Innan regnet (film)

Before the Rain är en  långfilm om det tragiska kriget i Jugoslavien i början av 1990-talet. Golden Lion Grand Prix på filmfestivalen i Venedig .

I enlighet med systemet för åldersklassificering av filmvisning i Sovjetunionen har bandet kategorin "Filmen är tillåten att visas för tittare som har fyllt 16 år."

Plot

Baserat på de politiska och religiösa konflikterna som härjade på Balkan , utspelar sig handlingen i Before the Rain i två huvudmiljöer (London och en liten nordmakedonsk by). Filmen berättar en tragisk kärlekshistoria. Den presenteras i avsnitt med titeln Words , Faces and Photos . Dialogen i filmen bygger på tre nyckelfraser som ständigt upprepas med små förändringar och tar formen av en slags kod. Med dess hjälp upptäcks en konstig koppling som gör avsnitten kompatibla: det verkar som att det kommer att regna , cirkeln kommer inte att sluta och tiden kommer aldrig att dö .

Ord , ansikten och foton  är väldigt enkla avsnitt. De kan beskrivas i ett scenario: preliminärt samtal om regnet och dess förväntningar, de ogynnsamma mötena och konflikterna, och slutligen tragedin som får ett symboliskt uttryck i början av regnet. Många händelser upprepas i olika sammanhang. Till exempel speglas osäkerheten kring pappan till Annas ofödda barn i Alexanders hypotes, enligt vilken han är pappa till Zamira. Zamira (i Words ), Anna (i Faces ) och Alexander (i Photographs ) får reda på detta helt av en slump.

Sammantaget bildar avsnitten en allegorisk cirkel , där vilken prick som helst betecknar både början och slutet av handlingen. Varje avsnitt kan vara det första, andra och tredje i förhållande till andra. Denna cirkel är dock inte perfekt och inte komplett: avsnitten presenterar samma fakta på ett liknande (men inte identiskt) sätt. Trots den interna kopplingen förblir bildens delar på något sätt oberoende. Samlade i en enda cirkel avslöjas de i sin motsägelsefulla natur. Detta tillåter inte alltid en att härleda omständigheterna för en episod från en annan.

Faktum är att det i filmen inte finns någon tydlig ordning på avsnitten. Var och en av de tre är så möjliga eller omöjliga eftersom betraktaren bildar sin egen syn på saker och ting. Manczewski modifierar ständigt situationerna före och efter, och etablerar den tidsmässiga tvetydigheten i denna väg. I filmen flyter tiden på ett sådant sätt att det är omöjligt att särskilja början och slutpunkten. Tiden är designad för att vara "rund", utan början eller slut, så att vi inte kan veta hur lång tid det tar att gå från ett faktum till ett annat. Det kan till och med sägas att det inte finns någon tid här alls: slutet av Fotona motsvarar början av Orden både som en bokstavlig upprepning och som en bild av en ond cirkel.

Så följande händelseförlopp är möjliga.

I. Ord, ansikten, foton

Words  är ett avsnitt som föregår Faces , för i den här andra berättelsen ser vi konsekvenserna av händelserna i det första avsnittet, till exempel fotografiet av den döda Zamira och den ledsna munken Kirill nära flickans kropp. I Orden nämner Kirill möjligheten att fly med Zamira till London, där hans farbror, den berömda fotografen Alexander Kirkov, kunde hjälpa dem. I Faces ringer Kirill Alexander utan hopp om att hitta honom. Alexanders resa till Nordmakedonien (i fotografier) ​​ger anledningen till hans brytning med Anna i Personer . Anna "uppstår" i en liten makedonsk by (i Photographs) för att träffa sin älskare Alexander efter hennes mans mord i Faces .

Å ena sidan passar alla dessa anslutningar i en enda sekvens. Å andra sidan gör några viktiga detaljer denna ordning absurd. Så, Alexanders begravning äger rum i Words , men fotografen är en aktiv karaktär i Persons . I Faces dör Zamira, och detta bekräftas av fotografier. Men om detta faktiskt hände, hur kan hon vara huvudpersonen i fotografierna?

II. Ansikten, foton, ord

Bilderna hänvisar till Faces som ett tidigare avsnitt, eftersom vi redan har sett Faces innan Photos . Orden ger kontinuitet till fotografierna , eftersom slutet av fotografierna sammanfaller med början av orden . Här har vi filmens början och slut, men också den symboliska cirkelns klimax. Men även i denna ordning finns en tydlig motsägelse. Klostret finns fortfarande kvar som en inställning i fotografier ; enligt Personernas logik tyder dock de nämnda fotografierna på att Kirill redan hade lämnat klostret med Zamira. Alexander dör i Photographs och begravs i Words, men i samma sista berättelse vittnar Alexanders brorson om att Alexander lever.

III Foton, ord, ansikten

Zamiras kärleksrelation med sin kusin Alexander och faktumet av deras förföljelse bekräftas av avsnittet av fotografiet som föregår Orden . Faces- avsnittet utvecklar den här historien, vilket bevisas, som vi har sett, av Kirills telefonsamtal och fotografier. Men fler motsägelser finns här också. Det regnar definitivt redan i fotografierna, men i ord väntar folk fortfarande regn. Om Alexander är död i ett avsnitt av Ordet kan han inte vara en aktiv karaktär i Persons ..., men han dyker upp redan i början av det.

I tre avsnitt finner vi samma organisation av fakta: regnets förebådande och kommande, påstådda förekomster av möten och konflikter, olycklig kärlek och slutligen tragedin, allegoriskt representerad av regnet. Det kan hävdas att alla tre avsnitten av Before the Rain är varianter på samma tema. På sätt och vis befinner sig avsnittens titlar i en osynlig kamp med sitt eget innehåll. Ord är i själva verket motiveringar för tystnad, trots en gammal prästs anmärkning som syftar på det idylliska makedonska landskapet: "Denna skönhet måste firas med ord." Enligt Zamiras sista gest antar vi att Kirill kommer att återgå till tystnaden av lydnad han tog innan han träffade henne. I Faces visar Manchevsky hur det mänskliga elementet i en person kan förvrängas. Madonnas ansikte på bilden är deformerat av en fläck av spilld kaffe. Denna incident förutser den fruktansvärda uppvisningen av Nicholas ansikte vid tiden för hans död. I Photographs är det ett verkligt avbrott mellan Alexander Kirkov, en begåvad fotograf, och hans yrke. I Bosnien "dödade hans kamera en man" som ett resultat av hans besatthet av att fånga "actionscener" på film. Alexanders förakt för Pulitzerpriset är så stort att han använder boken som gjorde honom känd som bordsbenstöd i sitt gamla hus. Principen "Ett öga för ett öga", som den grymma Mircea högtidligt förklarar i Orden , motiverar hans önskan om hämnd baserat på fem århundraden av muslimsk dominans i regionen. I en liten makedonsk by, både de makedonska kristna och de albanska muslimerna, har det ackumulerade hatet precis nått en kokpunkt. Mitten av den symboliska cirkeln i filmen ligger i Personer , och den är innesluten i en fras uttalad av Alexander, som presenterar ett autentiskt historiskt porträtt av Balkan, med början från antiken: ”Krig är regeln; världen är ett undantag." Detta uttalande är verkligen centralt för punkterna i den symboliska cirkeln. Från det ögonblicket sammanstrålar alla händelser som äger rum i filmen "Before the Rain" till denna punkt. Manchevskis film är "stämd" enligt principen om disharmoni, absurditet och smärta: allt detta är grundläggande spår av kriget. Världen är ett enkelt undantag. Det senare blir tydligt i scenerna av FN-soldaternas halvanekdotiska neutralitet. Deras verksamhet är begränsad till att korsa slagfält i vita bilar och "samla - som en tjänst - liken av dem som dog i konflikter", som byläkaren säger.

Regn är närvarande överallt, både explicit (genom upprepade samtal om det: regnet "talar" ordentligt bara i Photographs ), och implicit (Annas tårar blandas med skyfallen, tre kräkningar efter den tragiska scenen; den förlösande rollen som Alexanders postuma dop, uttryckt med symbolen för rent vatten).

Zamiras romans med Kirill präglas av ett bokstavligt missförstånd: "Jag talar inte makedonska, och du talar inte albanska", viskar hon i Words. Även om Anna och Alexander kommunicerar på samma språk (engelska) skiljs de så småningom från varandra av en oöverstiglig språkbarriär. Detta är huvudorsaken till att hon är så sen. Anna dyker upp i byn efter regnet, det vill säga redan efter tragedin som kulminerade med Alexanders död. Med sin man lever Anna i ett utrymme av fullständigt missförstånd: de hör inte varandra alls.

Regn är en allegori över olycka. I alla avsnitt meddelas, väntas och verkställas den tragiska domen. "Tilltäppt; det ser ut att bli ett åskväder; där, i dalen, regnar det redan”, säger den gamle prästen till den unge munken Kirill. Regnet "har nästan blivit tystnadens röst". Han hänvisar till regnet, som symboliserar både Alexanders död och slutet av fotografierna och början på orden . Åtgärden börjar igen.

På bilden använde författaren makedonska, engelska, albanska, franska och ibland tyska som kommunikationsspråk mellan karaktärerna. Allt detta kompletteras med scener av ortodox och katolsk tillbedjan (du kan lägga till gammalkyrklig slavisk och latin här). Och ändå är filmen helt klar utan speciell översättning. Poängen här är inte det makedonska språkets närhet till ryska, eller det gemensamma språkliga rummet för ortodox tillbedjan. Författaren lyckades lösa en svår konstnärlig uppgift: filmens huvudidé, som avslöjar omänskligheten i alla krig, uttrycks på den moderna kulturens språk, som paradoxalt nog låter "i vår grymma tid", raderar språkgränser och nationella barriärer - både i ord och i ansikten och i fotografier. Bilden är fantastiskt vacker. Verkligheten i det "gamla" Balkankriget återges med stor värdighet, med en känsla för takt och med oklanderlig regissmak.

Cast

• Petar Mirchevsky  - Hej
• Catherine Cartlidge  – Anna
• Rade Sherbedzhia  - Alexander
• Labina Mitevskaya  - Zamira
• Jay Viyers  - Nick

Priser och utmärkelser

Filmen belönades med ett flertal priser på filmfestivalen i Venedig ( Guldlejonets Grand Prix , publikpriset, FIPRESCI-priset , UNICEF -priset och priset för bästa skådespelare - R. Sherbedzhia) och vann nästan en Oscar som bästa utländska film (förlorade mot " Trött sol" ).

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 https://web.archive.org/web/20200329153622/https://europeanfilmawards.eu/en_EN/film/before-the-rain.5378

Länkar

• Joao Vincent de Oliveira. "Innan regnet": paradoxens estetik // Metafysisk forskning / övers. från engelska. och komm. M.S. Uvarova . - St Petersburg.  : Förlag av St. Petersburg Philosophical Society; Aletheia, 2000. - Nummer. XV: Art II. - S. 45-50. — 348 sid. - 600 exemplar.  — ISBN 5-89329-266-9 .

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitet Internet filmdatabas Ruttna tomater
Ordböcker och uppslagsverk	Britannica (online)
I bibliografiska kataloger	J9U : 987007381987305171 LCCN : n2004040026 SUDOC : 132178044 VIAF : 195849736 WorldCat VIAF : 195849736