| Sergey Konenkov | |
| Fallen i kampen för fred och folkens brödraskap . 1918 | |
| Tonad cement . 510×340 cm | |
| Ryska museet , Sankt Petersburg | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
"Till dem som stupade i kampen för fred och folkens brödraskap" är en minnestavla av skulptören S. T. Konenkov , ett av de mest ambitiösa verken i den leninistiska planen för monumental propaganda [1] .
Tavlan installerades den 7 november 1918, på ettårsdagen av oktoberrevolutionen , på Senatstornet i Kreml över massgraven för dem som stupade i striderna för revolutionens seger i Moskva i oktober 1917 [2 ] . Det var en basrelief som mätte 5,1 gånger 3,4 meter från 49 block av tonad cement [3] [komm. 1] [4]. Den föreställde en bevingad figur som representerade Segern, som i ena handen höll en mörkröd fana med det sovjetiska vapenskölden och i den andra en grön palmgren, ovanför vilken det stod skrivet i solen: "Oktoberrevolutionen 1917". Vid foten av den symboliska gestalten finns trasiga sablar och gevär som fastnat i marken, och banderoller på vilka det stod skrivet: "Till de fallna i kampen för fred och folkens brödraskap" [5] [6] .
Vid restaureringen av tornet 1948 togs brädan bort på grund av förfall; nu finns den i samlingen av Ryska museet i St Petersburg [1] [6] [7] .
Under oktoberrevolutionen , från 25 oktober ( 7 november ) till 2 november (15), 1917, ägde ett väpnat uppror rum i Moskva . Det var i Moskva under oktoberupproret som de längsta och mest envisa striderna utspelade sig [8] . Den 7 (20) november 1917 beslutade Moskvas militärrevolutionära kommitté att ordna en massgrav på Röda torget och planerade begravningen av de stupade den 10 november [9] . Den 8 november (21) 1917 grävdes två 75 meter långa massgravar mellan Kremlmuren och spårvagnsräcken som gick parallellt med den [10] [11] . En grav sträckte sig från Nikolsky-porten till Senatstornet , den andra - från Senatstornet till Spasskyporten. Den 10 (13) november 1917 sänktes 238 kistor ner i massgravar [12] . Totalt begravdes 240 döda [13] 1917 , varav namnen på 57 personer är exakt kända [14] .
Efter revolutionen fick konstavdelningen vid Folkets kommissariat för utbildning i uppdrag att organisera propaganda och agitation i levande konstnärliga bilder som återspeglade "det revolutionära arbetets Rysslands idéer och känslor". Redan den 12 april 1918 publicerade rådet för folkkommissarier , undertecknat av V. I. Lenin, ett dekret " Om republikens monument ", varefter regeringen antog ett antal beslut i ämnet. Så föddes Lenins plan för monumental propaganda [1] . En av hans viktiga poänger var "propaganda med inskriptioner", som enligt Lenin var nödvändigt för att dekorera offentliga byggnader. Han drömde om att likna Moskva vid den utopiska " Solstaden " som beskrevs av Thomas Campanella , där gatufresker tjänade som ett medel för utbildning och upplysning [1] [15] .
På initiativ av V. I. Lenin skapades ett minnesmärke över massgraven för deltagarna i revolutionen . I beslutet av rådet för folkkommissarier av den 17 juli 1918 stod det: "Var särskild uppmärksamhet från folkkommissariatet för utbildning till önskvärdheten av att uppföra monument över de fallna hjältarna från oktoberrevolutionen och, i synnerhet i Moskva, konstruktion, dessutom till basreliefmonument på Kremlmuren, vid deras begravningsplats" [16] . Den tjugonde juli utlyste sektionen för bildkonst vid avdelningen för offentlig utbildning i Moskvasovjeten av arbetar- och bondedeputerade en tävling och vände sig till alla Moskva-konstnärer med ett förslag om att lämna in projekt och uppskattningar för installationen av en minnestavla [16] [17] . Sex konstnärer skickade sina verk till den utlysta tävlingen: skulptörerna Hakob Gyurjyan (2 projekt), Alexey Babichev , Sergey Konenkov, Sergey Mezentsev , arkitekten Vladimir Dubenetsky och målaren Ignaty Nivinsky [17] .
Den 15 september öppnades en utställning med konkurrenskraftiga utformningar av en minnestavla i sektionens lokaler. Tidningen Pravda rapporterade att "med tanke på att bedömningen inte gjordes av arbetare, utan av intelligent ungdom, förbehåller sig juryn friheten att välja ett minnestavlaprojekt" [17] . I juryn, som utförde den konstnärliga undersökningen, ingick: medlemmar av sektionen målare Boris Takke , Konstantin Istomin , Zakharov, Rosenfeld; från kommissionen för skydd av monument - arkitekt Nikolai Vinogradov ; från Architectural Studio vid konstruktionsavdelningen i Moskvarådet - arkitekt A. Polyakov; från fackföreningar: skulptörer - Vladimir Domogatsky , målare - Nikolai Lapshin , målare av ny konst - Georgy Yakulov [17] .
De slutliga resultaten av tävlingen sammanfattades den 18 september [18] [19] :
Juryns åsikter om Konenkovs och Dubenetskys projekt delades lika: var och en fick fyra röster - "för", fyra - "emot", med en nedlagd röst [19] .
Vladimir Dubenetskys arkitektoniska projekt, enligt juryn, hade en stark och originell idé. Den ägde en storslagen skala och markerade på ett adekvat sätt den folkhistoriska händelse som ägde rum på denna plats i sin konstnärliga karaktär. Med tanke på bearbetningen av vissa detaljer kan det arkitektoniskt bli ett med platsen för massgravar på Röda torget [19] [18] .
Sergei Konenkovs projekt är en färgad skulptur, en minnesplatta. Experterna enades enhälligt om att projektet helt överensstämmer med tävlingens huvuduppgift [19] . Rosenfeld, Domogatsky, Yakulov, Istomin valde Konenkovs projekt som det bästa av de som presenterades. I meddelandet från sektionen för skön konst till Moskvarådets presidium rapporterades resultaten av tävlingen [19] [18] :
"Konenkovs arbete är ganska förenligt med platsen där det kommer att placeras:
När det gäller sin konstnärliga konstruktion är detta verk ganska harmoniskt: alla delar är balanserade, linjerna är enkla och lätt att uppfatta av ögat, förhållandet mellan reliefens djup och dess breda plan är korrekt, inte underhållande för ögat och ger klarhet i uppfattningen av temat: "Till dem som föll i kampen för fred och folkens brödraskap." Temat är inte kampens tillfälliga ögonblick, utan de slutliga idealen, som skildrar världens seger över kriget, och figurens kraft indikerar styrkan hos den som bär denna värld.
Den 18 september skickade konstsektionen ett brev till Moskvasovjetens presidium och informerade dem om att sektionen väntade på presidiets order om vem som exakt skulle överföra ordern till för verkställighet [18] . Moscow stadsfullmäktiges presidium röstade enhälligt för Konenkovs projekt, eftersom det tillfredsställde Moskvarådet från sidan av den fantasifulla lösningen av uppgiften, och även på grund av förtroendet att, med korrekt organisation av arbetet, skulle detta projekt definitivt slutföras . Genomförandet av Vladimir Dubenetskys arkitektoniska projekt verkade för problematiskt att "det inte ens var värt att försöka" [4] .
Sov, kära bröder!
Återigen hemland
Orubblig rati Rör sig
under Kremls murar.
Nya föreställningar i världen.
Glödet av nya blixtar...
Sov, älskade bröder,
I ljuset av oförgängliga gravar.
Lite mer än en månad återstod för tillverkning och installation av minnesplattan till Sergei Konenkov, den var tänkt att vara klar den 7 november - revolutionens första årsdagen. Han lade fram sina villkor för Moskvas stadsfullmäktiges presidium: han behövde ett rum i Historiska museet (i omedelbar närhet av styrelsens installationsplats - Senatstornet), där förberedelser för installationen kunde göras och där hans produktionsteam på fem personer kunde få plats över natten. Han bad om att bli tilldelad honom under arbetet med trådfabriksarbetaren Alexei Karpovich Klimov, en revolutionär sjöman från kryssaren " Gromoboy ", som bildades, överförde Konenkovs verk till gips och 1914 var en modell för en av dem . Förutom honom arbetade formarna Gavriil Ivanovich Savinsky och Korolev i styrelsen, som Konenkov kämpade med vid barrikaderna i december 1905, samt hans assistent, ristaren Ivan Ivanovich Bednyakov [4] . Utöver lokalerna krävde Konenkov att tillhandahålla det material han behövde för arbetet, som vid den tiden var ont om cement, brädor och beslag, och bad också om omedelbar utgivning av pengar för produktion av arbete [4] .
Arbetet med överföringen av skissen till formen, gjutning och färgning av brädan utfördes i skulptörens Presnensky-verkstad [20] [21] . På grund av den stora storleken på brädan (5,1 gånger 3,4 meter), bestämde sig Konenkov för att dela upp den i 49 delar så att den inte skulle skadas under transport och installation. Varje sådan del skulle skruvas fast i metallblock inbäddade i Kremlväggen [20] [21] . Först göts skivans fulla volym i gips, och sedan, efter författarens korrigering av gipsformarna, gjuts bitar av skivan i cement. Samtidigt arbetade man med att välja färgtonen så att "skivan såg ut som en pittoresk fläck mot Kremls väggens mörka bakgrund" [21] .
Arbetet med installationen av en minnestavla på väggen av Senatstornet tog flera dagar och avslutades den 4 november 1918 [22] .
Den 5:e och 6:e november pågick arbetet med att förbereda styrelsens invigningsceremoni. Den gömdes av en högtidlig röd gardin, vars paneler var förbundna med ett förseglat rött sidenband. En plattform med en stege placerades nära brädan och klättrade upp till vilken det var möjligt att klippa tejpen. En tribun [22] [23] installerades lite åt sidan .
Den 7 november 1918, på dagen för oktoberrevolutionens ettårsjubileum, ägde många möten rum i Moskva med anledning av öppnandet av monument. Den här dagen avtäcktes ett monument över Karl Marx och Friedrich Engels på Revolutionstorget , ett monument över Jean Zhores på Novinsky Boulevard , ett monument över Stepan Khalturin och Sofya Perovskaya på Miusskaya-torget , en byst av Saltykov-Shchedrin vid Serpukhovporten , ett monument till Heinrich Heine på Strastnoy Boulevard Tsvetnoy Boulevard - ett monument till Fjodor Dostojevskij och andra [24] .
Samma dag ägde en högtidlig ceremoni invigning av en minnestavla "Till dem som stupade i kampen för fred och folkens brödraskap" rum på Röda torget. Delegationer av fabriker och fabriker, Röda arméns enheter samlades på torget. Vladimir Iljitj Lenin anlände tillsammans med en kolumn av delegater till den sjätte allryska sovjetkongressen . Konenkov gav honom en låda speciellt gjord av honom för öppningsceremonin, i vilken det fanns en sax och en träsignet. Efter det gick Lenin upp på plattformen, klippte bandet. När ridån öppnades började en militärorkester och en kombinerad kör, huvudsakligen bestående av unga arbetare-studios av Proletkult, att spela, under ledning av dirigenten-läraren Grigory Lyubimov , de framförde en kantat av kompositören Ivan Shvedov till orden från Sergei Yesenin , Sergei Klychkov och Mikhail Gerasimov [25] [26] [25] [26] [23] . Efter att kantaten hade avslutats gick Vladimir Lenin upp till podiet och höll ett tal [26] .
En betydande del av basreliefen upptas av en förgylld figur som symboliserar segerns geni med enorma vita vingar och en krona av örnfjädrar. Oförmågan att bestämma figurens kön hänvisar till traditionen att skildra änglar och antika gudar (åsikten uttrycks att detta snarare är en kvinnlig figur, beslöjad för anständighetens skull - detta indikeras av en palmgren i bröstområdet ). I höger hand håller figuren en palmgren - en symbol för martyrskap, seger. I vänster hand finns en röd banderoll, som symboliserar revolutionen, socialismen, såväl som de fallnas blod. Till höger bakom figuren finns den uppgående solen, vars strålar är i form av tecken som bildar inskriptionen "Oktoberrevolutionen 1917". Nedanför figuren finns trasiga sablar och pistoler fast i marken, bundna med sorgeband, bredvid dem finns två röda banderoller: skaftet på den ena är krönt med en femuddig stjärna med en hammare och skära, den andra med korsade händer ( en traditionell kristen symbol för sambandet mellan levande och döda). På en av banderollerna är orden inskrivna i guld: ”Till de fallna i kampen för fred och folkens brödraskap” [3] .
Samtida utvärderade Konenkovs minnestavla annorlunda. I sig själv, och ännu mer i kompositionssammanhang med Röda torgets ensemble, mot bakgrund av Kremlmuren, gjorde den ett ambivalent intryck. Verket fick goda recensioner i pressen. Enligt Lunacharskys memoarer var V. I. Lenin inte helt nöjd med hennes konstnärliga uppfattning: ”Han behandlade också Konenkovs minnestavla med viss tvivel. Hon verkade inte särskilt övertygande för honom." Somliga såg i den ett förebud om en ny, revolutionär symbolik; andra såg inte i skulpturen författarens försök att ge en bildlig förståelse av en revolutionärs verkliga gestalt. Positiva bedömningar gjordes av den relativt höga graden av generalisering och bredden av förståelse för händelsen; å andra sidan kallades verket för abstrakt, utan synliga tecken på en specifik händelse [26] .
Minnesplattan "Till dem som stupade i kampen för fred och folkens brödraskap" fanns på Senatstornet i Kreml i trettio år fram till 1948, då den togs bort "på grund av förfall" under restaureringen av tornet. Under en tid ansågs hon spårlöst saknad, men hittades senare [27] . 1963 återställde Sergei Konenkov styrelsen, varefter den ställdes ut på utställningar i Moskva och Leningrad. Senare flyttades det till Ryska museet som ett föredömligt verk från den nya eran [7] . Det var planerat att skapa en dubblettbräda för Kremlväggen av hållbara material, men dessa planer blev inte av [28] .