Kontor på natten (målning av Hopper)

Office at Night är en  målning från 1940 av den amerikanske realistmålaren Edward Hopper . Den finns i samlingen av Walker Art Center i Minneapolis , Minnesota , som köpte den 1948.

Målningen föreställer ett kontor med två personer - en flicka i en kortärmad blå klänning, stående vid ett öppet arkivskåp, och en lite äldre man klädd i en tredelad kostym. Det kan också vara kontoret för en advokat, en revisor eller ett litet företag.

Tolkning

Flera ledtrådar antyder målningens sammanhang. Den höga betraktningsvinkeln från vilken betraktaren ser kontoret antyder att betraktaren kan titta från ett förbipasserande högtåg . Dessutom berättade Hopper senare för Norman Geske, curator för Walker Art Center som köpte tavlan 1948, att idén till målningen "förmodligen först inspirerades av de frekventa L-tågresorna i New York efter mörkrets inbrott - glimtar av kontorsinredning, vara så flyktiga att de lämnade fräscha och levande intryck i mitt minne" [1] . Detta är inte ett prestigefyllt kontor - ett faktum som förstärks av rummets diamantform och den lilla storleken på mannens skrivbord. Till vänster kan ett ännu mindre skrivbord med skrivmaskin vara tjejens arbetsyta. Vilket antyder att hon kan vara sekreterare .

Detta är dock ett hörnkontor, vilket indikerar att detta är det mest prestigefyllda kontoret i denna lilla organisation, och därför kan mannen vara chef eller chef.

Som med många av hans andra målningar, visar Hopper rörelse med gardiner . I denna målning kan gardinens svängande ring indikera en vindpust från ett passerande tåg.

En vindpust kan också förklara det faktum att det ligger ett pappersark på golvet bredvid bordet, som kanske precis hade ramlat av bordet och väckt flickans uppmärksamhet.

En kritiker skrev: "Även om rummet är starkt upplyst känner vi att något konstigt pågår. Förutom förhållandet mellan dessa två figurer, uppstår den oroande stämningen från det faktum att de tydligen sorterar igenom konfidentiellt material i denna sena timme i jakt på något dokument . Mannens koncentration tyder på att denna fråga är kritiskt viktig för honom - han brydde sig inte om att ta av sig jackan, trots att det är tillräckligt varmt (alla fönster är öppna) - och han verkar inte märka hur vinden blåser pappersarket till golvet.

En annan kritiker noterade: "I den här bilden ger Hopper fler ledtrådar om vad som händer än vad han brukar. Till vänster om bordet ligger ett pappersark som kvinnan just har sett. Det kan antas att när denna sensuella tjej sträcker sig efter bladet, kommer hennes handlingar att locka en man. På bakväggen framhävde Hopper en del av väggen upplyst av artificiellt ljus, vilket i sin tur framhäver utrymmet där mannen och kvinnan kommer att interagera med varandra. " [3]

Tidigare titlar för målningen har inkluderat " Rum 1005 " och " Yours Friendly " [4] som förstärker tanken att det finns en djupare koppling mellan en man och en kvinna, eller att de arbetar tillsammans med en fråga som antyder en hög grad av förtroende dem emellan. Till slut valde Hopper det mer tvetydiga alternativet, Office by Night .

Som med andra nattscener var Hopper tvungen att realistiskt återskapa komplexiteten i ett rum upplyst av flera överlappande källor med varierande ljusstyrka. I den här bilden, liksom i Midnighters , är hans behärskning av detta problem nyckeln till framgång. I "The Office at Night " kommer ljuset från tre källor: en taklampa, en lampa på mannens skrivbord som sprider en liten fläck av intensivt ljus och en gatlykta som lyser genom ett öppet fönster på höger sida. Hopper skrev att överlappning av ljuset från takljuset och ljuset utifrån skapade särskilda tekniska svårigheter, eftersom det krävde användningen av olika nyanser av vitt för att förmedla idén om grader av skugg [2] . En noggrann undersökning av hörnet bakom flickan avslöjar en svag skugga som kastats av flickan i det svaga ljuset från taklampan, nästan förlorad i den skarpt etsade skuggan av garderoben i det starka ljuset från gatlyktan.

Historik

Inspiration och kreativitet

I slutet av december 1939 och början av januari 1940 gick Hopper igenom ett författarblock. Under denna tid, enligt dagboken för hans fru Josephine ("Jo"), började han läsa en bok av den franske poeten och essäisten Paul Valéry .

Den 25 januari 1940 besökte de på Joes uppmaning en utställning med italienska mästare på Museum of Modern Art i New York. Jos dagbok noterar att deras uppmärksamhet särskilt drogs till Botticellis The Birth of Venus , som hon såg, före sitt bröllop, i Uffizi [6] . Fram till den tiden hade Edward bara sett fotografier av denna målning. Joe gillade bilden väldigt mycket, medan Edward avfärdade den som "bara en vacker tjej", en nedsättande karaktärisering som fick hans biograf Gail Levin att dra slutsatsen att kommentaren förrådde "en djupare känsla" [5] .

Nästa kväll meddelade Edward (som Levin uttryckte det) "att han behövde gå ut för att 'meditera' en ny målning." Hans resa genom staden verkar ha innefattat att åka på ett högtåg. Dagen efter, den 27 januari, gjorde han en ny resa för att köpa en duk och visade att han var redo att börja måla en ny tavla. Joes dagbok för detta datum noterar att "han hade en svartvit teckning av en man vid ett bord i hans arbetsrum och en tjej till vänster om rummet och en ljuseffekt." [6]

Flera skisser följde när Hopper korrigerade bilden på papper för att bättre matcha hans vision. Som tidigare fungerade Jo som modell för kvinnofiguren. Hennes dagboksanteckningar den 1 februari:

Varje dag arbetade Hopper med målningen "tills det var helt mörkt" [6] . Den 19 februari hade målningen nått en sådan grad av perfektion att Jo anmärkte: "Varje dag ser jag inte hur E. kan lägga till en ny touch", men också att förändringarna gjorde "den här bilden ... mer påtaglig, inte kinkig ... kokar ner till grunderna ... så förstått. " [6]

Den 22 februari levererades den färdiga tavlan till galleriet, där olika titlar föreslogs: från galleristens assistent: ”Med vänlig hälsning; rum 1506.", föreslog Hopper själv "Tid och halvtid, etc." [5] . Alla föreslagna titlar spelades in av Jo i deras målardagbok: Edward and Her.

Anteckningar om målning från Hoppers dagbok

Kort efter deras äktenskap 1924 startade Edward och Joe en dagbok där han använde en penna för att göra skissteckningar av var och en av sina målningar, tillsammans med exakta beskrivningar av vissa tekniska detaljer. Sedan lade Jo till ytterligare information och avslöjade bildens teman.

Målningsposten för Office at Night innehåller följande anteckningar om målningen, skrivna med Joes handstil [7] :

Kontor på natten. 22x25. "Med vänliga hälsningar". "Rum 1005".

22 februari 1940

Vita väggar, elektriskt ljus från taket, från en bordslampa (grön) och från ljuset utanför fönstret. Grönt golv (mörkgrönt), mahognymöbler, blått läskpapper på bordet, grönt metallskåp. Skiljeväggar i brunt trä med frostat glas. [ohörbara] gardiner. Utanför fönstret är synliga kanterna av murverk kitt färg. En man i grå kostym, blont hår. "Shirley" i röd klänning, vit krage, strumpor, svarta skor, svart hår och massor av läppstift. Figurerna sticker ut i rymden, inte fästa i bakgrunden.

Ägande och utställningshistorik

Målningen förblev i Hoppers ägo i flera år. Enligt Joes dagboksanteckningar visades den 1945 på Salmagundi Clubs 75- årsjubileumsutställning , till vilken Edward var inbjuden. Målningen fick ett pris på 1 000 dollar på utställningen. [7]

Dagboken innehåller en lapp som är överstruken om att tavlan såldes våren 1948 till Butler Art Institute i Youngstown, Ohio för "1500-1/3", betald den 27 juli 1949. En annan notering nedan motsäger detta, där det står att målningen såldes till Walker Art Center i Minneapolis för samma summa den 27 juni 1949.

Den avslutande dagboksanteckningen, även den i Joes handstil, lyder: "John Clancy uppskattade kostnaden för försäkringen till $15 000-1964."

2006 ställdes målningen ut i flera månader på Whitney Museum of American Art [1] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 New York Times , "att gå in i ett förväntansfullt rike i Hoppers 'kontor på natten'."
2. ↑ 1 2 Wieland Schmeid, Edward Hopper: Portraits of America .
3. ↑ Robert Hobbs, Edward Hopper .
4. ↑ Walker Art Center - Samlingar arkiverade 5 september 2009. Office at Night, Hämtad 2010-01-15.
5. ↑ 1 2 3 Gail Levin, Edward Hopper: En intim biografi.
6. ↑ 1 2 3 4 5 Jo Hopper, dagboksanteckningar för december 1939 – februari 1940.
7. ↑ 1 2 Se Deborah Lyons, Edward Hopper: A Journal of His Work .