| Opera | |
| Brott och straff | |
|---|---|
| Kompositör | Eduard Artemiev |
| librettist |
Andrei Konchalovsky , Yuri Ryashentsev , Mark Rozovsky |
| Librettospråk | ryska |
| Plot Källa | Romanen med samma namn av F. M. Dostojevskij |
| Genre | rockopera |
| Handling | 2 |
| Skapandets år | 2007 |
| Första produktionen | 2016 |
| Plats för första föreställning | Moskva |
| Varaktighet (ungefär) |
3 timmar 25 minuter |
| Scen | St. Petersburg |
| Handlingstid | Andra hälften av 1800-talet |
"Brott och straff" är en opera av Eduard Artemiev baserad på romanen med samma namn av Fjodor Dostojevskij till ett libretto av Andrej Konchalovskij , Jurij Rjajhentsev (med medverkan av Mark Rozovskij ) och dikter av Jurij Rjahentsev. Inledningsvis iscensatt i kraftigt reviderad form av teatersällskapet ANO "Musikteater" . Världspremiären ägde rum den 17 mars 2016 på Musikteatern , Moskva , Ryssland . Produktionen och världspremiären av den kompletta kompositörens version av operan ägde rum i St. Petersburg den 1 december 2021 [1]
Idén att skapa en musikalisk version av den berömda romanen tillhör Andrei Konchalovsky . Emigrerade till USA på 1970 - talet och gav kompositören Eduard Artemiev ett libretto skrivet tillsammans med Yuri Ryashentsev och Mark Rozovsky [2] .
”Det var Andron Konchalovsky som inspirerade mig att skapa operan. Han skrev librettot tillsammans med Mark Rozovsky och Yuri Ryashentsev, som praktiskt taget inte ändrade Dostojevskijs stil, filigran hittade rim och rytmer. Tack vare honom dök det upp en linda i operan - Dostojevskij skrev att Raskolnikov var mycket förtjust i ljuden av en linda, särskilt på vintern, när gaslampor brann svagt och snön föll, och detta förde honom i ett tillstånd av någon form av sömn - en mycket exakt bild av fuktig Petersburg. (E. N. Artemiev)
1979 började Artemyev skriva partituren [3] . Under de kommande trettio åren skapades många skisser som inte passade honom, och arbetet började på nytt. Ursprungligen var verket med titeln Raskolnikov tänkt att vara en opera i samma veva som ett mysterium, men genren utvecklades gradvis till en zongopera , som så småningom utvecklades till en rockopera (2016). För närvarande existerar beteckningen av verkets genre som "opera" och "rockopera" i olika publikationer.
”Inom musik var jag inte begränsad av någonting. Operan är gjord i polystilistik - det finns en stor symfoniorkester, rock, jazz, fusion, elektronik, rysk folklore, ortodoxa sånger, urban romantik, krogmusik - allt detta motsvarar vad Dostojevskij har. (E. N. Artemiev)
Arbetet med det musikaliska materialet avslutades 2007. I höstas släpptes och presenterades ett album med två skivor . Ryska statens filmorkester , Körkonstakademins kör och flera ensembler av olika musikaliska riktningar deltog i inspelningen . Sångdelarna framfördes av Vladimir Yabchanik ( Rodion Raskolnikov ), Natalya Sidortsova ( Sonya Marmeladova ), Yuri Mazihin ( Porfiry Petrovich ), Alexander Marakulin ( Svidrigailov ), Galina Borisova ( Alena Ivanovna ) och andra. Det var planerat att idén skulle komma till liv på teaterscenen om ett år [3] (ansett som " filmskådespelarens teater ") [4] , men så blev det inte. Konchalovsky försökte till och med överföra riktningen till andra händer, men det fanns inga våghalsar [4] .
År 2013 bjöd producenten av musikteatern David Smelyansky in författarna att återvända till att skapa en teaterproduktion [5] . Projektet, regisserat av Andrei Konchalovsky, lanserades i en ny utveckling 2015 [6] . Librettot behövde revideras, eftersom det skrevs för mer än trettio år sedan och, enligt Andrei Konchalovsky, behövde anpassas för den moderna publiken [7] . Författarna har suddat ut tidpunkten för handling, men egenskaperna från det förflutna, nuet och framtiden gissas [4] . Förändringarna påverkade också partituret: från det fyra timmar långa materialet skapade teamet den mest lämpliga versionen för att iscensätta föreställningen, och behöll alla musikstilar som kompositören tänkt på. Det finns opera, rockopera, folkmusik och urban romantik.
Utländska specialister bjöds också in till teamet av rockoperachefer: Matt Deely (art director) från Storbritannien ; Yuri Posokhov (koreograf) och Quinn Wharton (koreograf) från USA . Scenen för föreställningen gjordes i London . De gjordes ursprungligen mobila, så att om de lyckades skulle det vara möjligt att använda dem på en annan sida eller i en turnerande version [4] . 6D -videokartläggning kommer också att tillämpas med 12 projektorer [8] .
En storskalig och seriös casting hölls i hela Ryssland. Konchalovsky behövde "enastående musikaliska talanger för att utföra delar som är mycket svåra" [7] . Till exempel sökte cirka 1 500 tjejer rollen som Sonya Marmeladova [9] . Enligt resultaten av castingen bestämdes upp till fem personer för varje roll, men repetitionsperioden lämnade bara de starkaste. Totalt är mer än 60 artister involverade i föreställningens trupp [10] .
För de första repetitionerna hyrdes en paviljong på Mosfilm , där villkorlig kulisser installerades [5] . Sedan mitten av januari 2016 har skaparna och truppen helt fördjupat sig i de sista förberedelserna inför premiären av föreställningen, men redan på Musikteaterns scen. I detta sammanhang stoppade företaget tillfälligt distributionen av sina nuvarande produktioner. Premiären av rockoperan "Crime and Punishment" ägde rum den 17 mars 2016 och var tidsbestämd att sammanfalla med 150-årsdagen av släppet av romanen (den publicerades i december 1866) [11] .
Trots den säkra framgången med produktionen var kompositören Eduard Artemyev inte nöjd med resultatet. De huvudsakliga klagomålen gällde kvaliteten på musikframförandet genom en radikalt reducerad sammansättning av musiker och handlingsrevisioner, vilket förvrängde kompositörens kreativa avsikt till oigenkännlighet. Efter att ha besökt en av produktionerna blev författaren förvånad över den radikala förändringen i handlingen och drog slutsatsen att han "inte hade något med det att göra" [12] . För närvarande finns inte namnet Eduard Artemiev på affischerna för produktionen av musikteatern.
Ett nytt skede i operans liv började den 1 december 2021 i St. Petersburg, där världspremiären av operan i den fullständiga kompositörens version ägde rum på scenen i närvaro och under ledning av författaren. Det storskaliga verket, som Eduard Artyemiev har arbetat med i så många år, tänktes av författaren som en stor mysterieopera , ett polystilistiskt verk som kombinerar en mängd olika genrer och stilar: rock , jazz , folklore , klassisk opera , andliga sånger och musikaliska . Baserat på denna storslagna uppgift involverar produktionen en trippelkomposition av en symfoniorkester , förstärkt av en grupp folkinstrument, synthesizers, akustiska och elektriska gitarrer och trumset, akademiska körer och folkkörer. Med krav på ljudkvaliteten och den medvetna fyllningen av ljudutrymmet försåg kompositören partituret med detaljerade tekniska instruktioner om framförandets egenskaper och subtiliteter, samt detaljerade kommentarer om vad som hände på scenen. I detta påminner partituret till "Crime and Punishment" något om sidorna med operapartitur av Giacomo Puccini , som också fäste stor vikt vid integriteten i uppfattningen om musik och scenisk handling.
Produktionen, tillägnad 200-årsdagen av F. M. Dostojevskijs födelse, visade att den sceniska gestaltningen av verket i dess fullständiga kompositörversion är möjlig. Scenversionen av operan förbereddes av stiftelsen "Sällskapet för återupplivandet av det konstnärliga Ryssland 1915" med stöd av Ryska federationens kulturministerium , Ryska kulturfonden , med hjälp av ett bidrag från den icke-statliga organisationen "Ryska fonden" of Culture", i samarbete med Russian Musical Union (RMS) och National Fund for Support of Rights Holders.
”Jag skrev länge, mer än 20 år. Jag gav upp och gav upp, vid något tillfälle började Dostojevskijs geni förtrycka mig. Men de senaste två åren som jag arbetade med operan levde jag helt bortkopplad från världen. Och det var den lyckligaste tiden i mitt liv. Ingen knuffade. Men jag är ansvarig för varje ton. Han gjorde vad han kunde och vad han ville . » (E. N. Artemyev)
År 2020 publicerade förlaget " Composer Saint Petersburg " partituret för operan i en begränsad upplaga.
Kompositören dedikerade sitt verk till minnet av sin fru Izolda Alekseevna Artemyeva (1936-2019).
Eftersom det inte finns någon etablerad scenversion av operan ges handlingen enligt originalmusiken, i sekvensen av dess nummer. Inom parentes står spårnumret på 2007 års CD-version av operan .
Tiden och platsen för handlingen anges inte specifikt av författaren, men huvudpersonerna och deras interaktion motsvarar världen och atmosfären i romanen av F. M. Dostojevskij
elva). Prolog och inledning : det hörs en linda, en orgelslipare dyker upp från scenens mörka djup, han sjunger en sång om människans natur, som till skillnad från djur har moraliska gränser för vad som är tillåtet, och mänsklig stolthet längtar efter att trampa på dessa gränser ("Länge sedan, under tidigare somrar ...").
Introduktion. Rodion ser en ful dröm, han plågas av en återkommande mardröm – ett barndomsminne när han såg en berusad skara håna en häst. Detta är en dröm i ljud. På scenen finns bara en säng i vilken en liggande person gissar. Det här är Rodion Raskolnikov. Han vaknar plötsligt. Alla ljud försvinner. (Detta avsnitt ingår inte i inspelningen.)
2(4). Manifest av Rodion Raskolnikov . Rodion Raskolnikov, en fattig student, ser ofullkomligheterna i världen som omger honom, han är upptagen med tankar om människans öde, om hjältens uppdrag, som, till skillnad från andra, ges att överträda moraliska och mänskliga lagar för ett högt måls skull, för alla människors bästa ("Inte allt i världen myr människor ..."). (I posten kommer detta nummer efter nummer 4.)
3(2). Sennaya Square och dess invånare. Scenen är fylld av de mest olika människor. Det här är Sennaya-torget. Det finns organslipare, tiggare, prostituerade, poliser, studenter. Här är alla huvudkaraktärerna. Billig kalach eller delikatesser, det mesta eller champagne - det spelar ingen roll vad som lockar hit publiken, det är viktigt att det domineras av de enklaste instinkterna. ("Här kom vi tillsammans, människor, hästar, på Haymarket på ett härligt torg ...").
Hela torget börjar dansa. Bland publiken tävlar två dragspelare och en gitarrist, som ackompanjerar dansen, i improvisationskonsten. (Detta avsnitt ingår inte i inspelningen.)
Torget radar upp sig i en obegriplig kö, går upp i mörkret och går ner från mörkret ner igen, där man återigen kan äta och dricka. Raskolnikov rotar länge i sina fickor och hittar till slut ett mynt. Han är på väg att köpa en bagel, men en tiggare stirrar på honom med hungriga ögon. Raskolnikov ger honom ett mynt, med vilket han själv skulle köpa mat till sig själv. Nu ser han avundsjukt på när andra äter.
Raskolnikov hör orgelsliparnas sång, som om den riktas till honom och förklarar innebörden av raden som sträcker sig uppför trappan. ("Här, i gränden bredvid, lånar en gammal kvinna ut pengar mot ränta ...").
4 (3). Sonya med en gammal pantbank. Sonya tar med sig ett "hjärta" av porslin till den gamla kvinnan för en bonde ("Här är ett gammalt, porslinshjärta. Ta det som ett löfte ..."). Den gamla vägrar. Försöker krossa mitt hjärta. Sonya sträcker ut sin hand för att ta upp den. Den gamla kvinnan biter plötsligt Sonya i fingret. Sonya skriker. Den gamla kvinnan kastar hjärtat, och det, som rullar nerför trappan, går i bitar. Sonya lämnar gråtande.
Rodion såg Sonya. Han vill närma sig henne, men orgelkvarnen blockerar hans väg.
5 (5). Orgelkvarns kommentar . ("Här i gränden är en dödssynd: flickorna säljer sig själva.")
Rodion lyssnar på bandet och märker med missnöje att han gillar hennes opretentiösa "tiggar"-ljud.
Razumikhin dyker upp. Han ser Rodion och vänder sig mot honom och utropar med entusiasm: "Rodya! Min studentvän! Låt oss gå till min plats! Nära här. Jag har roligt! En fest! Låt oss festa!"
Scen 2. Studentfest.6 (6). Ett spel med ögonbindel . Razumikhins rum lyser upp på scenen, dit ägaren tar med sig Raskolnikov. Han kom hit i hopp om att äntligen få äta. Resterna av festen ligger på bordet. Lokalen är full av manliga och kvinnliga studenter som högljutt och glatt leker kurragömma. Den körs av en liten fyllig man i justitieministeriets uniform. Han är helt klart själen i detta parti. Han har ett svart bandage över ögonen för att inte se dem som han ska fånga ("Du tittar, tittar. Fånga, fånga, fånga ...").
Porfiry "hittar" Rodion. Att spela för allmänheten, visa insikt, känna igen en ring på Rodions finger - en gåva från hans mamma, startar en konversation om Raskolnikovs artikel, som han nyligen läste ("Jag läste, läste, läs din artikel ..."). Raskolnikov försöker förklara att innebörden av hans artikel kokar ner till "att trots allt är inte alla människor myror, och geni är inte en egenskap hos mänskligt skräp. Han döljer sina stolta tankar och söker i en formidabel handling efter deras stöd! Porfiry tolkar dock innebörden av artikeln på ett annat sätt: "om det inte finns något märke, flytta över och rör inte vid lagen; om det finns ett märke, leka - döda vem du vill!".
(7) Plötsligt tar eleverna fram masker med grisnosar bakom ryggen, som har en röd sigill på pannan. Eleverna tar på sig masker och dansar runt Rodion, som tror att han har fallit in i en mardröm ("Karavai, limpa, välj vem du vill. Loaf, loaf, kill whom you want ...").
De strövande eleverna "varar in" en runddans, som snurrar fortare och snabbare. I mitten av det är Raskolnikov. Gradvis faller runddansen isär och förvandlas till en okontrollerbar skrikande folkmassa, full av aggression.
Till slut bryter Raskolnikov sig ur denna galna folkmassa och springer snabbt ut ur Razumikhins lägenhet. Porfiry Petrovich iakttar noggrant allt som händer i tysthet.
Scen 3. Hos den gamla pantbanken7(8). Raskolnikovs recitativ "Ringen, en mammas gåva" Rodion vandrar längs Haymarket. Han var fortfarande hungrig. Och han har inga mer pengar. Du kan höra förbipasserandes steg, tysta skratt, vagnar med klockor passerar ...
Rodion hör sin mammas röst ("Skulle du äta, Rodya"). Raskolnikov tvingas besluta sig för att pantsätta ringen - sin mammas gåva.
Den Gamle Pantbankens rum är fyllt med ljud från olika klockor: tickande, olika slag som slår tiden utan någon logik, väsandet av triggers - med ett ord, de pantsatta sakerna lever sina egna liv.
Den gamla kvinnan är stygg ("Det är sent, far, inga bolån, far, jag vill sova!").
Det verkade plötsligt för Raskolnikov som att de inteckningar som den gamla pantbankens rum var fyllda med började "vakna till liv". De kommer i rörelse och simmar förbi den häpna Rodion i en intrikat mekanisk dans. Den stora farfarsklockan slår. Raskolnikov kommer till besinning och skakar av sig denna villfarelse. (Detta fragment ingår inte i inspelningen av operan.)
8(9). Rodion lägger ringen . Den gamla kvinnan går med på att ta emot ringen som en bonde för nittio kopek under förutsättning att hon ger en rubel. Raskolnikov är förtvivlad från sin egen fattigdom och hopplöshet. Han tappar myntet. Hon pysslar nerför trappan, och han, som besvärligt försöker komma ikapp henne, hamnar i "red light district".
Scen 4: Red Light District9 (10). Sång och dans av vandrande jungfrur . Rodion stöter på ett glatt sällskap med promenadflickor. Bland dem lägger Raskolnikov märke till en imponerande gentleman. Han är helt klart samhällets själ. Tjejer ringlar runt honom ("Hej du, i en keps, hej!").
Tjejerna skrattar, ropar på förbipasserande, drar några skämt – med ett ord, de har roligt.
En imponerande gentleman ansluter sig till flickflocken. Han slingrar sig elegant bland gatujägarna som tagit modet (”Åh, det är inte bara tjejen som får pengarna”).
10(11). Sonyas recitativ "Sprig of Verb" . Sonya dyker upp i en skjorta. Fingret är bandagerat. Vodka slappnade av henne, tog bort yrkets avtryck, gjorde henne till det barn hon var innan hon fick den "gula biljetten". Hon sjunger någon barnsång.
Mr. S. lutar sig över till Sonya och "purrar" sött ... Raskolnikov ser detta och vänder sig till polismannen och ber att få ta bort henne så att Mästaren inte misshandlar henne, eftersom hon fortfarande är ett "barn". Rodion ger pengarna till polisen. Mästaren går. Sonya anklagar i desperation Raskolnikov för att ha berövat henne sin klient och följaktligen hennes inkomster, medan hungriga barn, hennes bröder, väntar på henne hemma.
11 (12). Mammas vaggvisa . Återigen hör Raskolnikov sin mors röst, hennes vaggvisa, som hon sjöng för honom i barndomen ("Den grå vargen knarrar sina huggtänder och kon sänker sig ..."). (I inspelningen låter detta fragment i en förkortad version.)
Scen 5. Raskolnikovs dröm12(13). Hästdöd . En man i röd skjorta bjuder in folket att rida på en gammal hästhäst. Folket tvivlar: "vilken herrgård, men en häst är som en mus!"
Ett berusat sällskap (8-10 män och kvinnor) med munspel ramlar ut på torget. De sjunger (mer skrikande och tjutande) ostämt, men med entusiasm: "Åh, ja, ja, stoet är viktigt, men jag har glömt hur man rider i tio år."
"Och jag säger: hoppa!". En man i röd skjorta börjar vara och piska hästen med en piska så att "gå, ful!". Det finns lilla Rodya i mängden, han tycker synd om den "stackars hästen". Revelers och berusade hetsar: "Oh ghouls, ghouls, ghouls, ghouls, ah-luli! ..". Den vågade scenen slutar med ett fruktansvärt rop: "Ja, med hennes yxa!" och ett slag: "Crap!".
Drömmen är släckt.
Scen 6. Och något händer inte i St. Petersburg...13 (14). Rodion och orgelkvarnar . Rodion, som vaknar ur en dröm: "Vilken ful dröm! Är det verkligen möjligt att plötsligt slå i huvudet, glida i blodet, glida i blodet, herre, verkligen?! Inte! Inte! Inte!". Rodion sjunger en kontemplativ gurd-melodi, senare plockas den upp och repeteras av orgelslipare. ( Orgelsliparnas sång saknas i inspelningen ).
14 (15). Romantik av Mister S. "Vissa fantasier är i bruk, fördärv är åtminstone naturligt ..." - Mr. S på en bordell, i sällskap med flickor med lätta dygd, gnäller imponerande om naturligheten och fördelarna med köttsliga nöjen ("The Herren avsåg oss så ...”). Luisa, deras älskarinna, dyker upp vid ljudet från de prostituerade. Hon skingrar flickorna, slår dem skoningslöst och tar deras pengar.
15(16). Sonya och kunder Raskolnikov ser Sonya. Hon hade precis skilts från en kund ("Igår kväll på stationen spelade musiken så sorgligt..."). Rodion försöker prata med Sonya, men en ny kund ropar på henne. "Kan jag verkligen vara som en myra?" frågar Raskolnikov. Hurd-gurdyn låter igen, Rodion sjunger med i den. Sonya dyker upp, klienten betalar henne ("Vilket kraftigt regn det var på morgonen, och skorna torkade som om ... Gud, tack!"). Rodion är indignerad: "Hon kan lita på Gud när det är nödvändigt här! ...". I samtalen med allmänheten som går förbi skiljer Raskolnikov ordet "yxa". Han är förvirrad.
16(17). På en pub . Marmeladov sitter vid ett bord omgiven av berusade dryckeskompisar. Han lägger märke till Rodion som har kommit in och vänder sig mot honom. Kören av fyllerister kommenterar sarkastiskt hans ord. Marmeladov tar tag i Rodion i ärmen, som om han letar efter stöd från honom. Fylleristen drar ut Sonya ur folkmassan. Marmeladov sträcker sig efter flaskan, vars ägare fortsätter att reta honom, för flaskan närmare och längre bort och kräver först "en berättelse om hans dotter".
Fyllare (ropar): Ehma, ändå - berätta om din dotter! Sonya rusar till sin pappa och skyddar honom från mobbning.
Marmeladov : Sonya, gå bort! ..
Klienten tar Sonya i handen och tar bort henne. Raskolnikov, som har stirrat på hela scenen, börjar rota i fickan och vänder ut och in på den på jakt efter ett mynt. Till slut hittar han den, rusar till gästgivaren och efter att ha betalat för vågen häller han upp den i Marmeladovs glas. En judisk violinist dyker upp. Han beger sig mot Marmeladov, utför någon form av improvisation, visar sitt "virtuosa" kommando av instrumentet. Sexuella vänder på "musikmaskinen", åtföljd av vilken Marmeladov erkänner för sina dryckeskompisar, som glatt håller med om vilken "skurk" och "gris" han är ("Här är min dotter Sonya ..."). Marmeladovs fru Katerina Ivanovna dyker upp, hon förebrår sin man för berusning, medan hungriga barn sitter hemma. Får av henne och Rodion. Marmeladov ser "gudomlig vision". Drickskamrater gör narr av honom. "Jag tror att alla kommer att bli frälsta och förlåtna..." ber den berusade Marmeladov i extatisk frenesi. "Åh, förbannat liv!" utbrister Katerina Ivanovna.
Scen 7. Sennaya. Publiken är upprörd.18(19). Studenter . Ett berusat sällskap av studenter och prostituerade kommer in på torget ("En student slösade bort en halv rubel på Maria Magdalena ..."). Fylleristen upptäcker förlusten av handväskan och anklagar Sonya för att ha stulit: "Tjuv!"
19 (20). Folkmassan. "Tjuvarna har fött upp!" . Publiken är upprörd. Sonya försöker rättfärdiga sig själv genom att två gånger uppmana Raskolnikov att bekräfta att hon inte är en tjuv. Rodion är tyst, han äter. Bara skrapandet av en plåtsked mot en skål hörs. Folkmassan fortsätter att anklaga Sonya för att ha stulit, tills en av eleverna lugnar offret: "Må du vara med din plånbok. Hur många var det?" Eleverna går därifrån och sjunger en sång om en sköka som litade på Herren. ( Sista elevkören är utelämnad från inspelningen ).
20(21). Arioso Sony "Black Nights" . Hjältinnans lyriska bekännelse avbryts av replikerna av den förbryllade folkmassan ("Va? Vem? Titta! Ask? ..") och Raskolnikov ("Nej, det är inte ordet som ska avgöra här! ..").
21(22). "Hörde du?" . Publiken diskuterar den gamla pantlånaren ("Om du vill döda den äkta kvinnan, men om du vill ta hennes pengar från kvinnan ..."). I en dialog med en orgelslipare diskuteras ett "räkneproblem" för rättvisan: "Jag dödade en, men räddade hundra ...". Men bara denna tanke skrämmer människor.
22(23). Föraning . Fantastisk bild av kvällsskymningen. Orgelsliparens fråga hänger i luften: "Skulle du döda?" "Det är dags att ta reda på det", bestämmer Rodion.
Scen 8. Uppfyllelse av planen.23 (24). Rodion tar en yxa . Vi hör huvudpersonens monolog, där han utmanar, svarar på orgelsliparens fråga, slutligen beslutar sig för att "gå över gränsen", för att övervinna människans skapade natur. Åskådaren ser inte själva mordhandlingen och hör bara ett dövt, långt ekande slag: brottet har begåtts. Publiken på scenen andas ut med fasa: "Ah!".
24(25). Ära till Raskolnikov! Trumpeten bakom scenen tillkännager för den jublande folkmassan början på en ny värld, framträdandet av en profet, frälsare och ledare. ("Det är den som hela världen väntar på, Ryssland väntar på!"). Raskolnikov i extas sjunger med kören om den vackra nya värld som nu kommer. Rodion närmar sig folkmassan som en linjal som skapade lycka. Bara orgelsliparen, som rakt fram till honom, säger tyst: "Mördare!".
Det är en olycksbådande paus.
Raskolnikov (förskräckt) : Vem är mördaren?
Orgelkvarn : Du och mördaren!
Plötsligt upprepar folkmassan efter Orgelsliparen (i samma rytm): "Du är en mördare, du är en mördare, du är en mördare!"
Raskolnikov, med uppspärrade ögon av fasa, tittar på orgelkvarnen. Plötsligt faller en blomma ner för hans fötter. Raskolnikov plockar upp honom automatiskt och ser med ögonen efter vem som kastade honom. Från trappans tredje steg, stigande över folkmassan, viftar Herren från "lustgården" med handen till hälsning. I fullständig tystnad skickar han Raskolnikov en kyss.
Slutet på första akten.
25(1). Monolog av Raskolnikov . Samma inställning, samma säng som i början av första akten. Raskolnikov reser sig från sängen. Han söker berättigande för mordet ("Hjältar, generaler, kungar - har de inte dödat hela sitt liv?"), och tar vag ånger för svaghet. En munter marsch låter, som ersätts av fanfarer ("Jag är frid och ljus för dig!").
26(2). Orgelkvarns kommentar . Orgelslipare i stadsstil rapporterar mordet på en gammal kvinna. Raskolnikov dras till brottsplatsen, han närmar sig trappan och ryser plötsligt: i skaran av nyfikna människor känner han plötsligt igen karaktärerna i sin dröm, ledda av män i en röd skjorta. En insvept baby är i händerna på en man.
27(3). Porfirys detektivmetod . Utredaren Porfiry, som studerar brottsplatsen - lägenheten till den mördade Old Woman Pantlångaren - lägger märke till Raskolnikov i skaran av nyfikna människor, och från det ögonblicket riktar han alla sina kommentarer och handlingar till Rodion. Plötsligt avbryts hans spel av utseendet på en man i en röd skjorta - det här är samma man från en ful dröm. Mannen förklarar att det var han som dödade Old Woman Pantbanken. Mobben slår honom.
28(4). Slå honom! Publiken kastar sig mot Muzhik och dansar och slår honom med nöje. En man med en bön håller fram ett gnisslande knippe mot Porfiry. Han tar upp honom frånvarande. Poliserna slår knappt Muzhiken bort från folkmassan och släpar bort honom. Folkmassan springer efter dem.
29 (denna scen är utelämnad från inspelningen) . Rodion och Porfiry (bevis). Porfiry och Raskolnikov förblir ensamma. Plötsligt brister bylten i Porfirys händer i gråt. Porfiry ser patetisk och förvirrad ut. Mekaniskt börjar han vagga barnet ("Den grå vargen knarrar sina huggtänder och kon sänker sig ..."). Raskolnikov är förvånad, det här är hans mammas vaggvisa. Han rusar fram till den nu orörliga och ljudlösa bylten som ligger på marken, börjar veckla ut den och ropar förvånat: istället för en bebis har han en yxa i händerna. Raskolnikov sveper krampaktigt in detta fruktansvärda bevis i lindade kläder och rusar med ett knippe i händerna till sin garderob och ropar: "Nej, du vittnar!"
30(5). Recitativ och Rodions Aria "Vad är det för fel på mig?" ( recitativ utelämnat i inspelningen ). Från det mörka hörnet där Rodion gömde yxan hörs det sorgsna ropet från en bebis. Raskolnikov rusar till ljudet och ser samma yxa, som han snabbt gömmer på sängen. "Vad är det med mig?" frågar Raskolnikov, "Jag har begått ett brott, men det finns ingen lycka!" Han utgjutit blod för att rädda människor, men mörkret omkring honom blir bara ännu mer tätare. Rodion kämpar med sitt samvete, han hemsöks av det "elaka ordet Killer ", han minns Sonya och ser i henne sitt enda hopp att se ljuset igen.
Scen 10 Sonyas31(6). Liknelsen om Lasarus . Raskolnikov kom till Sonya med en märklig begäran: att läsa honom en scen ur evangeliet om Lasarus mirakulösa uppståndelse. Sonya läser evangeliet. Orgelsliparnas kommentar om mördaren och skökan, som tillsammans böjer sig över den eviga boken, låter som en kort hymn till den mirakulösa uppståndelsen, avslutas med en melodisk vändning - kompositörens musikaliska "autograf".
Raskolnikov, som uppmärksamt och dystert hade lyssnat på Soninas läsning, rätade sig plötsligt upp. Han höjer huvudet, tittar rakt upp i himlen och vänder sig till den vars kraft Orgelsliparna just sjöng om: ”Var det? Inte! Ge bevis!" ( det sista avsnittet är utelämnat från inspelningen ).
32(7). Rodions recitativ "Jag tror inte!" . "Jag tror inte på den här gamla drömmen ...", utbrister Raskolnikov, "och du, polishunden, vittna ... Vi kommer att slåss!" Raskolnikov, som glömmer Sonya frusen i förvåning, springer ut ur sitt rum. Sonya knäböjer framför ikonen.
33(8). Sonyas aria "Vem är han för mig?" . "Vem är han för mig, en man utan tro ..?", Sonya är förvånad, "vem är jag för honom?". Sonyas darrande själ ber om räddningen av Raskolnikovs rastlösa själ och är samtidigt full av tvivel om hennes styrka och hennes rätt att ta ett sådant steg. Detta nummer är ett av kompositörens lyriska mästerverk.
Scen 11: Mekaniskt piano34(9). På Porfirys kontor . På scenen står Porfirys lägenhet, som bor på polisstationen. Porfiry sitter vid pianot och spelar entusiastiskt någon form av romantik och spinner dess tema under andan. När, omedelbart efter en knackning på dörren, en upprymd Raskolnikov kommer in i rummet, ber Porfiry honom med alla sina ansiktsuttryck att inte störa, att ha tålamod, samtidigt som han bjuder in honom att sitta ner och njuta av denna rent köttätande musik. tillverkning. Raskolnikov uttrycker dock med hela sitt utseende ytterst otålighet och slår genast ut mot Porfiry med förebråelser och anklagelser, varpå han inte svarar, utan bara vädjande, med en salig blick, skakar på huvudet i extas av sitt eget spel.
Till alla Raskolnikovs ord minns Porfiry Raskolnikovs artikel, som han läste och som påminde honom om hans egen ungdom ...
35 (10). Porfiry romans . Porfiry ångrar den bortgångna ungdomen ("Var är denna underbara tid?").
36(11). Katter och möss. Quadrille . Dörren öppnas plötsligt. Polismannen går in och tilltalar Porfiry utan ingress.
Polis: Ers heder, vad ska man göra med bonden? Han säger hela tiden, säger de, han dödade den gamle pantbanken av vansinne...
Porfiry: Hur fel, hur fel... (ropar plötsligt.) Gå ut!
Porfiry, av frustration, slår pianot med knytnäven, och det, som visar sig vara mekaniskt, börjar spela en kvadrille. Porfiry försöker stoppa det frenetiska instrumentet, slår igen, men pianot ändrar bara programmet en kort stund och kör igen en kvadrille. Porfiry kretsar runt pianot och försöker tysta det, men förgäves. Porfiry överger plötsligt sina misslyckade försök att stoppa musiken och börjar plötsligt dansa och sjunga med sig själv och bildar en duett med Raskolnikov, som blev ganska förvånad ("Vi är inte barn, men vi spelar katt och råtta"). Porfiry tror inte på bondens bekännelse, och på frågan om Raskolnikov, som dödade honom då, svarar han: "Som vem, far, du dödade!"
37 (scen utelämnad från inspelningen) . Raskolnikov rusar i skräck från Porfirys kontor, medan han förföljs av Porfirys röst, hans fraser från tidigare samtal: "Hehe ...", "Här, här, min vän ...", "Så du dödade ...", etc.
Scen 12: Sonya igen38(12). Erkännande av Rodion . Rodion är med Sonya igen. Med början på långt håll erkänner Raskolnikov för Sonya mordet. Sonya är förskräckt över vad Rodion, när han dödade, gjorde mot sig själv ("Hur kunde du? Var du hungrig?").
39 (14). Rodions aria "Evig iver bränner mig." Raskolnikov avslöjar för Sonya sin tro och syn på mord och de starkas rätt att begå brott. Han ångrar sig inte från mordet på den gamle pantbanken, utan beklagar bara att hans egen ånger troligen indikerar att han, Raskolnikov, bara är en "varelse", och inte en "härskare" eller "kung". Men fanfarens "stolthetstema" låter igen i orkestern, och Raskolnikov, inspirerad av Lazarus exempel, hoppas på att hans egen personlighet ska återuppstå i honom.
40(15). Sonyas recitativ ("Kom, stå vid vägskälet"). Sonya övertygar Rodion om att det är möjligt att återfödas till ett nytt liv endast genom omvändelse och återlösning. Raskolnikov är dock inte redo att gå "för att informera om sig själv".
41(16). Arioso Sony "Hur kan du leva med en sådan synd?" . Sonya utbrister: "Hur lever man med en sådan synd ...?". "Jag ska vänja mig vid det," svarar Rodion henne tre gånger och biter ihop tänderna.
42(17). Duett av Sonya och Rodion . I den avslöjade fruktansvärda sanningen avslöjar karaktärerna sina tankar och känslor för varandra. Den klassiska "duetten av samtycke" låter - "Gud, ge oss styrka!". Nu kommer de alltid att vara tillsammans.
Vid de sista orden springer Raskolnikov in på baksidan av rummet, drar tillbaka gardinen och fryser. Där, med händerna bakom ryggen, står herr S.
Scen 13: Pleasure Garden43 (18). Ett oväntat möte . Till Raskolnikovs irriterade fråga: ”Du?! Vad vill du ha här?...” Herr S. talar eftertänksamt och fristående om den förestående översvämningen av staden. Ett kanonskott hörs i fjärran som tillkännager en översvämning.
Herr S. tar plötsligt fram en blomma bakom ryggen, mycket lik den han kastade i finalen av första akten, räcker den till den förvirrade Raskolnikov och tar honom mycket intimt i armen och leder honom till Sennajatorget , full av sina vanliga invånare. Två män i svart bär en tom kista och lutar den mot väggen i huset.
(19) . [Det verkar för författaren] Herr S. och Raskolnikov går längs en av vallarna i St. Petersburg. Någonstans i fjärran spelar ett blåsorkester, och de, pratande, rör sig mot dessa ljud och närmar sig dem. Mr S. hade tidigare hört Rodions samtal med Sonya och övertygar nu Raskolnikov om hur mycket de har gemensamt. Längs vägen möter de en mångfaldig publik som "simmar till valsens rytm". Till slut kommer Rodion och Mister S. ut till nöjesträdgården. Här avslutar dansparen valsturnén.
Raskolnikov väntar dödsdömt på Mr. S. Men han tar plötsligt upp blomman som kastats till Raskolnikov och stoppar den i sitt knapphål. Samtidigt hoppar en student och en student fram till Raskolnikov med sina broschyrer i händerna och ber om autografer. Rodion sätter mekaniskt sin signatur, och de springer iväg, står på avstånd.
Mr S. börjar dansa. Successivt rycks han med, komplicerar dansen mer och mer, sjunger med, visslar. I allt detta clowneri märks någon form av frenesi.
Rodion och Mister S. kommer till lustgården. Blåsbandet avslutar sitt nummer. Scenorkestern går in och herr S. börjar uttala sitt credo "Och jag förstår och älskar dig ..."). Han uppmanar Raskolnikov skämtsamt att sluta ett slags allians: "Jag ska förstöra de unga, ni ska döda de gamla kvinnorna", eftersom mord, enligt Mr. S., är den högsta formen av utsvävningar och vällustighet. Raskolnikov är upprörd: han tog en yxa och tänkte på evigheten. "Evighet? Och vad är evighet? frågar herr S.
44(20). Creed of Master S . "Från en ung ålder skrämmer de oss med last ...". Tänk om det inte finns någon evighet? "Och tänk om all evighet bara är ett badhus med spindlar?" Herr S. närmar sig eftertänksamt kistan lutad mot väggen, med en pistol i händerna. Han klämmer in sig själv i kistan och för pistolen till tinningen...
Skott.
Publiken: Ah!
Herr S. tappar pistolen från sin redan döda hand. Och bara Raskolnikov med en broschyr i händerna märker inte vad som hände.
Raskolnikov (bläddrar nervöst i broschyren) : Hur är det med mig? ..
Eleverna hoppar lätt fram till honom med samma böcker. Raskolnikov går uppför trappan som han gick ner från i slutet av första akten.
Raskolnikov: Jag hittar det nu...
45(21). Rodion- och orgelslipare . Bakom kulisserna spelade en snäcka. Hennes ljud närmar sig. Raskolnikov rättfärdigar sig med att skriva att "inte alla har rätt att döda". Orgelslipare berättar nyheterna om självmordet av en viktig herre.
46(22). Rodions mamma tappar förståndet . Endast orgelsliparnas kommentarer drar Raskolnikovs uppmärksamhet på herr S., som ligger i en kista. Under tiden hörs Moder Rodions röst på långt håll. Hon framstår omgiven av en skara unga människor som nyfiket lyssnar på hennes sjukt osammanhängande tal. Mamman ger dem broschyrer med en artikel av sin son. Folkmassan skymmer kistan.
Raskolnikov, som med fasa hör dessa ord från sin mors läppar, rusar till henne, men en skara studenter med broschyrer blockerar hans väg och kräver autografer. Raskolnikov kan inte fly från denna folkmassa som drar händerna mot honom.
Långsamt vajande - på väg att falla - mamma försvinner in i folkmassan.
Orgelsliparna kommenterar denna händelse på ett fyrkantigt sätt ("Här i gränden, i grannskapet blev den gamla mamman galen ..."). Raskolnikov, chockad, fryser på trappan, vid dess bas, där autografjägarna fängslade honom (denna episod är inte inspelad) .
Scen 14: Flood47(23). Vattnet kommer . Vindbyar driver skräp genom S:t Petersburgs gator och tvingar förbipasserande att röra sig i streck, klamra sig fast vid varandra.
48 (24). Marmeladovs död . Ett hjärtskärande rop hörs från folkmassan: "Mannen var krossad!". Åskådare och åskådare runt omkring kommenterar den olycksbådande blodiga scenen med "en fyllares död". Katerina Ivanovna, Marmeladovs fru förbannar sin man. En sorgsen sång hörs.
49 (25). Kommentar till orgelslipare och Katerina Ivanovnas död . Orgelslipare sjunger som vanligt verser om det som hände. Katerina Ivanovna, som förlitar sig på fadertsarens rättvisa i förhållande till sina föräldralösa barn, ger sin själ till Gud. Orgelsliparna sjunger igen, men redan ett slags sublimt rekviem för de döda.
Det är ett alarmerande mullret av ett rasande element. Dess kraft växer snabbt. Neva strömmade in i staden.
50 (26). Översvämning. Final . Vindbyarna blir starkare, invaderar musiken, plaskar in på scenen. Vinden bär folk över scenen. De försvinner i grupp och en efter en. Vattnet kommer. Raskolnikov klättrar uppför trappan högre och högre och drar sig tillbaka från vågorna. Vågor bär en kista förbi honom med Mr. S., liggande i någon konstig - antingen död eller levande - pose. En flotte med ett mekaniskt piano svävar förbi, bakom vilken Porfiry har tagit skydd. När han ser Raskolnikov börjar han genast göra inbjudande gester med fingrarna. Men Raskolnikov skjuter förskräckt bort flotten från trappan, och han bärs förbi. Vågorna kommer, Raskolnikov klättrar högre och högre. Han gömmer sig i något mörkt hörn. Röster från döende människor bryter igenom det soniska kaoset. På scenen - apokalypsen, ljusshow. Mörker och ljusglimtar.
51 (27). Epilog. Raskolnikovs omvändelse . Hö är öde. Inte en själ i hela staden. Och kanske inte en själ i hela världen. En lätt vind vandrar genom stadens gator. Mot dess bakgrund går epilogens kör knappt urskiljbart in och bildar liksom en enda klang med vindens ljud. Raskolnikov, den siste och enda överlevande, står länge på den tomma scenen. Han ser sig skräckslagen omkring, som om han inser sin ensamhet:
"Det var jag som sedan dödade den gamle pantbanken med en yxa ... och rånade den."
Sonya dyker upp längst bak på scenen. Hon närmar sig långsamt Rodion. Sonya står bredvid Raskolnikov. Ljuset bleknar sakta. De två figurerna löses upp i en skakig dimma. Vilken förändring i livet förbereder ödet för dem? .. Herre! Ge dem styrka!
Med tanke på att operan skrevs i många år och mer än 30 år hade gått innan dess scenimplementering, beslutade författarna till librettot att flytta handlingen till en tid närmare betraktaren, i denna version äger handlingen rum på 90-talet av XX-talet, tiden till vilken epitetet "knäcker".
En del av avsnitten utspelar sig tydligen - designat - i Raskolnikovs huvud. Om vissa - till exempel drömmen "Att döda en häst" - det är uppenbart, om vissa (till exempel vad som händer efter mordet på den gamla kvinnan) - mindre så.
Nedan följer en beskrivning av vad som händer på scenen, utan att bedöma vilket av detta som är Raskolnikovs mardröm och delirium.
Orgelkvarnen sjunger om skillnaden mellan människa och djur.
Vi ser i färger Raskolnikovs drömmardröm, hans minne från barndomen: En man i röd skjorta hånar sin halvdöda häst och slår den för att få den att röra sig.
Raskolnikov vaknar ur en mardröm i sin garderob. Han berättar om det moderna livets fasor och dess felaktiga arrangemang, varefter han skriver ut flygblad och går till gångtunneln för att hetsa upp folk för sina idéer.
Det finns handel i den underjordiska passagen, i synnerhet finns det stall av Old Woman Pawnbroker. Sonya Marmeladova kommer till den gamla kvinnan för att återbetala en del av skulden, men den gamla kvinnan lämnar inte tillbaka sitt pant (pass) och kräver att skulden ska återbetalas i sin helhet (och med dubbel ränta). När Sonya försöker ta passet med våld biter den gamla kvinnan i fingret.
Rodion träffar sin studentvän, Razumikhin, och går på en halloweenfest på hans inbjudan, där han träffar Porfiry Petrovich, en släkting till Razumikhin, "utredaren för särskilt viktiga sådana."
På festen försöker Rodion också berätta för folket om sina idéer, men visar sig bli förlöjligad av Porfiry, som för sina tankar till det absurda, och ger i sitt resonemang till höger "vem du vill döda".
I gränden söker prostituerade kunder. Svidrigailov dyker upp och vill ta bort en av dem. Plötsligt dyker en full Sonya upp, som arbetar separat från en grupp prostituerade; de försöker driva bort henne, men det var hon som gillade Svidrigailov.
Rodion, som går från festen, ser vad som händer och med hjälp av en polis låter han inte Svidrigailov ta bort Sonya - men hon är inte alls tacksam: "Behöver du det mest av allt? Du har berövat mig en klient!
Återigen ser vi detsamma som i början, Raskolnikovs dröm.
När Rodion vaknar upp igen i sin garderob får han en syn av sin mamma, som sjunger en vaggvisa för honom och säger åt honom att läsa Bibeln.
Bar. Folket dricker. Marmeladov ber om en drink till honom (själv har han inga pengar). Av nyfikenhet häller Rodion upp vodka åt honom, varefter Marmeladov börjar prata om familjen, om sin fru och dotter, inklusive hennes yrke ("Dottern säljer sin kropp så att hennes pappa är full! Vem blir den första att berätta mig att jag inte är en skurk ?!”.
Människor reagerar våldsamt på historien. Raskolnikov skriker att folket inte är bättre än Marmeladov, som han fördömer, för vilket han blir slagen.
Raskolnikov vaknar hemma och bestämmer sig för att det är omöjligt att leva så här längre, han måste "gå över gränsen", "här behövs blod" (aria "Du är staden i en dålig dröm").
Vi ser en gata längs med respektabla människor. Här ser vi även prostituerade. En av deras klienter hävdar att en prostituerad stal hans plånbok, försöker förstå "vilken tjej var med mig?", och känner igen Sonya, varefter han anklagar henne för att ha stulit.
Folkmassan tar genast till vapen mot Sonya och vill slita henne i stycken, men Raskolnikov dyker plötsligt upp för att skydda henne. Sonya tror att han är en hallick, förklarar att hon inte behöver hans hjälp och sticker honom på kinden med en rakkniv. Den gamle pantbanken hånar Rodion ("Vad, det växte inte ihop, att veta att teet inte mognade, såg du dig i en kista? Ville du ha en gratisbit? Rullade med läppen! ...".
En förbipasserande viskar till Raskolnikov: "Om bara för att döda den här kvinnan!" Folkmassan blir rasande skuggor som uppviglar till mordet på den gamla kvinnan. Raskolnikov motiverar mordet matematiskt och enligt ("Han dödade en - och sparade hundra!"), Men han vill inte döda, och resonerar - "Detta är jag, till exempel, för rättvisa!", Orgelkvarnen heller avråder från att döda, eller trycker till honom: "Och om han själv inte skulle ha dödat, så finns det ingen rättvisa här."
Ensam i regnet på gatan, rädd för människor, i gränden försöker Sonya förstå sig själv, Rodion och vad som händer i allmänhet (aria "Pain and Fear").
En grupp människor som ber i en kyrka ("Den sjunde timmen"). Orgelsliparen frågar alla och erbjuder honom en yxa: "Skulle du döda?". Till slut är yxan framför Rodion: han tar yxan med orden "Det är dags att ta reda på det!". Rodion, med en yxa i händerna, sjunger aria "Vad är fel med mig" i sin garderob, under vilken resonemang kommer till behovet av att döda den gamla kvinnan ("... Vem är roten till ondskan? Vem är tecknet av problem ?! Den här gamla kvinnan! ..) och går till jobbet.
Raskolnikov dödar en gammal kvinna i hennes stall. Omedelbart dyker folkmassan upp; yxan tas ifrån honom, skaran börjar pogromer och mordbränder. Raskolnikov försöker stoppa folkmassan, men han besvaras med orden i sitt eget manifest ("Är du en slav? Och jag är inte en slav!", "Vi vill kliva över allt!").
OMON dyker upp och arresterar hela folkmassan, förutom Rodion. En orgelslipare dyker upp och säger till Rodion: "Du är en mördare!".
Raskolnikov vaknar upp i sitt rum och tror att han drömde om mordet på den gamla kvinnan, men han inser att det verkligen hände och börjar förstöra spåren (för att tvätta blodet från kläder, skor). Han bestämmer sig för att kasta yxan och gå till brottsplatsen, se om den gamla kvinnan redan har hittats. Vid tredje försöket slänger Rodion ut yxan och hamnar i en underjordisk gång (det finns inga spår av en pogrom, det enda som är fel är att Gammaljens stall inte fungerar). En gatumusiker sjunger om "de dödade en gammal kvinna", och noterar bland annat mördarens professionalism ("Och inga bevis för dig!"). En utredningsgrupp ledd av Porfiry Petrovich kommer ut ur båset, de bär bort liket av den gamla kvinnan; Porfiry undersöker bevisen och frågar den församlade folkmassan om mördaren är bland dem. Raskolnikov är intresserad av utredningens framsteg.
Polisen tar in mannen i den röda skjortan och säger att han är mördaren. Han förnekar anklagelserna, men Porfiry beordrar "Till sin paddy-vagn, vi ska ta reda på det där."
Hemma läser Rodion Bibeln. Vid denna tidpunkt får han en kallelse till Porfiry.
Porfiry spelar piano i sitt arbetsrum. Rodion kommer och säger att han inte vet något om den gamla kvinnans fall, varpå han får svar att han var inbjuden att prata "om allmänna ämnen, om samhällets förnedring". Raskolnikov läser resultatet av utredningen, där han ser att Porfiry misstänker honom, varefter han skriker åt Porfiry om hans oskuld. Porfiry säger att Raskolnikov dödade den gamla kvinnan eftersom hans manifestbroschyr säger "ondskan bör hänsynslöst förstöras", varefter han sjunger en romans om sin ungdom. Medan Porfiry sjunger bläddrar Raskolnikov i filen, river ut någon sida ur den och försöker lämna - men sedan inträffar en attack mot honom. I samma ögonblick hämtar polisen in en man i röd skjorta, som erkänner mordet.
Raskolnikov, som går från Porfiry, ser Svidrigailov ta bort Sonya, vilket driver honom till ett vansinne (aria "De tog henne dit ...").
Senare ser Raskolnikov Sonya vandra hem på natten och följer efter henne. När han kommer fram till hennes hus kräver han att hon ska läsa Bibeln, vilket får henne till tårar, varefter han ger passet som han tog från den gamla kvinnan, dödande och erkänner för henne i mordet. Sonya beordrar honom att erkänna mordet offentligt, annars blir han galen. Raskolnikov vägrar. Sonya driver bort honom ("Och kom aldrig hit! För blod - bara mörker!").
När han lämnar Sonya möter Raskolnikov Svidrigailov, som ska till Sonya, och hotar att döda honom om han närmar sig Sonya igen.
Svidrigailov vet att det var Raskolnikov som dödade honom; Svidrigailov erbjuder Raskolnikov sin vänskap och agerar tillsammans ("Jag kommer att förstöra de unga, du kommer att döda de gamla kvinnorna!") Och berömmer Raskolnikov för mordet, varefter han pratar om evigheten, tvivlar på dess verklighet ("Och tänk om hela din evighet är nonsens, och det finns bara badhus med spindlar!” och begår självmord.
Raskolnikov blir galen och ser samma dröm om en häst; den här gången tar inte drömmen slut, och Raskolnikov ser den fullständigt, fram till dödandet av hästen. Efter det erkänner Raskolnikov mordet.
Raskolnikov sitter i fängelse. Sonia kommer för att hälsa på honom. Han försöker driva bort henne ("Jag ringde dig inte!"), Men hon bekänner sin kärlek till honom och de svär till varandra att alltid vara tillsammans och hjälpa varandra.
Orgelkvarnen sjunger berättelsens moral.
| Rodion Raskolnikov | Ung student. Dödar den gamla pantbanken. |
| Sonya Marmeladova | Ung flicka. Tvingad till prostitution för att tjäna pengar för tillvaron. |
| herr S | Oligark. Ephebophilus . Använde Sonya Marmeladovas tjänster. Han bidrog till att Raskolnikov blev galen, varefter han begick självmord. |
| Porfiry Petrovich | Forskare. Utreder mordet på den gamla pantbanken. |
| Raskolnikovs mamma | Raskolnikov dyker upp i en dröm och ber honom läsa Bibeln. |
| Mannen i den röda tröjan | Ägaren till en häst som dödades framför Rodion i sin barndom (vilket ledde till psykiska trauman). Huvudpersonen i Rodions mardrömmar. Erkände mordet på den gamla kvinnan, som han inte begick. |
| Orgelkvarn | Dostojevskijs anda, som dominerar föreställningen och läser moralen. |
| Marmeladov | Arbetslös fyllare, far till Sonya Marmeladova. |
| Gammal kvinna pantbank | En äldre kvinna som ägnar sig åt ocker , ägare till ett stall i gångtunneln. |
| Gatumusiker | En handikappad person, förmodligen från det afghanska (eller kanske något annat) kriget. Bor på gatan, tigger, sjunger om det han ser. |
| Roll | Konstnärer |
|---|---|
| Rodion Raskolnikov | Denis Kotelnikov, Stanislav Belyaev, Alexander Kazmin , Alexander Bobrov |
| Sonya Marmeladova | Ekaterina Novosyolova, Teona Dolnikova , Galina Bezruk , Maria Biork, Asya Budrina |
| herr S | Evgeny Valts, Alexander Marakulin |
| Porfiry Petrovich | Yefim Shifrin , Vladimir Yabchanik , Maxim Zausalin |
| Raskolnikovs mamma | Anna Guchenkova , Elena Moiseeva |
| Mannen i den röda tröjan | Alexey Petrokhin, Andrey Gusev |
| Orgelkvarn | Konstantin Sokolov, Andrey Waltz, Andrey Gusev, Alexey Petrukhin |
| Marmeladov | Anton Derov |
| Gammal kvinna pantbank | Anton Anosov, Tatyana Tokareva |
| Gatumusiker | Marat Abdrakhimov , Stanislav Sazonov |
| Roll | Konstnärer | |
|---|---|---|
| KSK "Tinkoff-Arena" | Filharmoniska dem. D.D. Shostakovich | |
| Rodion Raskolnikov | Yaroslav Bayarunas | Yaroslav Bayarunas , Mikhail Glekel, Sergei Denisov |
| Sonya Marmeladova | Daria Skoblina | Daria Skoblina, Daria Korovashkova, Daria Zakharo |
| herr S | Andrey Karkh | Andrey Karkh |
| Porfiry Petrovich | Igor Shumaev | Igor Shumaev, Igor Besschastnov |
| Raskolnikovs mamma | Daryana Korovashkova | Daryana Korovashkova, Lyubov Shtark |
| Mannen i den röda tröjan | Andrey Bykovsky | Andrey Bykovsky |
| Marmeladov | Konstantin Kitanin | Konstantin Kitanin, Efim Khesin |
| Katerina Ivanovna,
Marmeladovs fru |
Daria Zakharo | Daria Zakharo |
| Gammal kvinna pantbank | Oleg Kalabaev | Oleg Kalabaev |
| Raskolnikovs far | Sergey Denisov | Sergey Denisov |
| Orgelslipare | Alexey Belkin, Pavel Mamaev,
Dmitry Shikhardin |
Alexey Belkin, Pavel Mamaev,
Dmitry Shikhardin |
| Promenerande tjejer | Svetlana Wilhelm, Anastasia Vorotnikova,
Tatyana Korobova |
Svetlana Wilhelm, Anastasia Vorotnikova,
Tatyana Korobova, Maria Mironova, Maria von Schlippenbach |
| Vandrare | Ekaterina Barinova, Olesya Zhukova,
Elizaveta Makhnach, Marislava Osipova |
Ekaterina Barinova, Olesya Zhukova,
Elizaveta Makhnach, Marislava Osipova |
| Violinist på en pub | Victor Rapotikhin | |
| Polis | Anton Durakhov | |
| Student (solo) | Vladimir Karapetov | |
| Rodya (Raskolnikov som barn) | Dmitry Orlov | Dmitry Orlov |
| Barn till Katerina Ivanovna | Maya Rogulina, Miron Murik | |
| Flicka, vision av Svidrigailov | Serafima Plaschevskaya | |
| Hemlös pojke | Daniel Artemiev | |
Musikgrupper och artister :
S:t Petersburgs statskonservatoriums symfoniorkester N. A. Korsakova, konstnärlig ledare - Alexey Vasiliev
Brass Group av Mariinsky-teaterns symfoniorkester
Mikhailovsky-teaterns kör, konstnärlig ledare - Vladimir Stolpovskikh , körledare - Sergei Tsyplenkov
Solo, rytm, elgitarrer - Vitaly Prusakov , Roman Mai
Bas - Zoltan Reynaldi
Synthesizers, elpianon - Alexander Dubovoy , Artyom Panteleev , Evgeny Rudenko , Ksenia Fedorova , Alexander Grigoriev
Trummor - Mikhail Istratov
Dragspelssolo - Nikita Alymov
Musikalisk ledare för projektet: Eduard Artemyev
Dirigent: Cesar Alvarez (Spanien)
Regissör: Olga Malikova
Kostymdesigner: Ivan Glazunov
Ljusdesigner: Evgeny Ganzburg
Video (visas inte vid premiären): Anton Alekseev, Dmitry Groshikov, Olga Malikova, Artemy Artemyev , Natalya Kozhevnikova
Handledare: Vladimir Yabchanik , Natalya Podgorodinskaya, Andrey Kotov
Konsertmästare: Alexander Larionov, Andrey Telkov, Marina Nikola, Yuri Goncharov
Ljudtekniker: Boris Alekseev, Mikhail Somov, Alexei Bakhvalov, Dmitry Zadunaisky
Konstnärsassistent: Olga Glazunova
Regissörsassistent: Yulia Rogulina
Producent av den ursprungliga ljudversionen: Alexander Weinstein
Exekutiv producent för projektet: Natalia Orlova
Projektkoordinator: Artemy Artemiev
Redaktör, press, PR: Natalia Kozhevnikova
Projektets tekniska chef: Elizaveta Gelarti
Projektets tekniska chef Assistent: Artyom Titanyan
Organisatoriskt stöd för projektet: Anastasia Pogorelova, Ksenia Goloshchapova, Elizaveta Orlova, Svetlana Gorun
Akt I
|
Akt II
|
I produktionen av 2016 (producerande dirigent - Arsenty Tkachenko, dirigent - Sergey Inkov, musikdirektör - Tatyana Solnyshkina), förutom liveframträdandet av kammarensemblen, finns det en inspelning av en orkester med folkinstrument [9] . Detta gjordes för att så mycket som möjligt bevara ljudet av Eduard Artemyevs partitur, som är svårt och dyrt att framföra med det avsedda antalet musikinstrument i läget för vanlig rockoperauthyrning.
| Träblåsare | gitarrer |
|---|---|
| 2 flöjter, flöjt II = altflöjt (i G) | Akustisk gitarr |
| 2 oboer, oboe II = Cor anglais (i F) | Elgitarr I |
| 2 klarinetter (i B) | Elgitarr II |
| 2 fagotter | Tolvsträngad gitarr |
| Mässing | rytm gitarr |
| 4 horn (i F) | Basgitarr |
| Kornett (i B) | folkinstrument |
| 3 rör | Dragspel I |
| 4 tromboner | Dragspel II |
| tuba | Balalajkor I |
| Trummor | Balalaika II |
| pukor | Alto balalaikas |
| Triangel | 2 Kazoo (förlåt) |
| Tamburin | Tangentbord |
| Trumma | Akustiskt piano I |
| virveltrumma | Akustiskt piano II |
| Koklockor | Piano |
| Bongos | Elpiano I |
| Då vi | Elpiano II |
| Shaker | Keyboards, blåsare och syntar |
| träskedar | Organetto authentico (hurdy-gurdy) |
| Piska | Orgatetto |
| Tallrikar | 4 synthesizers |
| Bastrumma I | Clavinet |
| Bastrumma II | Tangentbord |
| Där där | Salterio (harpa) |
| Hi-hat cymbal | Calliope (ångorgel) |
| Trumset | Kolla på |
| trummaskin | Gökklocka |
| ljud effekter | |
| klockor | provtagare |
| klockor | Strängar |
| Klockspel | Violiner I |
| vibrafon | Violiner II |
| altfioler | |
| II Harpor | Cellor |
| Celesta | Kontrabasar |
På grund av den snabba tekniska utvecklingen av elektroniska instrument, till skillnad från akustiska instrument, var synthesizers och program för dem, som användes av kompositören och som anges i originalmusiken, antingen föråldrade eller upphörde att existera vid tidpunkten för scenproduktionen. För att hjälpa moderna regissörer erbjuder kompositören en inspelning från 2007, enligt vilken de nödvändiga klangfärgerna kan identifieras och efterliknas med hjälp av de medel som är tillgängliga för regissörer.
| stad, land) | Företag | teaterplattform | Öppningsdatum _ |
Slutdatum _ |
Antal föreställningar |
|---|---|---|---|---|---|
| Moskva ( Ryssland ) | ANO "Musikteater" | " Musikteater " | 2016-03-17 | 2017-06-18 | 89 |
| Moskva ( Ryssland ) | ANO "Musikteater" | teater " Ryssland " | 2017-11-15 | i kassan | 16 (fr.om 2.12.2017) |
| Sankt Petersburg, Ryssland) | Stiftelsen "Society for the Revival of Artistic Rus' 1915" | KSK Tinkoff Arena Arkiverad 20 december 2021 på Wayback Machine | 01.12.2021 | ett | |
| Sankt Petersburg, Ryssland) | St. Petersburg Akademiska filharmonikerna uppkallad efter D. D. Shostakovich | St. Petersburg Academic Philharmonic uppkallad efter D. D. Shostakovich Arkivexemplar av 20 december 2021 på Wayback Machine | 06.12.2021 | ett* |
* valda scener från operan
| År | Pris | Kategori | kandidat | Resultat |
|---|---|---|---|---|
| 2017 | " Gyllene mask " [13] | Bästa musikal | Brott och straff | Utnämning |
| Bästa regi | Andrey Konchalovsky | Utnämning | ||
| Bästa kvinnliga skådespelerska i en musikal | Maria Biork som Sonechka | Seger | ||
| Bästa skådespelare i en musikal | Vladimir Yabchanik som Porfiry | Utnämning | ||
| Bästa konstverk | Matt Deely (England) | Utnämning | ||
| Bästa kompositör | Eduard Artemiev | Seger |
| "Musikteater" | |
|---|---|
| Produktioner |
|
| Övrig | |
| " Brott och straff " av Fjodor Dostojevskij | |
|---|---|
| Tecken | |
| Platser | |
| Filmer | |
| Serier |
|
| Övrig |
|
| se även |
|