Icke- ackordsljud , icke-ackordstoner ( engelska nonchordtones, nonharmonic tones , tyska akkordfremde Töne , franska noter étrangères ), i harmoniläran - ljud som inte ingår i ackordet och är linjärt beroende av dess toner. Icke-ackordljud prydnad , melodiskt "linda" ett ihållande eller implicit ackord.
I den klassiska harmonidoktrinen (fokuserad på 1600-talets barock och klassisk-romantiska tonalitet från 1600-talet - tidigt 1900-tal) urskiljs ljud som inte är ackord på tunga och lätta metriska beats. På tunga beats används retention (förberedd, oförberedd och övergiven). Fallet med en förberedd eller oförberedd retention, där den fördröjda tonen inte binds, utan introduceras (i fallet med en förberedd appoggiatura, upprepas den) på ett starkt slag (genom ett separat slag), kallas appoggiatura [1 ] .
På svaga takter allokera
Från barocktiden, särskilt inom ramen för romantikens utökade tonalitet, användes icke-ackordljud som ersättnings- eller ytterligare sidotoner (tertz) ackord, vilket gav harmonin en dissonant "krydda". I enlighet med harmonins (historiskt betingade) estetik varierade graden av dissonans hos ackord med ersättningstoner från mild (för barock och romantisk kompositör) till skarp (för 1900-talets "tonalistiska" kompositörer). Några av dessa harmonier användes systematiskt av kompositörer, blev ett tecken på deras stil och fick nominella namn. Till exempel kallas sjätte appoggiaturan i kompositionen av det dominanta septimackordet ofta "Chopin-ackordet", den upphöjda kvarten (i stället för ackordets kvint) i kompositionen av det underdominanta septimackordet (i moll) kallas ofta " Rakhmaninov harmony" (eller "Rakhmaninov subdominant"), etc. Yu. N Kholopov menar att sådana fenomen (införandet av icke-ackordljud i tertiansk struktur) "öppnar vägen till 1900-talets linjära harmoni " [3] .
Melodiska mönster med hjälp- och passtoner fanns i musiken långt innan klassiska tonalitetsackord uppstod - i monodisk och heterofonisk musik , i den västeuropeiska medeltidens och renässansens gammaldags harmoni. Sedan barocktiden har icke-ackordljud fungerat som material för variationsmässigt "slag" av ackord - en teknisk och kompositionsteknik som kallas figuration .
Eftersom det i avsaknad av ett ackord i förhållande till sådana fenomen är omöjligt att tala om "icke-ackord"-toner, kallar Kholopov dem i sin universella doktrin om harmoni för "linjära instabiliteter". Den äldsta beskrivningen av linjära obalanser finns i munspelet av den så kallade Anonymous Bellermann , skriven under de första århundradena e.Kr. e. [4] I generalbasens era kallades icke-ackordljud "transiter" [5] . Den första omfattande studien av icke-ackordljud (under namnet "sidotoner") på ryska gavs av G. L. Catoire (1925). I Ryssland kallades icke-ackordtoner också "icke-harmoniska toner" [6] .