Musik på capoeira

Den här artikeln handlar om den musikaliska aspekten av Capoeira. Det finns en separat musikstil som är ett integrerat ackompanjemang till spelet med den afro-brasilianska kampsportsdansen Capoeira .

Vikten av musik i Capoeira

Musikens betydelse i Capoeira Angola är mycket stor, och det är omöjligt att fånga hela betydelsen av den musikaliska aspekten av detta fenomen. Muntlig folkkonst har funnit sin plats i detta nationella element av självkännedom, som är capoeira, och har blivit oskiljaktig från själva spelet. Nuförtiden, liksom för hundra år sedan, är det nästan omöjligt att se capoeiristas spela utan musik.

I sin bok [1] uttrycker Mestre Noronha det så här:

Capoeiristas från det förflutna tyckte om att prata om capoeira på ett poetiskt sätt. Poesi i sångform – ladaiñas, cuadras, shuls, corridos – var det instrument de valde för att bevara och förmedla minnet av capoiran, eftersom den officiella historien vände dem ryggen.

Musikinstrument i Capoeira

Träning och snäll hålls till levande musik. Under förlossningen är tre huvudinstrument nödvändigtvis närvarande:

• Berimbau ( port. Berimbau ) är ett instrument som liknar en båge med resonator. Berimbau spelar den viktigaste rollen i det musikaliska ackompanjemanget, han sätter huvudrytmen och takten i spelet i Roda. Berimbau består av verga ( port. verga ) - en specialbearbetad träpinne (biriba, pereira, ibland andra raser), en stålsträng - arame ( port. arame ), och en resonator cabaça ( port. cabaça ) - en torkad ihålig flaska kalebass. Ljud extraheras med en liten träpinne - en hink, som också har många "lokala" namn ( port. baqueta, vaqueta, vareta ), och en liten platt sten, mynt eller metallrunda används för att kombinera ljud - dobrau ( port. dobrão ). Handen som håller i hinken håller vanligtvis också en liten skallra - kashishi ( port. caxixi ), vävd i form av en korg med hård botten (oftast utskuren ur cabas). Ljudet av kashishi kompletterar ljudet av berimbausträngen och gör spelets rytmiska mönster tydligare.

Det finns 3 typer av berimbau , som var och en tjänar sitt eget syfte:

• • Gunga , Berraboi ( port. Gunga, Berra-boi ) är en berimbau med de största cabaserna och den lägsta tonen. Ställer in huvudtonen och takten i spelet, spelar huvudrytmen, mycket sällan - variationer;
  • Mediu , Centru ( port. Medio, Centro ) - mellersta berimbau, är komplementär till gunga, spelar vanligtvis den omvända rytmen i förhållande till gunga, ibland med små variationer;
  • Viola , Violinha ( port. Viola, Violinha ) - den högsta tonen, spelar vanligtvis rika improviserade variationer av huvudrytmen.
• Atabaque ( port. Atabaque ) - en traditionell afrikansk trumma, leder huvudrytmen, midja högt till en person.
• Pandeiro ( port. Pandeiro ) - en tamburin.

Andra verktyg:

• Agogo ( port. Agogo ) - en dubbelklocka, som spelas genom att slå en trä- eller metallpinne i tur och ordning på var och en av klockorna;
• Flod-flod ( port. Reco-Reco ) - är en räfflad trä- eller metallyta-spärr, som utförs med en pinne, utvinner en "spricka".

Berimbau rytmer

Rytmen av berimbau bestämmer spelets karaktär i Roda, det finns många populära traditionella och "författare" rytmer för detta instrument, till exempel:

• Angola ( hamn. Angola ) - rytmen under vilken den traditionella Roda Angola passerar . Det utförs vanligtvis långsamt och mätt.
• Jogu ji dentro ( port. Jogo de dentro ) är en traditionell Angola capoeira-rytm som kräver att man spelar väldigt nära varandra, främst i botten, för att uppnå den största interaktionen mellan deltagarna i spelet. Det finns flera sätt att spela denna rytm. Det kan utföras både i långsam och snabb form. En variant av denna rytm i vissa moderna stilar av capoeira är miudinho-rytmen ( Port . Miudinho ), vanligtvis spelad ganska snabbt.
• Chicu-chicu ( port. Tico-Tico ) är den traditionella capoeirarytmen i Angola, som också används av moderna capoeirastilar. Under denna rytm spelas ett spel om ett pris (vanligtvis - pengar insvept i en halsduk). Målet med spelet är att ta priset själv utan att låta din motståndare göra det. I spelet chiku-chiku är konstiga och ovanliga sätt att ta priset i besittning, såväl som teatralisk elakhet och oförutsägbarhet (malicia), särskilt välkomna.
• Benguela ( port. Benguela ) - i många skolor av capoeira regionala och samtida spelar rollen som rytm för träningsspelet. En gång introducerade Mestre Bimba det så att yngre elever också kunde leka och lära sig inom släktet. Idag spelas en omgång seniorstudenter under Benguela, en sorts "duell", där alla försöker sätta sin "motståndare" i underläge, samtidigt som de visar sin bästa sida i konsten att kontrollera kroppen. I bengueluspel utförs slag långsamt och så nära motståndarens kropp som möjligt, och själva spelet spelas huvudsakligen på den lägre nivån.
• Regional, Sau Bento Grandgi di Bimba ( hamn. Regional, Sao Bento Grande de Bimba ) - denna rytm uppfanns av Mestre Bimba specifikt för den regionala stilen. Denna rytm spelas i hög hastighet och i många grupper i full kontakt. Oerfarna capoeiristas rekommenderas inte att gå in i rodan till denna rytm, eftersom de kan lida.
• Roda Livri, Sao Bento Grande de Angola ( port. Roda Livre, Sao Bento Grande de Angola ) - Fritt spel , hastigheten i spelet sätter rytmen, och karaktären är spelarna själva. Spelet kan vara lika tufft med fullkontaktslag och kast, eller helt utan kontakt med en massa akrobatiska rörelser.
• Iuna ( port. Iuna ) - en rytm designad för att spela mästare och andra mycket avancerade spelare, under den tar spelet sofistikerade former, rikt på komplexa element. Det är mer typiskt för riktningarna för Regional och Contemporanha, men ibland utförs det också i Angoleir-skolor. Författarskapet till rytmen tillskrivs Mestre Bimba.

Chorus in Capoeira music

Kören i släktet Capoeira är en av grundkomponenterna. I själva verket är det kören som representerar den huvudsakliga semantiska komponenten i Capoeira-musik, som svarar på melodin från den ledande musikern. Enligt musiktraditioner med rötter i afrikansk folkmusik är den huvudsakliga formen av Capoeira-musik sing-and-response- mönstret , som följs av nästan all musikalisk handling, med undantag för ladaina.

Låtar

"Förmågan att sjunga och svara ... ... är varje capoeiristas plikt. Oförmågan att sjunga solo är inte en defekt, men oförmågan att svara tillsammans med kören är en stor defekt. Det ska inte finnas folk i batteriet som inte sjunger med i kören.”

"Varför har låtarna en handling? .. ... Så att när en representant för en annan grupp eller en mästare kommer till familjen, skulle improvisation varna familjen om de ska sluta, eller uppmuntra dem att fortsätta spela."

I traditionell capoeira är sångcykeln uppdelad i tre huvuddelar:

• ladainha [3] ( port. ladainha ),
• shula [3] ( port. chula , även kallad "saudasau" eller "lowasau")
• corridos ( port. corrido , tjurfäktning - i singularis).

Låtdelar av Capoeira