| Hilla von Rebay | |
|---|---|
| tysk Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen | |
| Namn vid födseln | Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen |
| Födelsedatum | 31 maj 1890 |
| Födelseort | Strasbourg , Alsace-Lorraine , tyska riket |
| Dödsdatum | 27 september 1967 (77 år) |
| En plats för döden | Green Farms , Connecticut , USA |
| Land | |
| Studier | |
| Beskyddare | Solomon Guggenheim |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen ( tyska Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen , 31 maj 1890 [1] [2] [3] […] , Strasbourg - 27 september 1967 [1] [2] [3] [ ... ] , Fairfield , Connecticut ) är en konstnär, gallerist , grundare och första chef för Solomon Guggenheim Museum of Contemporary Art .
Hilla von Rebay gjorde ett betydande bidrag till populariseringen av icke-objektiv måleri , det var hon som inspirerade Guggenheim att samla sin första samling och bjöd in arkitekten Frank Wright att skapa en museibyggnad i New York .
Von Rebays kreativa väg som konstnär gick från klassiskt måleri till kubism , abstrakt konst och genren collage . Hon började teckna som barn, redan som 22-åring ställde hon ut i Köln, på Münchensecessionen och Salon of Independents , och vid 26 års ålder blev hon medlem i Der Sturm , där hon träffade konstnären Rudolf Bauer , som hade ett betydande inflytande på hela hennes liv . Från 1927 bodde hon i USA där hon träffade Solomon Guggenheim . Från det ögonblicket var hennes verksamhet främst inriktad på att skapa hans samling av icke-objektiv måleri, organisera utställningar och ett museum. Efter Guggenheims död avlägsnades hon från direktörsposten av sina arvingar, hon fortsatte sin verksamhet inom konstvärlden redan som grundare av sin egen fond och samling. Konstnärliga verk från andra halvan av hennes liv fick brett erkännande först efter von Rebays död. Sedan 1970-talet har von Rebay-samlingen ingått i Guggenheimmuseets fond.
Hildegard Rebay von Ehrenwiesen föddes i Strasbourg av den bayerske baronen Franz Josef Rebay von Ehrenwiesen och hans hustru Antoine (f. von Eiken). Historien om hennes mors inflytelserika familj kan spåras tillbaka till 1000-talet. På 1800-talet öppnade familjen von Eiken de första kolgruvorna i Ruhrområdet . Hilda och hennes storebror växte upp i Tyskland. Frekventa gäster i familjen var framstående figurer av sin tid och representanter för konstvärlden. Föräldrar uppmuntrade intresset för att teckna som dök upp från tidig barndom, Hilla skapade de första porträtten vid fem års ålder, som var "oväntat bra" för ett litet barn. Hon studerade även musik, vid 12 års ålder började hon ge konserter som pianist, men vid 15 års ålder bestämde hon sig för att ägna sig helt åt måleriet [4] .
Hilla von Rebay studerade i Strasbourg, Freiburg och Köln och åkte vid 16 års ålder till Paris och gick in på Académie Julian . Hon studerade i det klassiska måleriets ateljéer med flera lärare, samtidigt som Hilla bekantade sig med experimentell abstrakt konst [4] . Under den parisiska perioden av sitt liv blev hon intresserad av teosofi och österländska religioner [5] .
1911 flyttade Hilda till München [6] . Redan 1912 ställde hon ut sina första målningar på Kölnischer Kunstverein , deltog i Munich Secession och Salon des Indépendants . Hon har sedan dess skrivit på hela Hilla Rebay eller Hilla v. Rebay [5] . När första världskriget bröt ut gick Hilla med i Röda Korset med sin mor och tog hand om de sårade på ett fältsjukhus, av vilka många placerades i von Rebays eget hem. En vän till familjen var ordförande för Röda Korsets avdelning i Alsace-Lorraine . När franska trupper gick in i deras stad tog prästen i hemlighet med sig Hilla och hennes mor ut på natten, gömde sig i en kärva med hö på en vagn, och hjälpte dem att korsa Rhen [4] .
1915 blev Hilla inbjuden att presentera sina kubistiska målningar i Basel och Zürich . För att lämna Tyskland krävdes en speciell inbjudan - den skickades av Busoni- makarna . Ferruccio Busoni introducerade von Rebay för många samtida konstnärer, inklusive att introducera Jean Arp för henne . År 1916 träffade hon genom Arp Hilla grundaren av Der Sturm , Herwart Walden , tack vare vilken hennes verk presenterades i Berlins galleri från 1917 till 1919. Samtidigt upptäckte von Rebay verk av Wassily Kandinsky och många andra abstrakta konstnärer, vars målningar senare blev grunden för Guggenheim-samlingen [5] .
Redan vid 23 års ålder berättade Hilla för sin mamma att hon var besviken på det klassiska måleriet, eftersom det "bara var en kopia av naturen och Guds varelser". Hon var äcklad av "tricks and tricks", tack vare vilka konstnärerna räknade ut hur den eller den effekten skulle skapas [4] . Baronessan von Rebay var övertygad om att abstraktionism var framtidens konst och religion. Hon trodde att han absorberar de andliga betydelser som inte kan uttryckas i ord, som inte känner några gränser och som kommer att leda mänskligheten till en harmonisk, vacker ny era. Hon ansåg att avantgardisterna var hennes profeter [6] . På tal om abstrakt konst, använde hon termen "icke-objektiv konst":
Modern konst - vilket dumt namn. Hur kan konst vara modern? Hur kan solljus vara modernt? Har du hört det här överhuvudtaget? Den moderna solen sken idag. Vi säger - icke-objektiv målning ... [4]
På Der Sturm träffade Hilla konstnären Rudolf Bauer och de inledde en affär [7] . Bauer var en imitatör av Kandinsky, han stödde von Rebays önskan att utvecklas inom abstraktionismen och hade ett betydande inflytande på henne. Hilla själv var övertygad om att Bauer var ett geni och för resten av sitt liv var hon en ivrig propagandist av hans talang [4] . Men både samtida och senare forskare tror att Hilla som konstnär avsevärt överträffade sin älskare i talang och skicklighet [8] . Hennes arbete hyllades upprepade gånger av Kandinsky själv och noterade en djup överensstämmelse med idéerna om "andlig i konsten" [9] [10] [11] . Efter 1921 bråkade Bauer med Walden och lämnade Der Storm, Hille var tvungen att försörja en älskare, som började kritisera hennes verk mer och mer frätande. När förbindelsen med Bauer blev helt outhärdlig bestämde sig von Rebay för att flytta till USA [12] .
1927 kom Hilla till New York . Hon gav målarlektioner, tog uppdrag för porträtt och arbetade som fönster- och utställningsdesigner [8] . Konsthallens ägare, Maria Shterner, arrangerade en personlig utställning av von Rebay, vars nästan alla målningar snart var slutsålda. Genom Sterner träffade Hilla Solomon och Irene Guggenheim. Enligt Hillas memoarer blev makarna hennes "andra föräldrar" [13] . Tillsammans gick de på teater och utställningar, reste till Europa och besökte bland annat von Rebays föräldrar. I Hillas fars hus i Baden såg Solomon Guggenheim två av Bauers verk och blev förtjust, ville köpa dem och presentera dem i Amerika. Vid den tiden hade Hilla redan kläckt en plan för att skapa "Icke-objektivitetens tempel" och ville inte att enastående mästerverk skulle inkluderas i spridda samlingar. Enligt henne övertalade hon Guggenheim att inte engagera sig i abstrakt konst, eftersom han var "för gammal, och konsten var för före sin tid för att accepteras av allmänheten." Hans fru Irene Guggenheim var kategoriskt emot det, hon var intresserad av primitivisters och klassiska franska mästares målningar [4] . Guggenheim själv drabbades dock av icke-objektiv, sedan 1929 började han köpa verk av Chagall , Kandinsky, Picasso , Mondrian , Léger och många andra, och baronessan von Rebay fungerade som konsult. Hilla fortsatte att betrakta Bauer som den ledande abstraktionisten i Europa och övertygade Guggenheim om detta. När Adolf Hitler i Tyskland tillkännagav kampen mot "degenererade" icke-objektiv började Guggenheim samla in sina målningar av ideologiska skäl. 1937 grundades Solomon Guggenheim Foundation och Museum of Non-Objective Art och Hilla fick posten som direktör. Samlingen räknade då över 400 målningar och fortsatte att växa, det stod snart klart att de behövde ett eget utrymme för visning [9] .
År 1939 presenterade museet sin första utställning, Art of Tomorrow, på en tillfällig plats i Midtown [9] [14] [8] . Det är anmärkningsvärt att en av assistenterna på museet var den unge Jackson Pollock [15] . Von Rebay katalogiserade och skrev, utökade stiftelsens samling och fortsatte att skapa sitt eget verk [11] . På 1930-talet blev Hilla vän med Katerina Dreyer , som samlade en enastående samling målningar av 1900-talskonstnärer och ansåg sig vara en efterträdare till hennes verk. Von Rebay arbetade mycket med vandringsutställningar och skickade dukar från Guggenheim-samlingen till museer över hela landet. 1946 öppnade hon en utställning av Kandinsky, som presenterade 227 verk och översättningar av hans verk "On the Spiritual in Art" och "Point and Line on a Plane" [16] [17] .
I samhället hade von Rebay ett kontroversiellt rykte - hon fick ofta kredit för en affär med den äldre Solomon Guggenheim. Tycoonens barnbarn Peter mindes att till slut, på grund av hur mycket tid, ansträngning och pengar hans farfar spenderade på Hilla, "började mor och mormor kalla den sistnämnda bara" B. ", och denna" B. "var helt inte en förkortning för "baronessan" [18] . Dessutom fick von Rebay fiender bland kollegor och underordnade på grund av hennes auktoritära och oförsonliga natur [4] . 1942 anklagades Hilla för att ha spionerat för Nazityskland . Det stod snart klart att ryktena som fungerade som anledning till utredningen spreds av Bauer, som avundades hennes framgång. Det är anmärkningsvärt att kort före dessa händelser åkte von Rebay till Tyskland för att ställa borgen och släppa Bauer från fängelset och sedan hjälpte honom att flytta till Amerika [19] . 1943 lades anklagelserna ner och Hilla inledde en ny fas i utvecklingen av stiftelsen: byggandet av ett museum [14] [20] .
Under många år övervägde baronessan skapandet av ett "tempel för icke-objektivitet", ofta i korrespondens som diskuterade det med Bauer [21] . När Solomon Guggenheim gick med på att ge pengar till bygget lämnade han von Rebay för att välja arkitekt. Hon bestämde sig för Frank Wrights kandidatur , som stod henne nära i idealism och kunde tänka och designa "out of the box". Hon gav arkitekten uppgiften att skapa "ett tempel för anden, ett monument utan begränsningar av fördomar och historiska stilar", och föreslog Wright konceptet med en byggnad utan trappor och skarpa hörn, som mjukt spiraler uppåt [18] [14] [20] .
1952, kort efter Solomon Guggenheims död, sparkade arvingarna von Rebay som direktör och tog bort honom från arbetet i stiftelsen, och han döptes om för att hedra grundaren [22] . På grund av ekonomiska svårigheter och tvister mellan stiftelsens förvaltare , stod Wright-museet färdigt och öppnade endast 7 år senare, 1959, och von Rebay besökte det aldrig [13] .
Efter att ha lämnat Guggenheim Foundation grundade Hilla sin egen The Hilla von Rebay Foundation och fortsatte att arbeta aktivt inom konsten i nästan ett decennium. Hon gick i pension med åldern och avslutade sina dagar ensam på sin gård i Connecticut [13] [11] .
Under flera decennier ihågkoms Hilla von Rebay främst som den första chefen för Museum of Modern Art och "messias" för icke-objektiv målning [23] .
På 1970-talet ingick Hilla von Rebay Foundations samling i samlingen av Solomon Guggenheim Museum of Modern Art [11] . Det var inte förrän 1993 som museets chef Thomas Krens hyllade von Rebays bidrag till skapandet av fonden och samlingen och var den första att publicera en historia om museet som nämnde hennes avgörande roll. Den första retrospektiva utställningen av Hillas verk öppnades 2005 [18] [17] .