Smith, Mark Edward

Mark E. Smith
engelsk  Mark Edward Smith
Smith på konsert på Bloomberg Space , London
grundläggande information
Namn vid födseln	engelsk  Mark Edward Smith
Fullständiga namn	Mark Edward Smith
Födelsedatum	5 mars 1957( 1957-03-05 ) [1] [2]
Födelseort	Salford , England [1]
Dödsdatum	24 januari 2018( 2018-01-24 ) [3] (60 år)
En plats för döden	Prestwich , Bury , Greater Manchester , North West England , England , Storbritannien
Land	Storbritannien
Yrken	singer songwriter poet skådespelare
År av aktivitet	1975 - 2018
Genrer	post-punk art-punk alternativ rock experimentell musik spoken word
Kollektiv	Fallet
Etiketter	Kamera Records Rough Trade Records
Mediafiler på Wikimedia Commons

Mark Edward Smith _ _  _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ . _ _ Smith, vars idiosynkratiska texter, karakteriserade av samma Allmusic som "abstrakt poesi, fylld med komplext ordspel, torr kvickhet, frätande sociala attacker och en allmän misantropisk anda" [4] , ett ovanligt sätt att framföra och radikala åsikter formade gruppens stil och trosbekännelse, blev känd och tuff "personalpolitik": dess sammansättning ändrades 58 gånger [4] .

Biografi

Mark Smith föddes i Broughton, Salford (nu en förort till Manchester ), in i en arbetarklassfamilj som snart flyttade till Prestwich (båda städerna vid den tiden var en del av Lancashire ) [4] . Han var den äldste av fyra barn. Den framtida ledaren för The Fall hänvisade till sig själv som en "okunnig generation": han såg inte en spelare i huset förrän han nådde fjorton års ålder. Popprogram som sådana fanns dock inte på radion: Radio One dök upp 1968 [5] . "Som barn hatade jag popmusik. The Beatles , The Rolling Stones … det var mer tjejigt”, [5] mindes Smith.

Jag minns väl sextiotalet, men bara för att min pappa tog med mig till jobbet på sommarlovet. Klasskamrater gick ut i två månader, och jag plockade upp skräpet åt pappa, vilket var jättebra, för i hans stora VVS-butik fanns det många assistenter: de lyssnade på The Kinks och The Move och satte alltid på radion. volym ... När jag köpte min första skivspelare är det enda jag minns från det som hände T. Rex . Innan dess, i skolan, lyssnade alla på Beatles, Rolling Stones eller Monkees.Mark E. Smith, 1986 [5]

Smith lämnade hemmet vid 16 års ålder, oförmögen att leva tillsammans med familjemedlemmar. Men redan på 1980-talet, efter tio års frånvaro, bosatte han sig på en granngata och återupprättade relationerna med sin far, som tidigare var spända. ”Efter att ha lämnat skolan var min främsta ambition att bli arbetslös. Jag har alltid trott att själva idén med civilisation är att sätta alla på väntelistan för arbetslösa. Alla ropar: Ge oss ett jobb! Och jag tänker: Varför, undrar jag, vill de ha ett jobb så mycket? Ja, bara för att de inte vet hur de ska leva arbetslösa”, [6] - sa Smith 1986. Hans första och enda jobb innan han började sin musikaliska karriär var som kontorist i Manchesters hamnar. "Det var ett bra jobb, jag träffade många utländska lastbilschaufförer, tyskar, turkar, allt var väldigt intressant", [7] sa han. I mars 1978 släpptes bandets debutalbum, John the Postman, John the Postman's Puerile , där Smith framförde "Louie Louie"; det var hans debut på vinyl [8] . Vid det här laget var han redan medlem i sitt eget team. Texterna till det första albumet The Fall Smith skrev på en skrivmaskin under lunchrasterna [6] .

Fallet

Vid 19 års ålder, efter att ha hoppat av college, bildade Smith och vänner The Fall, ett band med ständigt föränderlig line-up men med en nästan oföränderlig allmän riktning. Till en början var Martin Brama sångaren : bakom ryggen spelade Smith gitarr, "plockade strängarna på ett speciellt sätt" [9] . Det var inte förrän släppet av sin debut-EP som han äntligen "paketerade instrumentet" men har sedan dess förblivit trogen "kavalleritaktik med vilket instrument som helst: vid ett tillfälle försökte han till och med spela fiol - hördes på "Hotel Bloedel" och "Leva för sent"". ”Det är viktigt att inte lära sig, utan att kunna avlära sig. Avantgardekompositörer kommer att berätta detta. Avlära sig hur man spelar: det är det som är viktigt" [9] - så senare formulerade Smith sin trosbekännelse som instrumentalist.

Så fort Smith tog mikrofonen blev hans skarpa, gutturala retorik och "surrealistiska, kvicka på sitt sätt, alltid oväntade texter" (om ämnen som sträcker sig från socialt till sci-fi) ett kännetecken för gruppens stil [4] . "Naken, hypnotisk och ibland kusligt långsamt tempo, The Fall var en hybrid av skelettrock och nordlig folkmusik," [10] skrev Index ; "... en oefterhärmlig röst - som om ett par vibratorer och en tjutande leksak stoppades in i en tvättmaskin" [11] , - noterade NME . Därefter har experter upprepade gånger skrivit om Fallets unika förmåga att ständigt förändras utan att förlora originalitet. "I tjugo år lyckades <The Fall> både förbli trogen sig själva och gå långt framåt ... Och vart de än gick: i thrashrock eller techno skapade de sitt eget Fall-territorium där" [10] , - noterade han samma källa.

Pressen identifierade snabbt själva "essensen" av The Fall in Smith och började ägna stor uppmärksamhet åt bandets frontman. Oliver Lowenstein, författaren till en artikel i Melody Maker , som tog en av de första intervjuerna med sångaren, lade märke till D. H. Lawrence i sitt rum bland böckerna utspridda i oordning och noterade omedelbart likheten mellan de två författarna. ”Gestikulation och ansiktsuttryck förråder hos honom en motvilja mot falskheten i varje scenframträdande; förakt för den mänskliga tron ​​på shamanism som utspelar sig på rockscenen," [12] skrev Lowenstein om Smiths scenbeteende. Ian Penman ( New Musical Express ) i augusti 1978 beskrev Mark som en mycket avslappnad (till skillnad från, säg, Martin Brama), civiliserad ung man [13] . "Vi är verkligen seriösa, men folk tar allvar i brist på humor", så här förklarade Smith i ett samtal med honom sin inställning till några anspråk mot gruppen från musikpressen. Penman talade under tiden negativt om The Fall och riktade några av de kritiska pilarna mot gruppens ledare:

På scenen står Mark ofta orörlig. Om den rör sig snurrar den. Han grimaserar <och indikerar att> han inte gillar världen som den är. Men hans ögon lyser inte som Joe Strummer eller David Thomas . Liksom Elvis Costello ropar han något om sitt sinnestillstånd, och inget mer... Det är negativt. Det är inte intressant.

— Ian Penman, New Musical Express [13]

Medan bandets gitarrist och basist (Craig Scanlon respektive Steve Hanley) och trummisar (ofta uppträder i tandem) spelade en viktig roll i gruppen, var det Smith som formade hennes stil. "Sången Fall görs alltid enligt formeln, och detta är inte en förebråelse, eftersom formeln är verifierad: ett enkelt och inspirerat gitarriff som oändligt upprepas över en grov cyklisk rytm, konstiga ljud sprids över allt detta i en uppsättning eller en annan, och någonstans däremellan är Smith, helt utan musikaliskt öra, och ropar ut något: vad exakt - du kommer inte att förstå, även om du ser texten framför dig, men på något sätt kommer du definitivt att gissa att han är absolut rätt ” [14] , - så här definierade han huvuddragen i låtbandsstrukturerna Lollypop magazine . Don Watson beskrev The Falls stil som, i sin kärna, "ett satiriskt collage, en postmodern parodisk grotesk; ett exempel på 'proletärt plagiat'”; själva essensen av denna musik såg recensenten i den "maniska begäret efter parodi" [15] .

”Det mest störande med bandets musik är rösten; arrogant monotoni diversifierar bara ibland skriket. Mark Smith är The Fall, gruppens centrum. Humlad, besvärlig personifierar han idén om en rastlös poet...” [16] skrev Melody Maker efter en av Liverpool-konserterna. Smiths sätt att stå på scenen med ryggen mot publiken uppfattades ofta som en gest av arrogans. Men — ”Jag vände ryggen åt publiken, eftersom jag ibland behöver koncentrera mig på texten; Jag läser ofta från synen, för ibland kan jag inte komma ihåg allt - det är allt" [17] - så här förklarade han det själv 1987.

Hardcore punkare ogillade The Fall från början; Bandets tidiga spelningar hölls i en hotfull atmosfär, där dess frontman attackerades på scenen. Mark E. Smith talade i sin tur negativt om punkrock (som hans grupp ibland felaktigt refererades till), sa att han inte hade något gemensamt med punkare och att Black Sabbath stod honom närmare i andan [18] . Han erkände att han trädde in på scenen inspirerad av exemplet med The Sex Pistols , men bara i den meningen att han förstod: om det nu finns en plats för en sådan karaktär som Johnny Rotten , då kommer det att finnas mer för honom [18] . Om punkrocksympatisörer fördömde Malcolm McLaren för hans tendens att "manipulera", så ansåg Smith honom vara den centrala figuren i Sex Pistols, och noterade först och främst den "korrekta inställningen till pressen" hos managern för det mest kända punkbandet [19] ] . Om stilen på The Fall sa huvudförfattaren: ”Jag dras åt två olika håll. Å ena sidan är sättet som Tom Robinson sjunger antisexistiska låtar till Chuck Berrys slagna riff äckligt . Det här är en fars. Men jag håller inte med om Henry Cows sätt att framföra politiska avhandlingar mot bakgrund av ett kvasiklassiskt avantgarde, även om jag gillar det. Det är en sorts kult av obskurantism ” [12] . Smith, obekant med musikalisk notation, uppskattade hjälpen från professionella musiker, i synnerhet Simon Rodgers, som hjälpte honom att formulera några idéer. Samtidigt argumenterade han: " Rock and roll i dess kärna är en helt icke-musikalisk konstform. Jag orkar inte när de säger: 'det här är dåligt inspelat', 'det hör jag inte', 'det förstår jag inte'. Jag tänker så här: om du behöver poesi, gå och läs poesi. Om du behöver noter så finns Beethoven , han är bortom konkurrens där” [20] .

De ständiga förändringarna i line-up, trodde Smith, hjälpte bandet att överleva: "Det är mitt enda mål i livet: att hålla The Fall igång. Vi är ett värdesystem. Hösten har något att säga. Oavsett de specifika egenskaperna hos ljudet är vi unika”, [21] , sa han. Många journalister betraktade Smith som en diktator, men han protesterade och noterade att hans kollegor till en början tvärtom ansåg honom som en barlast ("Jag <för dem> var en kille som inte kan sjunga"). Från hans sida var de oupphörliga uppsägningarna av musiker en del av en ständig kamp mot försök att bli "ny våg och mer lättsmält" [9] . "Ironiskt nog är hemligheten bakom Falls livslängd att jag aldrig planerar något mer än fyra månader i förväg. Kanske för att han alltid försökte försäkra sig från rutin”, 22 noterade han 1989. Som ett resultat, "Fallet "framsteg" inte i vanlig bemärkelse, men med varje ny release ändrade de sin position och tog ny fart... Deras regenereringsenergi är otrolig. De verkar ha en extraordinär kraft av förnyelse”, [23] skrev Melody Maker 1990 . Smith var ständigt tvungen att hantera "stagnerande" tendenser inom laget:

Så fort gruppen fick igång saker och ting var det en hemsk tid för mig. Jag insåg plötsligt att resten av bandet vill bli rockstjärnor. Och detta händer varje gång. Det är därför The Falls lineup ser så slumpmässigt ut. Jag måste upplösa gruppen för att utvisa framtida Keith-Richards. Det är inte bara hemskt, det krossar mitt hjärta.

"I allmänhet, om någon drömmer om att bli någon annan - oavsett vem - är detta i min regelbok ett brott som innebär uppsägning," [24] , tillade Smith.

Fallet och Manchester
Jag tittade på ett TV-program om "familjens rockträd" i Manchester-scenen. Tja - alla dessa glada måndagar , stenrosor och andra liknande dem. Fallet nämndes inte. Jag tänkte, det här är prestationen. Många av våra fans var upprörda. Det betyder att de inte förstod själva kärnan i vår grupp. Jag tittade på tv och bad att vi inte skulle nämnas. Och det faktum att min önskan gick i uppfyllelse tror jag sammanfattar precis vad jag ville när jag skapade Fallet [24] .

Dazed & Confused , 1998

Gruppledaren fick upprepade gånger erbjudanden från stora företag, men varje gång vägrade han, med tanke på deras "låga standarder" och arbetare - inkompetenta. Samtidigt erkände Smith att han hade en svår karaktär och att det nästan var omöjligt att komma överens med honom [25] . Vid något tillfälle tog frontmannen över som manager; dessutom hävdade han att gruppen var skyldig sina framsteg till detta hans beslut. ”När jag blev revisor och skattespecialist lärde jag mig mycket. Du börjar inse att du själv inte är särskilt viktig. Det är intressant att låtar i sådana ögonblick började skrivas lätt”, [5] , sa han 1986.

Som en grundläggande princip förkunnade Smith anslutning till den proletära etiken i kreativiteten: i detta såg han roten till sina konflikter med kollegor som enligt hans åsikt "inte ville arbeta". Han ansåg att termen "proletärt rockband" som ibland användes i samband med The Fall var stötande och lyssnade ändå lugnt på förlöjligande, till exempel relaterat till utseende, ibland från allierade: "... Tvingad att svara på obekväma frågor i kemtvätt: "Hur kom din päls till att bli så här, Mr Smith? .. Vad gör du för livet , Mr Smith ? , släppt av Step Forward. Smith sa att han förblev "... en sorts kontorist" som hela tiden känner sig "som vid ett skrivbord". ”Det är därför jag spelar in mycket. Jag tittar på grupper som skriver ett album i fem år, och jag kan inte förstå vad som är fel med deras hjärnor, säger han. Ledaren för The Fall ansåg sig inte vara bärare av ett högt uppdrag. "Jag tror att livet är givet att leva. Det är viktigare att vara en person än en konstnär. Det konstnärliga syndromet har aldrig lidit. Att stimulera människor med dina ord och tankar är, tror jag, den talang jag har”, [27] sa han.

Med tiden, och särskilt i samband med det förvärrade alkoholproblemet, började Smith bli mer misstänksam. Han berättade själv hur han lämnade studion och lämnade en av mikrofonerna på, speciellt för att avlyssna vad hans kollegor sa om honom [28] . Allt mer verkade det för honom som om en "konspiration" var på väg mot honom i gruppen, och musikerna på scenen spelade medvetet på ett sådant sätt att "det var omöjligt att sjunga" [29] .

1998 incident

Vändpunkten i The Falls historia var en incident under den amerikanska turnén 1998, då ledaren för gruppen hamnade i ett slagsmål med sina kollegor på scenen och tillbringade natten på polisstationen och plötsligt förlorade 3/5 av laguppställningen . Detta föregicks av en förvärring av en allvarlig personlighetskris som utvecklades under flera år. "Den enorma mängden alkohol och hastigheter han tog gjorde inte hans beteende trevligare," [30] anmärkte promotor Alan Wise. På scenen såg Smith "mycket sjuk ut... Han verkade leva ut sina sista dagar", [30] erinrade journalisten och författaren S. Lee. ”Allt har fallit i förfall; ekonomiska svårigheter började, konserter ställdes in ... och sedan begav vi oss till Amerika - av någon anledning i det ögonblicket verkade det som en bra idé, " [30] , mindes Steve Hanley. Den 30 mars, efter releasen av singeln "Masquerade", började bandet en amerikansk turné till stöd för Levitate [31] . M. Whitley kallade den första konserten i New Yorks Coney Island High under de senaste fyra åren "inspirerande". "Det var inga uppsägningar under den utsålda konserten, även om den uppenbarligen föregicks av ett slagsmål: Smith kom upp på scenen med blåöga och fick en storm av jubel ", skrev Bill Piris i Rocktropolis Allstar . Det blev snart klart att "... en lykta under hans öga sattes av Julia genom att slå hennes telefon under ett gräl om vilket hotell som skulle bo" [33] .

Ann Power i The New York Times recenserade en ödesdiger show på Brownies och skrev att bandet ibland lät "överväldigande", men Smith "...tyvärr försökte förstöra det: han avbröt sina tal mitt i meningen och lämnade scenen och slog sedan på tangenterna på Miss Nagles rygg till publiken ... "Dessa utbrott av despotism, med hennes ord, "skulle se charmig ut om Mr. Smith själv var lite mer koncentrerad" [34] . Vidare, efter 45 minuter, meddelade gruppens ledare "som för att förstöra känslan av tempo, vilket verkar ha uppnåtts", att gruppen skulle återvända till scenen efter en kort paus, och ledde bort bandet, som återvände efter några minuter - "som några fans noterade, tillräckligt med tid för Smith att först sparka alla musiker och sedan värva dem tillbaka till staten. Men vidare, enligt ögonvittnen, tillbringade frontmannen större delen av konserten borta från scenen, ignorerade kraven från sina musiker att återvända, och "återvände bara för att riva upp mikrofonsladdarna och vrida på förstärkarnas knoppar." När han försökte fixa något på Steve Hanleys gitarr, "sparkade han honom några gånger med instrumentet och lämnade sedan scenen" [34] .

Länge var orsakerna till det inträffade oklara; Smith hävdade senare att han "bara försvarade sig själv", och tillade att "...hörde bakom hans rygg - de säger, jag kan inte sjunga, och jag kommer inte ihåg mina texter" [24] . Men på frågan om vad som gjorde att han kunde återvända till jobbet, svarade sångaren direkt:

Förmodligen det faktum att jag äntligen tvättade öronen. Du skrattar, men det är sant. Jag hör allt nu. Detta är coolt. Jag trodde att jag var döv på scenen. Skrek åt alla. Jag var missnöjd med ljudet hela tiden. Han visste att något var fel, men han kunde inte komma på vad. Sköterskan fixade mina öron. Jag rengjorde dem två eller tre gånger. Hon sa att hon aldrig hade sett så mycket svavel: man kan inte ta så mycket av tre 70-åriga människor. Och genast förbättrades mitt liv. Nyligen, när jag satt i ett rum, hörde jag röster utifrån. Förut skulle jag ha trott att det var folk som stod utanför dörren och diskuterade mig. Men nu hörde jag plötsligt allt. Det visade sig att grannarna pratade – och inte alls om mig! [24]

De efterföljande experimenten i minimalism (bestående av "på nivån av en lärobok": Smith, Julia Nagle på tangentbord "... plus en skrämd kvinna bakom trummorna") [35] jämfördes av en NME - kritiker med " dålig elektronik av Suicide ", och noterade att "känslan av halvmontering var "en del av det roliga", men knappast "något annat band kom undan med det...Falls fans är otroligt förlåtande: det är inte för inte som Smith vann "Godlike Genius" på Brats Award" [35] .

Arbeta utanför gruppen

1996 dök Smith upp som gästsångare på PWL Records singel "Plug Myself In" (DOSE featuring Mark E. Smith) . Smith kontaktade DOSE för att samarbeta och bad dem göra en remix av "Power Keg", men till slut var han tvungen att "skjuta" dem också : har uppenbarligen läst en bok om hur man är en rockproducent, eller hur man agerar som en. "Om jag behövt en dålig rockproducent, hade jag kunnat hitta en utan er", sa jag till dem. "Allt jag behövde från dig var att göra det du gjorde när jag spelade in 'Plug Myself In' med dig", [29] Smith berättade för The Wire . Tidigare, när han pratade med Jockey Slut , erkände han sin sympati för 2 Unlimited , Pete Waterman (den senare visade sig stå honom nära i sin inställning till arbetet och förmågan att hitta talang), dansmusik i allmänhet och italiensk house i synnerhet . "Vad jag gillar med italienskt hus är att det är lite vridet... Mycket av det är som Euro-thrash, men italienskt hus är lite läskigt. Det var så dansmusiken var när den började," [36] sa The Falls frontman och svarade på frågor från Paul Benny.

I april 1999 uppträdde Smith i konsert på Monarch (Camden, London) med Clint Boon (cover till The Stooges ), "Now I Wanna Be Your Dog", med hans sång med på baksidan av Clint Boon Experience-singeln "You". Can't Keep a Good Man Down"), senare inspelad med Elastica . Den 20 juni 1999, på scen i Queen Elizabeth Hall, uppträdde Smith ensam som en del av Meltdown-festivalen i en konsert som kallas "Nick Cave and Friends Reading Their Own Favorite Literature" [37] . Coldcut bjöd in Mark att ge sång för låten "(I'm) In Deep", som ingick på 1989 års album Ahead Of Our Time . "Brittiska rappare kunde lära sig mycket av Mark Smith", [38] skrev journalisten Matt Black. Som gästsångare uppträdde och spelade han även in med Long Fin Killie , Inspiral Carpets , Mouse on Mars , och deltog i inspelningen av albumet Gorillaz Plastic Beach .

I april 1998 släppte Artful Records Smiths album The Post-Nearly Man (14 spår, 42 minuter), som inkluderade berättelser och dikter lästa av författaren till ett collage av elektroniska och ljudeffekter [39] . Som Mojo noterade , beundrade Smith alltid koncisheten hos sina favoritförfattare (Poe, Lovecraft, Du Maurier); han försökte uppnå samma effekt med ett album som egentligen inte var en musikskiva, utan en ljudsamling av noveller [40] i traditionen (som The Wire - recensenten noterade ) av avantgarderadio eller Maurizio Kagels absurdistiska teaterproduktioner. Det första spåret, "The Horror In Clay", inleddes med ett utdrag ur Lovecrafts novell från 1926 "The Call Of Cthulhu", som refereras till i Smiths tidiga texter . Albumet togs inte emot väl av pressen. "Det var tuffa tider för Mark E. Smith: han var utan band, utan skivbolag och utan publik - förutom John Peel", konstaterade NME-recensenten Johnny Cigarettes, som gav albumet en poäng på 2/10 [41] . Smiths andra soloalbum, Pander! Panda! Pansar! , kom ut 2002.

Smith har medverkat i flera tv- och lågbudgetfilmer och gjort sin regidebut i Mark Wallers Glow Boys [42] . "Det är en film om ett kärnkraftverk och jag spelar en kille som jobbar i en matsal", sa Smith till Melody Maker . Samtidigt kunde han inte namnge vare sig filmskaparna eller andra skådespelare: ”De kontaktade mig, jag kom, jobbade och åkte hem. "One Take Willy" kallade de mig. Normalt: det var som att spela in en video”, [42] sa han. Senare, som han själv, dök ledaren för The Fall upp i Michael Winterbottoms 24 Hour Party People (2002).

Sceniska och litterära experiment

Omfattningen av Smiths intressen som författare har alltid gått utanför den vanliga rock and roll-ramen. Utmärkande i denna mening är singeln " Hey! Luciani " (1986, Beggars Banquet Records ) [43] , vars text skrevs av honom baserat på boken "In the Name of the Lord" ( eng.  In God's Name ), vars författare, journalisten David Yallop, hävdade att Albino Luciani (aka påven Johannes Paulus I ) dog en våldsam död efter att ha avslöjat existensen av en hemlig frimurarloge centrerad i Vatikanen . "Han var ung och frisk när han tillträdde påvedömet, och en månad senare dog han. För jag bestämde mig för att bli av med alla dessa investerare och bankirer. Dagen före sin död sammanställde han en lista över dem vars tjänster han skulle vägra. Och han dog” [44] , — så formulerade Smith sin vision om vad som hade hänt.

Två veckor efter releasen av singeln skrev Mark E. Smith en pjäs med samma namn (klippte 500 sidor text "ned till 90 minuter av Fall Yaz") [6] som sattes upp i Riverside Studios i Hammersmith . ”När de hör att det handlar om påven antar de direkt att det här antingen är en rockmusikal eller ett antireligiöst uttalande. Och detta är en sorglig återspegling av hur teater uppfattas i vårt land. Jag valde den här inställningen för att jag var intresserad av karaktärerna, och jag hoppas att den kommer att fungera som en miljö för bra drama, " [45] , sa författaren i en intervju med NME . Pressen uppskattade inte framförandet särskilt mycket: Recensenten av Melody Maker noterade att han efter att ha sett den inte kunde säga säkert om Smith tog den ursprungliga källan på allvar eller tvärtom förlöjligade honom och tillade - "Inte en enda person från de som vi talade med kunde ge oss det finns ett definitivt svar på detta” [6] . NME- recensenten Len Brown drog slutsatsen att "Smith definitivt hade en betydande mängd bältros från taket" [46] . Gavin Martin, en korrespondent för samma veckotidning, betygsatte pjäsen lite högre och kallade den "en hybrid av The Prisoner och Shakespeare ", där den senare noterade även stilistiska likheter [45] . Smith själv trodde att arbetet med Hey Luciani disciplinerade och skakade om gruppen, vars medlemmar spelade olika roller i pjäsen, men för honom var det först och främst en "litterär övning". Dessutom - ”... Det som gjorde mig glad var att produktionen gillade människor som mina föräldrar. Det uppskattades av medelålders människor - de som inte skulle gilla Fall ... När allt kommer omkring var det inte bara en overklig sak, utan också en komisk sådan", sa 22 Smith.

I Am Kurious Oranj

De som arbetade med produktionen av Hey! Luciani- dansaren Michael Clarke och klubbpromotorn Lee Bowery deltog också aktivt i Smiths nästa experimentella verk, I Am Kurious Oranj (1988) [47] . Den första av dem var författaren till idén: "Det här är vad Clark ville göra i över ett år. Innan dess använde han bara The Fall-banden som soundtrack. Jag var inte särskilt stöttande för detta, och vid University of Manchester buade de oss. Den nya idén var bättre" [48] . I en intervju med New Musical Express sa Smith att "projektet till stor del var designat för den holländska publiken: där firades händelsen med pompa och ståt under flera månader" [48] . Han erkände att han visste något om tiden före och efter Wilhelm, men ingenting om sig själv. "Så jag var tvungen att tänka mycket ... Och konstigt nog, jag gissade mycket!" Denna kommentar gällde särskilt raden: "Can't dance, can't sing/Cursed forever is William Of Orange". ”Till exempel att han hatade musik. ha! Tja, holländska till kärnan. Efter att ha bestegett tronen skickade han omedelbart alla Jakobs hovmusiker tillbaka hem .

Text av Mark E. Smith

När en korrespondent för tidningen Q hade ett behov av att se hela texten av The Fall, avslöjade begäran ett märkligt faktum: Smith vägrade till och med att publicera dem skrivna på papper varje gång. Faktum är att författaren själv trodde: de "...blir odödliga först i det ögonblick då du dechiffrerar dem från Syndafallet" [49] . När de pratade om varför texterna till bandets låtar inte publicerades på omslagen, i häften eller flikar, sa deras författare:

Jag tror inte att texten kan skiljas från musiken. Om det var så skulle jag skriva poesi. Dessutom är ljudet av språket väldigt viktigt för mig. Jag tror inte att jag behöver vara trogen mening. Dessutom ändrar jag mig. Om jag inte håller med den eller den åsikten har jag rätt att ändra den, jag vill inte för alltid vara fast vid något specifikt. Slutligen är det väldigt tråkigt och borgerligt att sätta texter på en skiva. Jag tycker att de flesta som publicerar sina texter på det här sättet är arroganta och korkade. Det är löjligt att läsa de här texterna och gissa att författarna själva måste gilla dem.

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Jag tycker bara inte att det ska skiljas från musiken. Om så vore fallet skulle jag skriva poesi. Dessutom är jag väldigt förtjust i språket. Jag tror inte att jag ska behöva engagera mig i ord. Dessutom ändrar jag mig. Om jag inte håller med om en synpunkt har jag rätt att ändra den, jag gillar inte att bli fast vid vissa saker. Jag tycker också att det är en tråkig, borgerlig grej att lägga textblad i skivor. Jag tycker att de flesta som skriver ut texter är arroganta och korkade, det är roligt att läsa dessa texter som de tycker är bra.

Mark E. Smith, 1989 [22]

"Min låt är aldrig komplett eller perfekt, så jag skriver ingen text. När de väl finns på papper är det omöjligt att ändra någonting, och jag gillar att ändra dem, ibland precis innan jag går upp på scen, sa han. Smith medgav att hans främsta problem i skrivprocessen är "att räkna ut när man ska hålla käften ... lägg ner den jäkla pennan." Dessutom, ”när tittaren inte förstår texten är det halva nöjet. Men samtidigt skulle jag inte vilja ge intryck av att texten handlar om ingenting. De säger mer än vad jag kan uttrycka i vanligt tal ... När jag började köpa skivor gillade jag precis de där texten var minst halvt obegriplig. Det jag inte gillar med låtarna idag är att de är för tydliga. Det finns inget mysterium, ingen charm kvar i dem”, [49] sa författaren till The Fall-texterna.

Kritiker noterade: "Smiths låtar liknade från första början snarare konstiga berättelser med konstiga karaktärer, dystra landskap och en miljon ord, som visar raka motsatsen till punkens enstaviga slogan" [10] . "Han skriver i den typ av snabb-eldande postmodernism som kunde ha prytt en Orwellian Newspeak ," [50] Michael Azerrad sa om Smiths stil. "Smith är fascinerad av det märkliga i vardagen ('förorterna gömmer mer än du vill se', anmärkte han en gång), historiens mysterier, det ockulta och själva språkets kraft", skrev Pete Conkerton ( Lovecraft Fanzine ). "Hans skrivteknik, finslipad genom en anmärkningsvärt fruktbar kreativ process, är vid första anblicken baserad på Burroughs cut-up- metod , men vid närmare inspektion avslöjar han en enhet i syfte med en beslutsamhet att förmedla mening utan att tillgripa den vanliga berättarstilen" [51] .

Bruce Dessau ( The Listener ) kallade detta en ny sorts "provinsiell folk, där protestdelen löses i form av en post-Burroughs ström av medvetande" [52] . Smiths litterära inställning till låtskrivande ansågs av många vara unik. "Med sina gåtfulla psykodramatiska intriger lyckades The Fall skriva in sitt eget bildspråk i popmusikens mycket begränsade vokabulär och existerar nu som ren etik, som en världsbild", [53] skrev Jamming 1984 . Kritiker noterade också den spektakulära kontrasten mellan bandets sound och författarens utseende, å ena sidan, och hans inre värld, å andra sidan. "... Separerade från syndens skrämmande dån när de är i fri flykt, antar Smiths ord sin egen rytm och struktur och skapar ett fönster, som om de drar <lyssnaren in i författarens värld. Smith framställs ofta som en berusad Manchester, medvetet oförskämd och besvärlig, men så fort han lyssnar på sitt verk presenteras vi för en mycket intelligent författare med en mycket individuell vision av världen”, skrev 51 Pete Conkerton, som recenserade sin första soloalbum.

Smith var föga imponerad av onekligen etablerade popförfattare. ”Du behöver inte skriva färgglatt som Genesis eller Marillion , eller pretentiöst som Voice of the Beehive , eller dra på oändligt som Dylan . Han kan inte skriva alls. 18 kupletter! Detta är grymt till och med mot gruppen”, [49] Smith noterade. "Jag skulle vara väldigt uttråkad av att följa Bruce Springsteens exempel . Väldigt mycket i hans texter kan man se en fixering vid viljan att vara en 'bra författare' ... Med tiden förvandlas "sådana texter" till ett skal. Den närmaste författaren jag skulle kunna jämföra mig med är Colin Wilson , en författare... Jo, ja, en som kan skriva en science fiction-roman där det varken finns science eller fiction. Eller, på den andra sidan, kommer detektiven att berätta vad mördaren heter, och sedan börjar han presentera några teorier ... Det här är väldigt nära vad Fall gör” [20] . Precis som i musiken betonade Smith inte teknisk skicklighet, utan förmågan att använda ett instrument på olika sätt, med fantasi, i texterna strävade han efter att fullständigt utrota förutsägbarheten. ”När jag skriver en text eller en melodi och ser hur något formaliseras, utjämnas, då river jag arket och börjar om från början, även om den förra var bra ... Jag ändrar både text och instrumentering, om Jag ser att allt gick på ett räfflade spår” [54] sa han.

Temat för Smiths sånger rörde på ett eller annat sätt det verkliga livet, i synnerhet musik. Mark E. Smith kallade producenten och revisorn rock and rolls främsta fiender . Två andra mål för hans satir var studenter ("anti-universitetsmarsch", "Hey! Student" från Middle Class Revolt- albumet ) och "exhippier " . Samtidigt noterade många observatörer både författarens förmåga att lägga märke till detaljer och hans ständiga fokus på att "avlyssna" på vad som händer i det verkliga livet. "Smiths observationsförmåga har blivit nästan legendarisk", skrev Volume magazine 1992 . "Detta är en allvarlig nödvändighet om ditt efternamn är Smith och du alltid är förvirrad med någon. <Observation> i en sådan situation blir huvudvapnet. Folk tar mig inte på allvar, <vid första anblick> värderar mig inte högt, och jag gillar det: anonymitet gör det möjligt att observera vad som händer från sidan, " [9] , noterade ledaren för The Fall vid detta tillfälle .

Jag tycker att skriva om Nazityskland eller munkarna i Tibet är mycket mer intressant än kärlekssånger; Jag skapar något overkligt som stimulerar människor, får dem att skratta... Om jag försökte skriva något som Baby I Love You skulle det vara dumt, eftersom jag är i ständig kontakt med omgivningen och försöker alltid att inte reagera så mycket hur mycket att förbättra den. Det är fysiskt omöjligt för mig att skriva en kärlekslåt och säga något nytt om den.

Originaltext  (engelska)[ visaDölj] Jag tycker att det är mycket mer intressant att sjunga om Nazityskland och flygande munkar från Tibet än kärlekssånger – någon overklig sak som kommer att stimulera människor och få dem att skratta. Det är mycket mer intressant än "Baby I Love You". Om jag skrev en av de här låtarna skulle det se skumt ut eftersom jag är väldigt medveten om min omgivning och jag försöker alltid - inte att reagera mot dem - utan att förbättra dem. Det är fysiskt omöjligt för mig att skriva en kärlekslåt och säga något nytt om den.

Jamming , 1984 [53]

”Jag har alltid föredragit ordet. Jag tar hand om den, jag försöker få den att se bra ut på papper innan jag sjunger den”, sa författaren. ”Jag vässar låtarna, men inte i de tekniska detaljerna. Det kommer att verka konstigt, men jag tänker hela tiden på rim och väldigt ofta, när jag jobbar med texter, måste jag rimma dem. Dostojevskij är en lysande författare, och Gogol också; ingenting rimmar på dem, men för mig låter det som poesi: vacker, tuff, rik” [49] , sa han i en intervju med Q . Resultatet blev konsekvent kritikerrosat: "Mark E Smith ... förvandlar den genomsnittlige poptextförfattaren till den halvläsiga dumbass han oftast är", skrev recensenten Jamming . På frågan av journalisten Paolo Hewitt om "vagheten" i The Falls texter, svarade Smith: "Mina skivor är inte en vara för masskonsumtion, de är besläktade med böcker. Jag skulle känna mig väldigt dum om jag bara tog och lade ut mina tankar på den mest tillgängliga, primitiva nivån. För att säga sanningen, det verkar för mig att om våra sånger lider av något så är det bara av överdriven förståelighet” [18] .

Ett av de heta ämnen som Smith villigt kommenterade och delvis utnyttjade i början av 1980-talet var den brittiska nord-syd-konflikten. The Falls frontman sa delvis:

Många utställer sig idag till nordbor. Och "dessa många" accepterar inte oss. Vi är ett Manchester-band, men vi är inte The Smirks eller Slaughter and the Dogs ; inte dessa ryggradslösa band för vilka huvudsaken är att komma upp på scenen. Detta går tillbaka till The Hollies and Herman's Hermits . Jag menar, ingen tar människor som Slaughter and The Dogs på allvar: ölmagar, peroxid , wok-and-wall och - så läskiga är vi, ha ha! Det är inte lätt för Harry Bushell eller någon annan att intervjua band som inte har något att säga.Mark E. Smith. NME , 1980

Smith om intresset för honom utanför England Det är
konstigt, men de är intresserade av mina texter. mestadels utanför Storbritannien. De frågar mig: hur kan du vara intressant <i Belgien och Tyskland> om du inte blir förstådd där? Jag håller på: precis som Shakespeare är mer populär i Japan än i England. Jag får otroliga brev från skolbarn i Tyskland. Nyligen fick jag ett brev från en hel klass, med signaturer, de ville veta vad låten "Jude på en motorcykel" ( Jude på en motorcykel ) (skrattar) Jag svarade aldrig för dem, eftersom de tillskrev i slutet: "Svara bara snart, men nästa vecka slutar vi skolan', - så i alla fall skulle svaret bli sent .

Tape Delay, 1987 [17] .

Smith ansåg alltid den personliga aspekten av texten som en nackdel och strävade efter "dramatisering" - mättnaden av hans låtskrivande med karaktärer. Vid något tillfälle "kafflade" frontmannen av The Fall själv: från januari 1980 adopterade han (och bar sedan i ungefär två år) ett slags alter ego: Roman Total Seventeen ("God kväll! We are The Fall? Jag är Roman Total, dessa är mina medbrottslingar. Jag kommer att guida dig till den proletära framtidens nya horisonter!"), som också hade en son som hette Joe. "Medvetet vaga och underformade ger <Totals texter> stora möjligheter inte bara för tolkning, utan också för självprojektioner; i bästa fall tjänar de som en metod för självkritik" [55] - så här förklarade Andy Gill innebörden av "bifurkation" i NME . Konceptet som associerades med de historiska "rötterna" till denna mystiska karaktär användes för att förtydliga "Brevet från Totalt den sjuttonde till Matteus", men det förblev missförstått, och glömdes snart [56] , särskilt eftersom "Total själv, en gammal- gammalmodig norrlänning, inkarnationstraditionalisten, avtog samtidigt med sista spåret på fjärde albumet Grotesque (After the Gramme) " [15] . Smiths andra "frontfigur" var "Hip Priest", en karaktär som han upprepade gånger använde i sånger för att på något sätt (vanligtvis med största vördnad - som ett oigenkänt geni, etc.) referera till sig själv i tredje person [20] .

Smith sa att han till viss del följer Lenny Bruces tradition  – inte så mycket att sjunga en låt som att underhålla publiken – med texter och alla sorters inlägg – samtidigt som han provocerar den. "Jag försöker inte vara Lenny Bruce, men jag försöker lägga in skämt... trots allt kan inte alla höra texterna, och på scenen finns det en åsiktsskillnad som inte används. Det som var fantastiskt med Bruce var förmågan att nästan förolämpa sin egen publik, säger 57 Smith.

Smiths försiktighet mot det tryckta ordet hindrade honom inte från att publicera en samling i Tyskland i en separat upplaga, som innehöll texterna till tolv av hans sånger, på två språk.

Ockultism och klärvoajans

Bildspråket i Smiths texter, som han själv sa i en intervju med tidningen Wire , bildades under inverkan av två faktorer: hallucinogener och barndomssyner. Smith har upprepade gånger hävdat att han som tonåring hade paranormala förmågor, som han senare förlorade på grund av alkoholmissbruk. "Det var intressant för mig att tänka och läsa om spöken, de skrämde mig inte. Om jag ser detta idag kommer jag att dö av skräck. Samma sak med syra. Jag gillade att resa och använda den till olika saker, men nu skulle jag inte stå ut med det. Det var en intressant tid i mitt liv, en bra tid och på ett sätt ångrar jag att det har gått. Även om jag redan nu känner energin på platsen”, [58] sa han.

Mark Baines skrev 1989 att "lasso"-temat var förvånansvärt utbrett i Falls verk: "Smith har alltid varit fascinerad av studiet av gotiska deformiteter som häckar runt honom" [59] . Författaren till en artikel i Escape magazine märkte att Dragnet- albumet, även i rubrikerna, är förknippat med den andra världen ("Spector vs. Rector", "Psykick Dance Hall", "A Figure Walks"). På gränsen till "otherworldly" och handlingen i I Am Kurious Oranj , där dåtid och nutid är surrealistiskt sammanflätade: Wilhelm är i Brighton, och några minuter senare börjar matchen Rangers mot Celtic [59] .

Smith hävdade att mycket av det han skrev innehöll dolda profetior, i synnerhet vissa talesätt av Totale XVII [20] . ”Inom var och en av oss finns en viss gemensam kunskap som växer fram från en mängd olika källor. Detta kallas ibland för "genkärlet" - i själva verket är det det jag gör. Uppenbarligen finns mycket kunskap om historia i det undermedvetna: det här är saker som du aldrig fick höra om, men som finns i dig från första början”, sa 59 Smith 1989.

När jag var liten exploderade min klocka i mina händer. Det här var riktigt läskigt. Då visade det sig att det fanns vatten i dem, och ingen kunde förstå varifrån det kom. Men problemet med medier är att de alltid har otur. De kan berätta för en person när han kommer att dö, men de själva vet inte ens hur man klättrar på en häst. Min mamma var väldigt intresserad av detta, och jag sa till henne: Titta, mamma, de kan verkligen förutsäga det, men vem vill veta? Bättre att inte veta om det.Mark E. Smith i en intervju med Wire , 1996 [38]

Smiths mest kända exempel på förutseende låtskrivande är "Terry Waite Sez", om en budbärare från ärkebiskopen av Canterbury som kidnappades i Mellanöstern strax efter släppet av Bend Sinister- albumet där hon ingick ("I'm so ledsen att det löste sig: vi släppte ett album och sedan stal de det. Konstigt. Jag kunde inte tro det") [9] och "Powder Keg" från albumet The Light User Syndrome , där beskrivningen av bombningen i Manchester förutsåg en verklig händelse av samma slag [38] . Efter utgivningen av den andra av dem började han plötsligt ringa från The Sun : "Hur konstigt: förra veckan exploderade en bomb i Manchester ... Hur fick du reda på detta? Och du skrev också en låt om Terry Waite för några år sedan ... ”Smith sa att han först en tid senare insåg att redaktionen misstänkte att han hade hemlig information. "Tja, jag tror att jag pratar med normala människor... jag vet inte, jag säger hur detta kunde hända, jag kanske har en känsla av framförhållning, för som tonåring hade jag psykiska förmågor..." [38]

I en intervju avböjde Smith att svara på frågor om den kreativa processen: "Det är som en session med en psykiater - för att berätta hur du skriver dina texter. Mycket av denna process är klärvoajans. Jag fick lite av den här gåvan som tonåring, men sedan försökte jag vända den till nytta för arbetet, så ibland skriver jag en låt och jag kan inte förstå vad den handlar om, låt oss säga, förrän ett halvt år har godkänd” [49] .

Smith och politik

Mark E. Smith, medan han fortfarande var anställd vid hamnen i Manchester, var intresserad av vänsterrörelsen, men blev snabbt desillusionerad av den. "Jag antog ett likhetstecken mellan vänsterpolitik och revolutionism, och jag hade fel", sa han 1978 [13] . Redan 1983 hävdade ledaren för The Fall: ”Om fem år inte helt förändrade mig, så tvingade de mig åtminstone att skilja mig från mina tidigare ideal; alla de där vänsteridéerna som fanns i början har definitivt försvunnit” [60] . Ändå, 1977-1978, när gruppen började dyka upp på Rock Against Racism- konserter , bestämde sig radikala vänsterkretsar i New Musical Express för att stödja den - just som representanter för det nya, internationalistiska rockavantgardet. Som Mick Middles skrev senare, mutades Tony Parsons och Julie Burchill i The Fall av en "proletär" blick och ett "nordligt" ursprung. Men när "hitduon" (sådant var ryktet för den gifta journalistiska tandem som slog sönder icke-vänstergrupper på sidorna av denna veckotidning) bjöd in Smith och Kay Carroll till NME -kontoret för att diskutera möjligheten att ett gruppfoto skulle dyka upp på framsida bland antifascistiska slagord, och Se även en lång artikel med rubriken: "The Band that Stands Against the National Front" ( The Band that Stands Against the National Front ), gästernas reaktion var sådan att "... Burchill drog sig tillbaka från sitt eget kontor i tårar" [61] . Naturligtvis (Middles noterade 1987), nämnde Parsons och Burchill inte ens gruppen, som en gång ansågs vara "heroisk-proletär", i sin bok "The Boy Looked at Johnny" [61] .

1978 förklarade Smith (igen för NME ) att han generellt var för Rock Against Racism; han är bara emot den allmänna betoningen av sloganism: ”Jag säger till dem: ja, vi är en politisk grupp, men all politik finns i våra texter. Men det spelar ingen roll för dem: det som betyder något för dem är att vi gör uttalanden mellan låtarna. Det vill säga, för dem är <vår musik> en underhållningsshow. Vi kan lika gärna spela country och western !” [13] . Tio år senare, när han diskuterade samma avsnitt med S. Dudfield ( NME ) på veckokontoret, påminde Smith om att Parsons "var mer eller mindre adekvat, men Burchill agerade som en hysteriker." "Hon berättade för mig om arbetarklassen, jag sa till henne: vad sägs om National Front , vad, inte arbetarklassen? Hon sa till mig: du är en <jävla> liberal, du är en liberal! Tja, galet! Kay Carroll och jag reste oss, satte oss i en taxi och körde iväg . Och Smith själv jämfördes sedan med en radikal rockjournalist. Len Brown 1988 förklarade uppriktigt att han inte gillade Smith för hans "avsiktliga politisering i Julie Burchills anda och arrogans" [63] .

Smith var tvungen att svara mer än en gång på kritik relaterad till hans påstådda sympatier för National Front. På många sätt provocerade han fram sådana anklagelser med sina egna uttalanden. Det mest högljudda och mest citerade kom från sidorna i Blast! Magazine : "Jag byter min politiska lojalitet varje dag. Låt oss säga att jag idag är fascist och imorgon är jag nazist. 1984, trots att han noterade att detta uttalande togs ur sitt sammanhang, sa ledaren för The Fall (i en intervju med Jamming ) att han inte ångrade det som sades. "Ja, jag blir verkligen en 'fascist' när jag ser att min grupp <på grund av vägran att samarbeta med socialisterna> tigger, och det blomstrar demagoger i närheten, som säljer folket den första socialistiska slogan som de kan komma på" [ 53] .

På 1980-talet talade ledaren för The Fall gillande om skinheads och oi! -rörelse (den senare stöddes aktivt endast av Harry Bushell i det journalistiska lägret ). Smith svarade på en fråga om Gang of Four 1981 : "Men för mig är Bushells företag mer övertygande. De gör mycket ärligare politiska uttalanden än resten. Deras musik säger mycket om England." Skinheads, noterade Smith där, "... naturligtvis är farliga, men det är även den engelska arbetarklassen. 4-Skins är mycket närmare vad som händer i landet ... än Gang Of Four" [64] . I USA försöker han motbevisa fördomarna som är förknippade med idén att en skinhead nödvändigtvis är en nazist, sa Smith i en intervju med J. Neo Marvin [20] :

I England är det arbetarrörelsen. Nordliga skinheads i vårt land är i allmänhet en del av den pro-jamaicanska kulturen. Folk här frågar mig om nazistiska skinheads, men det här fenomenet finns bara i London. I någon annan brittisk stad, om bara en skinhead försöker komma in i en bar med ett hakkors, kommer han att kastas ut omedelbart. För... ja, det var ett krig. Rasism, nazism, anti-fackföreningspolitik är... som gift. London är det enda stället där det anses "våga" att flirta med sådana saker.

Enligt Don Watson gjorde Smith uppror "... inte så mycket mot vänstern, utan mot den liberala traditionen som vänstern är genomsyrad av" [15] . Stephen Dalton höll med om detta och skrev: "Smith älskar att reta liberaler. В его лексиконе присутствуют такие слова, как 'педик' och 'нигер', особое презрение он питает к сизоцие. Vid 16 års ålder bar han ett hakkors på ärmen i klubbor och blev inte av med denna vana (i High Tension Line -videon dök hela gruppen upp i SS-uniformer). "Jag är faktiskt antinazist. Det de gjorde är ett brott. De satte tysk konst tillbaka många decennier”, [65] noterade Smith i ett samtal med Dalton. På ett eller annat sätt uppfattades alla politiskt inkorrekta kommentarer från The Falls frontman av både svarta och homosexuella ganska godmodigt. "Ingen svart person kommer att komma fram till mig och säga, 'Du är en förtryckare', för jag har aldrig förtryckt honom. Det är snarare han som deprimerar mig, för jag måste ständigt titta på hans sång på TV, som jag inte riktigt gillar ...” [53]  - Detta uttalande av Smith 1984 förstörde inte hans förhållande till det. del av publiken som såg i hans verk fortsättningen av traditionerna för "nordlig själ" [53] .

Smith om påven
Smith utvecklade ett speciellt förhållande till Vatikanen. Förklara innebörden av låten "Påvlig besök" ("Hon är inte emot katoliker: vi har hela gruppen katoliker, jag är den enda metodisten - ja, du kommer ihåg: metodister är de som ville bränna alla katoliker ..." ), sa han:
Just Johannes Paulus II har en stark effekt på mig. Den här polska pojken väcker rädsla, kanske avsky ... En mycket olycklig typ. Killen stinker verkligen. Världens största hycklare!
Det blev snart klart att Smith bildade sin inställning till Papa efter att ha läst Roman Polanskis självbiografi . Direktören hävdade att han först hämtades från Warszawas getto för utbildning och sedan kastades ut på gatan av föräldrarna till just den pojke som senare blev Johannes Paulus II.

Helen Fitzgerald, Masterbag , 1982 [66]

En av Smiths exotiska teorier om det aktuella läget i musikscenen gällde homosexuella: ”Hur märklig denna masspenetration av homosexuella till toppen av listorna ser ut. Jag tillskriver detta till AIDS-paniken: rädda queers slutade jävlas - så de sublimerade sexuell energi till kreativ energi, ”delade han sådana intryck med NME före julen 1983 [67] . Två år senare förvärrades situationen ur hans synvinkel bara. « Frankie Goes To Hollywood sjunger bra, men vad? Pederistiskt disco. Gå in på vilken pederklubb som helst i Manchester eller Liverpool och hör alla samma nigers med deras maskingjorda musik ” [68] . Samtidigt stördes inte gruppens oväntade framträdande den 11 juni 1984 i Londons gay Deep Heaven Ultradisco , utan gick också av med en smäll. The Fall (till skillnad från de som spelade i den första delen av Swans ) bjöd publiken på ett ganska vänligt, nästan dansant set, som avslutades med att "ett fullständigt brokigt sällskap av publiken som höll hand och hoppade in i en runddans till 'Wings'" [69] .

Smiths politiska inställning var verkligen på väg att förändras. I lokalvalet 1983 röstade han på den konservativa kandidaten (" Labour var för legalisering av cannabis  - en välkänd charlatan i vår by"), sa han senare. att han alltid sympatiserade med liberaler och David Steel [70] . I vissa frågor var Smith dock konsekvent: åtminstone på 1980-talet, före Sovjetunionens kollaps. 1981, på Island , där anti-amerikanska stämningar var starka (på grund av närvaron av en militärbas i Keflavik ), chockade ledaren för The Fall många med sina pro-amerikanska uttalanden ("De måste bara börja alla dessa spel med en (kärnvapen) bluff så att russkies inte kommer in för mycket i mitt huvud") [64] . Smith talade till förmån för utbredda kärnvapen och uttryckte förtroende för att ingen av parterna i vilket fall som helst skulle besluta sig för att inleda ett kärnvapenangrepp först. Samtidigt noterade han: "... Även om det inte skulle vara en dålig idé att bomba Ryssland, ur synvinkeln av det allmänna tillståndet i världen. De har sänkt många folk till en fullständigt eländig tillvaro. Man behöver bara besöka Östtyskland för att se detta: ett fruktansvärt, fruktansvärt sätt att leva. Något som påminner om Middlesbrough » [70] .

En skandal i vänsterpressen orsakades av Smiths stöd för Thatchers politik i Falklandskrisen (som även låten " Marquis Cha-Cha " tillägnades, släppt - om än efter krigets slut - som singel). Han trodde att "armén gjorde ett fantastiskt jobb", och att "alla de där kommunisterna och revolutionärerna på pubarna" besköt Thatcher och banden släppte antikrigssinglar, ansåg han som "synd". ”I Labour-klubben startade jag till och med ett bråk. Om ryssarna kommer”, säger jag, “låter de dig inte sitta här hela dagen och pumpa upp öl varje dag på arbetslöshetsersättning!” [54] , sa han. Smiths många andra uttalanden uppfattades också tvetydigt, i synnerhet mot "dominansen" i Storbritannien av pensionärer och arbetslösa, samt till stöd för protestanterna i Irland. Det slog syndafallets ledare att vänstern stödde katolikerna. "Vem av er vill leva under påvens auktoritet? Det är dumt, i Republiken Irland - man kan inte ens köpa preventivmedel där. Nordliga protestanter vill helt enkelt inte ha något med påven att göra, och de har helt rätt. Men att prata om det är nästan förbjudet. Jag hävdar att om Storbritannien hade förblivit katolskt skulle det ha varit 200 år efter. Och de svarar mig: Du är nazist!” [5] . Om brittiska pensionärer talade Smith så här: "De har guldringar på händerna, och samtidigt kräver de några fler oljekuponger till sig själva. Bara för att de är uppfostrade så här: huvudsaken är att spara! ... Tro dem inte när de pratar om sina svårigheter: de är giriga svin. De ångrar att de slängde en påse surmjölk, men samtidigt tar de och tar ... Jag säger er, deras underhåll lönar sig inte! [71]

Smith förlöjligade socialister och uttryckte samtidigt missnöje med kapitalismen, med dess "billiga materialism och överseende med girighet" [70] . Samtidigt hävdade han att, till skillnad från politiserade indieband, bekänns socialism inte i ord utan i handling. Med anspelning på U2 sa Smith [72] :

Stephen Wells på M. E. Smith
... Han skrattar åt mina skämt, kallar mig Stephen, han är charmig och söt när han vill vara det. Men precis som Ronald Reagan kan han spotta ut lite djävulskt skit när som helst. Till exempel:
De flesta förstår inte att araberna nu befinner sig på samma utvecklingsnivå som de kristna var på under korsfararnas tid . De lever på 1100-talet och – hur kan du inte förstå? – de tappar begreppet gott och ont, så fort det finns en önskan att döda amerikaner, och vita i allmänhet!

New Musical Express, 1990

Och jag får alla lika. Jag får samma betalt som en scenarbetare. Vi är inte ett av de band som på papper föreläser om politisk moral, men i verkligheten – alla vet att pengarna de får utbetalas av sångaren att sätta in på ett personligt bankkonto!

I slutändan kom pressen till slutsatsen att bakom Smiths radikala uttalanden ligger inte så mycket ultrahögerns ideologi, utan det brittiska proletariatets "rot" konservatism med dess extrema grad av misstro mot medelklassen, och att det var just av detta som hans misstro mot socialistiska paroller tillverkade i offentlig mitt. Smith sa [58] :

Folk pratar om Europa, om hur coolt det är där, och drar slutsatsen: vi måste bli av med monarkin. Men kom ihåg: början på alla sociala laster uppstår precis när medelklassen kommer till makten. Folk här glömmer att SS inte var skinheads, de var arga läkare och advokater. För mig är det bättre än drottningen.

Smith noterade en märklig paradox: även om de brittiska socialisterna är aggressiva mot honom, kan detsamma inte sägas om kommunisterna. "I morse pratade jag med Morning Star , från vilken man säkert kunde förvänta sig att de skulle attackera mig med knytnävarna. Men de tog mig på största allvar. Tydligen gillar de The Fall!" [48] ​​undrade han 1988. Men vid det här laget hade Smith redan kommit till slutsatsen att det inte är meningsfullt att dela upp människor i vänster och höger. "... Det finns inget vänsterhot, inget högerhot. Hotet är kantat av standardiseringen av samhället. Det är hon som leder till regeringen i idioternas land” [5] .

Droger och alkohol

Smith gjorde ingen hemlighet av sitt missbruk av illegala droger, samtidigt som han citerade sådana förebilder som Dean Martin och William Burroughs . "Det händer - en ölmage ... du vet, jag är rädd att en dag kommer en narkotisk mage att växa i mig [57] ", erkände han. När Totally Wired släpptes var den huvudsakliga drogen för bandmedlemmarna amfetaminsulfater [9] . ”Det finns drogteman i våra låtar. Jag gillar inte dimman av återhållsamhet som finns kring droger. Folk skriver till mig, ibland 12-åringar, och frågar vad den eller den låten handlar om. Jag skriver tillbaka: låten handlar om en viss typ av drog, man kan inte komma ifrån den. Det är nödvändigt för utbildning. Det var så jag lärde känna sådana saker. Inte i skolan och inte från vänner, utan från skivor, det här är ett bra alternativ”, [73] sa han i en intervju med Cool fanzine .

Samtidigt sa Smith att han inte gillade marijuana ("det stänger bara av sinnena") och var misstänksam mot " extas ", vilket gör honom till en "sexgalning". Han påstod sig ha träffat "killen som skapade extas" i Amerika och kom till slutsatsen att det fanns "något orent" där: "Det var tänkt som ett sätt att ta bort medelklassen från gatan ... En kombination av kokain , hastighet, ogräs och syra , endast den kemiska motsvarigheten. Ecstasy är en sorts drog från CIA , som Soma - läst " Brave New World "? ... " [36]

På frågan om sin favoritdrog svarade Smith: "Öl" [74] . Han missbrukade uppenbarligen alkohol och kände inte igen detta problem, eftersom han trodde att pressen ägnar för mycket uppmärksamhet åt den här sidan av hans liv. "Jag är precis uppvuxen så här: drick aldrig ensam. Och då håller jag väl ett alkoholslag. Jag blir sällan full. Det vill säga, låt oss säga, jag tar inte ett "klippande" slag: efter några dagar mår jag dåligt" [36] , sa han 1996. Smith ansåg medelklassens (och därmed journalisternas) attityd i England till ölsnobb ("There, in Germany, 80-year old women muffle öl litervis redan klockan åtta på morgonen; öl - det är hälsosamt"). Med tanke på konserten på Manchester Hacienda hävdade ledaren för The Fall att han var där som mest "stående". "Då skrev NME att jag hade konsumerat 12 pints. Men de glömde nämna att The Happy Mondays in the corner stod samtidigt på öronen. Men för dem anses det vara normalt: de är på extas," [36] , noterade han.

Influenser

Som ung lyssnade Smith mest på sextiotalsgaragerock, men också på Can , Captain Beefheart och speciellt Velvet Underground ("What drawn me to the Velvets was that they were litterary, there was no other like it.") Velvet Underground är där Fall-primitivism, även om det i samma utsträckning kommer från Captain Beefheart, garagerock , Naked Lunch , konstiga Teutons Can och Faust , konstiga outsiders som Peter Hamill och Kevin Coyne och till och med John Lennon," [75] skrev C. Eddy . Under sin ungdom provspelade Smith upprepade gånger och utan framgång för lokala heavy metal-band . Den allra första skivan han köpte var " Paranoid ", en Black Sabbath- singel . "<Den här låten> var inte bara konstig, utan verkligen galen; det var hon som satte mig på rätt väg”, [73] mindes Smith. Han talade varmt om Jethro Tull och berömde bandets texter; Jag märkte också att många new wave-band återvänder undermedvetet till musiken som de gillade i barndomen (till exempel i Gene Loves Jezebel , hitta ekon av Black Sabbath) [17] . Den allra första rockspelningen som Smith gick på var The Groundhogs i Manchester Free Trade Hall . Han var djupt imponerad av både bandet och publiken ("som Alice Cooper , men yngre") [76] . "De tidiga Groundhogs och Black Sabbath tänder mig fortfarande," [77] erkände han 1988.

Smith förnekade inte närvaron av många influenser som formade hans världsbild. Men…

...Problemet var att jag visste att jag aldrig skulle kunna bli som dem. När jag började göra musik vid 13 eller 14 års ålder gick jag väldigt snabbt igenom de scener som fanns på den tiden – från norrländsk soul till glamrock och disco. Senare blev jag intresserad av Lou Reed och Can, älskade Iggy Pop, men det var för amerikansk rock and roll för att påverka mig. Jag gillade hans musik, men den var helt främmande. Det fanns inga band som representerade mig och mina vänner. Ingen tilltalade tjänstemännen och hamnarbetarna från scenen. Om jag ville bli någon så var det bara folkets röst. Jag ville att The Fall skulle bli en grupp för de människor som inte hade egna grupper, vars musik skulle vara relevant för dem, hade direkt betydelse för deras liv.Mark E. Smith. Dazed & Confused , 1998 [24]

En av Smiths favoritartister från början av 1970-talet var Gary Glitter . "Jag var verkligen inne på det, och för det fick jag det: de säger att Bowie och Yes borde lyssnas på, och det här är skräp. Jag håller på: ja, det är super, det är avantgarde. Två trummisar, betoning på slagverk. Det enda som var anständigt under de åren”, [78] sa Smith 1993. Smith är känd för att ha korresponderat med Peter Hamill; båda planerade att spela in tillsammans, men detta projekt blev inte av [38] . Ledaren för The Fall, som formade stilen och ljudet i gruppen, hade specifika mål framför sig: "... För att låtarna ska vara väldigt galna och väldigt engelska. Så att köttfärsen var typ, med en övervägande av garagerock från 60-talet. Jag besökte alla typer av klubbar i Manchester. Det var därför The Fall var tvungen att tjäna intressena för dem som gillade både billig soul och avantgarde som Stockhausen " [24] .

Litterära influenser

Mark E. Smith har upprepade gånger sagt att han ser sig själv mer som en novellförfattare än en poet; en betydande del av hans tidiga sånger uppstod från den litterära kreativitetens "klippningar". "Jag har ingen speciell metod. Jag tar bara ut texter från mina egna litterära verk. Ibland är det prosa, ibland är det bara sketcher. Om jag ser en bra text instruerar jag gruppen att skriva musik till den”, [22] sa han. "Smith föredrar att skriva narrativa berättelser som behandlar ämnet allegoriskt ; indirekt, inte direkt”, noterade NME 1981 . Av ett av hans mest kända tidiga stycken, "The North Will Rise Again", sa Smith, "Det är... inte ett politiskt uttalande, det är en historia, en slags science fiction-historia. Baserat på några drömmar efter att vi spelat många spelningar i norr. Låten handlar om vad som skulle hända i händelse av en revolution. Det här är ren fantasy, något på gränsen till science fiction . "En berättelse om Nazityskland, där en hel roman i Heinrich Bölls anda passade in i en låt " [15] - så karakteriserade Don Watson låten "Various Times". Böcker av författare som Wyndham Lewis , Howard F. Lovecraft , Philip K. Dick [79] , M. R. James , Algernon Blackwood , Smith, som lämnade skolan vid 16, kallade sina "universitet" [59] . Bildspråket och till och med Lovecraft-tekniken användes av Smith inte bara i en av de mest kända låtarna "Spectre Vs Rector" (som nämner Yog-Sothoth från "The Dunwich Horror"), utan också i sådant som "The Impression Of J Temperance", "Jaw Bone And The Air-Rife", "Garden", "Hurricane Edward" och "The Horror In Clay" [29] .

En betydande del av hans sarkasm riktades mot moderna imitatörer av makabraklassikerna : "Nu öppnar jag Stephen King , och jag känner mig sjuk: allt detta skrevs före honom, och mycket bättre än han! Förresten , jag är medlem i Arthur Machen Appreciation Society , nästan den enda <musiker> där. Här är en lysande författare! Smith beundrade också Edgar Allan Poes arbete , och ansåg att The Raven var ett sant exempel på klassisk poesi. Han nämnde också Isaac Bashevis Singer som en av sina favoritförfattare (noterade den "fantastiska", med hans ord, berättelsen "Satan In Goray" - om en verklig incident 1666, när judar i en polsk by trodde på den förestående ankomsten av Messias). "Judisk litteratur är bara fantastisk", sa ledaren för The Fall [59] .

Litteratur fungerade som Smiths utgångspunkt på många sätt. 1988 skrev ledaren för The Fall i sin dagbok: "Vi turnerar med Luxuria , ett gäng trevliga men alltför självklara britter. Jag undviker att prata med dem eftersom de pratar för högt om Oscar Wilde , Kerouac och Julian Cope . De bildade en slags beatnikallians med Phil och Marsha från vårt läger. För att på något sätt vända dessa offer för hippy högre utbildning till den sanna vägen, sprider jag vardagligen biografier om Lenny Bruce , Franco och Gogol här och där , men - allt till ingen nytta . Ett år senare, när han förklarade skälen till hans sympati för Brasilien, det faktum att The Fall är populärt där, nämnde Smith bara i förbigående: "Jag gillar inte riktigt att resa utomlands, men Brasilien lockar mig. Jag gillar deras författare. Inte alls samma sak som i resten av Sydamerika ... En vän skickar mig böcker <från olika länder i Latinamerika> i förpackningar - allt är oläsligt; Carlos Castaneda och liknande – jag kan inte ens komma in på det. Men brasiliansk litteratur är fantastisk, speciellt deras novell... Dessutom är vi väldigt populära där. 'Mr Pharmacist' utsågs av dem till den bästa utländska skivan. Det är intressant. I Spanien eller Italien känner de oss inte alls!..." [81]

Smith om samtida i rockmusiken

Mark E. Smith var generellt extremt kritisk mot både samtida musiker och "klassiker" inklusive The Beatles, med undantag för de tidiga Rolling Stones. "Jag har aldrig gillat The Beatles. Jag hör The Beatles – jag minns bara hur fattig jag var när jag var 11 år. De var förmodligen ett bra krogband , sa han och på korrespondentens fråga: "Pubband, och erövrade hela landet?" - svarade: "Jo, proffs: sådana texter är för 12-åringar, du måste kunna skriva det här" [82] .

Den lokala hemstadsscenen utsattes för ständig kritik från honom: ”När vi började var Manchester-scenen - Nosebleeds, The Drones , Slaughter and the Dogs , passerande band. Men egentligen bestod hela scenen av Joy Division , ett riktigt riktigt bra band. Men de kan vara var som helst, från Paris, från Amerika.” Smith talade nedsättande om New Order , Clash , Siouxsie and the Banshees , och citerade The Worst och The Prefects som de bästa banden på sin tid , som bröt upp utan att underteckna ett kontrakt [64] . Om Robert Lloyd, ledaren för den senare, talade ledaren för The Fall med stor värme och uttryckte bara beklagande över att han "... aldrig visste hur han skulle ge sig själv till musik utan spår" [83] . "Vi spelade med Banshees, i tröjor och lösa skjortor, när de paraderade i full hyllning. Vi mobbade dem och retade dem: "konststudenter!". Det var som ett riktigt krig ... Det här är den brittiska traditionen: konststudenter finns överallt. Alla kommer från goda familjer, och sedan sätter de alla på sig sina masker av socialister och rebeller och låtsas vara arbetarklassen, väldigt roligt” [5] . ”Jag förstod direkt: den nya vågen är allt – de gamla grupperna klädde ut sig på ett nytt sätt. De riktigt bra Manchester-banden, The Worst och The Prefects, åstadkom ingenting. Men de som spelat kabaré i åratal klippte sig plötsligt - och på dig visade de sig vara på plats. Det här var min främsta motivation: jag bestämde mig för att jag kunde göra det bättre än dem” , sa han 1982. Det som Smith tyckte var mest irriterande hos sina kollegor var pretentiöshet: "när människor försöker se "riktiga" ut när de inte är det." Bland "fienderna" kallade han Genesis , folkgrupper, vaudevillefolket Terry och Gerry. "Men det värsta av allt är Lloyd Cole ," [68] argumenterade han.

På många sätt formades Smiths attityd till sina kollegor under inflytande av den från början fientliga attityden mot The Fall utifrån – i första hand punkgemenskapen. "Vi blev sparkade från alla håll: håriga för att de inte spelade hårdrock, intellektuella för att de inte kom från college, punkare för att de inte bar säkerhetsnålar. Jag har alltid trott att punk är heavy metal i förklädnad. The Pistols gick från att vara ett fantastiskt band till det "nya" AC/DC under en "mycket kort period" bokstavligen mellan singlar " , [9] mindes han 1994. Ett tag var Smith respektfull för Public Image Limited och trodde att de och Fall vid ett tillfälle var de enda två kompromisslösa banden i den globala rockscenen, men ändrade senare uppfattning om Lydon till det sämre. "Jag har alltid gillat The Cramps och The Gun Club ... Av britterna, Felt , de är bättre än alla de där Lou Reed-imitatörerna", sa han 1984. Smith, som inte kunde musikalisk notation och praktiserade ett intuitivt förhållningssätt till låtskrivande, uttryckte mer allmänna anspråk till sina kollegor:

Jag tål inte musiker. För i studion hör jag det de inte hör. Jo, till exempel, jag är med en grupp vänner, alla är väldigt vänliga, de spelar skivor - Pavement, Sebadoh, REM; Jag spelar rockabilly, Bo Didley. De: "Han sjunger out of key!" Än sen då? Chuck Berry är också off key, men om det inte vore för honom skulle ni alla vara arbetslösa. Men musikerna fattar det inte. Inte för att de är onda eller lata, de får inte ha en objektiv syn. Allt de kan förstå är att Pavement har sålt en miljon skivor i Amerika. Deras hjärnor är i en annan dimension [38] .

Smith sa att han "alltid föraktade The Mekons  - Leeds Polytechnic University, de var fast där för alltid. The Membranes  - ingenting, mycket uppfinningsrik. Många sidor slets ut ur boken vi skrev!.. Fetus , Three Johns , Membranes , Minutemen , Clean... Det här är människor som ständigt kräver min uppmärksamhet, skickar mig skivor. Vad väntar de på: vad ska jag säga att jag älskar dem lika mycket som de älskar mig? Faktum är att de väcker den allvarligaste misstanken hos mig.” Smith kallade Billy Bragg inget mindre än en strejkbrytare , en specialist på att slå ner konkurrenters biljettpriser [70] . Smith var ironisk över Britpop , och påpekade om många band (i synnerhet Elastica): "mycket likt det som kom ut ur Rough Trade 1982." "Men jag gillar Supergrass , de är fruktansvärt roliga. Och jag förstår Oasis , och jag vill inte skälla ut dem, de är väldigt trevliga killar” , tillade han.

Smith och plagiatfrågor

En viktig faktor som formade Smiths inställning till samtida musiker var inverkan av den tvångsmässiga (som det verkade för många) idé att alla omkring honom imiterar och kopierar honom. "Jag frågade honom en gång om han hade hört ' Under Pressure ', låten som Bowie gjorde med Queen , och han sa: 'Yeah! De slet bort den basen från 'An Older Lover' från Slates , [60] Brix anmärkte en gång ironiskt. "...Och den där jäveln från Fairground Attraction , Mark E. Nevin, stal min mellanbokstav!" [84] Smith rök 1989.

Temat för den "ooriginella" indiescenen, som kopierar The Fall med kraft och kraft, ägnades åt många av bandets låtar. " Lie Dream Of a Casino Soul ", som var riktad mot musikaliskt mode, inkluderade attacker mot Echo and the Bunnymen och The Teardrop Explodes . "De var i princip ingenting, men i det ögonblicket var jag väldigt arg eftersom de gick på scenen Top of the Pops och imiterade vårt beteende på scenen ... Echo spelade ofta med oss ​​i början, och nu ser det ut som ett svek" [54] , - sade Smith. Enligt honom ändrade The Fall deras bild flera gånger bara för att inte se ut som sina egna imitatorer. "Jag lever i framtiden på många sätt... Fallet är alltid två år före sin tid. Därför råder den attityd som fallet uttryckte 1980 nu "bland underjordiska grupper" [85] , sa Smith 1983.

"Jag kan inte räkna hur många band som skickade mig demos och brev, och sedan, efter att ha blivit framgångsrika, började de skratta åt oss. Journalister im: Du låter som höst. Och de: Ja, vi lyssnar inte på dem. Hur många band lyssnar på Fall i Storbritannien? 90 procent indiediagram!” [50]  Smith sa. The Falls frontman sa att han 1984 började sjunga i en megafon eftersom ljudet från vanliga högtalare verkade för tydligt för honom. Snart tvingades han överge innovationen, eftersom fenomenet omedelbart blev massivt [50] .

Familj

Mark E. Smith föddes i en arbetarfamilj; pappa jobbade i en VVS-butik, mamma jobbade på posten [71] . Smiths farfar var en av andra världskrigets hjältar: i början av 2000-talet bjöds medlemmar av musikerns familj in för att hedra veteraner vid detta tillfälle. "Jag minns att min farfar berättade för mig om Dunkirk . Han var en av de Lancashire- pojkar som nästan svalt ihjäl under depressionen. Deras gevär sköt inte, de var fortfarande barn ... Så han dödade tre tyskar med en bajonett. Han var tvungen att döda dem med sina egna händer, och han var – ja, en sådan grodd. Det här är en slags familjelegend”, [72] erinrade sig Mark. Smith hade ett svårt förhållande till sin far; han lämnade hemmet vid sexton års ålder, eftersom det, som han sa, att bo hemma var outhärdligt för honom. "Vi kom aldrig överens, kunde inte stå ut med honom. Relationerna med min mamma var goda, men ändå rusade jag hela tiden ut ur huset”, [7] , mindes han 1986. Senare förbättrades relationerna med hans far: "Vi dricker med honom på barer: det är som om han har blivit en annan person." Smith Sr. dog 1986. Mark trodde att han med sin hårda uppväxt tempererade honom och förberedde honom för livet:

Han gav mig aldrig pengar – alls. Vid sexton års ålder ville jag gå på college, men ... han gav mig inte pengar! (skrattar) Mina revben stack ut. Han hatade skurken och kallade honom: 'Hör du, skurk, föräldrar ger pengar till andra barn! ..' Men senare insåg jag att han hade rätt: jag lärde mig allt själv <utan college>.Mark E. Smith [5]

1983 återvände Smith till Prestwich, där hans föräldrar bodde och där han sa att han kunde interagera normalt med människor på gatan. "Där jag bor finns det många irländare och judar, och jag gillar det", [70] anmärkte han, efter att ha bosatt sig med sin fru hundra meter från skolan där han studerade. Smith sa senare att han blev förskräckt av själva tanken "att du kan lämna den här platsen bara för att du har blivit känd" [61] .

Personligt liv

Den 19 juli 1983 gifte sig Smith med Brix Smith , en amerikan som spelade i The Fall 1983-1989 och senare 1994-1996. "Det var inte min idé att sätta henne på spel... Hon kom ut på turné med oss ​​och bandet ville ha det mer än jag. Jag behövde inte ha en fru i gruppen, men hon tog dem i kragen!” [9] , hävdade Smith. I allmänhet var det, om än kortlivat, men kreativt fruktbart, lyckligt äktenskap. Don Watson beskrev 1983 Smith som en extremt nöjd familjefar som gör vad han gillar: "pratar non-stop, dricker, röker och rullar som ost i smör i det absurda som omger honom" [15] . Brix och Mark skilde sig 1989. Båda talade extremt motvilligt om orsakerna till uppbrottet, endast ett fåtal repliker av gruppens frontman läckte ut till pressen. I mars 1990, när han talade i en intervju med Melody Maker om det akuta behovet för honom att alltid vara nära vanliga människor, erkände Smith:

Brix – som bidrog till uppbrottet – trodde på den här myten att det inte behövdes gå någonstans. Att man inte behöver gå ut och prata med folk på gatan. Och för mig är det här <principerna> för taskig showbiz. <...> Jag har alltid trott att det är viktigare att vara en person än en artist, och nu tycker jag det.Mark E. Smith [71]

När Smith svarade på många frågor om skilsmässan, tenderade Smith, vanligtvis obarmhärtig, att dra sig tillbaka och vara återhållsam. ”Jag är glad att hon hittade någon och att någon tar hand om henne. Brix är lite osäker, men hon är väldigt begåvad och en bra kompositör. De säger till mig: Din fru sprang från dig till Nigel Kennedy , låt oss bjuda dig på en drink som en tröst, och jag sa till dem: men det var inte så. Jag är glad för hennes skull. Men folk tror på allt som tidningarna skriver. Faktum är att Brix och jag bröt upp, och <först> efter 9 månader började hon dejta honom”, 65 sa han i en intervju med Vox och kommenterade pressens insinuationer relaterade till rollen som den berömda brittiske violinisten kan ha spelat. i kollapsäktenskapet.

1995-1996, när Brix återvände till The Fall, var Smith nära Lucy Rimmer, då också medlem i gruppen, och var till och med förlovad med henne. "Du är bara popens Elizabeth Taylor ", sa NME -journalisten Sylvia Patterson om Smiths förkärlek för äktenskap och skilsmässa. "Heh heh. Samma tecken. Fiskarna . Hopplösa romantiker”, svarade Smith . Den 27 november 1991 gifte sig Mark E. Smith med Safron Pryor, sekreterare för Cog Sinister Fan Club , men föreningen var misslyckad och kortlivad: skilsmässan ägde rum i februari 1995. Hans tredje fru, Elena Poulou , gick med i bandet i september 2002 [86] .

Utseende och karaktär

Smith, från de allra första dagarna av gruppens existens, fick ett rykte som en "diktator", han ansågs ha en extremt grälsjuk karaktär. Själv tyckte han inte det: ”De kan göra vad som helst. Jag skickar hem dem bara när de börjar skrika på scenarbetarna och bete sig som rockstjärnor”, ​​[58] var hur Smith formulerade sin inställning till sina bandkamrater. Under tiden, i livet, som många som träffade honom noterade, hade syndafallets ledare ingenting gemensamt "med bilden av den 'svåra typen' som <ritades> i pressen." "Han är faktiskt den vanligaste killen, vänlig och enkel, han kännetecknas bara av intolerans mot lögn och en allmän beslutsamhet att ta åtminstone en del av publiken i slagen och skrika Vakna! tills de vaknar: det gör honom till den "svåraste typen" efter Johnny Rotten," [55] skrev Andy Gill 1981. Och 1988, när Stuart Marconi noterade att "efter några timmar och några pints på puben" inte hörde ett enda argt ord från sin samtalspartner, undrade han varför Mark hade ett sådant rykte som en aggressiv mancunian [48] .

Fallet från allra första början kom in på scenen som bärare av "antibilden". 1984 sa Smith: "Jag kan berätta varför jag inte klär mig konstigt. För folk pratar inte med folk som klär sig konstigt. Jag har en stark misstanke om att bara människor som är väldigt, väldigt vanliga på insidan försöker klä sig extraordinärt. Jag försökte alltid att inte visa upp mig, att inte trycka bort folk från mig... Jag var en person som kan smälta in i vilken folkmassa som helst. Det är en slags konstform" [70] .

"Mark E. Smiths ansikte är ett stycke elefantskinn, som från tid till annan utvecklas till uttryck: tolerans, glädje, förakt, seriös tankegång", [38] Smith gav Tony Herrington ( Wire ). Redan 1985 beskrev Cook Smith som en man som inte såg bra ut, även om han noterade att "han aldrig var symbolen för hälsa", det fanns "alltid något tuberkulos" i honom. Det var slående, som NME- korrespondenten skrev , "inte så mycket avmagringen av ansiktet, som är på modet inom rock and roll, utan en viss dickensk skugga på det. Ibland ser han ut som ett spöke." Cook noterade sin märkliga röst: "Detta pojkaktiga ansikte gör senila ljud: ett fantastiskt trött kvakande" [87] .

Recensioner av Mark E. Smith

• "Ända sedan jag lämnade [bandet] har hans beteende blivit mer och mer konstigt och avskräckande... Ordet "geni" används för ofta nu för tiden. Tja, jag tror att han är ett geni och det är han” [88] . — Mark Riley , 2004.
• Smith är en klärvoajant i ordets rätta bemärkelse: han ser djupt in i din själ och skrattar åt det han ser [89] . — Simon Price. Melody Maker , 1992.
• Detta är ... en kniv mot strupen av medelmåttighet, som vi kallar "mode". I dessa dagar av uppstoppade öronnördar behövs Mark E Smith mer än någonsin . — Simon Price, 1992.
• Mitt intryck är att Smith är en kritiker som inte tolererar att bli kritiserad, en fördömare av självgodhet som inte tolererar att bli tillrättavisad [70] . — Matt Snow, NME , 1984.
• Fallet har alltid varit mer av en "attityd" än en musik. Dessutom väckte de motstånd. De hatade "wonkers" som jag från södra Manchester, och Mark symboliserade det hatet [90] . — Tony Wilson , Factory Records , 2005.
• Mark använder kraften i det engelska språket väldigt skickligt, får dig att varje gång tänka på vad du kan ha tagit för givet tidigare [91] . — John Peel , 2004.
• Han har en fantastisk gåva för att lägga märke till detaljerna i vardagen; att hitta det konstiga, utomjordiska i bekanta saker [91] . — Grant Showbiz, producent.
• Han är en bra chef, verkligen. Han tar hand om oss... Ja, han har konstiga vanor på scenen: han gillar att gå fram och tillbaka och vrida på rattarna på förstärkarna, vilket ibland är väldigt irriterande. Annars är han normal. Samma som oss alla [92] . — Simon Wolstencroft, trummis för The Fall. NME , 1991.
• "Som intellektuell höjer han sig definitivt över resten" [93] . — Brix Smith , 1985.
• Mark har alltid gjort allt på sitt eget sätt, och därför är han antingen älskad eller hatad. Som en sönderfallande staty är han en engelsk skatt . — Ron Rom, Melody Maker , 1986.
• En sympatisk person som gillar osympatiska idéer. En pervers som tar det absurda ur sitt sammanhang för att placera det i sitt eget ännu mer absurda sammanhang [6] . — The Stud Brothers, Melody Maker , 1986.
• Det enda originalet som lyckades överleva... Det enda som lyckades skriva musik till baletten och ändå rädda ansiktet. Mannen som skapade tusentals imitatorer .
• Det är något lugnande med det faktum att The Fall och Mark Smith ens existerar. I en av de mest giriga och självcentrerade industrierna är han den enda - 4 Real [95] . — Carol Clerk, Melody Maker , 1993.
• Till och med glider in i paranoida monologer baserade på den bisarra tron ​​att The Fall är de orättvist osjungna gudfäderna till alla band som har vuxit fram under de senaste tio åren, han... lyckas inte låta galen och utstrålar en märklig men helt normal gammaldags. aura Engelsk excentrisk [78] . — John Harris , NME
• En man som, även med en stor ansträngning av fantasi, inte kan misstänkas för sångförmåga, leder det största bandet i Storbritannien ... För framväxande indieband är han gestalten av en äldre, behandlad med lika mycket rädsla och vördnad. För musikpressen är han en levande legend, känd för sin endimensionella musikaliska syn och uttalanden mot konventionell visdom... [96]  - Alistair McAbbott, The Scotsman , 1995
• 20 år efter punkexplosionen … bara en privat återstod i frontlinjen: Smith, resten var gamla gruffar. Kanske för att han redan var en gammal knorrare när han lämnade Manchesterdockan ... [14] . — Nick Rainey, Loolypop , 1995
• Poet, punk, krogfilosof, nationalklenod, mordlysten klärvoajant, slösare av tusentals, ofattbart produktiv författare, den grinigaste typen inom popmusik . — Sylvia Patterson, NME , 1996.
• Mark E. Smith, som en rock and roll antihjälte, kommer att leva för evigt eftersom han har orubblig tro på sig själv som författare och artist. Det är därför han nådde sådana höjder med The Fall, att väldigt lite beaktas med omgivningens uppmärksamhet. Han har alltid gjort och kommer bara göra det han själv tycker om. Det fungerar alltid eftersom han aldrig tvivlar på att det kommer att fungera [62] . — Simon Dudfield, NME , 1988.
• En icke-musiker oavsett standard, han har utvecklat en sångstil som syntetiserar ett brett spektrum av ansträngande tal: omväxlande påminner om en bråkare i Hyde Parks monter , en kättersk predikant, en galen granne som står på sin trädgård och ropar något till själv [34] . — Ann Powers, New York Times , 1998.
• Smith har under åren utvecklat en unik anti-karisma och strular runt på scenen med den sardoniska klumpigheten som en elak lärarvikarie... I en generation uppvisar han ensam konsekvent och konsekvent samma asociala svårhanterlighet som John Lydon förvandlade till en kabaréakt... [35] . — Jonathan Romney, Guardian , 1998.
• Smith uppfann för sig själv en speciell form av marginalitet. Idag är han på väg mot statusen som en "fruktansvärd gammal man" av Louis-Ferdinand Celines kaliber . — Jonathan Romney, Guardian , 1998.
• The Fall utvecklades till sin tids mest uppfinningsrika och spännande band, Smith till den första verkligt originella textförfattaren inom rock 'n' roll, driven av ett aktivt intellekt och amfetaminestetik, som kan återvinna poesi, prosa, gatuslang till ett nytt språk av popmusik [28] . — Taylor Parks, Melody Maker , 1998.

Priser och hyllningar

I januari 2005 gjordes Mark E. Smith and The Fall ("ett av de mest gåtfulla, konstiga och kaotiska garagebanden under de senaste trettio åren") till en TV-dokumentär av BBC 4, The Fall: The Wonderful and Frightening World of Mark E Smith . I augusti 2005 var Mark E. Smith mottagare av Diesel-U-Music Awards ("For Contribution to Music").

2008 mottog Mark E. Smith Maverick Award från Mojo magazine , som ges till en soloartist, en "dissident" artist som "...går sin egen väg" genom att vägra gå med i rörelser eller grupper. Priset delades ut av medlemmar i The Cribs och poeten John Cooper Clark , som kallade pristagaren "the coolest man in the world" ( the coolest man in the world ), som (och här citerade han en rad från låten "Hip Priest" ") "... är fortfarande underskattad" [97] .

Bibliografi

• Smith, Mark E (1985). Höstens texter . Berlin: Lough Press.
• Edge, Brian (1989). Målning: Ett porträtt av hösten . London: Omnibus Press. ISBN 0-7119-1740-X
• Ford, Simon (2003). Hip Priest: The Story Of Mark E Smith And The Fall . London: Quartet Books. ISBN 0-7043-8167-2
• Middles, Mick & Smith, Mark E (2003). Fallet . London: Omnibus Press. ISBN 0-7119-9762-4
• Thompson, Dave (2003). En användarguide till hösten . London: Helter Skelter Publishing. ISBN 1-900924-57-9 .
• Smith, Mark E (2008). Renegade: The Lives And Tales Of Mark E. Smith . New York: Viking Press. ISBN 978-0670916740

Solodiskografi

• The Post Nearly Man (1998)
• Pander Panda Panzer (2002)
• Smith och Blaney (2008) (med Ed Blaney)

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Tyska nationalbiblioteket , Berlins statsbibliotek , Bayerns statsbibliotek , österrikiska nationalbibliotekets register #136023185 // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
2. ↑ Bibliothèque nationale de France Mark E. Smith // BNF-identifierare  (fr.) : Open Data Platform - 2011.
3. ↑ Le Monde  (fr.) - Paris : Societe Editrice Du Monde , 1944. - ISSN 0395-2037 ; 1284-1250 ; 2262-4694
4. ↑ 1 2 3 4 5 Steve Huey. Mark E Smith . www.allmusic.com. Hämtad 13 oktober 2009. Arkiverad från originalet 21 maj 2012. (obestämd)
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Michael Lang. The Fall Mark E. Smith Interview (inte tillgänglig länk) . BravEar Vol. 3 nummer 5 (1986). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 6 januari 2010. (obestämd) 
6. ↑ 1 2 3 4 5 Legendariska Stud Brothers. Säg hej, säg vad, säg ingenting (inte tillgänglig länk) . Melody Maker sid. 18 (20-27 december 1986). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
7. ↑ 1 2 3 Ron Rom. Parhus förort Mr Smith (ej tillgänglig länk) . Låter pp. 20-21. (19 juli 1986). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
8. ↑ Höstens gigografi. 1978 (inte tillgänglig länk) . www.visi.com (1978). Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 6 januari 2010. (obestämd) 
9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Mark E Smith-intervju (länk ej tillgänglig) . Volym #4. Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 21 augusti 2011. (obestämd) 
10. ↑ 1 2 3 B.N. The Weird and Frightening World of the Fall (inte tillgänglig länk) . Index, 1996. Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 16 maj 2008. (obestämd) 
11. ↑ Andrew Collins. Ny Big Prince of Darkness. London. Brixton Academy (inte tillgänglig länk) . N.M.E., sid. 38 (11 april 1992). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 16 maj 2008. (obestämd) 
12. ↑ 1 2 Oliver Lowenstein. En ny karriär i en ny stad (inte tillgänglig länk) . Melody Maker (december 1978). Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 9 maj 2008. (obestämd) 
13. ↑ 1 2 3 4 Ian Penman. Between Innocence and Forbidden Knowledge... Comes The Fall" (ej tillgänglig länk) . New Musical Express (19 augusti 1978). Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
14. ↑ 12 Nik Rainey. Totales (åter)vänder - FALL stiger igen . Lollipop nummer 39. Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 5 maj 2012. (obestämd)
15. ↑ 1 2 3 4 5 Don Watson. Looking At The Fall Guise (inte tillgänglig länk) . New Musical Express, s 6-7 (1 oktober 1983). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
16. ↑ Kiley, Penny . "The Fall, Eric's, Liverpool", Melody Maker , 17 november 1979, sid. 37.
17. ↑ 1 2 3 Charles Neal. Bandfördröjning. Mark E. Smith (otillgänglig länk) (1987). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 6 januari 2010. (obestämd) 
18. ↑ 1 2 3 Paolo Hewitt Melody Maker . Fallets uppgång. s.10 - 1979-11-29
19. ↑ Danny Baker. The Fall feature, s. 7, 8, 38 (inte tillgänglig länk) . Sicksack (februari-mars 1978). Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
20. ↑ 1 2 3 4 5 J Neo Marvin. Mark E. Smith intervju. York Hotel, San Francisco . www.jneomarvin.com. Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd)
21. ↑ Tony Fletcher. MES & Marc Riley intervju . störning! Tidskriftsarkiv. Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd)
22. ↑ 1 2 3 4 Dave Segal. Hip Priest i Motown (inte tillgänglig länk) . You Can't Hide Your Love Forever Issue #3 pp. 2, 3, 32 (Winter 1989). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 31 oktober 2006. (obestämd) 
23. ↑ John Wilde. Extrikat (nedlänk) . Melody Maker sid. 32 (17 februari 1990). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 16 maj 2008. (obestämd) 
24. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Lisa Verrico. Pratar du med mig? (inte tillgänglig länk) . Dazed & Confused p56-60 (dec 1998). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 6 januari 2010. (obestämd) 
25. ↑ Joe Marvin. Höstens intervju (nedlänk) . www.jneomarvin.com. Hämtad 24 november 2009. Arkiverad från originalet 14 juli 2006. (obestämd) 
26. ↑ Juli 1979. Steg framåt pressmeddelande för Rowche Rumble (länk ej tillgänglig) . Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
27. ↑ Andrew Collins. Funky, Cold, Modern-ah (inte tillgänglig länk) . NME pp. 24-26 (25 januari 1990). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
28. ↑ 1 2 Taylor Parkes. Shoot From The Lip (ej tillgänglig länk) . Melody Maker (18 januari 1998). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 1 juli 2009. (obestämd) 
29. ↑ 1 2 3 4 Tony Herrington. The Outsider (ej tillgänglig länk) . The Wire (maj 1999). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 13 oktober 2008. (obestämd) 
30. ↑ 1 2 3 BBC-dokumentär. Mark E. Smiths underbara och skrämmande värld. Del 6 . BBC (2004). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 13 juli 2015. (obestämd)
31. ↑ The Fall gigography 1998 (inte tillgänglig länk) . www.visi.com. Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
32. ↑ Billy Pearis. Höstens konsertrecension (inte tillgänglig länk) . Rocktropolis allstar dagliga musiknyheter (31 mars 1998). Hämtad 1 januari 2011. Arkiverad från originalet 12 oktober 2008. (obestämd) 
33. ↑ Cintra Wilson. The Fall news USA (inte tillgänglig länk) . Salong/Höstens nyheter - 19 april 1998 (19 april 1998). Tillträdesdatum: 1 januari 2011. Arkiverad från originalet den 27 juli 2009. (obestämd) 
34. ↑ 1 2 3 Ann Powers. Hör ljudet av en orm? Då måste detta vara hösten . NY Times Review av 3/31 (2 april 1998). Hämtad 1 januari 2011. Arkiverad från originalet 21 maj 2012. (obestämd)
35. ↑ 1 2 3 4 Jonathan Romney. Han är Grim Up North (inte tillgänglig länk) . Höstens nyheter (1 maj 1998). Hämtad 1 januari 2011. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
36. ↑ 1 2 3 4 Paul Benney. A Quick Pint med Mark E Smith (inte tillgänglig länk) . jockey slampa pp. 88-89 (januari 1996). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 6 januari 2010. (obestämd) 
37. ↑ The Fall gigography 1999 (inte tillgänglig länk) . www.visi.com. Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
38. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Tony Herrington. Intervju med MES. Mancunian Candidate (inte tillgänglig länk) . The Wire issue 151 (september 1996). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 21 maj 2011. (obestämd) 
39. ↑ 5 april 1998. Smith on Smith (länk ej tillgänglig) . FallNews. Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 1 juli 2009. (obestämd) 
40. ↑ Riot Grrls frontad av fit'n'working again kille på loudhailer (nedlänk) . Fall Net. Hämtad 1 januari 2011. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
41. ↑ Johnny Cigarettes. The Post Nearly Man (inte tillgänglig länk) . NME. Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
42. ↑ 1 2 Mel O'Reilly. Fall News Riot Grrls frontad av olämplig kille på loudhailer (inte tillgänglig länk) . Melody Maker (11 augusti 1998). Datum för åtkomst: 1 januari 2011. Arkiverad från originalet den 11 september 2009. (obestämd) 
43. ↑ Hej! Luciani Officiell avskrift  (engelska)  (länk ej tillgänglig) . — www.visi.com. Hämtad 24 november 2009. Arkiverad från originalet 10 december 2008.
44. ↑ Gary Hopkins. Fritt fall (inte tillgänglig länk) . One Two Testing, s. 34-37 (juni 1986). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
45. ↑ 12 Gavin Martin. "Hippräst för Pope of Pop" (inte tillgänglig länk) . New Musical Express sid. 5 (13 december 1986). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 31 oktober 2006. (obestämd) 
46. ↑ Len Brown. Hallå! Luciani, Riverside Studio, Hammersmith, London (december, 1986) (inte tillgänglig länk) . New Musical Express (december 1986). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
47. ↑ Keith Cameron. The Fall (inte tillgänglig länk) . Ljud / www.visi.com. Hämtad 24 november 2009. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
48. ↑ 1 2 3 4 5 Stuart Marconie. The History Man Whose Head Expanded (ej tillgänglig länk) . NME r. 48-49, 54. (17 september 1988). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
49. ↑ 1 2 3 4 5 Phil Sutcliffe. Textförfattare: Mark E. Smith (länk ej tillgänglig) . F#68pp. 65-66 (1991). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 16 maj 2008. (obestämd) 
50. ↑ 1 2 3 Michael Azerrad. The Fall of Our Discontent (inte tillgänglig länk) . Endast musik s. 58-60 (1986). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
51. ↑ 1 2 höstnyheter - 18 januari 1999 (inte tillgänglig länk) . www.visi.com. Hämtad 1 januari 2011. Arkiverad från originalet 21 augusti 2011. (obestämd) 
52. ↑ Bruce Dessau. "Vem behöver Frenz?" (TFE recension) (nedlänk) . Lyssnaren sid. 45 (24 mars 1988). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
53. ↑ 1 2 3 4 5 november 1984. The Frightening World of the Fall (länk ej tillgänglig) . störning. Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
54. ↑ 1 2 3 4 George Kay. Slicks fall. Mark E. Smiths Enduction Hour (länk ej tillgänglig) . Rip It Up, s. 12 (september 1982). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
55. ↑ 1 2 3 Andy Gill. The Wit and Wisdom of Mark Smith (ej tillgänglig länk) . New Musical Express pp. 10-11 (10 januari 1981). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
56. ↑ The Fall gigography 1980 (inte tillgänglig länk) . www.visi.com. Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
57. ↑ 12 Ian Penman . Alla faller ner. pp. 6-7 (otillgänglig länk) . NME (5 januari 1980). Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011.  (obestämd) 
58. ↑ 1 2 3 4 Gavin Martin. Revolting Soul (inte tillgänglig länk) . NME pp. 10-12 (30 augusti 1986). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
59. ↑ 1 2 3 4 5 Marc Baines. Mark E Smith. Kuriouser och Curiouser (inte tillgänglig länk) . Escape #17 (våren 1989). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 21 augusti 2011. (obestämd) 
60. ↑ 1 2 John Wilde. The Fall Guy (inte tillgänglig länk) (november 1983). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 21 augusti 2011. (obestämd) 
61. ↑ 1 2 3 Mick Middles. The North Will Rise (inte tillgänglig länk) . Underground, s. 22-23 (november 1987). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
62. ↑ 12 Simon Dudfield . The Man In The High Castle (inte tillgänglig länk) . New Musical Express (17 oktober 1988). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 6 januari 2010.  (obestämd) 
63. ↑ Len Brown. Outspanding (ej tillgänglig länk) . New Musical Express (1988). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
64. ↑ 1 2 3 Colin Irwin. Fallet på Island (inte tillgänglig länk) . Melody Maker s. 24-26 (26 september 1981). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
65. ↑ 12 Stephen Dalton . Not Falling, Soaring (inte tillgänglig länk) . Vox 24-25 (juni 1991). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011.  (obestämd) 
66. ↑ Helen Fitzgerald. Fallet: Mark E. Smith pratar lite enkelt med Helen Fitzgerald (länk ej tillgänglig) . Masterbag (hösten 1982). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
67. ↑ Mark E Smith . — Paddans år. — New Musical Express, Xmastime, 1983
68. ↑ 12 Richard Lowe . Fall Out (inte tillgänglig länk) . The Hit, s. 15-16 (september 1985). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011.  (obestämd) 
69. ↑ Bob Flynn. The Fall gigography 1984 (inte tillgänglig länk) . Melody Maker (1984). Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
70. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Matt Snow. Före och efter hösten (inte tillgänglig länk) . New Musical Express, s. 6, 54 (3 november 1984). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
71. ↑ 1 2 3 Ian Gittins. Funfair For The Common Man (ej tillgänglig länk) . Melody Maker s. 14-15 (3 mars 1990). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
72. ↑ 12 Steven Wells . Andycapped From Birth (inte tillgänglig länk) . NME (25 augusti 1990). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 16 maj 2008.  (obestämd) 
73. ↑ 1 2 Fallintervjun (länk ej tillgänglig) . Cool (fanzine), nummer 2, februari 1980. Hämtad 1 juni 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
74. ↑ Lucy Nation. Northern Soul (inte tillgänglig länk) . The Lizard, nummer 4 (maj 1995). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 21 augusti 2011. (obestämd) 
75. ↑ Chuck Eddy. End of the Line (nedlänk) . Village Voice, sid. 78 (17 januari 1989). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 11 juni 2009. (obestämd) 
76. ↑ Min första spelning. Mark E Smith - Groundhogs Free Trade Hall, Manchester, 1971 (ej tillgänglig länk) . Melodimakare. Tillträdesdatum: 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet den 6 juli 2008. (obestämd) 
77. ↑ David Stubbs. The Indelible Prinz (ej tillgänglig länk) . Melody Maker, s. 8-9 (12 november 1988). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
78. ↑ 12 John Harris . Mark E Moan (inte tillgänglig länk) . N.M.E., sid. 32-33 (3 april 1993). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011.  (obestämd) 
79. ↑ Stewart Lee. Mark E Smith, man på sitt bästa. Esquire Magazine, april 2004 (länk ej tillgänglig) . www.stewartlee.co.uk. Hämtad 24 november 2009. Arkiverad från originalet 4 april 2010. (obestämd) 
80. ↑ Mark E. Smith. Varmkorv är i zonen långt ut (nedlänk) . New Musical Express pp. 14-15. (30 juli 1988). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 6 juli 2008. (obestämd) 
81. ↑ Richard Cook. The Big E (inte tillgänglig länk) . Låter pp. 22-23. (10 juni 1989). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
82. ↑ 1 2 3 4 Sylvia Patterson. Git Pop nu! (inte tillgänglig länk) . NME, sid. 26-27 (3 februari 1996). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
83. ↑ Dave Haslam. Jag är Kurios Orange recension (inte tillgänglig länk) . Skräp (#16) s. 22-23 (1988). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 5 juli 2008. (obestämd) 
84. ↑ James Brown. Rebellious Jukebox (inte tillgänglig länk) . NME sid. 15 (29 juli 1989). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
85. ↑ Richard Cook. Fallets förbannelse (inte tillgänglig länk) . New Musical Express, s. 18-19. (15 januari 1983). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
86. ↑ Höstens medlemmar. Biografier  (engelska)  (länk ej tillgänglig) . — www.visi.com. Hämtad 24 november 2009. Arkiverad från originalet 5 februari 2009.
87. ↑ Richard Cook. The Art of Markness (inte tillgänglig länk) . New Musical Express (29 juni 1985, s. 6-7). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
88. ↑ BBC-dokumentär. Mark E. Smiths underbara och skrämmande värld. Del 1 . BBC. Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 14 januari 2012. (obestämd)
89. ↑ 1 2 Simon Price. Höstens guld. Stockport Town Hall (18 eller 23 december 1991) (länk ej tillgänglig) . Melody Maker (december 1991). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 17 maj 2008. (obestämd) 
90. ↑ BBC-dokumentär. Mark E. Smiths underbara och skrämmande värld. Del 2 . BBC. Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 10 december 2015. (obestämd)
91. ↑ 1 2 BBC-dokumentär. Mark E. Smiths underbara och skrämmande värld. Del 3 . BBC (2005). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 15 juli 2015. (obestämd)
92. ↑ Andrew Mueller. Arbetarens lektid (inte tillgänglig länk) . Melody Maker s. 94-95. (10 april 1991). Hämtad 13 augusti 2010. Arkiverad från originalet 16 maj 2008. (obestämd) 
93. ↑ Ben Grimes. Lära sig falla (inte tillgänglig länk) . Ooz de dödas bok (1985). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 23 juli 2008. (obestämd) 
94. ↑ Ian McCann. Love, Love, Love, Love, Love Your Armani (ej tillgänglig länk) . New Musical Express pp. 22-23, 48 (29 februari 1992). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 16 maj 2008. (obestämd) 
95. ↑ Carol Clerk. 15 Years Of Fame (inte tillgänglig länk) . Melody Maker, sid. 8 (1 maj 1993). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
96. ↑ Alastair Mabbott. Fall Guy (inte tillgänglig länk) . The Scotsman, (15 mars 1995). Hämtad 13 oktober 2010. Arkiverad från originalet 19 augusti 2011. (obestämd) 
97. ↑ Markera E Smith Acceptanstal . Mojo Magazine. Hämtad 1 februari 2011. (obestämd)

Länkar

• Hösten på nätet . — Fallens officiella hemsida

Fallet
Mark Smith Una Baines Martin Brama Mark Riley Steve Hanley Craig Scanlon Carl Burns Brix Smith
Studioalbum	Live på häxprocesserna Dragnät Grotesk Skiffer Hex Enduction timme Rum att leva Perverterad av språket Fallets underbara och skrämmande värld Denna nations räddande nåd Böj olycksbådande Frenz-experimentet I Am Kurious Orange Befria Skiftarbete Kod: Egoistisk Infotainmentskanningen Medelklassrevolt Cerebral frätande The Light User Syndrome Få att sväva Marshallsviten Det outsägliga Saknar du Vinnare The Real New Fall LP Fall Head Roll Reformation Post TLC Imperial Wax Solvent Din framtid Vårt röra Ersatz GB Remittera Sublingual surfplatta Nya fakta dyker upp
Livealbum	Live 1977 Liverpool 78 Totale's Turns (It's Now or Never) Bor i London 1980 En del av Amerika däri, 1981 Fall i ett hål Seminal Live De tjugosju poängen Touch Sensitive…Bootleg Box Set 2G+2 Sista kvällen på Palais
Singlar och EPs	Bingo-mästarens break -out! » " Det är det nya " " Rowche Rumble " " Fiery Jack " " Hur jag skrev Elastic Man " " Helt fast " " Lögdrömmen om en kasinosjäl " " Titta, vet " " Marquis Cha-Cha " " Mannen vars huvud expanderade " " Kickerkonspiration " Åh ! bror » krypa _ _ " Kunde inte komma vidare " " Cruiser's Creek " " Leva för sent " " Herr apotekare " " Hej! Luciani » " Det finns ett spöke i mitt hus " " Träffa norr " Victoria _ _
Samlingar	50 000 höstfans kan inte ha fel Tillfällig The Complete Peel Sessions 1978–2004
Övrig	Höstens diskografi Lista över medlemmar i The Fall BBC-sessioner

Foto, video och ljud	Apple Music Deezer Spotify
Tematiska platser	All musik discoggar Internet Movie Database MusikBrainz Betygsätt din musik
Ordböcker och uppslagsverk	Anmärkningsvärda namndatabas Oxford biografiska
I bibliografiska kataloger BNE : XX1556457 BNF : 162127766 GND : 136023185 GTA : 1446473 ISNI : 0000 0001 1477 606X J9U : 987007386915705171 LCCN : n2009070989 VIAF : 92284546 WorldCat VIAF : 92284546