädlaste älskarnas död" (in morte di due nobilissimi amanti):

Piangete, o Grazie, e voi piangete, o Amori,
Feri trofei di morte, e fere spogli
Di bella coppia, cui n'invidia e toglie,
E negre pompe e tenebrosi orrori...

Piangi, Napoli mesta, in bruno manto,
Di beltà, di virtù l'oscuro caso;
E in lutto l'armonia rivolga il canto [16] .

Giambattista Marino skrev om samma ämne . På XX-talet. Gesualdos liv ägnades åt novellerna av A. Frans , filmen av V. Herzog " Död för fem röster " ( 1995 ), fantasin om B. Dean "Carlo" ( 1997 ), boken av V. Hammond "The Temptation of Maria d'Avalos" (Djävulen & Maria D'Avalos), H. Cortazars berättelse "Klonen". Gesualdo spelar upp temat i flera kompositioner från slutet av 1990-talet. Salvatore Sciarrino - i operan "Lucimie traditrici" (post. 1998, utan att nämna namnen på tragedins hjältar), i cykeln "Le voci sottovetro" (1998, stiliserade anpassningar av fyra verk av Gesualdo) och i "Terribile" e spaventosa storia del Principe" (1999, musik för dockteater). B. Bertolucci tillkännagav upprepade gånger sin avsikt att göra en fullängdsfilm om Gesualdo på 2000-talet .

Kompositioner

Se även

Anteckningar

  1. ↑ La guerra sul Gesualdo "plagiato" finisce i tribunale Arkiverad 26 november 2018 på Wayback Machine . Corriere della Sera (27 gennaio 2014)  (italienska)
  2. ↑ Tassos brev till Gesualdo har bevarats (i vol. 5 av den fullständiga samlingen av poetens brev). Gesualdos brev till Tasso har inte bevarats. Tassos närhet till Gesualdo, som noterades i skrifterna för 30 år sedan (till exempel i musikforskaren och romanförfattaren Watkins bok), ifrågasätter modern vetenskap. För aktuell status, se Niedermüllers bok: Niedermüller. - S. 145-46.
  3. ↑ Gesualdos entusiasm för Luzzasca förmedlas av en obetydlig samtida till Gesualdo (se Newcombs artikel). Faktumet om Luzzaschis inflytande är dock analytiskt etablerat i retoriken och reciteringen av texten snarare än i harmoni, det viktigaste inslaget i Gesualdos musikstil. För mer om detta (med jämförande analyser) se kapitel 5 i "Die Rolle Luzzasco Luzzaschis" i P. Niedermüller (2001).
  4. ↑ En balanserad och grundlig genomgång av de överlevande dokumenten och vittnesmålen från memoarförfattare ges av G. Watkins i hans senaste bok (Watkins, 2010). Ett imponerande "psykologiskt porträtt" av den sene Gesualdo (baserat på några skandalösa historiska bevis) är skrivet i en artikel av J. Crayton (Crayton, 2006).
  5. ↑ Hennes fullständiga titel såg ut så här:

    ital.  Principessa di Venosa, Contessa di Conza, Baronessa di Palomonte, Signora di Gesualdo, Frigento, Montefusco, Auletta, Bojaro, Boniventre, Caggiano, Cairano, Calitri, Calvi, Caposele, Castelvetere, Castiglione, Contursi, Luogosano, Fontanarosa, Milone, Paterno, Salvia, Salvitelle, San Nazzaro, San Nicola di Calitri, San Pietro in Delicato, Sant'Agnese, Santa Menna, Sant'Angelo a Cancello, Sant'Angello all'Esca, Santa Paolina, Taurasi, Teora e Torre le Nocelle, Grande de España .

    .
  6. ↑ Endast den femte rösten (quintus) har överlevt.
  7. ↑ Det är möjligt att Gesualdo själv inte direkt utförde kriminella handlingar, men han var utan tvekan deras kund. Detaljerna i rättegången 1590 täcks av böckerna av Gesualdos huvudbiograf Glenn Watkins och har upprepade gånger överdrivits i skönlitteratur, skönlitterära essäer och film.
  8. ↑ Stravinsky I. F. Dialogues. Översättning från engelska. V. A. Linnik. - L . : Musik, 1971. - S. 212.
  9. ↑ Den bästa publikationen om detta ämne är fortfarande Karl Dahlhauss artikel från 1967 "Zur chromatischen Technik ..." (se bibliografi).
  10. ↑ En instrumentell fantasi för klaver med det märkliga namnet "franska Canzona", som har bevarats i ett anonymt manuskript, upprätthålls inte i stil med Gesualdo. Moderna forskares åsikter om författarskapet till denna kanzon skiljer sig åt.
  11. ↑ Saknar sextus och basstämmor. En motett i den andra samlingen är skriven för 7 röster.
  12. ↑ Ljudpublikationer i väst kallar denna samling kort "Tenebrae".
  13. ↑ Endast basrösten överlever från denna sångmusik.
  14. ↑ Se i boken: Lowinsky E. Tonality and atonality in sixteenth-century music. Berkeley, 1961.
  15. ^ Dessutom fullbordade han de förlorade delarna i tre Sacrae cantiones , inklusive Gesualdos enda 7-stämmiga motett.
  16. ↑ Gråt, sorgsna Neapel , klädd i sorg!
    Sörj skönheten, dygdens bittra öde.
    Och låt den här sången förvandla den [tidigare] harmonin till sorg.

Litteratur

Diskografi

Informationsportal medieval.org

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Foto, video och ljud
Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol