Filmreklamaffisch eller filmaffisch ( filmaffisch , filmaffisch ) - en av de tematiska varianterna av affischen , en storformatsutgåva av isografisk utgåva, utgiven i syfte att göra reklam , främja och popularisera filmer och filmfestivaler . Tillsammans med teater-, cirkus-, konsert- och utställningsaffischer är det en slags spektakulär affisch, som i sin tur är en sorts reklamaffisch. Tillsammans med trailern, teasern, reklammaterial, häften , broschyrer , flygblad är det också en av typerna av filmreklam.
Till skillnad från den vanliga typsättningsaffischen (text) innehåller filmaffischen konstnärliga element, som inte bara bestämmer dess information och reklam, utan också dess konstnärliga och illustrativa karaktär. Till skillnad från individuell utomhusreklam avsedd för fasader av byggnader och skyltar, trycks en filmaffisch i tryckerier och är en begränsad upplaga av konst som kan förvaras på bibliotek.
Filmaffischer utfärdas på tröskeln till utgivningen av filmer, såväl som för återutgivning på skärmarna och klistras på affischstolpar, piedestaler, stativ, brädor. Filmaffischer inkluderar inte bara affischer för specifika filmer, utan också för filmsamlingar, filmfestivaler och filmveckor, retrospektiv, årsdagar för filmhistorien, årsdagar för filmer och filmskapare, filmhelger, reklamaffischer för filmstudior och biografer, affischer som marknadsför film. konst.
Filmaffischen dök upp tillsammans med film. Inledningsvis skapades filmaffischer på basis av en primitiv visning av enskilda ramar av filmen med hjälp av omritning. Med utvecklingen av film som konst lades bildspråk till affischen, önskan att visa psykologin i förhållandet mellan huvudkaraktärerna, för att förmedla genren, teman, atmosfären och den allmänna konflikten i filmen.
Utöver den officiella filmaffischen ges även " alternativa " ut, som är en konstnärlig tolkning av filmens bilder.
Den första ryska filmaffischen anses vara ett ark för filmen " Stenka Razin ", skapad av konstnären P. Assaturov 1908. Redan i början av 1910-talet började massproduktionen av inhemskt producerade filmer i det ryska imperiet, vilket ledde till utvecklingen av en reklamaffisch för film. På 1910-talet var de mest produktiva ryska filmaffischkonstnärerna P. Zhitkov och M. Kalmanson. Flera filmaffischer från 1910-talet är kända, gjorda av A. Apsit , D. Moor - konstnärer som senare blev grundarna av den sovjetiska politiska affischen. Också kända är två affischer för filmerna Chained by Film och Born Not for Money , tillskrivna V. Majakovskij .
Under de första åren av sovjetmakten var utgivningen av filmaffischer i RSFSR oorganiserad och osystematisk. Tidiga sovjetiska affischer från slutet av 1910-talet och början av 1920-talet var föga imponerande och följde till stor del de föråldrade konstnärliga traditionerna från förrevolutionära filmaffischer. Under den perioden producerades filmaffischer främst av olika biografer i små upplagor; många filmaffischer från inbördeskriget, som de filmer de annonserade om, har inte överlevt.
Den snabba utvecklingen av den sovjetiska filmaffischen och den organiserade utgivningen av filmreklam började 1923-1924, när landet började återhämta sig från förödelse, svält och andra konsekvenser av inbördeskriget , och med den nya ekonomiska politiken började filmdistributionen att utveckla. Det blomstrade på sovjetiska genrespelfilmer, och ett stort antal filmer av utländsk (främst amerikansk, tysk och fransk) produktion köptes in i syfte att göra vinst. Genom insatser från konstnären Yakov Ruklevsky på Goskino (senare omvandlad till Sovkino ), 1924, organiserades en litografisk verkstad för produktion av filmaffischer, där heltidskonstnärer började arbeta: M. Dlugach, I. Gerasimovich, L. Voronov, M. Evstafiev, bröderna Stenberg , G Rychkov, G. Borisov[1] , A. Naumov, N. Prusakov [2] m.fl. Förutom uppdrag för Goskino/Sovkino skapade dessa konstnärer affischer för andra filmorganisationer i Sovjetunionen, såsom Mezhrabpom-Rus (senare omvandlad till Mezhrabpom-Film ), Goskinprom of Georgia , VUFKU , Armenkino , Belgoskino , Vostokkino , Gosvoenkino och andra . Filmbolaget "Mezhrabpom-Rus" ("Mezhrabpomfilm") hade också sina filmaffischer på heltid, varav de mest produktiva var I. Bograd (som gick över till kommersiell och industriell reklam på 1930-talet), S. Semyonov-Menes. I Leningrad, för de lokala filmorganisationerna "Kinosever", "Leningradkino", Leningradfabriken "Sovkino" fungerade deras heltidsfilmaffischer - M. Veksler, N. Sedov. Också i mitten av 1920-talet skapades flera affischer för filmer producerade av Leningrads filmstudior av A. Zelensky , en av grundarna av den sovjetiska reklam- och reklamaffischen och en av de ledande representanterna för Leningrads affischskola.
I mitten av 1920-talet arbetade sådana konstnärer som A. Lavinsky och A. Rodchenko med filmaffischer under en kort tid , som för första gången i historien använde fotocollage och fotomontage av förstorade fotografier med autotypteknik (Lavinskys ark för filmerna " Strike " , " Valley of Tears ", " Ray of Death "; Rodchenkos ark för filmerna " Battleship Potemkin " , " A Sixth Part of the World ", filmtidningen " Kinoglaz "). 1924 ställdes Lavinskys fotomontagefilmaffischer ut på den internationella konstutställningen i Paris och gjorde ett stänk.
Under andra hälften av 1920-talet utvecklades också den ukrainska filmaffischen mycket. Om filmorganisationerna i andra sovjetrepubliker utanför RSFSR praktiskt taget inte hade sina egna heltidskonstnärer, och affischer för dem ritades på order från Moskva heltidsfilmaffischer från Sovkino, så hade VUFKU i Kharkov, Odessa och Kiev många av deras heltidsanställda reklamaffischkonstnärer. De största representanterna för den ukrainska filmaffischen på 1920-talet är K. Bolotov, A. Bondarovich, A. Finogenov, I. Kuzkovsky, I. Litinsky, E. Kordysh, M. Chepovsky och andra. Ett antal filmaffischer på 1920-talet skapades av filmregissören och manusförfattaren A. Dovzhenko .
Många världsexperter anser att andra hälften av 1920-talet är den ljusaste perioden av ryska och sovjetiska filmaffischer. I de kritiska verken på 1950- och 1960-talen noterar sovjetiska konsthistoriker, utöver konstnärernas innovation, konstnärliga uttrycksförmåga och uppfinningsrikedom i filmaffischer från det sena 1920-talet, också en frekvent klyscha, överdriven knep och formalism.
1930-talet i historien om sovjetiska filmaffischer blev en övergångsperiod från konstruktivism och andra avantgardistiska formalistiska rörelser på 1920-talet till socialistisk realism.
1930 hölls ett möte i Sovkino, där filmaffischer kritiserades för formalism och imitation av borgerlig reklam. År 1931 dök ett dekret från centralkommittén för Bolsjevikernas kommunistiska parti för alla fackliga upp på bild- och affischproduktion; affischkonstnärernas organisationsarbete inrättades, uppträdde ett konstråd. I början av 1930-talet började lanseringen av de första ljudfilmerna , och i mitten av 1930-talet var utgivningen av stumfilmer klar . Samtidigt stoppades praktiskt taget utgivningen av utländska filmer. Alla dessa åtgärder krävde ett nytt förhållningssätt till filmaffischer, bidrog till en radikal förändring av filmaffischverksamheten i Sovjetunionen och gav impulser till vidareutvecklingen av denna typ av reklam. 1932 togs utgivningen av filmaffischer bort från filmstudiornas jurisdiktion, nu började de produceras centralt av State Publishing House of Light Industry (1932-1934), sedan av förlagen Kinofotoizdat (1934-1936), Konst (1936-1938), Goskinoizdat (1938-1945); i den ukrainska SSR avbröts utgivningen av ukrainskspråkiga filmaffischer på grund av inskränkningen av ukrainiseringspolitiken.
I början av 1930-talet slutade många ledande filmaffischkonstnärer på 1920-talet, som N. P. Prusakov, G. I. Borisov, bröderna Stenberg, I. D. Bograd och S. A. Semyonov-Menes, att arbeta som filmaffischkonstnärer på heltid. Under detta decennium skapade de bara ett fåtal filmaffischer. Några av dem flyttade till andra genrer av affischen, några började arbeta i andra konstnärliga roller. 1933 dog Georgy Stenberg i en bilolycka; hans bror och medförfattare Vladimir Stenberg började arbeta då och då med filmaffischer. Ledande filmaffischkonstnärer på 1930-talet: N. M. Khomov, A. P. Belsky, G. Rychkov, L. A. Voronov, M. I. Evstafiev, som började sitt arbete med filmreklam redan i mitten av 1920-talet. Konstnärer som kom till denna filmaffisch på 1930-talet: L. A. Stenberg (yngre syster till bröderna Stenberg, fru till G. Rychkov), N. P. Smolyak, V. S. Klimashin , A. M. Zelensky, E. Yakovlev. Dessutom skapades flera välkända filmaffischer vid den tiden av målaren Yu. I. Pimenov (" Pyshka ", " New Gulliver ", " Marriage "). I slutet av 1930-talet kom B. A. Zelensky (son till A. N. Zelensky, som arbetade i filmaffischen i mitten av 1920-talet), L. M. Freiman, A. I. Shamash , som senare blev en av de mest produktiva filmaffischkonstnärerna, till filmaffischen 1940-1970-talet. 1938-1939 förträngdes I. D. Bograd, L. A. Voronov, M. I. Evstafiev, en av 1920-1930-talets främsta filmaffischer.
Vladimir Kaabak, 1926
Alexander Zelensky, 1926
Alexander Naumov, 1927
Konstantin Bolotov, 1927
Maxim Litvak, 1927
Okänd konstnär, 1928
Okänd konstnär, 1928
Okänd konstnär, 1928
Okänd konstnär, 1929
Mikhail Evstafiev, 1929
Okänd konstnär, 1929
Okänd konstnär, 1931
Okänd konstnär, 1931
Leonid Voronov, 1932
Leonid Voronov, 1933
Okänd konstnär, 1933
Okänd konstnär, 1934
Leonid Voronov, 1934
Okänd konstnär, 1934
Okänd konstnär, 1936
Okänd konstnär, 1936
Mikhail Goldstein, 1938
Okänd konstnär, 1939
Okänd konstnär, 1943
Den första kända utställningen av filmaffischer i Ryssland organiserades av filmkommittén för Folkets kommissariat för utbildning i RSFSR och ägde rum i Ars-biografen i Moskva den 20–27 januari 1919. Den andra utställningen av den sovjetiska filmaffischen hölls i februari 1926, som visade 27 konstnärers verk.
Filmaffischer är samlarobjekt. Den dyraste i historien är affischen för filmen "Metropolis", såld på en auktion i Los Angeles för 1,2 miljoner dollar. Av de ryska och sovjetiska filmaffischerna är de mest värderade 1920-talets konstruktivistiska affischer, särskilt affischerna av bröderna Stenberg.