Medallerica är en historisk hjälpdisciplin ; studerar medaljens uppkomst och historia , bildandet och utvecklingen av medaljkonsten , använder individuella medaljer och medaljkomplex som historiska källor för att studera tidigare händelser, framstående personers liv och arbete, samt studera konstens historia.
Målet för studien är medaljer och medaljkomplex: uppsättningar av medaljer skapade av en konstnär eller tillägnad en specifik händelse, någon historisk person.
Traditionellt var medaljeri en del av numismatiken . Som en oberoende vetenskaplig disciplin började forskare från europeiska länder att särskilja den under första hälften av 1900-talet. I Ryssland började designen av medaljonger som en speciell historisk disciplin på 50-70-talet och förknippades med verk av historiker och konsthistoriker Yu. A. Barshtein, K. V. Golenko, Yu. L. Danilenko, E. S. Smirnova, A. V. Shaten, A.S. Shkurko och andra. Denna process har dock inte slutförts hittills. Det finns väldigt få medaljörer i landet, de är inte utbildade någonstans. Det finns betydande meningsskiljaktigheter mellan forskare i definitionen av ämnet medaljonger, dess konceptuella apparat. Några av dem fortsätter att snävt tolka medaljkonsten som medaljkonstens historia , och hänvisar till den endast konstnärliga medaljer som är ett konstverk.
Termen "medallerica" är etymologiskt kopplad till studieobjektet för disciplinen - medaljer. Medalj (av franska medaille, italienska medaglia, lat. metallum - metall) - en metallskylt , en platta, i de flesta fall rund eller oval till formen med en bild på två sidor (mindre ofta ensidig), utfärdad för att hedra en händelse eller en enastående person. Det finns medaljer och polygonala sådana, de kallas plaketter . Det finns medaljer: minnesmärke (den vanligaste); statliga utmärkelser ; utmärkelser för prestationer inom vetenskap , kultur , litteratur , ekonomi , etc., utdelade av offentliga organisationer, universitet , kreativa fackföreningar, klubbar, föreningar , etc.; konstnärligt, det vill säga att vara ett konstverk, men inte tillägnat någon händelse eller person (till exempel med bilder av bibliska eller mytologiska scener, historiska monument, etc.). En sådan uppdelning är mycket villkorad, eftersom samma medalj kan vara både en statlig utmärkelse och ett minnesmärke om den utfärdas före årsdagen. Till en början utfärdades medaljer både av stater och individer, samhällen, hantverksverkstäder och städer. Från 1600- och 1700-talen började rätten att prägla medaljer i nästan alla länder endast tillhöra staten eller utförs med dess tillstånd. Som ett undantag åtnjuter stora offentliga organisationer denna rätt, men de samordnar också utfärdandet av sina medaljer med statliga myndigheter.
Vid 700- och 800-talsskiftet. före Kristus e. i Lydia och det antika Grekland, med myntens tillkomst, uppstod medaljkonst - en speciell sorts liten plastkonst eller konsten att göra formar för gjutning och formar för att prägla medaljer och mynt. Materialet för mynt och medaljer är koppar , brons , silver , guld , platina och andra metaller och deras legeringar, vilket gör att du kan skapa tydliga små reliefbilder. Framsidan av ett mynt eller en medalj kallas en framsida (av franska avers, lat. adversus - vänd), baksidan kallas för en revers (från lat. reverses - reverse).
De första medaljerna skapades av mästermedaljörer i antikens Rom på 1:a århundradet f.Kr. före Kristus e. Vid tiden för imperiets etablering och förstärkning , på order av kejsarna och deras närmaste medarbetare, gjorde hantverkarna stora bronsmedaljer av utmärkt jagande , som aldrig fungerade som ett förhandlingskort. De var dekorerade med bilder av kejsare och medlemmar av deras familjer, tillsammans med figurer av gudar och allegoriska scener, mycket konstnärliga bilder av scener av triumfer och offer placerades på deras baksida . Senare, under tidig medeltid, föll medaljkonsten i förfall. Medaljer präglades praktiskt taget inte, och bilderna på mynten var som regel råa, enkla i design och primitiva i tillverkningen.
Vid början av XIV-XV-talet. i norra Italien började man för första gången gjuta medaljer som minnesmärken som inte har någon köpkraft. Så 1390 gjorde mästare Francesco Carrara minnesmärken för att hedra erövringen av Padua . Sedan dess har jubileumsmedaljer blivit utbredda i Italien, och sedan 1400-talet. - och i hela Europa . Porträttbilder på framsidan av italienska medaljer vittnade om inflytandet av antik medaljkonst. På baksidan av medaljen, vanligtvis gjord med gjutningsteknik, placerades emblem, vapensköldar , allegoriska scener som kommenterade porträttbilden.
I mitten av XV-talet. medaljkonsten i Italien når sin höjdpunkt. Detta berodde på den allmänna uppkomsten av kultur under renässansen. De bästa italienska medaljerna på 1400- och 1500-talen. kännetecknas av strikt enkel komposition, fritt rumsligt arrangemang av figurer, koncisitet och hög kvalitet på bilden. Mästerverk av medaljkonst skapades av M. Pisanello , M. de Pasti, B. Cellini, L. Leone, Poggi, A. Vittorio, S. Savelli, J. Trezzo, C. Jeremiah, N. Fiorentino. Under renässansen dök utmärkta medaljörer upp i andra europeiska länder: i Frankrike - E. de Laon, J. Pilon, i Nederländerna - K. Masseys, i Tyskland - A. Dürer och andra. Religiösa och allegoriska scener förekommer på tyska medaljer, som representerar ett galleri med porträtt av furstar , hertigar , biskopar , borgare , under reformationsperioden. En speciell plats i europeisk medaljkonst upptas av medaljer (främst tyska och holländska) med komplexa bilder av strider, belägringar av städer, fästningar och slott, med utsikt över städer, enskilda byggnader, vilket indikerar tillväxten av medaljhantverk. Samtidigt skapades propagandamedaljer, till exempel anti-påvliga medaljer-mynt av tyska protestantiska prinsar.
Fram till 1500-talet medaljer gjuts i speciella formar överallt. Under XVI-XVII-talen. i Nederländerna, England , ett antal tyska furstendömen , började gravyr också användas för deras tillverkning . Med tillkomsten av 1600-talet Med tillräckligt kraftfulla pressar behärskades jakten på medaljer med hög relief, vilket snart blev huvudtekniken för medaljkonst.
Ett betydande bidrag till utvecklingen av medaljkonsten gjordes av de franska mästarna på 1600-talet. J. Varen, G. Dupre, P. Renier, som arbetade i barockstil . Tyska och polska mästare I. Hen, S. Dadler skapade på 1600-1700-talen. komplexa flerfiguriga miniatyrkompositioner. På sjuttonhundratalet frågan om medaljer blir statens privilegium, och medaljkonstnärer blir beroende av monarker och hovmän. Deras verk får ofta en officiell, ursäktande karaktär, är beställda, varför de ofta är smaklösa, komplicerade av olika mindre detaljer, överbelastade med vapensköldar, emblem och maktsymboler. Samtidigt växer den officiella betydelsen av medaljen, den får egenskaperna hos en statlig utmärkelse, och inte bara ett minnesmärke. På sjuttonhundratalet medaljens funktion som historiskt monument blir allt mer påtaglig. Vid denna tid dök den första medaljserien av J. Mogier och J. Duvivier upp i Frankrike, F. G. Muller i Tyskland.
Något senare dyker jubileumsmedaljer upp som insignier för militära bedrifter. Militära utmärkelsemedaljer som en del av prissystemet studeras av faleristik och som ett konstverk - medalj. De första prismedaljerna präglades speciellt på 1600-talet. Efter slaget vid Nürnberg 1632 överlämnade den svenske kungen Gustavus Adolf till officerare och generaler guldmedaljer att bära runt halsen på guldkedjor. För att belöna vanliga soldater - deltagare i en segerrik strid eller kampanj användes speciella medaljer först av den österrikiska kejsaren Joseph II 1788, och senare dök sådana tecken upp i andra stater. I Ryssland tilldelades den första militära prismedaljen under prinsessan Sophias regeringstid till general Aggey Shepelev för treenighetskampanjen 1632 mot de upproriska bågskytteregementen.
Ursprunget till rysk och ukrainsk medaljkonst är förknippat med mynts utseende i Kievan Rus på 1000-talet. Forskare tror att den äldsta ryska medaljen inte är av monetärt, utan av verkligt medaljursprung, blycirkelplattan från 1425. Detta är det enda kända exemplet på en rysk medeltida historisk medalj från början av 1400-talet. Medaljen gjordes av en blyplåt genom gjutning som ett prov av det nyligen godkända märket för ett rikstäckande kännetecken. På framsidan av medaljen, i en cirkel av kulor, finns en halvschematisk avbildning av ett profilporträtt i en storhertiglig hattkrona.
De första ryska prismedaljerna går också tillbaka till 1400-talet. År 1469 skickade storhertig Ivan III , som en belöning för det mod som visades i kampen mot horderna i Kazan Khanate, två gånger speciella guldmynt till dem med sin porträttbild till Ustyug-invånarna. De tilldelade myntmedaljerna syddes på ärmar och hattar, burna som speciella insignier, det vill säga de var prototypen på moderna prismedaljer. Flera medaljer utfärdade under den korta regeringstiden av False Dmitry I har överlevt till denna dag . År 1605 , i Moskva , gjordes på hans order flera medaljer, präglade med frimärken tillverkade i Polen, förmodligen av Sandomierz- eller Krakowmedaljörer
Den snabba utvecklingen av medaljkonst i Ryssland började under Peter I :s regeringstid , som bjöd in ett antal erfarna hantverkare till hovet för att skapa jubileums-, statliga och utmärkande medaljer. Peter införde seden att märka officerare med medaljer till minne av betydande segrar över fienden. det spred sig särskilt brett under Katarina II , i slutet av vars regeringstid medaljer även delades ut till vanliga soldater - deltagare i krig och strider. Totalt, under Peter I, slogs 25 medaljer ut, den första 1701 - för segern vid Erestfer , den sista - 1720 för segern i Grengam .
År 1788 upprättades en medalj i Ryssland för oklanderlig tjänst i armén i fredstid - för soldater från kavallerienheter som tjänstgjorde mer än tre år utöver de etablerade. I Ryssland var det en sed att dela ut lätta brons- eller silvermedaljer till de som var direkt inblandade i striderna, och mörka bronsmedaljer till stålveteraner från kriget som inte tjänstgjorde i armén vid den tiden.
Under Peter I och under Elizabeth Petrovna i Ukraina och i Ryssland fram till 70-talet av 1700-talet arbetade främst utländska mästare inbjudna från Europa - Gass, Yeager och andra. Catherine II, som försökte föreviga minnet av sin regeringstid, bekantade sig med bästa exemplen på medaljkonst i Europa och vidtog åtgärder för dess breda utveckling i Ryssland: i slutet av 1764 skapades en speciell medaljklass vid Konsthögskolan. Hans första professor var Pierre-Louis Vernier , som undervisade många ryska mästare. I slutet av 1700-talet - första hälften av 1800-talet, i klassicismens era , nådde rysk medaljkonst sin topp. Anmärkningsvärda mästare S. Yu. Yudin, T. I. Ivanov, K. A. Leberecht, A. A. Klepikov, A. P. Lyalin , P. P. Utkin skapade mästerverk tillägnad de viktigaste historiska händelserna i landets liv, stora befälhavare, kulturpersonligheter, vetenskapsmän, resenärer, dignitärer. F. P. Tolstojs verk , särskilt hans medaljserie tillägnad kriget 1812 , stod ut för perfektion av teknisk prestanda och strikt enkelhet i kompositionen .
Byråkratin i det ryska imperiet skärpte kontrollen över produktionen av medaljer. Senatens dekret från 1767 och 1787 tillät privatpersoner att göra dem endast med särskilt tillstånd av kejsaren, och genom dekret från senaten av den 5 december 1729 , som gällde i nästan ett halvt sekel, kunde vem som helst göra detta, har tidigare rapporterat till senaten. De efterföljande lagarna från 1814 , 1837 och 1840 förbjöd tillverkning av mynt och att slå medaljer med dem överallt förutom i det kejserliga myntverkets verkstäder. Som ett resultat lämnade många duktiga hantverkare medaljkonsten under andra hälften av 1800-talet. det började avta. 1894 avvecklades medaljklassen vid Konsthögskolan.
Verken av de sovjetiska medaljörerna på 20-30-talet A.F. Vasyutinskiy, N.A. Sokolov, D.A. Stepanov, S.A. Martynov, I.I. Tsygankov kännetecknades av enkelhet i komposition, romantik, livlig uttrycksfullhet, eftervärld, strävan efter dokumentär, porträttlikhet.
Det stora fosterländska kriget avbröt utvecklingen av medaljkonst, men sedan slutet av 1950-talet har utgivningen av minnesmärken, minnesmärken och andra medaljer blivit regelbundna. 1971 hölls den första All-Union-utställningen av medaljkonst i Moskva, där de bästa verken av N. N. Akimushkin, V. M. Akimushkina, P. M. Belokurov, V. A. Zeile , A. A. Korolyuk, A. G. Knorre, I. G. Makogon, M. A. Shmakova , etc. .
Mynt kallas ibland föremål för studie av medaljer.