| Grigorij Myasoedov | |
| Landet äter lunch . 1872 | |
| Canvas , olja . 74×125 cm | |
| State Tretyakov Gallery , Moskva | |
| ( Inv. 639 ) | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
Zemstvo äter lunch är en målning av den ryske konstnären Grigory Myasoedov (1834-1911), färdig 1872. Förvaras i det statliga Tretyakov-galleriet i Moskva ( inv. 639). Storlek - 74 × 125 cm [1] (enligt andra källor, 75 × 125,5 cm [2] ). Duken föreställer bonderepresentanter för länets zemstvoförsamling : deras lunch är enkelt bröd med lök och salt, medan den ädla delen av zemstvo, som inte visas på bilden, äter inomhus [2] . Andra namn används också: "County zemstvo assembly at lunchtime" [1]och "Zemsky lunch" [3] [4] .
Målningen "Zemstvo äter lunch", som Myasoedov arbetade på under perioden 1871-1872 [5] , presenterades på den andra utställningen av Association of Travelling Art Exhibitions ("Vandrare"), som öppnade i St. Petersburg i december 1872 [6] [ 7] . Myasoedovs verk gjorde ett gott intryck - det kallades "en av de bästa och mest meningsfulla målningarna på ett samtida tema" [8] . 1873 köptes målningen av konstnären av Pavel Tretyakov [9] , på vars begäran Myasoedov färdigställde målningen 1876 [10] . 1878 ingick duken "Zemstvo äter lunch" i den ryska utställningen på världsutställningen , som hölls i Paris [1] [11] .
Kritikern Vladimir Stasov kallade duken "Zemstvo äter lunch" för ett av Myasoedovs mest betydelsefulla verk, liksom "en verkligt modern" kör"bild", där "det också fanns en ton av indignation och satir". Konstkritikern Irina Shuvalova skrev att "Zemstvo äter lunch" är "den högsta bedriften i hela Myasoedovs kreativa liv, hans mest kapitalistiska, mest betydelsefulla målning", vilket är en milstolpe i hans arbete, som (tillsammans med sådana verk från 1870-talet som " Pråmdumprar på Volga " av Ilya Repin och " Reparationsarbete på järnvägen " av Konstantin Savitsky ) definierade "ett nytt skede i utvecklingen av rysk realistisk genremålning" [12] .
1853-1862 studerade Grigory Myasoedov vid Konsthögskolan i klassen historisk målning , där Timofei Neff och Alexei Markov var hans mentorer . År 1862 tilldelades Myasoedov en stor guldmedalj från Konsthögskolan för målningen "Grigory Otrepievs flykt från tavernan vid den litauiska gränsen" (nu i VMP ). Tillsammans med denna utmärkelse fick han titeln klasskonstnär av 1:a graden, samt rätt till pensionärsresa utomlands [13] [14] . 1863-1866 verkade konstnären i Italien , Frankrike och Spanien , besökte även Tyskland , Belgien och Schweiz . I maj 1866 återvände Myasoedov till Ryssland och våren 1867 åkte han åter utomlands, först till Paris och sedan till Florens . I mars 1869 återvände Myasoedov till Ryssland, under de följande åren bodde och arbetade han i provinserna Moskva, St. Petersburg, Tula , Kharkov och Poltava , såväl som på Krim ; 1870 för målningen "Besvärjelser" fick han titeln akademiker i historisk måleri [13] [15] . Myasoedov var en av arrangörerna av , vars första utställning öppnade i november 1871 i St.grundad 187016][("Vandrare") Association of Travelling Art Exhibitions [15] ).
Myasoedov arbetade på målningen "Zemstvo äter lunch" under perioden 1871-1872 [5] . Enligt konstnären själv "ville han komma närmare det verkliga och vardagliga i Zemstvo" [17] [18] [19] . Under lång tid trodde man att det inte fanns några bevis och dokument som belyser historien om skapandet av denna duk [20] [21] . I synnerhet i en monografi som publicerades 1971 om Myasoedovs arbete, skrev konsthistorikern Irina Shuvalova : "Tyvärr känner vi inte till historien om skapandet av detta verk. Inte en enda förberedande skiss finns bevarad, det finns inga skriftliga bevis från konstnären eller hans vänner om hur och var arbetet med målningen gick till” [22] .
I publikationer från slutet av 2000-talet och början av 2010-talet talade konstkritikern Anatoly Khvorostov om hur han lyckades fastställa några detaljer relaterade till Myasoedovs arbete med målningen. Konstnärens far - Grigory Andreevich Myasoedov - var en adelsman med liten gods, och hans egendom låg i byn Pankovo , Novosilsky-distriktet, Tula-provinsen (nu en del av Novoderevenkovsky-distriktet , Oryol-regionen ) [20] [23] . Förutsatt att konstnären själv då och då var tvungen att besöka länets centrum, staden Novosil , i affärer relaterade till sin fars egendom , vände sig Khvorostov till Novosilsky Museum of Local Lore med en begäran om hjälp med att identifiera byggnaden som avbildas på canvas "Zemstvo äter lunch". Museets chef, Maria Andreevna Kaznacheeva, sa att "uyezd zemstvo förstördes fullständigt under kriget och efter restaurering förlorade den sitt tidigare utseende", medan inga fotografier av den gamla byggnaden fanns bevarade. Ytterligare information hittades i det skriftliga vittnesmålet från Ananiy Semyonovich Remnev, en infödd i byn Pankovo, som arbetade i byggnaden av den tidigare zemstvo under de första efterrevolutionära åren, lagrad i museets fonder. När han diskuterade målningen "Zemstvo äter lunch", skrev Remnev: "Verandan och fasaden på byggnaden i allmänhet, arrangemanget av fönster påminner mig exakt om byggnaden av den tidigare Novosilsky Zemstvo. Tydligen såg Myasoedov det och satte det på duken” [20] .
Duken presenterades på den andra utställningen av Association of Travelling Art Exhibitions ("Vandrare"), som öppnade den 26 december 1872 i St. Petersburg [6] [7] . Till en början var bilden känd under namnet "County Zemstvo Assembly at Lunchtime" [24] [1] [25] . Myasoedovs verk gillade publiken som besökte den vandringsutställningen - den kallades "en av de bästa och mest informativa målningarna på ett modernt tema" [8] . Konstnären Ivan Kramskoy , i ett brev till Vasily Perov , rapporterade sina intryck av utställningen: "Landskapsavdelningen och porträttavdelningen är en lysande genre - genomsnittlig och till och med positivt bra. Och Myasoedovs målning är vacker” [26] . Men det fanns också kritiska recensioner. I en recension publicerad i tidskriften Otechestvennye zapiski , hyllade författaren Pavel Kovalevsky , och hyllade Myasoedovs avsikt att "sända långt ifrån en komisk, men av en helt annan karaktär, positionen för medlemmar i Zemstvo-rådet", samtidigt som han noterade att konstnären "kom till sin bild inte redo: en idealist till kallelse och sätt, han kunde inte klara av den vardagliga ödmjukheten i ett enkelt, oprotesterande och anspråkslöst drama i dess riktigt grova skal" [27] . På grund av att målningarna från den 2:a vandringsutställningen inte visades i Moskva, inkluderades några av dem, inklusive Zemstvo äter lunch, i Moskva-delen av den 3:e utställningen, som öppnade den 2 april 1874 [1] [ 7] .
Efter invigningen av den andra reseutställningen i St. Petersburg uttryckte Pavel Tretyakov sitt intresse för att skaffa målningen Zemstvo äter lunch . I ett brev till Tretyakov skrivet i januari 1873, skrev Myasoedov: "Naturligtvis är jag nöjd med din önskan att placera mitt verk i ditt galleri, och eftersom det är en ära att vara i din samling är jag redo att göra alla möjliga eftergifter. från det utsedda priset; det pris som jag meddelat Akademien för Zemsky-lunch är 1200. Men eftersom Akademien ännu inte har sagt något bestämt och eftersom det är mycket trevligare för mig att vara med dig, och inte på Akademien <...>, har jag sänk den till 1000 rubel. I samma brev frågade Myasoedov Tretyakov: "Snälla, Pavel Mikhailovich, berätta för mig dina slutgiltiga avsikter så att jag fritt kan förfoga över mina handlingar och att jag inte skäms över den fåfänga önskan att komma in i din samling" [3] [19 ] ] .
Pavel Tretyakov fortsatte förhandlingarna om priset och erbjöd konstnären att sälja målningen för 900 rubel. Som svar på detta förslag, i ett brev till Tretjakov daterat den 11 januari 1873, skrev Myasoedov: "Min uppriktiga önskan, käre Pavel Mikhailovich, är att göra alla möjliga eftergifter för att endast konvergera till ömsesidigt nöje; även om hundra rubel betyder mycket mer för mig än för dig ... "Konstnären gick med på att få 900 rubel för målningen, men "ren", utan att ta hänsyn till de 5% (45 rubel) som han var tvungen att betala till Partnerskap - sålunda bad han Tretyakov att höja priset till 945 rubel. I samma brev skrev Myasoedov: "Så, jag tror, Pavel Mikhailovich, att 45 rubel inte kommer att stoppa dig, och jag kommer att ha nöjet att se mig själv i ditt galleri, samt hänga en etikett på vilken den kommer att säljas , och en oro i min själ kommer att vara mindre" [28] . Förhandlingarna slutade med att Tretjakov gick med på att köpa duken "Zemstvo äter lunch" för 945 rubel [9] .
Ändå tillfredsställde målningen på något sätt inte Tretjakov, och 1876 uttryckte han en önskan att sälja den, och till och med för ett mindre belopp än han själv betalade för den [9] . Bekymrad över händelseutvecklingen skrev Myasoedov, som var i Kharkov vid den tiden , till Tretyakov i ett brev daterat den 9 december 1876: "Jag försäkrar dig, Pavel Mikhailovich, att jag är mycket glad att du har min bild, och inte någon annan. Jag beklagar att du blev besviken på Zemstvo...” [29] Av ett tidigare brev daterat september 1876 följer att Myasoedov erbjöd Tretyakov att lämna 500 rubel som deposition (av de två tusen som han lovade att betala för duken ”Reading reglementet 19 februari 1861") för att "täcka den förlust som kan uppstå vid försäljning av min tidigare målning" [30] [31] .
Till slut bestämde sig Tretyakov för att inte bli av med målningen "Zemstvo äter lunch", men vände sig samtidigt till konstnären med en begäran om att göra några ändringar på duken [9] . Myasoedov gick med på det, och i sitt brev daterat december 1876 skrev han till Tretyakov: "Jag är redo att göra alla korrigeringar i Zemsky Dinner-målningen, och om du kunde hitta möjligheten att skicka den nu, skulle jag ta hand om den .. .”, ”Jag kommer att göra allt jag kan för att eliminera de brister som uppmärksammas i den. I samma brev gav Myasoedov detaljerade instruktioner om att skicka duken till Kharkov och bad "att ta bort Zemstvo från säkerhetsramen och skicka den omedelbart med järnväg till stationen, och ett kvitto till huset till Volga-Kama Bank på Rybnaya Street ” [29] där han bodde [32] . Efter en tid informerade konstnären Tretyakov: "Målningen som du skickade för korrigering, Zemsky Lunch [,] togs emot av mig i perfekt skick, efter att ha korrigerat allt som är möjligt kommer jag omedelbart att skicka den till dig" [9] [ 33] .
En av kommentarerna från Tretyakov var att, enligt hans åsikt, på en så allvarlig duk såg kycklingarna som avbildades i förgrunden inte riktigt lämpliga ut. Som svar på Tretyakov skrev Myasoedov: "Jag tror att det inte är kycklingarna som stör, utan några andra små brister, som du förmodligen inte kommer att finna överflödiga heller." Enligt konstnären var huvudproblemet inte kycklingarna, utan tuppen, som var närvarande i den första versionen av kompositionen. Enligt Anatoly Khvorostov lämnade "kycklingpojkvännens lekfulla gång i riktning mot kycklingarna inget tvivel om hans avsikter", och detta hindrade publiken från att koncentrera sig på att förstå allvaret i handlingen och kompositionen. Förutom att ta bort tuppen, arbetade Myasoedov också på bilderna av nästan alla bönder som avbildas på bilden, och gjorde också några ändringar i bilden av den övre delen av verandan. Skillnader mellan 1872 och 1876 års versioner kan identifieras genom att jämföra den nuvarande duken med en gravyr från den första versionen av målningen, publicerad i Illustrated Catalogue of the Second Travelling Art Exhibition, publicerad i St. Petersburg 1873. Den reviderade versionen av målningen tillfredsställde Pavel Tretyakov, och han lämnade den i sin samling [10] [34] .
År 1878 ställdes två målningar av Grigory Myasoedov - "Zemstvo äter lunch" och "Läser förordningarna den 19 februari 1861" - ut i avdelningen för rysk konst på världsutställningen i Paris [1] [11] . I katalogen för Parisutställningen dök målningen upp under det franska namnet "Intervalle d'une séance du Zemstvo (Assemblée provinciale)" ( GG Miassoiédoff ) [35] .
Enligt vissa antaganden var det duken "Zemstvo äter lunch" som skulle kunna föreslå handlingen för Vsevolod Garshins berättelse "The True History of the Ensky Zemstvo Assembly" (1876) [36] , som ligger nära Myasoedovs målning " genom exponeringens kraft" och "genom innehållets satiriska skärpa." Det noterades också att ämnets aktualitet, den journalistiska färgläggningen och den "märkliga genreessän" i Myasoedovs verk för honom närmare arbetet med sådana populistiska författare som Nikolai Zlatovratsky och Nikolai Karonin-Petropavlovsky [22] .
Handlingen utspelar sig mot bakgrund av en ljus vägg i ett hus, ovanför vars veranda det finns en inskription "County Zemstvo Council" [37] . Muren är gammal, med sprickor och sönderfallande puts på sina ställen , på ett ställe ritade någon en liten man på den [38] . Den ljusa middagssolen skiner. Nära muren och verandan vilande och ätande bönder slog sig ner [37] [39] . Deras figurer är placerade strikt frontalt, i en rad; det finns ingen yttre verkan i bilden [17] . Ändå är intrycket av att duken visar "en vanlig scen av ett lugnt landskapsliv" vilseledande. Tittar man närmare kan man se att de sittande och stående bönderna har "koncentrerade och eftertänksamma dystra ansikten" [37] [40] .
Vid första anblicken kan bönderna misstas för framställare som väntar på att bli mottagna, men så är det inte: på bilden avbildade konstnären inte vandrare, utan bondedelen av zemstvo [40] - som kom för att delta i länet zemstvo församling av bönder- vokaler [41] . Zemstvos började dyka upp i enskilda provinser och distrikt i det ryska imperiet efter Zemstvo-reformen 1864. I synnerhet i Tula-provinsen öppnades zemstvo-råd i december 1865 [42] . Zemstvos fick rätten att fatta och verkställa beslut i vissa ekonomiska, kulturella och utbildningsrelaterade frågor. Trots att bönderna fick rätten att välja sina vokaler för att delta i zemstvomöten, förblev den ledande rollen i dem hos representanterna för godsägarna [43] . Representanter för denna rikare, "ädla" del av Zemstvo visas inte på bilden. Tydligen äger deras måltid rum i byggnaden av zemstvo-rådet, i vars öppna fönster man kan se en polisman som torkar disk; en våt handduk hänger från fönstret, och ett batteri av flaskor med vin och sprit står vid fönsterbrädan [44] [45] [46] . Med hjälp av exemplet med bönder och godsägare som deltar i zemstvo-församlingens arbete visar konstnären den faktiska ojämlikheten mellan de olika klasserna. Ändå "undviker han all deklarativ, påträngande moralisering" och uppmanar publiken att dra sina egna slutsatser baserat på scenen han skildrade [47] .
Av representanterna för bondedelen av Zemstvo är den mest slående bilden av en bonde med blont hår som sitter vid verandan i den högra delen av bilden. Han tänkte djupt och höll mekaniskt en bit bröd i sin högra hand. Hans figur är lätt framskjuten och upplyst av solen. En del av bondens ansikte är också upplyst, medan den andra är i skuggan: den resulterande ljuskontrasten framhäver den känslomässiga uttrycksfullheten i hans bild [48] . Kanske användes denna teknik av Myasoedov för att visa de tvivel och tankar som bonden är nedsänkt i. Enligt Anatolij Khvorostov, "ljuset här besegrar fortfarande skuggan": "det verkar som att han nu kommer att ställa sig upp, räta på axlarna, ta ett steg mot solen, mot ljuset och leda sina bröder" [26] . Enligt Irina Shuvalova kan man i denna bondes skepnad se "både kränkt värdighet och moralisk styrka och andlig adel" [48] . Därefter använde Myasoedov en liknande bild i skissen "Peasant-mower" (olja på duk på kartong, 37 × 17 cm , State Tretyakov Gallery , inv. 21969), skriven under arbetet med målningen " Suffering Time". Gräsklippare "(1887, RM ) [49] . Även om båda figurerna är utförda i liknande färger skiljer de sig åt genom att den sittande bonden är nedsänkt i djupa tankar, medan klipparen som avbildas i studien är full av styrka och energi [50] .
En annan man, som också satt på verandan, tänkte sorgset när han strödde salt på brödet. Den erbjuds honom av en bonde som står nära honom, i en vänlig gest och ett öppet uttryck på vars ansikte en uppriktig önskan att hjälpa sin kamrat visas [48] . Konstnärens uppmärksamhet på detaljer är karakteristisk, som att de härdade händerna noggrant stänker salt på brödet, samt två trasor som själva saltet är inlindat i [51] . Bredvid dessa två bönder står en gammal man lutad på en pinne, vars ögon är fulla av bitterhet [48] . Han är en av de mest levande bilderna på duken: i sin figur hopkrupen från många års arbete och rynkigt ansikte "kan man läsa den enkla och bittra historien om hans liv" [38] . I mitten av bilden, under ett öppet fönster, avbildas en godmodig bonde "med en livlig, slug blick", som håller ett gäng unga salladslökar i handen . Han blev pigg när han lyssnade på vad som pågick i rummet ovanför honom, [48] kanske ljudet av disk som gnuggades [51] . Till vänster om honom ligger en bonde i en knallröd skjorta . Hans kläder ser nyare ut än andra bönders - han är kanske den yngste av dem [17] . Han sover med huvudet vilande på en ryggsäck , hans ansikte är nästan osynligt [48] . Bilden av en bonde som sitter mot väggen i den allra vänstra delen av bilden, med sin hållning, blick och huvudlutning, samt "någon speciell självupptagenhet" är i samklang med den ljushåriga bonden i en blå skjorta, sittande på verandan på höger sida av duken. Enligt Irina Shuvalova, "deras liknande figurer, symmetriskt placerade längs kanterna, balanserar och stänger den centrala gruppen, vilket ger stabilitet och fullständighet till kompositionen" [48] . Konsthistorikern Mikhail Alpatov noterade också att "två av dem är medvetet placerade vid kanterna strikt frontalt, symmetriskt - detta är ett försök att ge scenen monumentalitet" [52] .
När Myasoedov valde en kompositionslösning för duken, övergav Myasoedov de klassiska metoderna för scenrumskonstruktion och placeringen av karaktärer; enligt konsthistorikern Natalia Masalina , "tog han, som det var, en del av livet, begränsande det till en ram" [38] . Utrymmet på bilden ”sprider sig” fritt till höger, vänster och uppåt, och bakom begränsas det av husets skalande vägg [53] . Böndernas figurer, som ligger mot bakgrunden av denna vägg, får speciell uttrycksfullhet och lockar publikens uppmärksamhet. Skuggan på byggnadens vänstra sida och solljusfläcken på höger sida skapar effekten av att "dra" scenen djupt in i dukens utrymme, vilket gör att den får en naturlig och avslappnad look. Handlingen sker i det fria och i starkt ljus, som ett resultat av vilket färgernas ljusstyrka förlorar sin intensitet. För att förmedla denna effekt använder konstnären "blekning": enligt Masalina, "hjälper den bländande solen honom att släcka ljusa färger som skulle vara oförenliga med verkets natur" [54] . I allmänhet är sammansättningen av duken statisk, och figurerna av bönder ordnade i rad är psykologiskt förbundna med varandra [17] .
Konstkritikern Vladimir Stasov kallade i sin artikel "Tjugofem år av rysk konst", publicerad 1883, duken "Zemstvo äter lunch" för ett av Myasoedovs mest betydelsefulla verk, såväl som "en verkligt modern" kör-"bild". . Enligt Stasov, i denna duk "var det också en ton av indignation och satir." Stasov beskrev bildens handling och skrev att bönderna, klädda i zipuns och sermyags , äter med bröd och lök och väntar på att deras mer välmående kamrater ska "avsluta sina stekta fasaner och champagne och först då komma för att döma och klä ut sig med" dessa ”om alla viktiga frågor” [55] .
Konstnären och kritikern Alexander Benois erkände i sin bok The History of Russian Painting in the 19th Century, vars första upplaga publicerades 1902, Myasoedovs framträdande roll i den ryska konstens historia, inte bara som "den viktigaste anstiftare och arrangör av vandringsutställningar", men också i som författare till "de två mest dånande verken i det vandrande lägret" - "Zemstvo äter lunch" och "Läser reglementet den 19 februari 1861". Icke desto mindre kritiserade Benois det första av dessa verk: när han beskrev handlingen i målningen "Zemstvo äter lunch", vilket innebär ojämlikheten mellan rika och fattiga medlemmar i församlingen, noterade han att det "direkt kan tjäna som ett exempel på en falsk " Wanderer style "" [56] .
I en monografi som publicerades 1971 om konstnärens verk skrev konstkritikern Irina Shuvalova att målningen "Zemstvo äter lunch" är "den högsta prestation i hela Myasoedovs kreativa liv, hans mest kapitalistiska, mest betydelsefulla målning", vilket är en viktig milstolpe. i sitt arbete. Med tanke på att Zemstvo äter lunch tillsammans med sådana 1870-talsdukar som Barge Haulers on the Volga av Ilya Repin och Repair Works on the Railroad av Konstantin Savitsky , skrev Shuvalova att dessa verk definierade "ett nytt stadium i utvecklingen av ryskt realistiskt genremåleri." [12] . Shuvalova noterade också att målningen "Zemstvo äter lunch", som skildrar en viktig sida i livet efter reformen av Ryssland, har blivit "en integrerad del av Vandrarnas stora och ärorika konstnärliga arv" [57] .
När man jämförde Grigory Myasoedovs och Vasily Perovs arbete , noterade konstkritikern Vitaly Manin att målningen "Zemstvo äter lunch" öppnade "nästa sida av avslöjande konst efter Perov." Enligt Manin, "vad Perov hade en direkt och otvetydig fördömelse" (som var närvarande i sådana verk på 1860-talet som " Troika ", "Den drunknade kvinnan" och "See the Dead Man"), visar Myasoedov i sin "Zemstvo" indirekt, endast framhäva den ena sidan i förhållandet mellan de två ständerna, men samtidigt antyda den andra genom mental opposition. Manin noterade det "förödmjukade tillståndet" för bönderna som väntar på slutet av den herreliga middagen, såväl som deras skenbara ödmjukhet och obehagliga försiktighet, och noterade att "denna verkligt vardagliga plan visas utanför handling, den fördjupas till ett psykologiskt tillstånd, och detta skisserar ett annat tillvägagångssätt för att lösa den vardagliga genren” [58] .
| Verk av Grigory Myasoedov | |
|---|---|
| |