Buller och raseri

The Sound and the Fury [ 1 ] , eller The Sound and the Fury , är en roman från 1929 av den amerikanske författaren William Faulkner . The Sound and the Fury, Faulkners fjärde roman, var inte kommersiellt populär under en lång tid. Han blev framträdande två år senare, i kölvattnet av framgången med The Sanctuary (1931). Romanen använder flera berättarstilar, inklusive stream-of-consciousness- tekniken som introducerades av europeiska 1900-talsförfattare som James Joyce och Virginia Woolf .  

Plot

The Sound and Fury utspelar sig i Jefferson, Mississippi. Den huvudsakliga handlingen berättar om kollapsen och utrotningen av en av de aristokratiska familjerna i den amerikanska södern - Compsons . Under loppet av romanens ungefär 30 år står familjen inför ekonomisk ruin, förlorar religiös tro och respekt i staden Jefferson, och många familjemedlemmar avslutar sina liv tragiskt.

De fyra delarna av romanen är sammankopplade av många liknande episoder, som visar dem från olika synvinklar och därför lägger tonvikten på olika teman och händelser. Denna sammanvävning och icke-linjäritet i strukturen gör det svårt att skapa en trovärdig sammanfattning. Även i denna roman använder Faulkner kursiv stil för att indikera övergången till minnen från det förflutna och tillbaka. Faulkner planerade ursprungligen att använda olika färger av tryckfärg för detta ändamål. Ändringen i berättelsens tidpunkt är dock inte alltid markerad i kursiv stil, och när den är det är endast de första styckena efter tidsövergången kursiverade. Dessa övergångar är alltså ofta abrupta och förvirrande, och därför kräver romanen särskilt noggrann läsning.

Den första delen av romanen (7 april 1928) är skriven utifrån Benjamin "Benji" Compsons perspektiv, en mentalt handikappad 33-årig man. Detaljerna kring hans sjukdom är oklara, men det finns indikationer på att han kan vara utvecklingsstörd. En del av Benji kännetecknas av inkonsekvens och frekventa kronologiska hopp. Den andra delen (2 juni 1910) fokuserar på Quentin Compson , Benjis äldre bror, och händelserna som ledde fram till hans självmord. Den tredje delen (6 april 1928) berättas ur Jasons perspektiv, Quentins cyniske yngre bror. I den fjärde satsen (8 april 1928) introducerar Faulkner en mer objektiv författare-observatör och tillägnar den till Dilsey, en av Compsons svarta pigor, men den nämner alla familjemedlemmars tankar och handlingar.

År 1945 skrev Faulkner tillägget till efterföljande utgåvor av The Sound and the Fury, en 30-sidig krönika om familjen Compson från 1699 till 1945, som knappast kan anses vara en del av romanen eller en kommentar till den, eftersom den är helt och hållet. oberoende [3] .

Del 1: 7 april 1928

Den första delen av romanen berättas utifrån Benjamin "Benji" Compsons perspektiv, som är en skam för familjen på grund av psykisk ohälsa. De enda karaktärerna som verkligen bryr sig om honom är hans äldre syster Caddy och den matriarkaliska hembiträdet Dilsey. Hans presentation är icke-linjär och täcker tidsperioden 1898-1928. Benjys berättelse sammanställer händelser från olika tider och talar i en kontinuerlig ström av medvetande . Icke-linjäriteten i denna del kräver en speciell spänning av läsaren, men denna presentationsstil låter dig få en opartisk förståelse av många karaktärers handlingar. Dessutom, i olika åldrar, togs Benji om hand av olika "flickor", vilket hjälper till att mer exakt navigera i hans berättelse: Luster är kopplad till nuet, T.P. till tonåren och Versh till barndomen.

I den här delen ser vi Benjis tre passioner: eld, golfklubban och hans syster, Caddy. 1910 lämnade Caddy Compsons hem efter att hennes man skilt sig från henne efter att ha fått veta att Caddy inte hade fött honom, och familjen sålde Benjis favorithage till en lokal golfklubb för att betala för Quentins Harvard-undervisning. I öppningsscenen tittar Benji, tillsammans med Luster, en svart man, på golfarna och förväntar sig att de ska skrika " caddie !", vilket låter som hans älskade systers namn. När en av spelarna ropar efter sin caddie fylls Benjys tankar av en virvelvind av minnen av sin syster, med fokus på ett kritiskt ögonblick i hans liv. 1898, när deras mormor dog, tvingades de fyra Compson-barnen leka på gården innan begravningen. För att se vad som hände i huset klättrade Caddy i ett träd och tittade ut genom fönstret. Hennes bröder Quentin, Jason och Benji tittade på henne underifrån och märkte att hennes underkläder var fläckiga. Hur var och en av dem tog det berättar för läsaren hur livet för var och en av pojkarna kommer att bli: Jason var äcklad, Quentin blev förskräckt, Benji, som verkade ha ett sjätte sinne, stönade (han kunde inte tala med ord) , som om man känner symboliken av smuts på Caddies underkläder, vilket antyder hennes ytterligare sexuella promiskuitet. Vid den tiden var barnen 9 (Quentin), 7 (Caddy), 5 (Jason) och 3 (Benji) år. Andra viktiga minnen från denna del var: Benjis namnbyte (tidigare kallad Maury, efter sin farbror) 1900, efter upptäckten av hans underlägsenhet, Caddies bröllop och skilsmässa (1910), och Benjis kastrering efter att han slog ut flickan, som författaren hänvisar till i ett nötskal och noterar att Benji gick ut ur porten, lämnade utan uppsikt.

Läsare har ofta svårt att förstå den här delen av romanen på grund av berättelsens impressionistiska stil, orsakad av Benjis mentala utvecklingsstörning och de täta tidshoppen.

Del 2: 2 juni 1910

Quentin, det mest förnuftiga och lidande barnet i familjen Compson, är det finaste exemplet på Faulkners berättarteknik i romanen. Vi ser honom som en blivande Harvard -student som vandrar på Cambridges gator , överväger döden och minns hans främlingskap från Caddies systers familj. Liksom i den första delen är berättelsen icke-linjär, även om uppdelningen i två berättelser: om Quentins liv i Cambridge och hans minnen är ganska uppenbar.

Quentins mest tvångstankar har att göra med Caddies oskuld och anständighet. Han delar de sydliga idealen om ridderlighet och försöker stå upp för kvinnor, särskilt för sin syster. När Caddy börjar bli inblandad i promiskuitet blir Quentin förskräckt. Quentin vänder sig till sin far för att få hjälp och råd, men han svarar att oskuld är ett tvångsmässigt påfund av samhället och egentligen inte spelar någon roll. Han säger också till Quentin att tiden kommer att läka allt. Quentin ägnar mycket tid åt att försöka övertyga sin pappa om att han har fel, men utan resultat. Strax innan Quentin åker till Harvard, hösten 1909, blir Caddy gravid med Dalton Ames, som är i konflikt med Quentin. Efter två slagsmål, som Quentin förlorar i skam, lovar Caddy att sin bror, för hans skull, inte längre kommer att kommunicera med Dalton. Quentin försöker ta på sig en del av skulden för ett oäkta barn och berättar för sin far att hans syster blev gravid med honom , men fadern förstår att han ljuger: "Han: Och du övertalade henne att göra detta. Jag: Nej, jag var rädd. Jag var rädd att hon skulle hålla med och då hjälpte det inte” [4] . Quentins idé om incest var inspirerad av det faktum att "om vi skulle göra något så hemskt att alla skulle fly från helvetet och lämnas ifred" [4] , då kunde han skydda sin syster genom att dela straffet med henne som hon skulle behöva ådra sig. Quentin tycker att han borde ta ansvar för Caddies synder.

Gravid och singel, Caddy gifter sig med Herbert Head, som Quentin tycker är obehaglig, men Caddy är fast besluten att gifta sig innan barnet föds. Men till slut får Herbert reda på att barnet inte är hans, och lämnar modern och dottern i skam. Quentins vandringar runt Harvard är fulla av sorg över förlusten av Caddy. Av en slump träffar han en liten italiensk tjej som inte pratar engelska. Han ringer ofta hennes syster och ägnar mycket tid åt att försöka skapa ett förhållande och ta hem henne, men utan resultat. Han reflekterar sorgset över undergången och fattigdomen i söder efter inbördeskriget . På grund av det faktum att han inte längre kan existera i den omoraliska värld som omger honom, drunknar Quentin sig själv i floden.

Läsare som tycker att Benjys del är svår att förstå, beskriver Quentins del som helt obegriplig. Inte bara förändras händelsernas kronologi ständigt och oväntat, utan ofta (särskilt i slutet) ignorerar Faulkner helt alla sken av grammatik, stavning och skiljetecken och använder kaotiska uppsättningar av ord och meningar utan att ange var den ena slutar och den andra börjar . Denna röra är tänkt att lyfta fram Quentins depression och försämrade sinnestillstånd , vilket gör Quentin till en ännu mer opålitlig berättare än sin bror Benji.

Del 3: 6 april 1928

Den tredje delen berättas på uppdrag av Jason, den tredje och favoritsonen till Caroline Compson. Händelserna äger rum en dag före Benjamin-delen, på långfredagen . Av de tre delarna som berättas av bröderna är Jasons del den mest direkta och återspeglar hans osofistikerade önskan att uppnå materiellt välstånd. Sedan 1928, efter sin fars död, har Jason blivit familjens ekonomiska ryggrad. Han stöttar sin mamma, Benji, Quentina (Caddys dotter) och alla tjänarna. Hans roll gör honom rak och cynisk, med en touch av hans syskons intensiva emotionalitet. Han går ganska långt i att utpressa Caddy, och som ensam vårdnadshavare för hennes dotter Quentina tar han alla pengar som hennes mamma skickat från henne.

Detta är den första delen av romanen, berättad på ett linjärt sätt. Jason bestämmer sig för att hoppa över jobbet för att söka efter Quentina, som har rymt igen. Det finns en konflikt här mellan de två dominerande egenskaperna hos familjen Compson som familjens mor, Caroline, tillskriver skillnaderna mellan hennes blod och hennes man: å ena sidan Quentinas hänsynslöshet och passion, ärvt från hennes farfar. , och Jasons hänsynslösa cynism, ärvt från henne. Den här delen av boken ger också en inblick i det inre livet hos familjen Compson, som för Jason och tjänarna är att ta hand om Benji och en hypokondrisk Caroline.

Del 4: 8 april 1928

Den 8 april är det påskdagen . Detta är den enda delen av romanen som inte berättas i första person . Den fokuserar på Dilsey, det rättmätiga överhuvudet för en svart tjänarfamilj, en skarp kontrast till den tynande Compson-familjen.

Denna söndag tar Dilsey med sin familj och Benji till den färgade kyrkan. Genom henne känner vi konsekvenserna av den dekadens och fördärv som familjen Compson levde i i decennier. Dilsey misshandlas och misshandlas av sina ägare, men trots detta förblir hon hängiven dem. Med hjälp av sitt barnbarn Luster tar hon hand om Benji och tar honom till kyrkan i ett försök att rädda hans själ. Predikan får henne att gråta för familjen Compson, vars nedgång hon ser.

Samtidigt når spänningen mellan Jason och Quentina sin oundvikliga slutsats. Quentina flyr hemifrån på natten med en cirkusartist och tar med sig fyra tusen dollar från Jasons gömställe, skickade till henne av sin mamma, men inte når henne, och tre tusen dollar som hennes bror tjänat. Jason ringer polisen och anmäler rånet, men sheriffen hävdar att han genom sitt överklagande själv ledde till att Quentin flydde, och faktumet om stölden är obevisat. Jason åker på egen hand till närliggande Mottson, där cirkusen nu uppträder, men får veta av truppens ägare att de otuktiga flyktingarna fördrevs från artisternas sällskap, och nu är deras plats okänd.

Efter att ha besökt kyrkan tillåter Dilsey barnbarnet Luster att ta Benjy på familjens gamla häst och förfallna schäslong (en annan symbol för Compsons undergång) till kyrkogården. Laster bryr sig inte om att Benji är så inarbetad i sina vanor att till och med den minsta rutinförändring gör honom upprörd. På det stora torget cirklar Laster monumentet till de fallna konfedererade på fel sida, vilket får Benji att skrika, vilket bara kunde stoppas av Jason, som var i närheten och kände till sin brors vanor. Han hoppade på tåget, slog Luster och vände schäslongen åt rätt håll från monumentet, varefter Benjy tystnade. Luster tittade tillbaka för att titta på Benji och såg hur fridfullt han höll sin trasiga blomma i sin hand. Benjys blick var "åter tom och blå och ljus."

Skapande

Romanen färdigställdes i oktober 1928 i New York, ett försök att bifoga manuskriptet till Harcot, Brace och Co. slutade i misslyckande. Under senare hälften av februari 1929 gav Jonathan Capes och Harrison Smiths förlag (som lämnade Harcot och övertalade ägaren av företaget att ge honom romanen, som han ändå inte planerade att ge ut), Faulkner ett kontrakt att publicera boken [5] .

Den 7 oktober 1929 publicerades boken med en upplaga på 1789 exemplar (den tidigare romanen Sartoris gavs ut i en upplaga på 1998 exemplar, men sålde dåligt), vilket under de kommande 1,5 åren var tillräckligt för att tillfredsställa efterfrågan [6] . The Sanctuary släpptes i februari 1931 och kunde sälja 3 519 böcker under sin första månad, tre gånger den totala försäljningen sedan utgivningen av The Sound and the Fury och When I Was Dieing .

1945 beslutade författaren Malcolm Cowley att publicera en samling utvalda verk av Faulkner, i korrespondens med vilken man beslutade att inkludera den fjärde delen av The Sound and Fury. Faulkner erbjöd sig dock att hjälpa läsaren att ta reda på vad som pågick genom att skapa en en- eller tvåsidig introduktion för honom . Till slut fick Cowley ett manuskript på 20+ sidor med titeln Supplement. The Compsons: 1869-1945. I texten ges förutom kronologiska uppgifter författarens kommentarer till ett antal karaktärer i romanen [8] .

Huvudteman

Titeln på romanen och några av dess ledmotivsymboler (skugga, ljus, etc.) går tillbaka till Macbeths berömda soliloque från Shakespeares tragedi med samma namn [3] :

Imorgon, imorgon och imorgon igen -
Så vandrar dagarna med små steg,
Tills tidens sista ljud blåser.
Och alla våra gårdagar lyser bara
upp vägen till dammig död för dårar. Bränn ut, lilla ljus!
Livet är en vandrande skugga, en ynklig skådespelare
Som bara leker på scenen i en timme,
För att sedan försvinna spårlöst; det är en historia som
berättas av en kretin, full av buller och raseri ,
men menar ingenting.( Akt V, scen V )

Kopplingen mellan orden "en historia berättad av en kretin" och den första delen av romanen, berättad av Benji, är uppenbar. Denna idé kan också utvidgas till Quentin och Jason, genom vars berättelser andra grader av "kretinism" verkar visas. Dessutom beskriver romanen berättelsen om nedgången och nedgången för den traditionella sydliga aristokratiska familjen, det vill säga "vägen till en dammig död". Den sista raden är kanske den viktigaste: i sitt Nobeltal sa Faulkner att folk borde skriva om saker som kommer från hjärtat, "universella sanningar" och andra saker (t. väsen, hudfärg, ordningen för omvägen av monumentet till de konfedererade) betyder ingenting.

Utmärkelser och priser

• När Faulkner fick Nobelpriset 1949 hade romanen redan fått ett rykte som en modern litterär klassiker.
• Romanen inkluderades i listan över de 100 bästa böckerna genom tiderna av Norska Bokklubben, som genomförde en undersökning av 100 författare runt om i världen för att sammanställa listan [9] .
• Boken är rankad #6 på Modern Librarys lista över 1900-talets 100 bästa romaner på engelska [10] .
• Time Magazine: Topp 100 romaner[ specificera ] .

Skärmanpassningar

• 1959 släpptes filmen med samma namn regisserad av Martin Ritt med deltagande av Yul Brynner , Joan Woodward , Margaret Leighton , Stuart Whitman , Ethel Waters , Jack Warden , Albert Dekker .
• 2014 släpptes den andra anpassningen av romanen, regisserad av skådespelaren och regissören James Franco . Filmen hade premiär under visningen av den 71:a filmfestivalen i Venedig utanför konkurrens .

Källor

• Jean-Paul Sartre . William Faulkner; Three Decades of Criticism  (engelska) / Patrick J. Hoffmann & Olga W. Vickery. New York: Harcourt. - S. 225-233. Arkiverad20 juli 2011 påWayback Machine
• William Faulkner som jag låg och dör  (engelska) / Tredell, Nicholas. - Först. — New York: Columbia University Press , 1999.
• Sundquist, Eric J. Faulkner: Huset delat . Baltimore: Johns

[elva]

Anteckningar

1. ↑ Översatt av O.P. Soroka .
2. ↑ Översatt av I. G. Gurova .
3. ↑ 1 2 kommentarer / A. Dolinin // Faulkner W. Samlade verk i 6 volymer T. 1. Sartoris; Buller och raseri. - M., 1985.
4. ↑ 1 2 Noise and Fury / W. Faulkner // Samlade verk i 6 vol. T. 1. Sartoris; Buller och raseri. - M., 1985.
5. ↑ Gribanov, sid. 136-138
6. ↑ Gribanov, sid. 151
7. ↑ Gribanov, sid. 164
8. ↑ Gribanov, sid. 111
9. ↑ Detta är Verdensbiblioteket . Norsk Bokklubben (2016). Hämtad: 25 juni 2016. (obestämd)
10. ↑ http://www.modernlibrary.com/top-100/100-best-novels/ . www.modernlibrary.com. Hämtad: 1 december 2018. (obestämd)
11. ↑ Gribanov B. T. Faulkner. - M . : Young Guard, 1976. - (Underbara människors liv).

Länkar

• The Sound and the Fury (hypertext)  (engelska)
•  www.cummingsstudyguides.net: The Sound and the Fury
• Cliffs: Yahoo
• Faulkner Guide  (engelska)
• www.shmoop.com: The Sound and the Fury
•  Citat om William Faulkner
• Recension på LitBlog

Tematiska platser	OCLC
Ordböcker och uppslagsverk	stor kines Britannica (online) Universalis
I bibliografiska kataloger	BNE : XX1956054 BNF : 12029134m GND : 4399646-2 VIAF : 186295912 WorldCat VIAF : 186295912