Spänning (film)

spänning
spänning
Genre Film noir
Producent John Berry
Producent Robert Sisk
Manusförfattare
_		 Allen Rivkin
John D. Clorer (berättelse)
Medverkande
_		 Richard Basehart
Audrey Totter
Syd Charisse
Operatör Harry Stradling
Kompositör André Previn
produktionsdesigner Cedric Gibbons
Film företag Metro-Goldwyn-Mayer
Distributör Metro-Goldwyn-Mayer
Varaktighet 95 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1949
IMDb ID 0041954

Tension är en  film noir från 1949 i regi av John Berry .

Filmen handlar om en ödmjuk farmaceut ( Richard Basehart ) som utarbetar en utarbetad plan för att hämnas på sin fru ( Audrey Totter ) efter att hon lämnat för sin älskare.

Både efter utgivningen och i vår tid fick filmen mestadels positiva recensioner från experter, som särskilt noterade inställningen av temat efter krigets missnöje med den amerikanska drömmen , såväl som mycket uppskattade arbete av regissören John Berry och den ledande skådespelarna Richard Basehart och Audrey Totter.

Plot

Polislöjtnant Collier Bonnabel ( Barry Sullivan ) från Homicide säger att det enda sättet han vet för att lösa fallet är att pressa de misstänkta, spela på deras styrkor och svagheter, tills de bryter under stressen. Till stöd för sina ord talar han om Warren Quimby-fallet:

Den hårt arbetande, anspråkslösa Warren Quimby ( Richard Basehart ) arbetar som nattchef på ett 24-timmarsöppet apotek i Culver City , vilket gör det till sin uppgift att säkerställa välbefinnandet för sig själv och sin fru, Claire ( Audrey Totter ), med vilken han bor i en liten lägenhet ovanför apoteket. Medan han jobbar träffar Claire, som är sugen på lyx och underhållning, nästan öppet andra män. Detta uppmärksammas även av Warrens assistent Freddy ( Tom D'Andera ), som säger till chefen att han inte skulle tolerera sin frus beteende. Trots sina egna känslor kring detta, fortsätter Warren att bry sig djupt om Claire. Efter att äntligen ha sparat ihop tillräckligt med pengar tar Warren med sig sin fru till stadsförorterna för att visa henne huset han vill köpa. Claire vägrar dock kategoriskt att bo i en lugn förort bort från centrum, och vägrar till och med gå ur bilen för att se huset. Snart lämnar Claire sin man helt och hållet för sin nästa älskare, den rika affärsmannen Barney Deeger ( Lloyd Gough ), som imponerade på henne med sin spektakulära nya bil. Medan hon packar berättar Claire för sin man att när de träffades i San Diego var Warren en rolig kille i uniform, men nu kan han inte längre ha roligt. Warren vill inte stå ut med Claires avgång och bestämmer sig för att slåss för henne, men först vet han inte vad han ska göra. Han beger sig till Deegers hem vid stranden i Malibu , där Claire och hennes älskare solar på stranden. Warren försöker övertala sin fru att återvända, men hon vägrar prata med honom. När han försöker insistera, slår Deeger Warren hårt och kastar ut honom. Efter en sådan förödmjukelse inför sin fru bestämmer sig Warren för att drastiskt ändra sitt sätt, speciellt när Freddie förklarar att han skulle ha dödat Deeger om han behandlade honom så. Warren bestämmer sig för att förbereda och utföra det perfekta mordet på sin rival. Först och främst börjar apotekaren skapa en andra personlighet för sig själv, som kommer att begå mord och sedan försvinna spårlöst. Han formar noggrant sin nya image - istället för gammaldags glasögon sätter han in kontaktlinser för sig själv , köper modekläder, tar namnet Paul Sathern, som inte finns i telefonkatalogen, och hyr en lägenhet vid kusten, där han tänker att leva på helgerna. Han förklarar för värdinnan att han säljer kosmetika, och därför spenderar fem dagar i veckan på affärsresor. När Warren flyttar in i sin nya lägenhet blir han oavsiktligt fotograferad av sin attraktiva nya granne, Mary Chanler ( Syd Charisse ), som har en passion för fotografi. Warren ringer snart Deegers hus och, poserar som Paul Sathern, går han igenom Narkos tjänare (Tito Renaldo) som han ska få tag på och straffa Deeger för vad han gjorde. Samtidigt börjar Warren och Mary ha romantiska känslor för varandra, och snart, under en picknick på havet, förklarar de sin kärlek och kysser. Hon drömmer om ett liv tillsammans, även om Warren säger att han inte är rätt person för detta. Sedan kommer Warren, tillsammans med Freddie, till Deegers hus och låtsas vilja sluta fred med honom. Han uppmanar Claire att återvända hem igen, men efter hennes kategoriska vägran går han lugnt därifrån och säger att dörrarna alltid är öppna för henne. På så sätt förser Warren sig med ett vittne som kan bekräfta att han har förlåtit sin fru och älskare och inte hyser ondska mot dem. Sent på kvällen återvänder Warren till Deegers hus för att döda honom. På gården tar han en grilltreudd , med vilken han går in i vardagsrummet och ser att Deeger sover ensam i en fåtölj. Warren höjer redan sin treudd för att sticka Deeger, men i sista stund stannar han och släpper sitt vapen. Deeger vaknar, varefter Warren höjer en treudd och sätter den i halsen på sin rival. Warren säger att han kom för att döda honom, men nu tycker han synd om Deeger, som Claire lurar precis som hon bedrog honom. Warren går och lämnar Deeger djupt i tankar. Under tiden anländer en glad Warren till sitt nya hem, där han, utan att hitta Mary, entusiastiskt berättar för hyresvärdinna att han nu ska bo här permanent och gifta sig med Mary.

Men redan nästa dag dyker Claire oväntat upp i Culver Citys lägenhet och informerar sin man om att hon har återvänt till honom. Warren tror inte på sin fru, varefter Claire, medan hon packar upp, förklarar att Deeger har blivit skjuten. Claire ber Warren att berätta för polisen att Deeger var en vän till deras familj, som hon ibland gick för att bada under dagen. När Warren vägrar spela med och vill få ut henne ur huset påminner hon sin man om att han hade ett motiv. Just då kommer polisdetektiver, Lieutenant Collier Bonnabel och löjtnant Edgar Gonzalez ( William Conrad ) in i lägenheten . De vet redan att Claire lämnade platsen för Deegers mord strax före deras ankomst, men hon förklarar detta genom att helt enkelt vara rädd. Hon berättar vidare att deras familj har varit vän med Deeger i 2-3 år, och på dagarna kom hon ofta till hans strand för att bada. I går eftermiddag simmade hon också där, gick sedan på bio, och när hon kom tillbaka för en baddräkt såg hon att Deeger redan var död. Detektiverna frågar också om Paul Sathern, som nyligen ringde hotfulla telefonsamtal till Deeger, men både Claire och Warren säger att de inte vet. Warren tvingas leka med henne för att undvika misstankar, men efter att polisen lämnat slår han sin fru i ansiktet. Satern blir huvudmisstänkt för polisen, men vidare utredning visar att en person med det namnet inte finns registrerad i några officiella dokument och den försvunna revolvern, som blev mordvapnet, tillhör Diger själv. Efter att ha förhört Narko får detektiverna reda på att Claire besökte Deeger inte bara på dagen, utan även på natten, och dessutom var hon närvarande i det ögonblick då Deeger ringde Satern. Bonnabel har för avsikt att få ut mer information från Claire och låtsas gilla henne och bjuder in henne till ett kafé. Där lägger en bekant journalist som satt sig fram versionen att Satern inte existerar alls, och någon annan är mördaren, dessutom kan fallet utan brottsvapen falla samman totalt. Upphetsad av sådana samtal berättar Claire för Bonnadel att han tog med henne till kaféet med avsikt för att prata, men han förklarar att han bara dubbelkollar informationen samtidigt som han njuter av att prata med henne. Efter att Mary inte kan hitta Paul på flera dagar, gör hon en anmälan om försvunna personer till polisen och bifogar ett fotografi som hon tog. När bilden kommer till Bonnabel gissar han snabbt att Paul och Warren är samma person. Efter att ha bjudit in Mary till polisen, förhör detektiven henne och hävdar att Paul inte är den han säger att han är, och tar henne sedan till Warrens apotek, där han konfronterar henne med Warren för att se deras reaktioner. Mary låtsas dock att hon aldrig har sett drogisten. Hon litar fullt ut på Paul och sviker honom inte ens när Bonnabel hävdar att Paul är gift och träffat henne under ett falskt namn. Bonnabelle närmar sig sedan Claire och visar henne en bild av Sathern och säger att hennes man levde ett dubbelliv med en annan kvinna. När en upprörd Claire får veta om hennes mans otrohet förklarar hon att fotografiet som tagits av Mary är av Paul. Efter det arresterar Bonnabel och förhör strängt Warren, som erkänner att han levde ett dubbelliv efter sin frus avgång, men förnekar kategoriskt att han dödade Deeger. Sedan utser Bonnabel Claire till ett möte i den nya lägenheten som Warren hyrde, och fortsätter att flirta med henne, säger han att fallet överförs till en annan utredare, och han tvingas släppa Warren, eftersom det inte finns några avgörande bevis mot honom - mordvapnet. Dagen efter kör Claire ut ur staden, där hon hämtar en revolver under en stenhög i skogen. Hon kommer återigen till Warrens nya lägenhet, där hon gömmer revolvern under stolen. I detta ögonblick går Warren in i lägenheten, följt av polisen. Claire säger sig ha sökt igenom lägenheten efter mordvapnet, och Bonnabel uppmuntrar henne att fortsätta leta. Snart hittar hon en revolver som hon bara gömt. Efter det uppger Bonnabel att eftersom alla möbler i lägenheten precis hade bytts ut var det bara Claire själv som kunde ha placerat vapnet och därmed blottade hon sig. Efter sitt eget misslyckande lämnar Claire, tillsammans med Gonzales. När Mary sedan med eftertryck konstaterar att ingenting i lägenheten har rörts svarar Bonnabel att det skulle ha tagit för mycket arbete. Han går och Warren stannar hos Mary.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Som filmhistorikern David Hogan har skrivit, " John Berry var en skicklig regissör som regisserade bland annat John Garfields sista film, He Ran All the Way (1951)" [1] . Sedan, som noterat av Andrew Dikos, befann sig Berry i "en grupp Hollywood-filmskapare för vilka att bli svartlistad var ett sant noir-ögonblick i deras liv" [2] . Enligt Jeff Stafford, "Tyvärr avbröts John Berrys karriär i Hollywood av hans politiska lutningar, och efter att ha avslutat noir-dramat He Ran All the Way blev regissören svartlistad i Hollywood och flyttade till Europa, där han fortsatte att göra filmer. i Frankrike och England . " Det var inte förrän i början av 1970-talet som Berry vågade sig tillbaka till Amerika, där han iscensatte "den kritikerrosade romantiska melodraman Claudine (1974) , med Diane Carroll i huvudrollen som en ensamstående mamma med sex barn som drömmer om att lämna sitt eländiga hem för ett bättre liv ." [3] . Efter den här filmen kunde Berry "ha förväntat sig intressanta erbjudanden, men så blev det inte." Till slut återvände Berry till Frankrike, där hans arbete fick högre beröm från europeiska filmkritiker och filmbesökare [3] .

Richard Basehart gjorde sin filmdebut i film noir Retake (1947), och gjorde följande år, enligt Hogan, "ett starkt intryck som en beräknande mördare i Eagle-Lions He Wandered the Night " (1948). Efter den här filmen skrev Basehart på med Metro-Goldwyn-Mayer , för vilken han spelade i film noir Fourteen Hours (1951) och House on Telegraph Hill (1951). Som Hogan noterar var Basehart "en intelligent och mycket mångsidig skådespelare, och kanske var det därför det var svårt för allmänheten att förstå honom. Med tiden blev han en populär och erkänd karaktärsskådespelare" [4] och spelade i filmer som " Titanic " (1953), " The Road " (1954), " Scammers " (1955), " Moby Dick " (1956) och " Being There " (1979) [5] . Audrey Totter var en av de mest eftertraktade skådespelerskorna inom film noir-genren, med huvudrollen i filmer som " Postmannen ringer alltid två gånger " (1946) och " The High Wall " (1947). Som Stafford noterar, före den här bilden, "hade Totter redan etablerat sig som dubbla karaktärer i sådana spänningsthrillers som Lady in the Lake (1947) och Beyond Suspicion (1947)" [3] . Enligt Mayer, "efter att berörande ha spelat rollen som Robert Ryans fru i sports noir " Setup " (1949), där hon lånades ut till RKO- studion , och sedan rollen som femme fatale i "Tension" fick hon inte längre sådana betydande roller" [6] , även om hon under första hälften av 1950-talet spelade i ytterligare fem film noir-filmer.

Historien om filmens skapelse

Enligt Hollywood Reporter i oktober 1948 köpte Metro-Goldwyn-Mayer rättigheterna till en opublicerad berättelse av John Klorer för att göra en film, som ursprungligen planerade att casta dess stjärnor Robert Taylor och Van Heflin [7] . Sedan ändrades konceptet för studion, och, som Hogan noterade, "filmen blev en del av studions nya filosofi. Generalproducenten Dor Skari insåg att förväntningarna hos den sofistikerade, lite trötta efterkrigspubliken var mycket annorlunda än förr i tiden. Förutom glamorösa romaner och familjefilmer i bekväma hem, måste nu mer aktuella vuxenfilmer göras . Men när Tension filmades "på senvåren 1949 leddes MGM fortfarande av Louis Mayer , som ledde studion till ledningen med precis den typ av filmer Scaree ville driva ut. Mayer hatade den nya realismen, men MGM New York höll med Scari." Så småningom, 1950, "befriades Mayer från sina plikter och Scaree blev general manager för studion i Hollywood." Med Hogans ord, "i ljuset av allt detta blev spänningar ett nyfiket tecken som pekade MGM :s riktning mot en förändrad filmmarknad" [4] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Efter dess utgivning ignorerades bilden, enligt Jeff Stafford, "bokstavligen av biobesökare", även om den fick mestadels positiva recensioner från kritiker [3] . Således noterade tidskriften Variety att filmen helt "rättfärdigar sitt namn. Detta är en tät, rik melodrama som fångar publikens uppmärksamhet. Manuset innehåller smarta repliker och berättelsesituationer som sätter scenen för mycket bra prestationer, medan Berrys regi ger en konstant fart och presenterar skådespelarna i ett gynnsamt ljus . Å andra sidan, enligt The New York Times filmrecensent Bosley Crowther , "vacklar filmen på det mest oengagerande och otränade sättet", så småningom "slutar i en häpnadsväckande öppning som kunde ha förutsetts en halvtimme innan." I detta avseende noterar kritikern att huvudordet för honom när han såg filmen inte var "spänning", utan "tålamod", och han "kändes som samma gummiband" som utredaren upplever att gå sönder [9] .

De flesta moderna kritiker ger filmen ett positivt omdöme. Således kallade filmkritikern Specer Selby bilden för "en förstklassig cynisk mordthriller" [10] , Michael Keene skrev att detta är en "underhållande B-film ", och lyfte särskilt fram Totters prestation som "en älskare av prålig glitter och en försiktig femme fatale " [11] , och David Hogan drog slutsatsen att det var "en mycket kompetent och underhållande film" [4] . Med Eddiegos ord, "det är synd att de inte gör melodramer som denna John Berry-melodrama längre", vilket fungerar som "ett bra exempel på noir efterkrigsdesillusionering" [12] . Carl Maczek kallade filmen "en tät thriller som utvecklar noir tematiska och stilistiska idéer." Enligt kritikern innehåller filmen en hel grupp karaktärer som förkroppsligar den cyniska essensen av noirvärlden. Claire är den klassiska femme fatale som helt enkelt på ett infall driver män till gränsen till katastrof. Warren är en svag man som är instängd i en meningslös värld och tvingas gå till ytterligheter som är helt främmande för hans normala sätt att leva, och Bonnabel agerar som en hård polis .

Enligt Stafford, "Det är ett stramt koreograferat mästerverk i B-klass som har en av de mest beräknande och självbetjänande femme fatales" i en roll "som känns som att den skrevs specifikt för Audrey Totter." Stafford menar att "filmen inte bara var en magnifik demonstration av skådespelerskans förmågor", utan också "klassiskt utförd i allt annat - från John Berrys mästerliga regi till stämningsfull kinematografi och André Previns spända dramatiska musik " [3] . Eder menar att filmen "ser exceptionellt bra ut som en ovanlig (om inte bara mycket sällsynt) film noir för MGM ." De främsta fördelarna med bilden, enligt Eder, var "John Berrys regi och skådespelaren, särskilt framträdandet av Richard Basehart i den komplexa huvudrollen som en man som pressas till yttersta kanten" [14] . Schwartz skriver att det är "en tät thriller och B-movie noir som fångar den kyliga atmosfären efter andra världskriget , när amerikaner sökte materiell komfort och en flykt från den dystra staden till de gröna gräsmattorna i förorterna." Det är "en solid spänningsmelodrama som är sakkunnigt regisserad av John Berry" och även om "inte hela handlingen känns trovärdig, är skådespeleriet ganska bra, den mörka atmosfären i nattscenerna är imponerande och spänningen känns verklig" [15 ] .

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

De flesta experter uppskattade mycket John Berrys regissörskicklighet . Hogan noterade att "Berry visade sig vara en bra berättare", trots att "Allen Rivkins filmmanus gör filmen lite trög" [1] , citerade Eder Berrys "bra jobb med alla skådespelare", inklusive ett par av detektiver med sina roliga relationer och Maczek uppmärksammade Barrys förmåga att "fylla bilden med lågmälda bilder, samt visuellt visa kontrasten mellan de två kvinnliga huvudkaraktärerna"[14] 16] .

Hogan noterade "filmaren Harry Stradlings vackra arbete ", och uppmärksammade också den "livliga, dissonanta musiken av André Previn" [1] . Å andra sidan drog Eder slutsatsen att "filmens enda nackdel var musiken av Previn, som senare skulle skriva bra jazzmaterial och etablera sig som en klassisk kompositör och dirigent. Men i den här filmen är musiken inte mycket bättre än hacket, efter mönster till den grad att det kan förutsägas i förväg .

Tillförordnad poäng

Kritiker berömde filmens skådespeleri, även om Crowther ironiskt nog påpekade att "den skickliga skådespelaren spelar roller som kräver att de uttryckligen undviker att se ut som riktiga människor" [9] . Hogan krediterar Baseharts "övertygande prestation som en icke-standardiserad, mer subtil version av Jekyll/Hyde " [4] såväl som den "sensuella, vällustiga Totter" som presenteras som "en förtjusande förkroppsligande av dåliga avsikter. Nu kurrar, nu giftig, hon är en klassisk materialtjej. Hon är kvicktänkt, men inte smart", och hennes "lathet tyder på att hon inte är en match för Warren, vars hårda arbete hon knappt märker och definitivt inte uppskattar" [4] . Som Andrew Dikos noterar, drivs hennes karaktär, precis som andra femme fatales, av tre saker: en törst efter spännande sex, en önskan om rikedom och den makt som den ger, och ett behov av att kontrollera alla och allt runt omkring henne [17] ] . Eder menar att Basehart och Totter är "bara bra i sina roller". I synnerhet är Basehart "tillräckligt övertygande och känslig" för att avslöja sin karaktär i alla dess yttringar, och Totter spelar en "direkt olycksbådande och sadistisk" promiskuös fru som manipulerar sin man och representerar "den diametrala motsatsen till den trogna och kärleksfulla makan hon spelade" samma år i Robert Wises " Setup " [14] . Med tanke på att Totter fick "goda recensioner från många kritiker" vid filmens släpp, skriver Stafford att hon "spelar Claire med stil, släpper lös en oändlig störtflod av förolämpningar och förödmjukande kommentarer om sin man" [3] . Det som Eddiego mest "fångade i filmen var hur lätt Baseharts klassiska oaf, med hans eländiga och ogenomtänkta drömmar om inhemsk lycka, kan förvandlas till en ny och helt annan personlighet" [12] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 Hogan, 2013 , sid. 51.
  2. ↑ Dickos, 2002 , sid. 196.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Jeff Stafford. Artiklar: Tension (1949  ) . Turner klassiska filmer. Datum för åtkomst: 12 februari 2017. Arkiverad från originalet 22 augusti 2015.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Hogan, 2013 , sid. femtio.
  5. ↑ Internet Movie Database. Mest rankade långfilmstitlar med Richard  Basehart . AllMovie. Hämtad 12 februari 2017. Arkiverad från originalet 2 oktober 2021.
  6. ↑ Mayer, 2007 , sid. 419.
  7. ↑ Spänning (1949). Obs  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 12 februari 2017. Arkiverad från originalet 10 juli 2017.
  8. ↑ Variety Staff. Recension: 'Tension  ' . Variety (31 december 1949). Hämtad 12 februari 2017. Arkiverad från originalet 12 juli 2021.
  9. ↑ 1 2 Bosley Crowther. Skärmen:  Brytpunkten . New York Times (12 januari 1950). Datum för åtkomst: 12 februari 2017. Arkiverad från originalet den 7 november 2017.
  10. ↑ Selby, 1997 , sid. 186.
  11. ↑ Keaney, 2003 , sid. 426.
  12. ↑ 1 2 Walter Addiego. Frustrerad hubby spricker i "Tension"  San Francisco Chronicle (25 april 1998) Hämtad 12 februari 2017. Arkiverad från originalet 13 november 2017.
  13. ↑ Silver, 1992 , sid. 284.
  14. ↑ 1 2 3 4 Bruce Eder. Spänning (1949). Recension  (engelska) . AllMovie. Hämtad 12 februari 2017. Arkiverad från originalet 13 juli 2021.
  15. ↑ Dennis Schwartz. Spänningen verkade  verklig . Ozus' World Movie Recensioner (29 december 2001). Datum för åtkomst: 6 december 2019. Arkiverad från originalet 6 december 2019.
  16. ↑ Silver, 1992 , sid. 285.
  17. ↑ Dickos, 2002 , sid. 162.

Litteratur

Länkar