Driso, Mikhail Alexandrovich

Mikhail Dryzo

Tecknad självporträtt
Alias MAD, MAD, Jean Mad
Födelsedatum 2 (15) juli 1887( 15-07-1887 )
Födelseort Odessa , ryska imperiet
Dödsdatum 23 september 1953 (66 år)( 1953-09-23 )
En plats för döden Paris , Frankrike
Land
Genre grafiker , serietecknare
Studier Novorossiysk universitet
Autograf

Mikhail Alexandrovich Driso (pseud.: MAD ; MAD ; Jean Mad [1] ; 2  [15] juli  1887 , Odessa , ryska imperiet  - 23 september 1953 , Paris , Frankrike ) - Rysk och fransk grafiker , serietecknare . Författaren till boken med tecknade serier "Så det var ..." (1918), tillägnad händelserna under första världskriget och inbördeskriget , februari- och oktoberrevolutionerna , en serie tecknade serier om kulturpersonligheter från den ryska emigrationen av den första vågen, karikatyrer om sovjetiska och europeiska politiska personer ( V. Lenin , I. Stalin , A. Hitler och andra).

Biografi

I det ryska imperiet

Född 1887 i Odessa i familjen till doktor Saul Ioakimovich (Alexey , Alexander Akimovich ]2[)Driso (1851—?) Vera Figner [6] . Han utbildades vid en riktig skola, sedan vid Juridiska fakulteten vid Novorossiysk University (1908-1912). Han gjorde sin debut i tryck 1907, publicerade tecknade serier under rubrikerna "Mikh. Dr." dem. D." i Odessa veckotidning "Beginning". 1908, som förstaårsstudent, ritade han tecknade serier för tidningen Odessky Listok , och samarbetade sedan med andra tidskrifter, bland annat tidskrifterna Skolopendra (1908), Krokodil (1911-1912) etc. När han avslutade sina studier, var en känd serietecknare i staden. Efter att ha tagit examen från universitetet 1912 följde han inte den juridiska vägen, utan valde ett tidningsjobb [7] [8] [9] .

Åren 1908-1919, under pseudonymen MAD , sammansatt av de första bokstäverna i hans namn, arbetade han med tidningarna Odessa Leaf , Odessa News , Southern Review, och publicerade även tecknade serier i Odessa-tidningarna Bomba (1917-1919) och Life (1918) ). I september 1918 publicerade han i Odessa en bok tillägnad aktuella politiska händelser, "Så det var ...", konfiskerad av de tyska militära myndigheterna [7] [8] [9] .

I exil

1919 emigrerade han till Konstantinopel , därifrån flyttade han till Berlin , 1924 till Paris [7] [8] [9] .

1922 grundade han tillsammans med G. Rosimov tidningen för ryska flyktingars barn "Vanka-Vstanka", som syftade till att upprätthålla kopplingen mellan den yngre generationen av emigration och rysk kultur och språk, 1924-1926 var han dess redaktör. [7] [10] [11] .

Enligt forskare samarbetade MAD i emigration med 12 emigrantpublikationer, inklusive Common Cause, Illustrated Russia (1924-1939), Roder (1923-1930), Renaissance (1925-1930), " Senaste nyheter " (1930-1940), " Free Thoughts", "Beach" och andra, och dussintals franska tidningar och tidskrifter (" Marianne "," Figaro "," CILACC "," Victoire "," Le Rire "etc.) [7] [12] [13] [14] [1] .

Den 15 juli 1942, på sin födelsedag, arresterades han av ockupationsmyndigheterna på grund av en anmärkning för karikatyrer av politiska personer i Tyskland ( Hitler , Goebbels , Göring , etc.). Tillbringade 10,5 månader i en cell för 60 personer i militärfängelset Shersh-Midi . Den 25 maj 1943 frikändes han av en militärdomstol på grund av att karikatyrerna skapades "under villkoren för kriget mellan Frankrike och Tyskland" och släpptes. En och en halv månad senare kallades han till prefekturen , efter en antydan från en fransk tjänsteman om att samtalet berodde på intresse för konstnären från Gestapo , lämnade Driso och hans fru Maria skyndsamt Paris [15] [8] [ 9] [16] .

Fram till krigets slut levde Driso under förfalskade dokument i det oockuperade territoriet i södra Frankrike, i departementet Nièvre [7] [8] [9] .

Efter kriget samarbetade Driso främst med franska tidskrifter. Han var medlem av Union of Russian Writers i Paris [7] [11] [8] [17] .

Han dog i Paris 1953. Han begravdes på Batignolles- kyrkogården i Paris [7] [11] .

Kreativitet

Ryska perioden

Enligt memoarerna från redaktören för Odessa-tidningen "Southern Thought" L. Kamyshnikov började Drisos samarbete med publikationen med studentens förslag om en "mycket framgångsrik" karikatyr av flygaren Sergei Utochkin , som kom med en artikel om sin flygning till redaktören samma dag. Drisos karikatyr gick till rummet tillsammans med Utochkins text [18] .

Från 1908 fram till Drisos avgång till emigration, trycktes hans tecknade serier regelbundet på sidorna i Odessa tidningar. Konstnärens förrevolutionära verk var en krönika av stadslivet, en karikatyr av "lokala seder". I början av händelserna som föregick revolutionen vände han sig till politisk karikatyr - typiska bilder av ryska, franska, tyska soldater, figurer av historiska personer förekom i ritningarna ( Kaiser Wilhelm , A. F. Kerensky , V. I. Lenin , L. Trotskij , etc. ) [19] .

Konstkritikern V. N. Terekhina noterar att bilden av Lenin skapades av Driso enligt verbala beskrivningar, utan att förlita sig på fotografier. Från början hittades i de första karikatyrerna, den "exakta tekniken" - den groteska skärpningen av de "stora kindbenen" - behölls av konstnären i efterföljande verk [19] .

Ett 60-tal tecknade serier som speglar politiska händelser från mars 1917 till mars 1918 ( första världskriget och inbördeskriget , februari- och oktoberrevolutionerna ) kombinerades av Driso i boken "So it was ...", publicerad under pseudonymen MAD i Odessa i september 1918 och föremål för konfiskering tyska militära myndigheter. Den centrala bilden av boken är en allegorisk bild av Ryssland i form av en ensam "sörjande" kvinna "i en broderad men lappad solklänning ", med en tom handväska, runt henne finns det "så många kamrater och så få vänner" . Enligt O.M. Barkovskaya, en forskare av konstnärens arbete, "utgjorde allt tillsammans en skarpt karakteristisk, korrekt bild av eran" [19] [8] .

Emigrantperiod

MADA-tecknade serier var populära bland läsare och utgivare av den ryska diasporan, enligt V. N. Terekhina, "kämpade de ledande emigrationstidningarna för samarbete med konstnären" [20] .

Huvudriktningen för konstnärens kreativa verksamhet var politisk karikatyr, teman för verken var händelserna och befolkningens liv i Sovjetryssland . Bilderna av bolsjevikledare, röda arméns soldater , arbetare och bönder skapade av konstnären och bilder av den sovjetiska verkligheten var motsatta de som presenterades på sovjetiska affischer  - Ryssland symboliserades av ruiner och ruiner som dök upp som "detaljer i bakgrunden av de flesta av de teckningar, men också som den huvudsakliga allegorin i mitten av ett antal tecknade serier”, skräck och svält symboliserades av bilder av döden (ett skelett med lie, blod, galge, dödskallar), bolsjevikerna avbildades med blodiga händer, Lenin  avbildades som "chefsbödeln" och en "blodtörstig bedragartyrann", befolkningen svälter bedragna arbetare och "fördrivna bönder i trasor" , den sovjetiska politiken symboliserades av " fredsduvan " som kläckte stridsspetsar [13] .

Teckningarna var kända för "hänsynslös kritik av det sovjetiska systemet och grymhet i skildringen av karaktärer":

Detta påverkade särskilt bilden av Ryssland, som har förvandlat <…> från ett välmående land (representerat som en vacker stark kvinna i nationaldräkt) till en vissen gammal kvinna i trasor, slagen och lemlästad av bolsjevikerna [13] .

MADA-karikatyrer i genren politisk satir kännetecknas av metoderna för "deformation av ansikten", "betonad överdriven fulhet" av karaktärer, "nedsättande jämförelser". Forskaren E. Lobodenko jämför kompositionen byggd på antiteser och stilen i serietecknarens teckningar med de "anti-tyska" europeiska vykorten från första världskriget (verk av P. Chatillon, A. Faivre , A. Zislan , etc.) [13] .

Andra handlingar av MAD:s emigrantarbete är relaterade till temat flykting , många av dessa verk publicerades i den parisiska tidskriften " Illustrated Russia " på en separat sida, under rubriken "MADs karikatyr". Teckningarna speglade emigranternas nostalgi för sitt hemland, deras behärskning av olika yrken i ett främmande land, nyfikna situationer förknippade med otillräckliga kunskaper i det franska språket, överföringen av ryska seder till den lokala marken, etc. Enligt forskare är dessa verk kännetecknas av "snäll ironi" [13] [21] .

MAD skapade också ett galleri med karikatyrer av kulturpersonligheter från den ryska emigrationen ( Dmitry Merezhkovsky , Zinaida Gippius , Alexander Kuprin , Mark Aldanov , Konstantin Balmont och andra). Det grafiska sättet för karikatyrporträtt utförda av MAD bestämdes av karaktären - karikatyren av Merezhkovsky är lakonisk, porträttet av Gippius är "flerskiktat och fullt av detaljer" [22] [11] .

I exil agerade MAD också som bokillustratör; han illustrerade Sasha Chernys barnbok "The Living Alphabet" (Berlin, 1922) och den första upplagan av Vladimir Zhabotinskys roman "Fem" (Paris, 1936; omtryckt: Nytt York, 1947) [23] [16] . Enligt V. N. Terekhina:

I en serie teckningar på teman för Sasha Chernys kupletter, kompositionsskicklighet, kärlek till en detaljerad beskrivning av detaljer, observation, lyrik, karakteristisk för M.A. Driso, men inte helt efterfrågad i tidningsarbete [10] .

År 1939 agerade MAD som formgivare av föreställningen baserad på pjäsen av N. Teffi "Nothing Like This" om livet för ryssar i exil, iscensatt på Ryska teatern i Paris av N. N. Evreinov . V. N. Terekhina noterar den "detaljerade utarbetandet av pjäsens bildserie och det uppenbara sammanträffandet av synpunkter från dramatikern och konstnären" som bidrog till framgången för föreställningen [24] [11] .

Han gjorde en serie groteska porträtt av politiska figurer av Sovjetunionens "sovjetiska ansikten" ( I. Stalin , S. Budyonny , K. Voroshilov och andra) [25] .

Under förkrigsåren uppstod ett antifascistiskt tema i teckningarna av MADA, Hitler , Goebbels , Göring och andra figurer från det tredje riket [8] var deras mål . Forskare noterar konstnärens jämförelse av de stalinistiska och Hitlers regimer och deras utjämning i ett antal positioner [25] [13] :

Konstnären jämförde Stalin upprepade gånger med Hitler och de sovjetiska kommunisternas politik med de tyska nationalsocialisternas - fascisternas politik [13] .

En remsa av numret av senaste nyheterna den 2 februari 1940 med en MAD-karikatyr som föreställer Hitler hängd klipptes av av censorerna. Mads sista tecknade serie i tidningen publicerades i numret av den 18 maj 1940, på tröskeln till tidningens stängning [26] .

Betyg

... Vilken underbar talang du är, vilken briljans och vilken skoningslös smart tjej, och hur glad jag är att vi har dig (förutom till och med alla politiska förkärlekar) ...

Ivan Bunin [22]

MADA:s verk fick höga betyg av samtida - Ivan Bunin , Alexander Kuprin , Mark Aldanov m.fl. Genom att jämföra det med konstnärerna P. Shcherbov och A. Radakov och notera dess närhet till satyrikontraditioner , pekade kritiker Pyotr Pilsky ut MADA från ett antal sådana. karikatyrer av den ryska diasporan som Re-Mi , Tsivis, Mikhail Linsky , som ger honom en beskrivning: "strikt, rättfram, konsekvent i sin envisa ilska, bärande nyanser av arrogans i allt sitt arbete" [10] .

Ivan Bunin kallade i ett brev till redaktörerna för Illustrated Russia MADA en "anmärkningsvärd talang" och en "hänsynslös smart tjej" [22] .

Ryska forskare från slutet av 20-talet - början av 2000-talet, som vände sig till MADA:s arbete efter perestrojkan , talar om konstnären som en "tidens krönikör", och rankar honom bland klassikerna i Odessa-karikatyren och stora figurer i den moderna historien. karikatyr [9] [27] .

Legacy

Arvet efter Mikhail Driso lagras i Bakhmetev Archive of Russian and Eastern European History and Culture vid Columbia University (New York, USA). Driso-fonden innehåller 3 200 föremål: originalritningar för de ryska tidningarna Odessa Leaf och Odessa News , emigrantpublikationer Illustrated Russia , Latest News , Rudder , Vozrozhdeniye och franska tidskrifter; brev från Mark Aldanov , Alexander Benois , Ivan Bunin , Nikolai Evreinov , Pavel Milyukov , Nadezhda Teffi och andra kulturpersonligheter från den ryska emigrationen; manuskriptet till N. Teffis pjäs "Nothing Like It" med teckningar av Driso; kopior av Drisos bok med tecknade serier "Så var det ..." (Odessa, 1918) och "Det levande alfabetet" av Sasha Cherny (Berlin, 1922) med bifogade originalteckningar; Curriculum Vitae, fotografier [1] [28] [29] [30] .

Forskare är medvetna om två bevarade exemplar från den konfiskerade upplagan av boken "Så det var ..." - en finns i Bakhmetev Archive of Columbia University , den andra finns i Odessa Scientific Library. M. Gorky [7] [8] .

1998 publicerades emigranttidens verk postumt i samlingen Satir och humor över den ryska emigrationen [31] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 La double vie du dessinateur Mad (Mikhail Aleksandrovich Drizo)  (franska) . Tecknade serier och karikatyrer (14 oktober 2014). Hämtad 24 januari 2018. Arkiverad från originalet 26 januari 2018.
  2. ↑ Rysk medicinsk lista (1908): Saul Ioakimovich Driso
  3. ↑ Dr. Drisos berömmelse bevisas av hans omnämnande i Isaac Babels berättelse "Karl-Yankel": "... På Nezhinskaya Street, med Dr. Driso", "... Dr. Driso var frånvarande och var kl. barnläkarkongressen i Kharkov"
  4. ↑ Judisk gata. Från Pushkinskaya Street till Rishelievskaya Street Arkivkopia daterad 4 augusti 2020 på Wayback Machine : Dr. Drisos kontor var faktiskt beläget på Nezhinskaya Street.
  5. ↑ Bunina street. Från Richelevskaya-gatan till Ekaterininskaya-gatan . Hämtad 24 januari 2018. Arkiverad från originalet 31 januari 2018.
  6. ↑ Paramonov Yu Bunina gata. Hus 22 . Om Odessa med kärlek: Från Richelievskaya-gatan till Ekaterininskaya-gatan. Hämtad 24 januari 2018. Arkiverad från originalet 31 januari 2018.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Driso Mikhail Aleksandrovich (pseud. MAD) . Konst och arkitektur i den ryska diasporan: elektron. encycle. / komp. O. L. Leikind, K. V. Makhrov, D. Ya. Severyukhin (6 januari 2011). — D.S. Likhachev Foundation; S:t Petersburgs kommitté för yttre förbindelser; Russian Humanitarian Science Foundation; Russian World Foundation. Hämtad 24 januari 2018. Arkiverad från originalet 18 maj 2018.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Barkovskaya, 2001 / 5761 .
  9. ↑ 1 2 3 4 5 6 Barkovskaya, 2003 / 5763 .
  10. ↑ 1 2 3 Teryokhina, 1995 , sid. 222-223.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Ryska utomlands i Frankrike, 2008 , sid. 509.
  12. ↑ Petrov N. Och allt handlar om honom  // Novaya Gazeta . - M. , 2011. - Issue. 21 december nr 143 .
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Lobodenko, 2014 .
  14. ↑ Teryokhina, 1995 , sid. 220.
  15. ↑ Teryokhina, 1995 , sid. 220, 226-227.
  16. ↑ 1 2 3 Barkovskaya O. Driso Mikhail Aleksandrovich (1887-1953) . De lämnade spår i Odessas historia: En biografisk guide. Hämtad 26 januari 2018. Arkiverad från originalet 23 mars 2017.
  17. ↑ Teryokhina, 1995 , sid. 227-228.
  18. ↑ Teryokhina, 1995 , sid. 220-221.
  19. ↑ 1 2 3 Teryokhina, 1995 , sid. 221.
  20. ↑ Teryokhina, 1995 , sid. 224.
  21. ↑ Bezgubova, 2011 .
  22. ↑ 1 2 3 Teryokhina, 1995 , sid. 223.
  23. ↑ Teryokhina, 1995 , sid. 222.
  24. ↑ Teryokhina, 1995 , sid. 223-224.
  25. ↑ 1 2 Terekhin, 1995 , sid. 225.
  26. ↑ Teryokhina, 1995 , sid. 226.
  27. ↑ Teryokhina, 1995 , sid. 228.
  28. ↑ Mikhail Aleksandrovich Drizo Papers, ca. 1911-1954  (engelska) . Columbia University Libraries. Hämtad 24 januari 2018. Arkiverad från originalet 26 juni 2010.
  29. ↑ Driso M.A. - Columbia University. Bakhmetevsky arkiv. New York . Konst och arkitektur av den ryska diasporan. Hämtad 24 januari 2018. Arkiverad från originalet 12 augusti 2017.
  30. ↑ BAR Ms Coll/Drizo .
  31. ↑ Alexandrov, 1998 .

Bibliografi

Litteratur

Länkar

På ryska på främmande språk
  Gå till Wikidata-objektet  Släktforskning och nekropol
I bibliografiska kataloger