| Memoarer | |
|---|---|
| fr. Memoires fr. Memoires d'Hector Berlioz | |
| Första upplagans titelsida | |
| Genre | självbiografi och memoarer |
| Författare | Hector Berlioz |
| Originalspråk | franska |
| Datum för första publicering | 1870 |
| förlag | Michel Levy freres |
" Memoirs " ( fr. Mémoires ), eller " Memoirs of Hector Berlioz " ( fr. Mémoires de Hector Berlioz ) är ett självbiografiskt verk av den franske kompositören och dirigenten Hector Berlioz . Det är en biografi om ledaren för den franska musikromantiken , som innehåller det mest värdefulla biografiska materialet om hans liv och arbete, åsikter och minnen av musik- och kulturlivet i hans samtida, både Frankrike och olika länder och städer som han besökte under sin tid. konsertverksamhet.
Skapandet av "Memoirs" av Hector Berlioz genomfördes i flera steg. Redan i augusti 1844 publicerade han "En musikalisk resa genom Tyskland och Italien", som tillsammans med självbiografiskt material innehöll tidigare publicerade artiklar om verk av Ludwig van Beethoven , Christoph Willibald Gluck , Carl Maria von Weber , samt artiklar om ett antal allmänna musikaliska ämnen och problem [1] .
Kompositören började skapa de egentliga memoarerna den 21 mars 1848 i London, vid en svår period i hans liv och arbete, mot bakgrund av händelserna under de europeiska revolutionerna 1848-1849, som han ogillade (den "våren" av nationer"). Vid den här tiden förstördes hans tidigare revolutionära preferenser och illusioner, han upplevde osäkerhet, tvivel och pessimism, både i förhållande till konsten i allmänhet och i förhållande till sig själv. Dessa dystra stämningar återspeglades både i kompositörens memoarer och i epigrafen som han valt från pjäsen Macbeth , vördad av William Shakespeare ( " Livet är bara en flyktig skugga..."). När han skapar memoarerna hänvisar han återigen till "Musikaliska resan genom Tyskland och Italien", lägger till delvis publicerade anteckningar om resan genom Österrike och Ryssland, skriver kapitel om sin barndom och ungdom.
Den detaljerade inledande biografiska redogörelsen avbryts av 1854, i oktober som han avslutade det sista kapitlet. 1858 lades ett efterskrift till memoarerna, som innehåller en analys av kompositörens egna verk, stil och kreativa åsikter [2] . De enskilda kapitlen i memoarerna publicerades första gången av Le Monde Illustré 1859. I mitten av 1860-talet återvände Berlioz till sitt självbiografiska material och lade till dem ett "Efterord", daterat 1 januari 1865, på vilket "Memoarerna" faktiskt slutar [3] . Därefter beslutar författaren att publicera dem i sin helhet. Men av flera skäl fortskred förberedelserna för tryckning långsamt, och memoarerna publicerades först 1870, efter kompositörens död.
Memoarerna består av ett förord, 59 kapitel, ett efterskrift och ett efterord. Strukturen i "Memoarerna" är okonventionell, eftersom de representerar och sammanflätar olika litterära genrer, och biografiska berättelser och brev sida vid sida med kritiska essäer, korrespondentartiklar, noveller och sketcher, lyriska utvikningar och uttalanden av författaren [4] . Således avbryts den biografiska berättelsen av två serier av korrespondensartiklar publicerade i " Journal des débats ", som belyser händelserna i samband med Berlioz konsertturné som tonsättare och dirigent 1841-1842 till Tyskland, 1845-1846 till Tyskland, Österrike, Ungern och Tjeckien [4] . Artiklarna som ingår i memoarerna är skrivna i form av brev, som innehåller värdefull information, bedömningar och intryck om musik- och kulturlivet i de länder och städer som Berlioz besökte. Enligt kompositörens biograf och forskare A. A. Khokhlovkina kännetecknas dessa artiklar av "en fri, tillbakalutad ton, lättheten för "modulationer" och övergången från ämne till ämne, kvickhet och lyrik, som också är karakteristiska för Berlioz epistolära arv " [4] .
I ett förord daterat den 21 mars 1848 påpekar Berlioz att de biografiska uppgifter som publicerats om honom innehöll så många felaktigheter att han bestämde sig för att själv skriva om sitt "hektiska arbetsliv", vilket kan vara av intresse för konstintresserade. Dessutom kan de biografiska och musikaliska erfarenheter som han fått av honom ge en uppfattning om de svårigheter och hinder som står i vägen för kompositörernas liv, och berätta för dem användbar information för dem [5] .
"Memoarer" har otvivelaktiga litterära förtjänster [4] , vilket förklaras både av kompositörens kärlek och kunskap om klassisk litteratur, och av att han av materiella skäl tvingades ägna sig åt litterär och journalistisk verksamhet nästan under hela sitt skapande. liv. Han skapade många artiklar och feuilletons, som publicerades i över fyrtio år, från 1823 till 1864, i olika parisiska tidningar.
I samband med skapandets egenheter, liksom författarens natur, är "Memoarer" subjektiva, innehåller ett antal kronologiska inkonsekvenser och felaktigheter. Men på grund av uppriktighet, brist på flärd och ett försök att framställa sig själva i ett mer gynnsamt ljus jämför forskare Berlioz memoarer med Jean-Jacques Rousseaus Bekännelse . Som den franske musikforskaren Julien Tierso noterade , kanske inte allt i memoarerna är sant, men de är helt sanningsenliga, vilket återspeglar Berlioz personliga inställning till händelser [6] . I. I. Sollertinsky , en sovjetisk musikforskare, biograf och propagandist av Berlioz' verk, skrev att man inte helt kan lita på dessa "exciterade, livfullt melodramatiska sidor fulla av gnistrande kvickhet och kaustisk sarkasm". Enligt hans åsikt är kompositörens memoarer inte en bekännelse i Rousseaus anda, och än mer så är detta inte en korrekt krönika eller krönika: "det är snarare en lysande roman om honom själv, skriven dessutom i syfte att skydda hans livsverk." Författaren är partisk från början till slutet: "det här är hans "nerv" och förtjusande övertalningsförmåga." Enligt Sollertinskys iakttagelse tror kompositören uppriktigt på det han skriver, fullbordar faktiskt sin biografi, beskriver händelserna som han skulle vilja se dem i verkligheten. Allt detta ledde, enligt musikforskaren, till att Berlioz biografer "spillde mycket bläck för att återställa den sanna historien om kompositörens liv" [7] .
Enligt Romain Rolland beror de subjektiva snedvridningarna som är inneboende i memoarerna mycket mer på hans kvicka och passionerade fantasi än på avsiktlig illvilja. Alla hans små "förfalskningar" skapades inte för att "bedra andra, utan för att roa sig själv": "Memoarernas misstag var överdrivna. Men Berlioz själv varnar i sitt förord att han "bara kommer att säga vad han vill", att han inte skriver en bekännelse. Vem skulle kunna tänka sig att skylla honom för detta?” [åtta]
| Verk av Hector Berlioz | ||
|---|---|---|
| operor |
| |
| Symfoniska verk | ||
| liturgier |
| |
| Körverk |
| |
| Kantater och sångcykler |
| |