Lugosi, Bela

I oktober 1908 skrev Lugosi på ett kontrakt med Gyula Zilakhi och började uppträda på scen i Debrecen [32] . Det var i Debrecen som Lugosi först blev allmänt känd som skådespelare. Han hade en betydande ökning av antalet ledande roller, i synnerhet spelade han Antonio i Shakespeares "The Merchant of Venice ", Manfred i Byrons "Manfred" , Adam i "The Tragedy of Man " och rollen som Romeo i " Romeo ". och Juliet " 33] . Genom dessa och andra roller började Lugosi ses som en romantisk hjälte, ibland en tragisk romantisk hjälte. Lugosis första dokumenterade föreställning i Debrecen ägde rum den 6 oktober 1908 som Miklós Zrinyi i det historiska dramat Martyrerna från Szigetbaf av den ungerske dramatikern Mor Jokai . I den ungerska filmtidningen Filmkultúra skrev Anna Viola Szabo om Lugosis framträdande i Debrecen: ”Han föredrog att spela en hjälte, oftast tragisk och romantisk; och enligt kritikerna var han verkligen som bäst i sådana roller, eftersom det i sederkomedier inte finns plats för spektakulärt manifesterade, patetiska känslor. Trevligt prat om nonsens, att stå på scen i sådana situationer var ingen utmaning för honom; han utförde dessa roller utan ansträngning. Han talar så lätt, som om att prata är hans yrke . Debrecens teaterkritiker kommenterade regelbundet Lugosis uppgång som en romantisk hjälte. När han såg honom i ett antal roller skrev en av kritikerna: "Han är en ung skådespelare. Han har ännu inte lyckats visa hela karaktären och ungersk makt; hans konst är ännu inte tillräckligt mogen för det. Han kan nå denna nivå endast genom långa studier och fördjupning. Naturligtvis har han stor [talang] för heroiska roller, såväl som figur, utseende och röst . Lugosis nästa stora roll var titelrollen i Manfred , en pjäs baserad på Lord Byrons dikt . Kritiker kallade honom en "intelligent och självsäker" skådespelare, noterade hans "extraordinära talang" och den "iver" med vilken han närmade sig rollen [35] .

I juni 1914 lämnade Lugosi teatern och gick med i armén [36] . Under första världskriget , från 1914 till 1916, tjänstgjorde han som infanterist i den österrikisk-ungerska armén och steg till graden av löjtnant. Under sin vistelse på den ryska fronten sårades han tre gånger och belönades med en medalj [37] . År 1916 demobiliserades Lugosi efter att ha övertygat arméläkare om att han var mentalt instabil. Nationalteatern accepterade honom igen, även om hans kanske viktigaste roll under den eran var Jesus Kristus i The  Passion , som han spelade på scenen i Debrecen [38] . Den 25 juni 1917 gifte sig Bela med Ilona Shmik, en flicka från en överklassfamilj i Budapest. Tillsammans med att arrangera bröllopet kan Schmicks pappa ha finansierat parets smekmånad. Lugosis magra efterkrigslön tvingade också paret att flytta in i en lägenhet direkt ovanför familjen Schmick, samt tillbringa tid i deras sommarhem. Omfattningen av Lugosis tillgivenhet för Ilona är okänd; men när tiden kom var hans egen karriär och politiska övertygelse viktigare [38] .

Tidiga filmer

Lugosis filmkarriär började efter att ha träffat producenten och regissören Alfred Deeschi , det var han som föreslog att Bela skulle prova på bio. I filmer regisserade av Deashi agerade Bela under pseudonymen Arisztid Olt .  Lugosis första film var Leonie Leo» (1917). Sedan spelade Bela huvudrollen i de första filmerna regisserad av Michael Curtis , redan under pseudonymen Bela Lugosi. Bela fortsatte att uppträda på Nationalteatern fram till 1918, men blev aktivt involverad i utvecklingen av ungersk film. Lugosi hjälpte till att organisera den fria organisationen av teater- och filmindustriarbetare i National Actors Union och fungerade som dess sekreterare. Lugosi höll inte bara tal till stöd för skådespelare, utan skrev också politiskt orienterade artiklar för teatertidningar som Szineszek Lapja [39] . Som ett resultat, efter starten av den " vita terrorn ", tvingades han fly till Wien 1919 , och sedan till Tyskland , där han fortsatte att agera och spela på teatern. Snart, på hans föräldrars insisterande, lämnade hans fru Lugosi. Men nästan omedelbart i Tyskland blev han kär i skådespelerskan Violetta Napierska [40] .

1920 spelade han en biroll i Friedrich Wilhelm Murnaus The Head of Janus , en gratis bearbetning av berättelsen om Dr. Jekyll och Mr. Hyde. Samma år spelade han i filmen " Death Caravan " med Dora Gerson (1943 dog Gerson i gaskammaren i Auschwitz ) [41] . Lugosi lämnade Tyskland i oktober 1920, med avsikt att emigrera till USA, och anlände till New Orleans i december 1920 . När han nådde New York inspekterades Lugosi av immigrationstjänstemän på Ellis Island i mars 1921 [42] . 1928 meddelade han sin avsikt att bli amerikansk medborgare, och den 26 juni 1931 fick Bela officiellt amerikanskt medborgarskap [43] .

Vid ankomsten till Amerika var Lugosi, med en imponerande höjd på 1,85 m och en vikt på 82 kg, arbetare under en tid, och började sedan spela på teatern i det ungerska samhället. Tillsammans med andra ungerska emigrantskådespelare grundade han ett litet företag som turnerade i östliga städer och spelade för emigrantpublik. Efter att ha medverkat i flera ungerska pjäser, 1922 gjorde Lugosi sitt första framträdande på Broadway i sin första engelska pjäs, The Red Poppy . 1925 dök han upp som en arabisk sheikh i Arabesque, som hade premiär i Buffalo , New York på Teck Theatre och sedan flyttade till New York [45] . Hans första filmroller i filmer var av den tredje planen - till exempel spelade han i Viktor Sjöströms film " Han som får smällen " (He Who Gets Slapped, 1924 ) med Lon Chaney en av cirkusclownerna, och i oskiljbar smink. Sedan fanns det en roll i melodraman Silent Crew (1923), och hans första seriösa filmroll i Hollywood var polisinspektör i Tod Brownings ljudfilm The Thirteenth Chair (1929), som blev den första amerikanska filmen som hette skräck [46] ] .

Dracula

Sommaren 1927 blev Lugosi inbjuden att spela i teateruppsättningen Dracula på Broadway, som bearbetades av Hamilton Dean och John L. Balderston från Bram Stokers roman från 1897 . Horace Liveright-produktionen var framgångsrik, spelade i 261 föreställningar innan den turnerade i USA 1928 och 1929, och möttes med kritik. När pjäsen slutade spela på västkusten 1928 bestämde sig Lugosi för att stanna i Kalifornien. Hans skådespeleri väckte intresse från Fox Film , och han spelade i studions stumfilm The Hidden Woman (1929). Han dök också upp i The Prisoners (1929), nu tros vara förlorade, som släpptes i både tysta och ljudversioner [48] [49] .

1929, utan några andra filmroller tillgängliga, återvände Lugosi till scenen som Dracula för en kort turné på västkusten. Lugosi stannade kvar i Kalifornien, där han återupptog sitt filmarbete under ett kontrakt med Fox, och gjorde ofta cameoframträdanden med få repliker. Han fortsatte också att lobba för sin värdefulla roll i filmversionen av Dracula [50] .

Produktionens betydande kommersiella framgång uppmärksammade Universal Pictures , som 1930 lyckades samla in det upphovsrättspaket som var nödvändigt för filmatiseringen och började arbeta med filmen. Trots kritikerhyllningar var Lugosi inte Universals förstahandsval, och Lon Chaney fick huvudrollen , men han dog i cancer och projektet avbröts nästan. När det beslutades att fortsätta arbeta med filmen bjöd studion in Tod Browning att regissera, och huvudrollen tilldelades Lugosi. När Bela insåg att deltagande i denna film öppnar de bredaste utsikterna för honom, närmade sig Bela arbetet mycket ansvarsfullt, arbetade i dagar med bilden och som ett resultat spelade han Dracula briljant, inte bara när det gäller plasticitet, vilket utarbetades i teater, men också i närbilder. Han övergav praktiskt taget smink och skapade en klassisk bild av en vampyraristokrat, vilken sekularitet inte gör mindre monstruös.

Dracula släpptes i februari 1931 och njöt av enorm framgång med publiken , motstå flera återutgivningar. Dess framgång möjliggjorde inte bara flera tematiska uppföljare, utan banade också vägen för en hel våg av skräckfilmer . Bela Lugosi fick ett permanent kontrakt med Universal, som ville göra honom till "den andra Lon Chaney" och erbjöd sig omedelbart att spela i rollen som Odjuret i Frankenstein . Men efter framgångsrika auditions avvisade Lugosi detta erbjudande, eftersom rollen var utan ord, vilket berövade honom uttrycksmöjligheter, och han ville inte spela i tung make-up; enligt en annan, mer rimlig version, avvisade regissören James Weil själv sin kandidatur , och i allmänhet valde han skådespelare mycket noggrant. Som ett resultat gick rollen till Boris Karloff , som senare upprepade gånger samarbetade med Lugosi på inspelningsplatsen. Lugosi själv ångrade den förlorade rollen.

Senare karriär

Efter "Dracula" började Lugosi agera regelbundet i genrefilmer - vanligtvis fick han rollen som skurkar. Sådana är Doctor Miracle i " Murder in the Rue Morgue " ( 1932 ), Legenden i " White Zombie " (1932), Roxor i " Chandu the Magician " (Chandu the Magician, 1932) och så vidare. Lugosi spelade också Law Speaker i Island of Lost Souls ( 1933 ), en anpassning av H. G. Wells roman The Island of Dr. Moreau . I filmen " Black Cat " ( 1934 ) spelade han rollen som Dr Verdegast, som inte är en skurk, men är besatt av hämndtörst. Sedan upprepar han nästan exakt sin egen teckning av rollen som en vampyr i "The Sign of the Vampire " ( 1935 ). Roller i The Crow (1935) och The Invisible Ray ( 1936 ) befäste hans rykte som genreskådespelare.

För att filma i filmen " White Zombie ", där Lugosi ofta ersatte regissören, fick han tusen (enligt andra källor, 5000) dollar, medan själva filmen kostade Universal Studios 100 tusen dollar. Men i kassan samlade bilden in mer än 8 miljoner.

1933 gifte Lugosi sig med Lillian Arch, som fem år senare födde sin son, Bela Jr. I filmen Black Cat spelade Lugosi för första gången tillsammans med Boris Karloff. Ralph Bellamy , som kände båda skådespelarna genom samarbete, noterade: "Det fanns något som liknade en sund konkurrens mellan Lugosi och Karloff - de försökte inte ta reda på vems talang och skicklighet som var bättre. Snarare förstod de att de personifierade själva skräckgenren.

Rollen som den onde puckelryggen Igor, som Lugosi spelade i filmerna " Son of Frankenstein " ( 1939 ) och " Ghost of Frankenstein " ( 1942 ), är mycket ljus och rik på uttrycksfulla medel. För att få en roll i Son of Frankenstein var han tvungen att tigga om den från filmskaparna. Efter att ha blivit far 1937 upplevde skådespelaren en akut brist på pengar, även om Lugosis son varmt noterade i en intervju att hans far alltid försörjde familjen tillräckligt och att de inte levde i fattigdom. För denna roll, som ursprungligen krävde en veckas inspelningstid, fick han bara 500 dollar. Regissören Rowland Lee , efter att ha lärt sig om hur skådespelaren behandlades, blev arg på producenterna och utökade rollen som Igor, vilket därför krävde honom att öka sin lön. Han spelade även (trots allt) Frankenstein's Beast i Frankenstein Meets the Wolfman ( 1943 ).

Berättelsen om Lugosis karriärnedgång återspeglade mycket exakt nedbrytningen och självmisskrediteringen av skräckgenren som sådan i amerikansk film under krigsåren 1939-1945. Studiornas kommersiella tillvägagångssätt, inriktat på maximalt utnyttjande av bilder till lägsta kostnad, förvärrat av censur , ledde till att skräckfilmer under 1930-talet snabbt gled från genren drama med inslag av fantasy till kategorin B-film och blev en uppsättning klichéer och en hög med upprepningar, där varken regissörer eller producenter (med mycket få undantag, som Val Lewton ) ens försökte tillföra åtminstone något nytt eller ovanligt, semantiskt eller känslomässigt djup. Till slut slutade publiken själva ta monstren på allvar. När de insåg att deras karaktärer höll på att bli "walking rekvisita", försökte andra skräckfilmsstjärnor på 30-talet bryta sig ur sina roller - Claude Rains , Fredric March , Boris Karloff , som steg upp på vågen av de första hits, kunde stanna kl. en hög nivå, samtidigt som de bibehåller oberoende som är ovanligt för skådespelare från klassiska Hollywoods era, och vägrar roller som, enligt deras åsikt, uppriktigt sagt var löjliga, även om de mest spelade skurkar i historiska filmer, thrillers, actionfilmer och science fiction-filmer. En patient med ischias kunde Lugosi inte visa upp sin mångsidighet och humor, särskilt i ett allt mer ansträngt förhållande till ledningen för Universal studio. Så rollen som Lawrence Talbot , som ursprungligen betraktades som en befordran för "Son of Frankenstein", gick till den yngre Lon Chaney Jr. , och rollen som hans far till Claude Raines. Situationen var ännu värre med rollen som Dracula, som glorifierade skådespelaren - i Universal-serien av remakes av klassiska skräckfilmer överfördes denna bild till John Carradine i filmerna House of Frankenstein (1944) och House of Dracula (1945) . Anledningen till en sådan avvisande attityd mot Lugosi, några av hans medskådespelare som kände honom, ansåg den ungerska accenten, som var extremt ogillad av den amerikanska publiken, från vilken skådespelaren, trots sina ansträngningar, inte kunde bli av med, dessutom , producenterna var inte nöjda med en betydande ålder - rollen med en touch av en förförare av hans offer verkade malplacerad i framförandet av 62-åriga Lugosi. De mindre studiorna Columbia , RKO , Monogram försökte få honom att arbeta med huvudrollerna i mer eller mindre anständiga bilder, bland vilka sticker ut ett annat gemensamt verk med Karloff "The Body Snatcher " (1945), regisserad av Robert Wise och producerad av Val Lewton. Men för det mesta, på 1940-talet, fann Lugosi sig förvisad till roller i uppriktigt sagt andra klassens och parodifilmer, som, om alls, var av något intresse, det var bara på grund av hans medverkan. Allt mer utan arbete, och från de roller som spelades utan att få vare sig kreativ eller ekonomisk avkastning, började Lugosi under andra hälften av 1940-talet bli sjuk oftare, och det ökande beroendet av droger leder till att han blir morfinmissbrukare, beroende av smärtstillande medel. Under denna period får han ibland mindre roller, det enda något märkbara undantaget är rollen som Dracula i parodikomedin Abbott och Costello Meet Frankenstein ( 1948 ).

Arbeta med Ed Wood

På 1950-talet spelade Lugosi i flera filmer - " Glen or Glenda " ( 1953 ), " Monstrets brud " ( 1955 ), regisserad av Ed Wood , som var en ivrig beundrare av sina tidigare roller. Avgiften Lugosi fick från dessa filmer hjälpte honom att övervinna sitt morfinberoende, och han bestämde sig för att återgå till att arbeta på storbiograf, efter att ha haft en kort tid på tv i tv-pjäsen Dracula för NBS. Hans återkomst markerade en liten roll i filmen " Black Dream " - ironiskt nog var rollen utan text, och det blev också hans sista roll. Wood försökte ordna för Lugosi en plats i det lokala Los Angeles TV-programmet "Shock Theatre", där Lugosi skulle genomföra en filmrecension av gamla filmer och samtidigt kunde prata om sina egna filmer, som under tv-boomen av 1950-talet var mycket lovande för honom som både för skådespelaren och för regissören Wood - till exempel kunde Boris Karloff, som arbetade i slutet av 1940-talet och början av 1950-talet främst med radio och tv, prova sig fram i olika genrer (inklusive komedi) och återvända till biografen, där han framgångsrikt spelade nästan tio år, efter att ha arbetat med Roger Corman och Mario Bava . Lugosi skulle spela i filmen Plan 9 from Outer Space , men hann inte avsluta arbetet – han dog när bara cirka 10 minuter av filmen spelades in, en vecka efter att han skrivit på ett kontrakt med en tv-studio. Han kan dock ses i flera scener.

Död

Bela Lugosi dog den 16 augusti 1956 av en hjärtattack. Enligt hans släktingars vilja begravdes han på det heliga korsets kyrkogård i en av Draculas teaterdräkter som hölls i familjen. 1964, vid minnesstunden för Peter Lorre , sa Vincent Price att när de var tillsammans på Lugosis begravning, sa Lorre till honom: "Tror du att det är värt att slå en påle i bröstet på honom för säkerhets skull?" Price märkte att Lorre skämtade så mörkt för att övervinna sorgen efter en kollega och vän.

Skådespelaren hade fyra barnbarn och sex barnbarnsbarn, även om han aldrig levde för att se någon av dem.

Personligt liv

1917 gifte Lugosi sig med Ilona Šmik (1898–1991) i Ungern. Paret bröt upp, eftersom Lugosi flydde till Wien, och Ilona ville inte lämna sina föräldrar. Skilsmässan slutade inte officiellt förrän den 17 juli 1920, eftersom Lugosi inte kunde inställa sig för rättegången.

1921 gifte han sig med skådespelerskan Ilona von Montach i New York, men de skilde sig den 11 november 1924 när Ilona anklagade sin man för förräderi.

1929 gifte Lugosi sig med en förmögen invånare i San Francisco, Beatrice Woodruff Weeks (1897–1931), änka efter arkitekten Charles Peter Weeks. Wicks ansökte om skilsmässa samma år den 4 november 1929, och anklagade på samma sätt Lugosi för otrohet (Wicks kallade Clara Bow för husägaren ). Skilsmässan slutfördes officiellt den 9 december 1929, och 17 månader senare dog 34-åriga Weekes av alkoholism i Florida. Lugosi fick aldrig något av sin förmögenhet.

Den 26 juni 1931 blev Lugosi en naturaliserad amerikansk medborgare.

1933 gifte sig 51-åriga Lugosi med en landsman som bodde i Hollywood, 22-åriga Lillian Arch (1911-1981). Den 5 januari 1938 föddes deras enda barn, Bels son George Lugosi. Paret separerade 1944 och slutförde sin skilsmässa den 17 juli 1953. Den här gången var anledningen till skilsmässan Lugosis problem med alkohol och hans ohälsosamma svartsjuka på skådespelaren Brian Donlevy , för vilken Arch arbetade som assistent (kort efter skilsmässan gifte Arch sig med Donlevy). Bela Jr bodde hos sin mamma.

1955 gifte Lugosi sig med sin långvariga beundrare Hope Lininger, som var 37 år yngre än honom. Han bodde hos henne till sin död, vilket inträffade ungefär ett år senare.

Personlighet

Efter sin plötsliga popularitet efter släppet av Dracula började Lugosi ge många intervjuer och försökte ofta skapa en aura av dysterhet och mystik kring sin figur. Till exempel berättade han för en journalist att hans "träning ägde rum i knäet på en gammal barnskötare som barn, och hennes läskiga historier om spöken och vampyrer var intressanta godnattsagor." Han sa att lokalbefolkningen trodde på "uppståndna varelser som kan förvandlas till enorma fladdermöss." Han sa en gång att han, som alla ungdomar i de trakterna, var livrädd för bondetjänare och barnskötare som ägnade timmar åt att prata om vampyrer, onda andar och de odöda [51] . Vid ett annat tillfälle, i motsats till hans vanliga familjeberättelser, sa han att han aldrig gick och la sig i rädsla eftersom "han kom från en fattig ungersk familj och det var för många av oss i huset för att vara ensamma eller rädda" [52] . Lugosi sa att han aldrig gick in i sin familjs källare eftersom den var full av fladdermöss. Han såg dem på gatan, i skymningen [51] . "Som barn var jag väldigt okontrollerbar ... Som Jekyll och Hyde ," mindes Lugosi. Han sa att han var grym mot pojkar och ofta slogs, och med flickor "var han ett lamm" och "kyssade deras händer." "Jag tyckte om att tro att varje man har både en krigare och en älskare," sa Lugosi i en intervju [51] . Som barn tyckte Bela om att leka indianer och föreställde sig att han fick hårbotten genom att slita av sig hattarna från andra barn. Staden där lilla Bela bodde bestod av hälften ungrare, hälften rumäner: ”För att visa ungrarnas överlägsenhet hade vi för vana att ta hattar från rumänska pojkar ... En gång hade jag 700 hattar av rumänska pojkar. Jag gladde... Dessa troféer visade min överlägsenhet och ledarskap” [8] . Men troligtvis överdrev han kraftigt sina barndomsprestationer, eftersom han i en annan intervju redan talade om 1500 hattar som han och hans vänner samlade på två år [8] . En klasskamrat mindes att Lugosi var "en pigg pojke, en svag elev och ganska oregerlig". En annan sa att han "inte ville studera eller studera" [53] .

Som barn led Lugosi av en lisp, och under en tid var han tvungen att göra speciella övningar för språket [13] .

Tillförordnad

Från början av sin karriär på teatern stötte Lugosi troligen på olika skådespelarstilar. " Meiningen -stilen ansågs vara romantisk naturalism. Moskva-stilen betonade psykologism. Och det fanns också stilen med den wienska operetten - ett mycket konservativt förhållningssätt till teater och skådespeleri. Men nya stilar har kommit på modet - avantgardistiska sådana, som de som förespråkas av Max Reinhardt och Piscator ", skrev filmhistorikern och biografen av Bela Lugosi Gary Rhodes . Avantgardistiska tillvägagångssätt med sin betoning på fysisk rörelse har inspirerat många ungerska skådespelare och regissörer. Alla dessa stilar tror Rhodes påverkade de framtida bilderna av Lugosi. "Medan du tittar på så varierande filmer som Dracula (1931), White Zombie (1932), Black Cat (1934), The Crow (1935), Son of Frankenstein (1939) och Ninotchka (1939), kan du se hur Lugosi väljer mellan naturalistiska , realistiska och superhögt konstnärliga skådespelarstilar, lärda i ungdomen, noggrant och eftertänksamt anpassade till de specifika behoven för en viss roll" [54] .

I början av hans teaterkarriär talade kritiker ofta om honom som en begåvad skådespelare i god fysisk form. Åsikten hördes ofta att han saknar kontroll över sin röst: "han reciterar bra, men blir snabbt trött" och "han kan inte alltid kontrollera sin röst" skrev kritiker [34] . Andra kritiker noterade hans "trevliga röst och intellekt." Redan under de första åren förutspådde kritiker en "stor framtid" för honom och skrev att denna skådespelare skulle behöva övervakas noga [55] .

Anteckningar

1. ↑ Bela hade två äldre bröder, Laszlo och Lajos, och en syster, Wilma [5] .
2. ↑ Det fanns också en järnvägsförbindelse mellan städerna, så kanske Lugosi ljög lätt, speciellt eftersom han när han berättade om denna resa kallade sträckan 300 miles [10] .
3. ↑ Nu heter staden Subotica , en del av Serbien [12] .
4. ↑ Lugosi påstods ha hävdat att han som barn skrev, regisserade och spelade i pjäser i ett tomt lager i sin hemstad. I en annan version berättade Lugosi för intervjuaren att 1899 blev en medlem av en resande teatertrupp sjuk. Truppen valde Lugosi som sin ersättningsskådespelare, och hans framgång var så stor att han kunde övervinna sina föräldrars invändningar mot att han skulle bli skådespelare. Men det året hade hans far dött. Och senare skrev Lugosi själv att han aldrig stött på "föräldrarnas invändningar" mot sina planer på en scenkarriär. Vid ett annat tillfälle berättade Lugosi en helt annan historia, och hävdade att han hade gått med i ett "litet lantteatersällskap" men fick sparken efter två veckor. "Detta hände tjugo eller tjugofem gånger," sa han, vilket uppenbarligen åtminstone är en överdrift [14] .
5. ↑ Enligt en annan version deltog Lugosi, som strävade efter att bli skådespelare, i amatörproduktioner 1901 och 1902, men ägnade sig inte åt professionellt skådespeleri förrän han undertecknade ett kontrakt med Ferenc Jozsef Sinhaz Theatre i Timisoara (nuvarande Kulturpalatset i Timisoara). Timisoara ) [15] .
6. ↑ Svårigheter orsakas också av det faktum att Bela Lugosi inte var den enda ungerska skådespelaren med detta efternamn i början av 1900-talet. Jeno Lugosi, Lajos Lugosi och Daniel Lugosy var också professionella skådespelare på den tiden. Och på den tidens affischer angavs skådespelarna ofta bara med sina efternamn. Även i Ungern då fanns det flera olika personer som hette Béla Blaško. En av dem var konditor i staden Bekes, den andre blev känd efter sitt självmord. Och Bela Weiss Foldes skrev under pseudonymen Bela Lugossy [16] .

1. ↑ 1 2 Bela Lugosi // Encyclopædia Britannica 
2. ↑ 1 2 Bela Lugosi // Internet Broadway Database  (engelska) - 2000.
3. ↑ LUGOSI BELA // Encyclopædia Universalis  (fr.) - Encyclopædia Britannica .
4. ↑ Bela Lugosi // Internet Speculative Fiction Database  (engelska) - 1995.
5. ↑ 1 2 3 Rhodos, 2006 , sid. 3.
6. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 17.
7. ↑ 1 2 3 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. arton.
8. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 23.
9. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 26.
10. ↑ 1 2 3 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 27.
11. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 28.
12. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 29.
13. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. trettio.
14. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 37-38.
15. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 38.
16. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 39.
17. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 40.
18. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 42.
19. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 41.
20. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 44.
21. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 48.
22. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 54.
23. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 56.
24. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 56-57.
25. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 57.
26. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 58.
27. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 61.
28. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 60.
29. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 62.
30. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 63.
31. ↑ 1 2 3 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 64.
32. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 67.
33. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 69.
34. ↑ 1 2 3 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 70.
35. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 73.
36. ↑ Rhodos, 2006 , sid. fyra.
37. ↑ Milano, 2006 , sid. 38.
38. ↑ 12 Rhodos , 2006 , sid. 6.
39. ↑ Rhodos, 2006 , sid. 7.
40. ↑ Rhodos, 2006 , sid. åtta.
41. ↑ Noack, 2016 , sid. 45.
42. ↑ Graf Tisza Istvan. Passagerarlista för SS  (engelska)  // New Orleans. — 1920.
43. ↑ Provo, Utah, USA: The Generations Network, Inc.  (engelska)  // Utvalda amerikanska naturaliseringsregister - originaldokument, 1790-1974 (World Archives Project). — 2009.
44. ↑ Skal, 2004 , sid. 124.
45. ↑ Bela Lugosi har premiär i Buffalo , New York  . Bela Lugosi-bloggen (25 augusti 2011). Hämtad 2 maj 2019. Arkiverad från originalet 1 maj 2019.
46. ↑ Skådespelarens biografi (otillgänglig länk) . Hämtad 19 juni 2008. Arkiverad från originalet 3 mars 2008. (obestämd) 
47. ↑ Rhodos, 2006 , sid. 169.
48. ↑ Fångar . Hämtad 2 maj 2019. Arkiverad från originalet 23 juni 2019. (obestämd)
49. ↑ Arthur Lennig. Den odödliga greven: Bela Lugosis liv och filmer . - University Press of Kentucky, 2003-06. — 614 sid. — ISBN 9780813122731 . Arkiverad 2 maj 2019 på Wayback Machine
50. ↑ Bela Lugosi: Hollywoods mörka prins . Hämtad 2 maj 2019. Arkiverad från originalet 9 juni 2019. (obestämd)
51. ↑ 1 2 3 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 21.
52. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 20-21.
53. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 24.
54. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 36.
55. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , sid. 72.

Litteratur

• Shary A. , Vedrashko V. Sign D: Dracula i böcker och på skärmen. —Ny tänd. Review, 2009. - 246 sid. —ISBN 9785867937119. Arkiverad14 oktober 2013 påWayback Machine

• Milano R. Monsters: A Celebration of the Classics från Universal Studios . - Del Rey, 2006. - 176 sid. — ISBN 0345486854 . — ISBN 978-0345486851 .
• Noack F. Veit Harlan: The Life and Work of a Nazi Filmmaker . - University Press of Kentucky, 2016. - 496 sid.
• Rhodes GD & Kaffenberger B. Becoming Dracula - The Early Years of Bela Lugosi - Vol. 1. - BearManor Media, 2021. - 447 sid. - ISBN 978-1-62933-532-2 .
• Rhodes GD Lugosi: His Life in Films, on Stage, and in the Hearts of Horror Lovers . - McFarland & Company , 2006. - 430 sid. — ISBN 978-0786427659 .
• Skal D. Hollywood Gothic . - Faber & Faber, 2004. - 390 sid. — ISBN 978-0571211586 . — ISBN 9780571211586 .

Länkar

• Officiell webbplats  (engelska)

Foto, video och ljud	TCDb
Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD dansk nationell filmografi Filmportal Internet Broadway Database Internet filmdatabas Kinopoisk MusikBrainz Ruttna tomater Internetdatabas för spekulativ fiktion
Ordböcker och uppslagsverk	Stor dansk Stor norsk Litauisk universal Kroatisk Amerikansk nationalbiografi Britannica (online) Anmärkningsvärda namndatabas Universalis
Släktforskning och nekropol	Hitta en grav WikiTree
I bibliografiska kataloger BIBSYS: 90853928 BNC : a12349276 BNE : XX1409428 BNF : 121216614 CONOR : 306656867 GND : 118922785 ISNI : 0000 0001 2276 8254 J9U : 9870074445267605171 LCCN : n80073607 NKC : xx0182948 NLA : 35315678 NSK : 000502444 NTA : 142276049 NUKAT : n2005001215 SUDOC : 029632374 VIAF : 14803252 WorldCat VIAF : 14803252