Behrens, Peter

Peter Behrens
tysk  Peter Behrens
Födelsedatum 14 april 1868( 14-04-1868 ) [1] [2] [3] […]
Födelseort
Dödsdatum 27 februari 1940( 1940-02-27 ) [4] [1] [2] […] (71 år)
En plats för döden
Land
Ockupation affischkonstnär , arkitekt , typograf , målare , formgivare , grafisk formgivare , universitetslektor , grafiker , illustratör
Make Lilli Behrens [d]
Barn Joseph Behrens [d] och Petra Fiedler [d]
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Peter Behrens ( tyska:  Peter Behrens ; 14 april 1868 , Hamburg  - 27 februari 1940 , Berlin ) var en tysk arkitekt , en av grundarna av konstruktivismen inom arkitektur och en pionjär inom industriell design , en representant för Düsseldorfs konstskola , en författare, kritiker och arkitekturteoretiker från 1900-talet.

"En av de mest betydelsefulla gestalterna i arkitekturens historia, han var den första referenspunkten för den nya generationen arkitekter som Le Corbusier, W. Gropius, L. Mies van der Rohe. Behrens intensiva verksamhet sträcker sig till alla områden inom arkitekturen: privata hus, offentliga byggnader, kyrkor, villor, paviljonger för industriutställningar, administrativa byggnader för stora företag, fabriker och industribyggnader .

Biografi

Behrens studerade måleri vid Hamburgs konstskola. 1886-1889 tog han målarkurser i Karlsruhe och Düsseldorf . Från 1890 bodde han i München där han blev medlem i konstföreningen Munich Secession . Efter att ha besökt Italien 1897 arbetade P. Behrens återigen i München som målare, bokgrafiker, illustratör, formgivare av tidskrifter och broschyrer och var en av grundarna av United Union of Arts and Crafts Workers, den så kallade Munich Circle. [6] .

1899-1903 arbetade Peter Behrens vid konstnärskolonien i Darmstadt . 1901 byggde han sitt eget hus i Darmstadt, med interiörer inredda efter hans ritningar, mosaiker, målningar, tyger och keramik. Det var ett av de första verken av "ny stil" arkitektur. Husets utseende visar influenser från art nouveau-stilen , särskilt arkitekturen av Henri van de Velde och Charles Rennie Mackintosh . År 1900 publicerade Behrens ett pamflettmanifest, A Celebration of Life and Art, där han positivt bedömde den "moderna eran" med dess "allvarliga behov" och "nyttiga värden".

Enligt Behrens projekt byggdes den tyska paviljongen på den internationella utställningen i Turin 1902.

Åren 1901-1902 undervisade Behrens i arkitektonisk design vid masterkurser i Nürnberg . År 1903, på rekommendation av arkitekten Hermann Muthesius , utnämndes Behrens till direktör för School of Art and Industry (Kunstgewerbeschule) i Düsseldorf. 1907 blev Behrens en av grundarna av det tyska Werkbund ( tyska:  Deutscher Werkbund ) - "Tyska industriförbundet", en sammanslutning av konstnärer, arkitekter, hantverkare, entreprenörer, industrimän och experter med syfte att "stödja och utveckla konstnärligt hantverk och ny industrikonst, designad för att öka kvaliteten på massindustriprodukter” [7] .

Sedan 1907 har Peter Behrens varit konstnärlig konsult för AEG i Berlin. Sedan den tiden anses Behrens vara skaparen av industriell design och ny industriell arkitektur. 1908 publicerade Behrens en essä "Vad är monumental konst", där han sökte underbygga begreppet monumentalitet i modern konst. Efter första världskriget ändrade Behrens sin konstnärliga smak, liksom många tyska arkitekter, och övergav nyklassicismen till förmån för "tegelexpressionism". Mellan 1920 och 1924 var han ansvarig för designen och konstruktionen av Hoechst AG:s tekniska kontorsbyggnad i Höchst (området i Frankfurt am Main ). År 1922 accepterade Behrens en inbjudan att undervisa vid konstakademin i Wien och blev chef för arkitekturavdelningen, en position som han innehade fram till 1936, samtidigt som han designade för många kunder i hela Europa. 1926 gav W. J. Basset Loak Behrens i uppdrag att designa familjens hem i Northampton , England. New Ways-huset, en rektangulär volym med vita väggar och pannstenar, sägs vara det första modernistiska huset i Storbritannien [8] .

År 1929 blev Behrens inbjuden till en tävling för att designa byggnader runt Alexanderplatz i Berlin , föreslog för en radikal renovering (hans projekt vann andra plats). Peter Behrens kombinerade en arkitekts arbete med en teoretikers och lärares verksamhet vid konstakademierna i Düsseldorf, Wien (1922-1927) och Berlin (1936-1940).

Under nazistregimen ritade Behrens byggnaden av den tyska ambassaden i Washington (inte realiserat). År 1936 lämnade Behrens Wien för att undervisa i arkitektur vid Preussian Academy of Arts (nu Akademie der Künste) i Berlin, enligt uppgift med särskilt godkännande från Adolf Hitler . Behrens deltog i Führerns planer för ett nytt Berlin, tillsammans med beställningen av AEG:s högkvarter på den berömda nord-sydliga axeln planerad av Albert Speer . Speer rapporterade senare att Behrens kandidatur avvisades av den mäktige Alfred Rosenberg , men kandidaturen stöddes av Hitler, som beundrade den tyska ambassadbyggnaden i St. Petersburg, ritad av Behrens [9] .

Behrens dog på Hotel Bristol i Berlin den 27 februari 1940, där han sökte skydd från kylan i sitt krigshärjade lanthus.

I den nya arkitekturen förespråkade Peter Behrens funktionalismens principer , såväl som användningen av moderna material - glas, betong och stål. Han är också känd som författare till Behrens kursiv och Behrens antikva typsnitt. Enastående arkitekturmästare från 1900-talet kom från Behrens designverkstad i Berlin: Mies van der Rohe och Walter Gropius .

Grundare av industriell personaldesign

1907, i Berlin, blev Peter Behrens konstnärlig rådgivare till koncernen "General Electric Company": "AEG" ( tyska:  Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft ). Koncernen var det största företaget inom elkraftindustrin, maskinteknik, produktion av elektriska industri- och hushållsvaror. Elektriciteten började bara komma till liv på den tiden. AEG-produkter var huvudsakligen avsedda för export, och enligt arrangörerna var det nödvändigt att skapa en originell företagsidentitet för dess framgångsrika marknadsföring på världsmarknaden. Behrens byggde ett antal industribyggnader för företaget, inklusive byggnaden av Turbinfabriken (1908-1909), den första tyska byggnaden med glas och betong, byggnaden av en fabrik för tillverkning av små motorer (1910-1911), bostadshus för AEG-arbetare i Henningsdorf (1910-1911).

Berens designade inte bara företagets industri-, kontors-, detaljhandels- och administrativa byggnader, utan skapade också företagsidentiteten för många produkter, reklamprodukter, utställningsmontrar, typsnitt, produktförpackningar, möbler, belysningsarmaturer. En praktiserande konstnär som kom att designa från stafflimålning, grafik och arkitektur, han var en av de första som kände de nya yrkesuppgifterna för en designer i ett industrisamhälle.

Peter Behrens var den förste som konsekvent följde linjen att underordna en mängd olika produkter till en enda princip för formning. Samtidigt menade han att "att endast följa funktionella eller endast materiella mål kan inte skapa kulturellt värde." Behrens menade att det är nödvändigt att kombinera formens konstnärliga bildspråk med dess funktionalitet och "teknologiska naturlighet". Den yttre formen av föremålen designade av honom baserades huvudsakligen på upprepningen och variationen av flera enkla geometriska element - hexagoner, cirklar, ovaler. Ursprunget till utformningen av dessa saker var ingenjörskonst, utilitaristiska former, förde till en viss rytm och proportioner. Inga traditionella stiliseringar och ornamentik [10] .

Behrens metod att översätta tekniska krav till abstrakta formella lösningar var det första steget i utformningen av industriella designprinciper. Om innan dess arkitektur och design utvecklades separat, även om designmetoder naturligt samverkade och konvergerade, så smälte de organiskt samman i Behrens arbete. Så målaren och arkitekten Behrens blev Europas första företagsdesigner ( engelsk  personaldesigner ) [11] .

Byggnaden av den tyska ambassaden i St. Petersburg

1911-1912 ritade Behrens ett av de tidigaste monumenten av europeisk konstruktivism  - byggnaden av den tyska ambassaden på St. Isaac's Square i St. Petersburg . Denna byggnad intar en övergångsposition i arkitekturens historia mellan sen nyklassicism och modernistisk arkitektur . Den stränga byggnaden av lakoniska former byggdes mycket traditionellt, av tegel och endast fodrad med granit. Kolumnerna saknar entasis och ser antingen ut som avloppsrör eller som fabriksrör, även om de har klassiska versaler. Balkonger, taklister, rustikation, slutstenar är också hämtade från den klassiska arkitekturens arsenal, men tolkas på ett nytt sätt. Som ett resultat förkunnar byggnadens allmänna utseende det tyska imperiets brutala makt i form av modernism.

Interiörer inreddes efter Berens ritningar, originalmöbler och lampor skapades. Berens assistenter i design och konstruktion var den unge och föga kända på den tiden Ludwig Mies van der Rohe och St. Petersburg-arkitekten V. I. Schöne . Behrens själv kom också till Sankt Petersburg. Metropolitan kritik svarade skarpt negativt på hans arbete: "Det är antingen en ofullbordad fabrik eller en utbränd hiss." A. N. Benois, N. N. Wrangel, G. K. Lukomsky kritiserade den "teutoniska stilen", som inte motsvarade stadens arkitektur. Ändå visade sig byggnaden av den tyska ambassaden i St. Petersburg vara prototypen på konstruktivistisk arkitektur, som utvecklades i Sovjetunionen och Tyskland på 1930 -talet .

På vinden i byggnaden fanns en sju meter lång skulpturgrupp av nakna germanska idrottare, stiliserade som den antika Dioscuri , som leddes av hästarna, enligt skulptören Eberhard Enckes modell . Den 23 juli (5 augusti, enligt den nya stilen), efter tillkännagivandet av Rysslands inträde i kriget mot Tyskland den 1 augusti 1914, drunknade en skara patriotiskt inspirerade St från versioner [12] . Sedan 2008 har det pågått ett arbete med att återskapa skulpturgruppen. Modellen är klar, men frågan om återlämnande av skulpturen är inte löst [13] .

Stora arkitektoniska mönster

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Peter Behrens  (nederländska)
  2. ↑ 1 2 Peter Behrens  (engelska) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ Peter Behrens // Encyclopædia Britannica 
  4. ↑ 1 2 3 Berens Peter // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  5. ↑ ENCICLOPEDIA PÅ LINJE. – URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/ricerca/Peter-Behrens/
  6. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. Moderna erans arkitektur. Begrepp. Vägbeskrivning. Mästare. - St. Petersburg: Stroyizdat, 1992. - S. 332
  7. ↑ Die Form. 1907. - Nr 1. - S. 14 - Berlin. Bauhaus arkiv. 1982. - Nr 26
  8. ↑ Historiska England. Nya vägar. Northampton (Grad II*) (1052387). National Heritage List för England. - Hämtad 14 juni 2018. - URL: https://historicengland.org.uk/listing/the-list/list-entry/1052387 Arkiverad 13 september 2019 på Wayback Machine
  9. ↑ Anderson, Stanford. Peter Behrens och en ny arkitektur för det tjugonde århundradet. - The MIT Press, 2000. - S. 252. - ISBN 0-262-01176-X
  10. ↑ Anderson Stanford. Peter Behrens och industriell design (PDF). 1980. Oppositioner - via. — URL: http://web.mit.edu.http://web.mit.edu/soa/www/downloads/1980-89/MAeu_Opp21_1980_80.pdf Arkiverad 30 september 2021 på Wayback Machine
  11. ↑ Vlasov V. G. . Konstruktivism // Vlasov VG New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 volymer - St Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. IV, 2006. - S. 585
  12. ↑ Platonov P.V. Byggnaden av den tyska ambassaden // Monument av historia och kultur i St. Petersburg: Forskning och material. - SPb., 2002. - Utgåva. 6. - S. 228-237
  13. ↑ Goncharov M. Dioskurov kan återlämnas till St. Isaac's. Fontanka.ru Hämtad 2008-10-24. — URL: https://www.fontanka.ru/2008/07/02/062/ Arkiverad 19 september 2020 på Wayback Machine

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol