Prokopiou, Georgios

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 25 september 2021; kontroller kräver 2 redigeringar .

Georgios Prokopiou
grekisk Γεώργιος Προκοπίου
Födelsedatum	1876 ​​[1] [2]
Födelseort	Bornova [d] ,Izmir,Turkiet
Dödsdatum	20 december 1940( 1940-12-20 )
En plats för döden	Tepelena , Tepelena
Medborgarskap	Grekland
Genre	målning , fotografi , dokumentär
Studier	Atens konstskola .
Stil	realism , impressionism
Utmärkelser
Rank	Försvarsmaktens överste (1940, postumt)
Mediafiler på Wikimedia Commons

Georgios Prokopiou ( grekiska Γεώργιος Προκοπίου ; 1876 , Smyrna  - 20 december 1940 , Tepelena , norra Epirus ) - en av de mest framstående grekiska stridsmålarna , hovmålare av den grekiske militären och den första kejsaren av Ethiopiens hovmästare och hovmålare av Ethiopian II ] en av pionjärerna för den grekiska dokumentärfilmen, överste för den grekiska armén (postumt), befälhavare för Military Military Cross.

Biografi

Georgios Prokopiou föddes 1876 i förorten Burnova i Mindre Asien staden Smyrna [4] . Hans föräldrar, Andreas Prokopiou och Irini Urfali, fick ytterligare sex barn - den blivande kompositören Antonis, dekoratören Angelis, författaren Sokratis och flickorna Koralia, Eleni och Kokka. Vid 15 års ålder och som ikonmålare visade Prokopiou sin benägenhet och förmåga att måla. Det noterades av den engelska konstnären Ortens Wood, som bodde i Burnova. Wood började ge honom ritlektioner. År 1894 introducerade Wood sin elev för den grekiska målaren Nikephoros Lytras , som rekommenderade Prokopiou att gå in på Athens School of Fine Arts .

Från 1895 studerade Prokopiou vid Atens konstskola i Lytras och George Roylos konster .

År 1899 gav borgmästaren i Aten, Spyros Merkouris , honom ett litet rum i Stadsteatern, där Prokopiou inrättade sin konstnärliga ateljé. Ateljén blev populär bland representanter för den atenska bohemen. Under denna period målade Procopiou oftast med kol. Under den böhmiska perioden, år 1900, målade han ett porträtt av sin blivande hustru, Lula Fasili.

1901 avslutade han sina studier vid Konsthögskolan och återvände till Smyrna. Här organiserade han sina första separatutställningar i salarna Solari, PolycarpeVessel och Anglo-Eastern.

Etiopien

1903 reste Prokopiou till Alexandria och Kairo . Här gjorde han ett antal porträtt av rika representanter för det grekiska samfundet . Under sin vistelse i Egypten träffade Prokopiou den framtida hjälten i kampen om Makedonien, Pavlos Melas . I sin tur presenterade Melas honom för chefen för den abessiniska diplomatiska beskickningen, general Massasa. Bekantskapen fungerade som början på den etiopiska perioden i Prokopius liv och arbete. Prokopiu avslutade ett porträtt av Massasa, varefter generalen bjöd in honom till Addis Abeba , för att färdigställa ett porträtt av kejsar Menelik II . Tillsammans med sin bror Sokrates, som beskrev resan i sina böcker In the Kingdoms of Menelik (Aten 1924) och The Greeks of Abessinia (Aten 1930), reste Prokopiou 1904 till Addis Abeba. Resan, med en husvagn från Djibouti , tog 40 dagar.

1905 deltog Prokopiou i tävlingen om det bästa porträttet av kejsar Menelik, fick första pris för sitt kolporträtt och blev hovmålare. Innan han deltog i tävlingen klarade Prokopiu testet framgångsrikt genom att göra porträtt av kejsarens kusin, Ras Dessam, den schweiziska statsrådgivaren Ilga och hans fru. Därefter gjorde Prokopiu också oljeporträtt av kejsar Menelik och kejsarinnan Taita Betul , Italiens ambassadör och hans fru, Rysslands ambassadör, syster till kejsarinnan, drottning Kafa, Ras Goldogeorgi, Ras Michael . Prokopiou målade också många karakteristiska karaktärer och landskap av Abessinien. Menelik tilldelade honom följande order: Solomonorden , Etiopiens stjärnorden , Etiopiska lejonorden .

Samtidigt, från den etiopiska perioden, räknas hans passion för fotografi och senare för filmkameran [5] .

Alexandria

1906 reste Prokopiou till Smyrna. På vägen stannade han vid atenska Faler , där han gifte sig med Lula Fasili. 1907, i Falera, föddes hans första son, Andreas. Samma år flyttade Prokopiou med sin familj till Alexandria. Ett av konstnärens berömda verk, som gjordes under denna period, var porträttet av guvernören i Alexandria.

1909, i Alexandria, föddes hans andra son, Angelos, som senare blev lärare i konsthistoria vid Atens polytekniska institut. Under denna period gjorde Procopiou tillsammans med sin fru Lula ett antal resor till Tyskland, Italien och Frankrike. Under samma period var Prokopiou vänskaplig med de grekiska konstnärerna Vikatos och Iakovidis .

Smyrna

1911, under sin resa till Smyrna och de omgivande regionerna, lyckades Prokopiu hitta och övertyga rånaren Chakidzhi, som förföljdes av de osmanska myndigheterna, att posera för honom. Den grekiske historikern D. Photiadis, som såg Chakidzhi i sin grekiska hemby Sevdikoy, inte långt från Smyrna, när rånaren tävlade med sin far i att skjuta från en karbin, anser dock att bilden på bilden av Prokopiou är fiktiv [ 6] . Efter sin resa till Smyrna återvände Prokopiou till Alexandria.

Med utbrottet av Balkankrigen 1912 gick Prokopiou till fronten. Här träffade han militärkonstnären Flora Karavia , som också bodde i Alexandria på den tiden.

1913, med slutet av Balkankrigen, lämnade Prokopiou Alexandria och flyttade med sin familj till Smyrna, där han byggde ett hus och en verkstad.

Utbrottet av första världskriget 1914 fann honom i Smyrna. Staden blockerades av de allierade från havet. Förföljelsen av den kristna befolkningen i det osmanska riket började. Turkarna var något mer försiktiga i sin inställning till grekerna än mot armenierna, med tanke på att det då, i det fortfarande neutrala Grekland, bodde 400 000 osmaner. Mehmed Talaat Pasha initierade skapandet av "amele tamburu" (arbetsbataljoner), till vilka alla greker i åldern 18-48 värvades. Talaat själv hänvisade ironiskt nog till "amele tamburu" som "civiliserade dödsbataljoner" [7] . Den inkommande informationen om att dessa bataljoner hade blivit ett instrument för utrotning av befolkningen tvingade stadens invånare, inklusive Prokopiu, att gömma sig för att undvika denna mobilisering.

Prokopiou gömde sig i tyskläraren Schneiders hus, där han skapade en serie blyertsteckningar. Prokopiu försökte betala av mobiliseringen genom att betala 50 turkiska lira, men arresterades ändå och fängslades i ett fångläger. Snart lyckades Prokopiu avväpna vakten och fly från lägret.

Prokopiu tog sin tillflykt till Izmir-förorten Buja, där han 1915 började ge målarlektioner till dottern till en turkisk regeringstjänsteman. Med förmedling av fadern till sin elev började Prokopiu måla porträtt av turkiska tjänstemän. De första stridsscenerna i Prokopiu tillhör denna period, med teman från de anglo-turkiska striderna om Dardanellerna .

Grekiska Smyrna

Efter ottomanernas nederlag och kapitulation under första världskriget, i maj 1919, tog den grekiska armén, under ententens mandat, kontrollen över Smyrnaregionen. Mandatet gav Grekland kontroll över regionen i 5 år (tills en folkomröstning hölls).

När den grekiska armén landsteg i Smyrna, hälsad av den jublande grekiska befolkningen, installerades ett enormt porträtt av Prokopiou på stadens vall: den grekiska premiärministern Venizelos avbildades på en sidenduk [8] .

År 1920 instruerade den grekiska arméns överbefälhavare, Leonidas Paraskevopoulos , Prokopiou, tillsammans med sitt arbete som militärkonstnär, att producera film och fotografi under den grekiska arméns kampanj i Mindre Asien. Under denna period träffade konstnären och blev vän med de grekiska officerarna Pangalos , Gonatas , Digenis, Kondylis , Plastiras och den engelska generalen Bridges.

Krigsartist

När den grekiska armén landsteg vid Smyrna i maj 1919 följde ingen av de berömda militärkonstnärerna från Balkankrigstiden armén. Den monarkistiska militärledningen under perioden 1912-1913 ansåg att kampanjen i Mindre Asien var ett misstag av Venizelos , vilket påverkade militärkonstnärernas beslut. Deras plats togs av lokala konstnärer från Ionia , varav den mest kända var Prokopiou.

På gränsen till hänsynslöshet har Prokopious tapperhet på slagfältet uppmärksammats av många kända officerare. Överste Kondilis gav order om att binda Prokopiou efter att konstnären, missnöjd med positionskriget, uppmanade till en överraskningsattack på de turkiska positionerna. Kondylis skrev från Sardis den 3 maj 1920:

"Sektorkommandot tvingades upprepade gånger vidta åtgärder för att begränsa modet hos denna älskare av hans konst, som i sina försök, överdrivna för en konstnär, försöker fånga även detaljerna i den skjutande fiendens rörelse."

. I sådana ögonblick av stridens hetta, under de segerrika striderna om de grekiska vapnen vid Elmali och vid Eskisehir , kände också överste Plastiras igen konstnären . Den 10 juli 1921 skrev Plastiras från Eskisehir, ockuperad av den grekiska armén:

"... Jag sprang över linjerna för våra skyttar närmast fienden, och befann mig upprepade gånger bland exploderande granater och ett regn av kulor för att visa upp flyktiga heroiska episoder som bara kan föras till evigheten med hjälp av en sådan modig och riskabel som begåvad artist” [9] .

Överbefälhavare Paraskevopoulos gav Prokopiou "Militärkorset", "för att han följt den grekiska armén i skyttegravarna och operationer i månader, tjänat den och skrivit vackra bilder. Under de senaste operationerna deltog han i striderna i Mindre Asien och Thrakien ... ".

Under denna period kom Prokopiou nära Evzones i 5/42 Plastiras Guards Regiment. Plastiras och Gonatas gav honom ett medföljande certifikat för hans verksamhet. Soldaterna idoliserade honom, officerarna älskade honom, och alla, som små barn, samlades runt honom och lyssnade på Prokopius berättelser om hans verkliga äventyr i Etiopien, fantastiska för en grekisk soldat.

Den grekiska armén fortsatte att avancera men misslyckades med att ta Ankara och drog sig tillbaka i ordning över Saggariosfloden . Som den grekiske historikern D. Fotiadis skrev, "taktiskt vann vi, strategiskt förlorade vi" [10] . Den monarkistiska regeringen fördubblade territoriet under dess kontroll i Mindre Asien, men hade inte möjlighet till ytterligare offensiv. Samtidigt, utan att lösa problemet med den grekiska befolkningen i regionen, vågade regeringen inte evakuera armén från Mindre Asien. Framsidan frös i ett år.

Prokopiu gjorde ett antal skisser och tog en serie fotografier under kampanjen mot Ankara. Under den perioden lyckades Prokopiu avsluta sina målningar "Till det sista" och "Letter of the Guardsman" (National Bank Collection), "Battery at Dawn", etc. [11] [12] .

1922

I mars noterar Plastiras i sitt brev den entusiasm med vilken filmen Prokopiou mottogs vid fronten, där han ett år tidigare filmade scenerna för att tilldela formationernas stridsflaggor i Eskisehir av kung Konstantin. Efter att ha förlorat stödet från sina allierade var den grekiska regeringen tveksam till att lämna Mindre Asien, eller åtminstone dra sig tillbaka och sätta in trupper runt Smyrna. Samtidigt fortsatte den grekiska expeditionsstyrkan att ockupera en lång försvarslinje, utan att ha tillräckliga styrkor för detta, och utökade kommunikationer komplicerade den redan problematiska försörjningen av armén med ammunition och förnödenheter.

I augusti 1922 bröts fronten igenom. Turkarnas framfart mot Smyrna åtföljdes av utrotningen av den infödda grekiska befolkningen i Jonien . Den engelske historikern Douglas Dakin skriver att det faktum att turkarna nådde Smyrna kan skyllas på det grekiska ledarskapet, men inte på den grekiska soldaten. Dakin skriver att grekerna under krigets gång tillfogade turkarna allvarliga förluster, och att turkarna var utmattade och oförmögna att utstå andra prövningar. Avslutningsvis skriver den engelske historikern att "liksom vid Waterloo, en stor strid skulle kunna få detta eller motsatta resultat" [13] :357 .

Den grekiska armén lämnade Smyrna. Turkarnas brännande av staden och massakern på befolkningen följde . Dakin skriver att "Metropolitan Chrysostom of Smyrna överlevde inte för att se de sorgliga konsekvenserna av fransk och italiensk diplomati. Han dog som martyr, från tortyren av Nureddin Pasha " [13] :356 .

Procopiou fortsatte att filma dessa dramatiska händelser med sin filmkamera. Han lämnade inte med armén och blev kvar i sin hemstad under massakern och nedbränningen av staden av turkarna. Så snart (den 14 januari 1923) skrev hans vapenkamrat och kritiker G. Fteris: ”Jag stannade medvetet, eftersom jag tog ansvar för den treåriga historien. Ja, armén är borta. Men här förblev härligheten under så många år en fånge, bevingade attacker, soldatsånger, gamla oförglömliga triumfer, konstnärens verk, på vilka Mindre Asien-eposet lämnade sitt solljus. I september arresterades Prokopiu och dömdes till döden av en turkisk domstol. Före arresteringen av Prokopiu använde det turkiska högkvarteret hans fotostudio. Den fånge Prokopiu tvingades utföra ett porträtt av Nureddin Pasha .

Med hjälp av den franske konsuln, franska marinsoldater och på en fransk båt transporterades kartonger med filmer och fotoband, rullade till rullar med dukmålningar, på natten. Prokopiu fick tillstånd av befälhavaren för det turkiska fängelset att säga adjö till sin familj. Med hjälp av sin granne, en turkisk officer och den franske konsuln använde Procopiou detta tillstånd och flydde med sin familj på den franska ångbåten Pierre Lotti. Ångaren anlände till Pireus för jul (ny stil) 1922.

Kostas Athanatos skrev en artikel med anledning av räddningen av Prokopiou under rubriken "Noa och hans ark", Georgios Phteris välkomnade räddningen av Prokopiou från sidorna i tidningen Free Press. Båda var bekanta med Prokopiu på framsidan och "var förbundna med manligt brödraskap." "Prokopiou", skrev Phtheris, "höll sin palett som en banderoll rökig i strid, bredvid dem som rusade till fiendens skyttegravar under kriget. Han fångade de dödades sista rörelse, den sista blicken, värmen från den brinnande militärhimlen, flamman från skjutvapen - han samlade hela färgen på den oöverträffade grekiska härligheten innan den mejades ner av orättvisans skära.. . ".

"Vi blev inte besegrade"

Den grekiska arméns avgång från Mindre Asien och den efterföljande utrotningen och utvisningen av turkarna av Joniska ursprungsbefolkningen kännetecknas av termen Mindre Asien-katastrof . Den franske historikern Edouard Driot skrev i sitt arbete "La question de l'Orient 1918-1938" att "Katastrofen i Mindre Asien var mer massiv och fruktansvärd än Konstantinopels fall (1453) ". Den franske hellenisten Octave Merlier skrev att "Förlusten av Mindre Asien innebar slutet på 1900-talets historia. 1453 markerade slutet på Bysans. Året 1922 var mer tragiskt, eftersom det markerade slutet för Hellenismen i Mindre Asien” [14] .

Delar av armén som evakuerats av flottan från Ionia störtade den monarkistiska regeringen. Men den revolutionära regeringen befann sig i greppet om sina "allierades" geopolitiska intressen. Den stridsberedda grekiska armén i det europeiska östra Thrakien deltog inte i kampanjen i Mindre Asien. Täckt från kemalisterna, som inte hade någon flotta, den grekiska flottan som kontrollerade Dardanellerna , Marmarasjön och Bosporen , tvingades armén, under påtryckningar från de allierade, att lämna östra Thrakien utan kamp och dra dig tillbaka över floden Evros . Dakin skriver att med materiellt brittiskt stöd kan den grekiska armén i östra Thrakien bli ett oöverstigligt hinder för Kemal och skyller på fransk och italiensk politik för övergivandet av östra Thrakien och Konstantinopel [13] :363 .

Den grekiske historikern och tidigare utrikesministern, Yannis Kapsis, skriver att Thrakien och Konstantinopel inte intogs av Kemal, utan gavs till honom av "våra tidigare allierade" [15] .

Mot bakgrund av dessa händelser och med hjälp av ledaren för 1922 års revolution, Plastiras, organiserade Prokopiou 1923 en utställning av sina 70 krigsmålningar i polytekniska institutets hallar. Med anledning av utställningen publicerade Prokopiou en broschyr med fotografier och reproduktioner under rubriken "Utställning av krigsmålningar räddade från katastrofen i Smyrna" [16] .

Utställningen väckte strålande recensioner från pressen och konstnärerna Yakovidis , G. Hadzopoulos och T. Thomopoulos . Utställningen gav upphov till idén om att skapa ett militärmuseum, vars ursprungliga kärna kan vara Prokopius verk. Prokopius verk uttryckte känslorna hos en betydande del av frontlinjesoldaterna: förvirring och ilska över hur arméns arméepos i Mindre Asien förvandlades till den största tragedin för den ursprungliga befolkningen i Jonien , ilska över det faktum att de grekiska soldaterna skickade av de allierade till Mindre Asien förråddes av dem. Ilska över de grekiska soldaternas blod som förgäves utgjutits på slagfälten. Ilska över blodet från den oskyldiga civilbefolkningen i Smyrna, utrotad i sikte av de allierade skeppen, "ett blankskott från vilket det turkiska kvarteret skulle vara tillräckligt för att stoppa massakern " [17] . Namnet på ett av Prokopius verk "Vi blev inte besegrade" kännetecknar denna period av hans sinnestillstånd och kreativitet och hans obrutna kämpaglöd.

Men den grekiska "Army of Evros" redo att rusa till Konstantinopel , som enligt Douglas Dakin "utan några speciella problem kunde ta Konstantinopel blixtsnabbt och fördriva turkarna från östra Thrakien" användes av brittisk och grekisk diplomati endast som en hot mot turkarna under förhandlingsförhandlingarna i Lausanne . Efter att ha säkrat brittiska intressen och den efterlängtade freden i östra Medelhavet , övertalade Curzon Venizelos, som återvände till makten, att underteckna avtalet. Venizelos, upptagen av problemet med 2 miljoner flyktingar, lyckades bara undvika att betala ekonomisk kompensation till turkarna [13] :363 . Prokopiou förblev "den stora idéns siste poet . Hans soldater fortsatte att kämpa och dö värda ett heroiskt öde.”

Från 1923 till 1928 målade konstnären, stängd i sin ateljé, scener av kriget och väckte sina döda kamrater till liv igen. Först mot slutet av denna period började Attikas fridfulla landskap ta en framträdande plats i hans arbete. 1924 tilldelades Prokopiu medaljen "För militära förtjänster", "för det faktum att han i de långa och hårda striderna på slagfälten i Mindre Asien, och riskerade sitt eget liv i frontlinjen, för alltid fångade vårt oförglömliga episka verk av vårt armé, föra den vidare till efterföljande generationer", krigsminister G. Kondylis [18] .

Aten

1925 lyckades Prokopiou bygga sitt hus i Aten. Samma år besöktes hans verkstad av arvtagaren till kejsaren av Abessinien, Ras (Prins) Tafari, som kröntes till kejsare av Etiopien och tog namnet Haile Selassie I. Procopiou gjorde ett porträtt av arvtagaren.

1926 gjorde Procopiou sina sista filminspelningar i parlamentet, med anledning av republikens proklamation. Filmen köptes av inrikesministeriet. En del av filmen förblev Prokopious egendom och reproducerades 1952 i New York av hans son Angelos.

Samma år, 1926, gjorde Prokopiou ett porträtt av den franske generalen Girard och den grekiske författaren Nirvanas .

1928 deltog Prokopiou i Parnassusällskapets utställning. Venizelos, Eleftherios , efter att ha besökt utställningen, köpte sin "Bugler". Under denna period var föremålen för hans målningar forntida ruiner, nakna kvinnokroppar och badgäster (till exempel en målning av en naken atensk skådespelerska Zaza Brilanti på stranden), Ardittos kulle agave, fortfarande militära scener, porträtt av Emmanuel Tsouderos, Luka Nakos, en okänd zigenare [8] .

År 1930 observerades Procopious vändning mot impressionismen. Prokopiou målar ett antal landskap "Thesaurus of the Athens" (i Delphi-1934), "Amphisa's Olive Grove", etc.

År 1935 gav G. Kondylis, som premiärminister och kunglig regent, Procopio i uppdrag att utföra en militärmedalj och upprepa slaget vid Issus av den italienske konstnären Pietro da Cortona , men "med ljusa färger".

1936 deltog Prokopiou i utställningen av "Union of Greek Artists", och ställde ut hans "Delphic Landscape", "Agaves of the Ardittos Hill", stilleben, ett porträtt av den tyske brigadgeneralen Hans Rohde.

1937 deltog Prokopiou i skapandet av gruppen grekiska akademiska målare. Under samma period färdigställde han porträtt av premiärminister Metaxas , borgmästare Kodzias och ekonomen Drosoroulos.

1938 deltog Prokopiou i den panhelleniska utställningen i Zappion och ställde ut sina "Agaves", "Royal Garden", " Akrita ".

1939 deltog Prokopiou i utställningen av "Union of Greek Artists", och ställde ut sin "Tray of Apples", "White Roses" och andra verk. Parallellt gjorde Prokopiou ett antal familjeporträtt och verket "Azure Girl".

Samma år deltog Prokopiou i den panhelleniska utställningen i Zappion och ställde ut sina verk "Fighter", "Morning Harmony", "Peasant" och i utställningen av The Hearth of New Smyrna, och ställde ut verken "Smyrna Girl", " Bricka". Vilande i Kamena Vourla målade Prokopiou tavlorna "Plane trees", "Woman breastfeeding", "Fisherman" och "Laurels".

Prokopius sista krig

Den 28 oktober 1940 började den italienska invasionen av Grekland. Son, Andreas mobiliserades, Angelos anmälde sig frivilligt att gå till fronten.

Prokopiou skriver en komposition i två versioner tillägnad slaget vid Pinda . Men för den gamle militärkonstnären och frontsoldaten räckte inte detta. När Grekland, till skillnad från vissa andra europeiska stater, vägrade att kapitulera , "darrade" Prokopiou. Nästan en gammal man, 64 år och med sjuka bronker, blev han plötsligt en annan person. "Alla som såg honom på den tiden kommer aldrig att glömma honom." Han satte igång alla förbindelser som stod till hans förfogande så att han fick gå till fronten. Han sprang runt i ministerier och högkvarter och bad om lov från personer han kände och inte kände. Slutligen, den 18 november 1940, skrev Prokopiou ett brev till premiärminister Metaxas : "Mina två söner är soldater i fosterlandets heliga kamp ... Jag skäms över att stanna här, medan Hellas söner skriver med sitt blod en nytt epos av oöverträffad hjältemod... Jag känner ungt blod koka i mig. Den 28 oktober utförde du detta mirakel. Du gav oss tillbaka 25 år med deras entusiasm och grekiska ungdom. Jag ber om din beställning, så att jag kan skickas till fronten för att föreviga något från det heroiska epos som skrivs där, i de förhärligade och blodiga bergen i Epirus och Makedonien. Jag har haft turen, sedan 1912, att följa armén i alla nationens strider, som krigsmålare och med min pensel föra in en liten sten i Greklands eviga struktur. Neka mig inte, herr premiärminister, denna lycka i dag. G. Prokopiu, militärkonstnär. Medalj "För militära förtjänster", "Militärkors".

Nio dagar senare inkom ett positivt svar från överbefälhavaren, med ett följebrev till "befälhavarna för stora formationer". Prokopiu, "glad som ett barn, gick till Albaniens snöklädda berg, som på en dejt med segern, som han var säker på. Han skyndade sig med sin pensel att förkunna för nationen en ny uppståndelse och bekräftelse på hans "Vi är inte besegrade" ("Εμείς δεν νικηθήκαμε") " [19] .

När han anlände till fronten träffade Prokopiou av misstag sin son Angelos under en strid i bergen i Epirus . Prokopiou lyckades ta en serie fotografier och färdigställa ett antal skisser, som skulle bli material för hans framtida målningar. Han började också måla på plats, i olja, Argyrokastron- målningen (förblev ofärdig). Hans sista brev till sin fru från fronten är daterat 1940-12-13: "..oroa dig inte om mig...jag, med hjälp av Guds moder, studerar material på plats för att föreviga vår armés sak med oöverträffad hjältemod, patriotism och självuppoffring. I denna min strävan hjälper Guds Moder mig, som skyddar mig där fara är oundviklig.

Den äldre konstnären sov i ett tält med en temperatur på minus tjugo och insjuknade och dog av hjärtsvikt i en bil den 20 december, nära den albanska staden Tepelena . Prokopious kropp transporterades till Aten och begravdes med en överstes heder. Hans död noterades i alla grekiska tidningar [20] .

Hans son, Angelos, skrev senare: "Jag sörjde honom med bitterhet, men också med stolthet, för den död som krigsgudarna hedrade honom - hans gudar. Hans utseende och väg i livet var akritisk , som hans sista bild, där på Pinda , i snön, där jag träffade honom före min död .

Minne

Efter andra världskrigets slut, i mars 1948, i Atenkvarteret Nea Smyrna (Nya Smyrna) som grundades av flyktingar från Mindre Asien, organiserades ett konstnärligt minne av Prokopiou. Högtidlighållandet deltog av N. Plastiras, tidigare premiärminister E. Tsouderos och hundratals landsmän från Smyrna.

För att hedra Georgios Prokopiou namnges en gata i New Smyrna [19] .

Samtida och kritiker av Prokopiou

Prokopiou har karakteriserats av konsthistoriker, inklusive hans son, Angelos, som "en konstnär av kvinna och krig". Efter utställningen som anordnades 15 år efter konstnärens död skrev konstkritikern M. Kiryaku-Dimitriadu: "scener av krig, entusiasm, vånda och rädsla, som dock ges på ett märkligt och märkligt sätt, mot en grå bakgrund av dimma och sömn, så att de inte längre liknar krig, utan en färgstark episk sång. M. Kiryaku-Dimitriadu fortsätter att konstnärens liv var kopplat till nationens militära växlingar, från vilka han hämtade teman som kameraman och konstnär. Det var naturligt att han dog i bakgrunden och på grund av kriget [20] .

General K. Makris, vapenkamrat och vän till Prokopiou: "Som en gammal soldat som har känt livet vid fronten, talar jag om en annan soldat som rättmätigt äger en lagerkrans, inte bara för alla underbara stunder i livet och striderna för våra kämpar som fångades av hans skarpa skarpa öga för att ge dem till hellenisk odödlighet, men också för den glädje och entusiasm som hans närvaro gav i våra soldaters hjärtan. Jag lärde känna honom i hans arbete och lärde känna hans breda och ädla själ som en inspirerad sann konstnär. Jag kände igen hans ointresserade patriotism, hans rena entusiasm och oändliga kärlek till Moder Hellas. För att Procopiou först och främst var en patriot! En påhittig patriot, full av tro, osjälviskhet, entusiasm, som han förstod att stärka och förmedla i sina verk. "Den grekiska armén och konsten kände också till andra militära konstnärer, från hovmannen G. Roylos från det komiskt-tragiska kriget 1897 , till den ärorika kohorten av stridsmålare från Balkankrigen , som Flora-Karavia, Thalia , Stratigos, Ferekidis. Men dessa konstnärer, enligt För det mesta, följde de generalstaben och upplevde krigets eko, men inte kriget i sig. Och de bar detta eko i sina verk. Till skillnad från dem överlevde Prokopiu kriget, dess strider, rök, vånda, dess fasa och hjältemod. Han var där med en soldat, bredvid en yngre officer som väntade på Glory, beslutsam, redo att acceptera döden precis som de, delade torrt bröd och salt ökenvatten med dem och slogs, slogs modigt, med vapnet som ödet presenterade för honom - en konstnärs pensel! Dessa är inte verk av en konstnär, utan en kämpe, som överlevde, innan han skrev, målningen "Till det sista". "Och när det grymma ödet bestämde sig att vår förhärligade Armé av Mindre Asien, förödmjukad, återvände tillbaka, krigaren Prokopiu böjde sig inte! Med ögon brinnande av ilska är han en åska förklarade offentligt att vindarna skulle sprida sig över hela världen, som en blixt åska och som en förbannelse. Vi blev inte besegrade („Εμείς δεν νικηθήκαμε“) ” [22] .

Kinematograf och fotograf

Prokopiou, som militärkonstnär, fotograf och filmfotograf, deltog i och täckte alla militära händelser i den grekiska nationen från 1912 till 1940. Vi är tacksamma till Prokopious kammare för det unika dokumentet om turkarnas brännande av Smyrna. Totalt gjorde Prokopiou cirka 14 000 meter filmer [23] .

Historiker av grekisk film delar upp den i tre perioder: 1906-1927, 1928-1940 och idag. Dokumentärens historia i Grekland följer en liknande periodisering. En milstolpe i dokumentärens historia var 1922, när Prokopiou och bröderna Gaziadis gick till fronten. Prokopiou begränsade sig inte till officiell filmning, han filmade scener från soldaternas dagliga liv i militära läger, scener av en vanlig soldats död på slagfältet. Han filmade flyktingkaravaner på väg mot förödelse och katastrof. Med sin kamera berövade han kriget dess triumferande storhet, varefter kriget dök upp i all sin fasa för gemene man. Från och med Prokopiou skedde en övergång från filmtidning till dokumentär [24] .

Yiannis Soldatos, i sin History of Greek Cinema, skriver att dessa 14 000 meter film inspelad av Prokopiou "användes som referensmaterial om den eran i alla efterföljande filmer som handlade om grekisk historia." Prokopiou förblev mest av allt en "krigsreporter" och hade ingen annan relation till grekisk film. I detta var han unik .

Anteckningar

1. ↑ Georgios Prokopiou // Artnet - 1998.
2. ↑ Georgios Prokopiou // reproduktionsrätt
3. ↑ Αφιέρωμα στο Σμυρνιό ζωγράφο Γιώργο Προκοπίου | Δίκτυο Mikrasiatis.gr | Ενημέρωση του Μικρασιατικού Ελληνισμού . Hämtad 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 2 februari 2014. (obestämd)
4. ↑ Hellenic Armed Forces - Εμείς δεν νικηθήκαμε! Ένα καταπληκτικό βίντεο! (inte tillgänglig länk) . Eleysis-Ellinwn.gr (23 februari 2013). Hämtad 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 25 februari 2014. (obestämd) 
5. ↑ Γεώργιος Προκοπίου, Ο ζωγράφος - Βιογραφία (otillgänglig länk) . Hämtad 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 3 februari 2014. (obestämd) 
6. ↑ ΔημήτρηςΦωτιάδης, Ενθυμήματα-Ά, εκδ. Κέδρος 1981, σελ.64
7. ↑ ΔημήτρηςΦωτιάδης, Ενθυμήματα-Ά, εκδ. Κέδρος 1981, σελ.128
8. ↑ 12 _ _ _ Hämtad 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 2 februari 2014. (obestämd)
9. ↑ Γιώργος Προκοπίου: ο πολεμικός ζωγράφος | Πεμπτουσία . Hämtad 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 20 februari 2014. (obestämd)
10. ↑ Δημήτρης Φωτιάδης, Σαγγάριος, σελ. 115, εκδ. ΤΥΠΟΣ Α.Ε., Αθήνα 1974
11. ↑ Γεώργιος Προκοπίου | Ο ζωγράφος (otillgänglig länk) . Procopiou.gr . Datum för åtkomst: 1 februari 2014. Arkiverad från originalet den 24 november 2013. (obestämd) 
12. ↑ Έκθεση πινάκων | Γεώργιος Προκοπίου (otillgänglig länk) . Procopiou.gr . Hämtad 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 25 november 2013. (obestämd) 
13. ↑ 1 2 3 4 Douglas Dakin, The Unification of Greece 1770-1923, s.132, ISBN 960-250-150-2
14. ↑ ΔημήτρηςΦωτιάδης, Ενθυμήματα-Ά, εκδ. Κέδρος 1981, σελ. 217
15. ↑ Γιάννης Π. Καψής, 1922-Η Μαύρη Βίβλος, εκδ. Νέα Σύνορα, Αθήνα 1992, σελ.221, ISBN 960-236-302-9
16. ↑ Απόγονοι_Μικρασιατών: 90 ΧΡΟΝΙΑ ΑΠΟ ΤΟ 1922 - ΝΤΟΚΟΥΜΕΝΡΑΣ.Σ.Σ . Datum för åtkomst: 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 1 februari 2014. (obestämd)
17. ↑ 141 George Horton, The Blight of Asia, ISBN 960-05-0518-7 , σελ.141
18. ↑ ΤΟΛΜΗΡΟΙ ΦΩΤΟΡΕΠΟΡΤΕΡΣ ΣΤΑ ΒΟΥΝΑ ΤΗΣ ΑΛΒΑΝΙΑΣ 1940-40 . Hämtad 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 23 februari 2014. (obestämd)
19. ↑ 1 2 Webbplatsen är inte tillgänglig . Hämtad 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 2 februari 2014. (obestämd) 
20. ↑ 1 2 Istoria (otillgänglig länk) . Hämtad 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 3 juni 2008. (obestämd) 
21. ↑ Καθημερινή, Επτάημέρες, 26 Οκτωβρίου 1997. "Πόλεμος τοσ '40. 3-5 . Hämtad 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 20 februari 2014. (obestämd)
22. ↑ aspromavro.net - Προκοπίου Γιώργος Arkiverad 11 mars 2014.
23. ↑ Τέχνη στην πρώτη γραμμή | Άρθρα | Ελευθεροτυπία (inte tillgänglig länk) . Hämtad 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 24 september 2015. (obestämd) 
24. ↑ Χρυσή ταινιοθήκη για ταινίες μικρού μήκους . Datum för åtkomst: 1 februari 2014. Arkiverad från originalet 1 februari 2014. (obestämd)
25. ↑ Mικρασιατικά επίκαιρα | 'Αρδην - Ρήξη . Hämtad 14 april 2022. Arkiverad från originalet 16 augusti 2016. (obestämd)