Roman-feuilleton

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 6 december 2016; kontroller kräver 13 redigeringar .

En roman-feuilleton  är en genrevariation av en större litterär form: ett konstverk publicerat i en periodisk tryckt publikation under en viss tidsperiod i flera nummer.

Emergence

Romanen får tillägget " feuilleton " tack vare de franska förlagen Julien Louis Geoffroy och Louis-Francois Bertin, som år 1800 introducerade rubriken feuilleton (eller källaren ) i sin parisiska tidning Journal des Débats , där information som inte föll i andra rubriker publicerades. För första gången började feuilleton-romanen publiceras i Frankrike under andra hälften av 1830-talet, i Emile Girardins dagstidningar "Vek" och "Press", samt i den tidigare nämnda Journal des Débats och den dagliga politiska tidningen Le Constitutionnel.

Sålunda vägrade Louis Veron, journalist och publicist, 1835 en lukrativ position som direktör för Grand Opera , och blev huvudägare till tidningen Le Constitutionnel . Veron kunde göra tidningen populär genom att erbjuda läsaren en roman med en uppföljare. André Maurois skrev i The Three Dumas: ”en årlig prenumeration kostade bara fyrtio franc , så det var ingen brist på prenumeranter och annonser, men prenumeranter måste inte bara vinnas utan också behållas. Detta skulle bäst kunna uppnås genom att ge ut en "spännande" roman-feuilleton - det vill säga en roman som trycks i källare från nummer till nummer. Formeln "To be continued", som uppfanns 1829 av Dr. Veron för Revue de Paris, blev en stark drivkraft inom journalistiken.

I Frankrike

Början av genren lades av verken "The Countess of Salisbury" av A. Dumas (1836), "The Old Maid" av O. de Balzac (1836), "The Memoirs of the Devil" av Frederic Soulier (1837 ) ). The Old Maid, enligt de flesta litteraturkritiker, var det första verket där en ny publiceringsmetod testades, men som ännu inte var en egentlig feuilletonroman [1] .

År 1838 gav kapten Paul (en spännande spänningsroman skriven i imitation av Fenimore Coopers The Pirate ) Le Sieckle över fem tusen nya prenumeranter på tre veckor. Efter det blev Dumas idol för alla regissörer [2] .

E. Girardins La Presse, A. Dutacs Le Siècle, Le Journal des Débats och många andra insåg snabbt den fulla nyttan av dessa publikationer, vilket påverkade den ökade upplagan. Alla från 1836-1837 hade sina feuilleton-romaner. Författarna såg också fördelen med denna satsning. Men i viss mån började litteraturen lida av det tryck som tidningsredaktörerna utövade på deras verk. Så till exempel vägrade E. Girardin att skriva ut "Torpedo" av O. Balzac och rådde honom att "välja en annan berättelse som alla kommer att gilla och kanske till och med bli den totala motsatsen till de tidigare" [3] . Romanerna av J. Sand, E. Xu, A. Dumas père, Frederic Soulier, Jules Sando gjorde den största populariteten till tidningar. Eftersom roman-feuilleton publicerades i tidskrifter, sammanställde författaren redan separata volymer från de tryckta kapitlen, och förlagen gav ut dem till allmänheten.

På 1840 -talet dök upp " Parisiska hemligheter " och "Den evige juden" av E. Xu , "London hemligheter" och "Midnattskvitto" av Paul Feval , " Tre musketörer " och " Greven av Monte Cristo " av A. Dumas, trycktes i denna form romanen Scener ur Böhmens liv av Henri Murger (sedan 1845); på 1850-talet och senare publicerades Ponçon du Terrailles rånarsagor på detta sätt .

Efter Xus roman kom en massa olika "mysterier" ut - Marseilles, österrikiska, St. Petersburg , etc. Belinsky kallade "Parisiska hemligheter" European Scheherazade . Kritikern noterade att "på det hela taget är romanen löjlig, dess skurkar är löjliga och mediokra i jämförelse med dickensiska." I artikeln "Literary Mercantilism" (" Nouvelle Literer ", 4 oktober 1930), noterade J. A. Rosny att romanen "Parisiska hemligheter" åtföljdes av en enorm framgång, som "även efter fyrtio år kastade han utgivaren i häpnad", och under inflytande romanen och dess framgång skrev V. Hugo Les Misérables [4 ] . Under tryckningen av Xus roman i Constitutionnel steg antalet prenumeranter från 3 000 till 40 000 , köer uppradade i läsesalarna, bärare och grannar läste högt för analfabeter [5] . Kollektiv högläsning blev populär: "mellan 1840 och 1850. kvinnorna samlades i conciergens rum och männen i kaféet för att tillsammans läsa en roman-feuilleton" [6] .

Under den sista tredjedelen av 1800-talet blev denna genre, genom insatser av Ponson du Terail , Paul Feval , E. Gaborio , P. Suverstra och andra, en favoritform av underhållning, masslitteratur. Så Gaborio gör i sina romaner "Dossier No. 113", "Crime in Orcival", "Mr. Lecoq" ett försök, genom att låna några tekniker och metoder från Feuilleton-romanen, att lägga en "detektiv" berättelse som grund för handling, så den franska deckarromanen föddes. I början av 1900-talet skiljde sig feuilletonromanen i Frankrike från deckarromanen, hamnade i en lägre kategori av billig populärlitteratur och själva deckaren kallades hädanefter "polisromanen". Roman-feuilleton försökte i sin tur använda en detektivintrig och tekniker och anpassade dem för äventyrs-äventyrsserier. Ett exempel på denna typ av produktion är Fantômas -serien, skapad 1911-1913 av Pierre Souvestre och Marcel Allen, som berättar om duellen mellan den mystiska och svårfångade Fantômas med den begränsade kommissarien Juve.

I Ryssland

I Ryssland uppstod feuilletonromanen på 1840-talet och var populär fram till slutet av 1800-talet. De ljusaste representanterna för genren, som först publicerades i Ryssland, var romanerna av F. V. Bulgarin "Petersburgs näthemligheter (en otrolig berättelse som sanningen, från anteckningarna från en gammal tidtagare i St. Petersburg)" (1843) och "Lyckan är bättre än hjältemod" (samförfattad med N. A. Polev , 1845) och "Petersburg Day and Night" av E. P. Kovalevsky (1845). The Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron noterade att N. D. Akhsharumov "sökte leverera en intressant och underhållande läsning till läsaren, och därför utmärks [hans verk] av en fantastisk handling, livlighet i berättelsen och karaktärernas extraordinära positioner."

V. M. Krestovskys mest betydelsefulla verk är romanen " Petersburg Slums ", skriven under inflytande och med stöd av N. G. Pomyalovsky . Romanen publicerades i tidskriften Otechestvennye Zapiski (1864-1866).

År 1931 noterade den ryske och franska författaren V. S. Pozner att Dostojevskijs romaner kulturellt går tillbaka till feuilleton-romaner av E. Xu-typ, vilket, enligt Antonio Gramsci , bevisar att vissa kulturella strömningar (moraliska motiv och intressen, ideologier etc. ) kan ha ett dubbelt uttryck i litteraturen: ”rent mekaniskt, begränsat till sensationella intriger (Xu och andra), och ”lyriskt” (Balzac, Dostojevskij, delvis V. Hugo)” [4] . År 1864, i tidskriften Epoch, publicerade Nikolai Strakhov ett brev från kritikern A. A. Grigoriev till M. M. Dostojevskij, där Grigoriev förebråade den sistnämnde för att han inte kunde hålla sin bror "från feuilletonaktivitet" och körde honom "som en posthäst" . I detta avseende tvingades F. M. Dostojevskij gå ut med en speciell vederläggning av Grigorievs anklagelser mot sin äldre bror. Genom att hålla med om definitionen av Grigoriev, som kallade "De förödmjukade och kränkta " för en "feuilleton-roman", lade Dostojevskij skulden på sitt vanliga sätt att skriva: "Om jag skrev en feuilleton-roman (som jag fullständigt erkänner), då jag och bara Jag är skyldig till detta. Så här skrev jag hela mitt liv, så här skrev jag allt jag publicerade, förutom berättelsen "Fattiga människor" och några kapitel ur "De dödas hus"" [7] . Dostojevskij uppskattade Souliers och Sues verk för deras levande realistiska bilder av samhällets liv och för deras äventyrliga underhållning. Han skrev att inte bara om Balzac och Hugo, utan också om skaparna av den franska feuilleton-romanen från 1840-talet, "vår kritik sedan fyrtiotalet" talade för "högt". Men på samma gång, precis som Belinsky , verkar " Greven av Monte Cristo " för Dostojevskij inte vara en roman, utan en "saga", och han ansåg Xu vara en författare "inte långt borta" och inkluderad bland dessa franska författare-" dekoratörer" som "smetar, men inte skriver" (Brev, I, 75, 78). ”Vi har nästan ingen historia som inte skulle sammanställas på en mer eller mindre ingående studie av livet; i utländsk litteratur, särskilt i fransk litteratur, skrivs romaner fortfarande mycket ofta utan minsta tecken på iakttagelse, i samma romantiska smak. Dumas och Feval är omöjliga för oss”, skrev Dostojevskijs tidskrift Epoch [7] 1864 .

E. Xu i "Parisiska hemligheter" (eller hans anhängare i rysk litteratur på 1860-talet V. Krestovsky i "Petersburg Slums", 1864-1867) försökte i sina romaner kombinera vardagliga skisser från livet i staden "botten" med konstgjorda äventyrlig handling komponerad av romanförfattaren. Dostojevskij, för sina romaner, försökte utvinna sådana intriger från det tjocka av det samtida samhällslivet som skulle göra det möjligt för romanförfattaren att uttrycka sin förståelse av själva essensen av den samtida historiska verkligheten.

Romanen " De tolv stolarna " av Ilya Ilf och Yevgeny Petrov , skriven 1927, publicerades i Thirty Days fiction and litterary magazine (nr 1-7), och deras guldkalv publicerades också i Thirty Days magazine (1931 ) 1-7, 9-12). Sedan maj 1931 har Guldkalven publicerats i den parisiska emigranttidningen Satyricon , som är stora feuilletons, eller till och med romaner i feuilletons.

I England

Genreformen av feuilletonromanen användes flitigt av Charles Dickens . Genom att kombinera diskontinuiteten i feuilletonformen med romanen som en "fortsättningshistoria", utnyttjade Dickens läsarens behov av fortsättning av handlingen. Författaren funderade över konstruktionen av sin berättelse och försökte se till att varje månads "feuilleton", som är en del av helheten, samtidigt var ett självständigt fragment av romanen, vilket gjorde det lättare för läsarna att uppfatta den. Och för att upprätthålla läsarnas intresse från nummer till nummer använde Dickens huvudtekniken för denna genreform - var och en av "feuilletonerna" måste avbrytas på en "intressant plats". I The Life and Adventures of Nicholas Nickleby passar flera parallella och korsande berättelser in i ramarna för kapitel och månadsnummer, med hjälp av vilka Dickens strukturerar innehållet i sin bok. Dessutom ledde mönstren för feuilleton-romaner till att författaren noga övervakade antalet sålda tidskrifter och läsarrecensioner. Beroende på dem utvecklade författaren handlingen, introducerade nya karaktärer. Dickens använde det här systemet väldigt skickligt, introducerade sina favoritseriefigurer i handlingen eller lade till melodrama till sina intriger.

Romanfeuilletonen "The Mystery of Notting Hill" av Charles Felix erkänns av många som det första exemplet på detektivgenren, som publicerades i delar i tidningen "Once a Week" 1862-1863 (under pseudonymen Charles Felix, troligen, skrev advokaten Charles Warren Adams, som säkert kände till detaljerna i detektivarbetet). Romanen är skriven i form av omväxlande dagboksanteckningar, familjebrev, vittnesförhör, kriminologiska bevis och brottsplatskartor . Romanen har återutgivits av British Library Press, en respekterad kulturinstitution som ägnar sig åt att bevara och främja brittisk litteratur.

I Tyskland

I Tyskland fick Georg Werths roman Leben und Thaten des berühmten Ritters Schnapphahnski , utgiven från augusti 1848 till januari 1849, stor framgång. 1850 publicerade tidningen Kölnische Zeitung romanerna Namenlose Geschichten av Friedrich Hacklender och Der Bauernfürst av Levin Schücking (en av 1800-talets mest produktiva tyska författare).

I Tjeckien

1922 publicerades en fantastisk dystopi av K. Čapek "Fabriken av det absoluta" på sidorna av tidningen " Lidové noviny " i Prag som en feuilleton-roman .

Egenskaper

Titlarna på kapitlen i en feuilleton-roman sammanfattar inte handlingen och förklarar inte så mycket dess innebörd eftersom de väcker intresse, det betitlade och markerade kapitlet kanske inte har enhet, och det namnlösa avsnittet kan vara en autonom berättelse inom huvudberättelsen. Genom att kombinera feuilletonformens diskontinuitet med romanen som en "fortsättningshistoria", utnyttjar författare läsarens behov av att fortsätta handlingen. Det vill säga, för att en roman ska bli en ”feuilleton” räcker det inte att bara dela upp berättandet i fragment och skicka det till tryck, det krävs en viss berättarstrategi som skapar en viss berättarrytm och romanintrigernas rytm. Enligt J.-K. Azumeya, en av författarna till artikeln "feuilleton" i International Dictionary of Literary Terms, för en roman-feuilleton är typen av berättande viktigast, och inte ämnet för berättelsen, läsarens samtycke till berättelsen är en del av den interna organisationen av arbetet, och inte typen av referens [9] .

Lika viktigt för att bestämma särdragen i denna genre är relationen mellan berättaren och läsaren, som etableras i romantexten. Modern litteraturteori erbjuder ett ganska stort urval av termer "att beteckna läsaren som en konstruktion av ett estetiskt objekt", i detta fall ett litterärt verk: "abstrakt läsare" (J. Lintvelt), "exemplarisk läsare" ( W. Eco ) ), "implicit läsare" (V. Iser), den "konceptuella, fenomenologiska läsaren" (A. Companion), varje gång noterar dess diskrepans, men också en viss överensstämmelse med den "empiriska", "riktiga", "historiska" läsaren [9] . Roman-feuilletonens form krävde av författaren förmågan att vara tillgänglig för allmänheten, förmågan att intressera och hålla i spänning en bred demokratisk läsekrets, att skapa starka och minnesvärda karaktärer och situationer; det krävde en snabb och dynamisk handling, oväntade vändningar i handlingens utveckling.

Se även

Anteckningar

  1. ↑ Pakhsaryan, 2005 , sid. 254.
  2. ↑ André Maurois . Tre dumor. - Azbuka, 2019. - 576 sid. - (ABC Premium). — ISBN 978-5-389-16274-7 .
  3. ↑ Yakovleva T.Yu. Bildandet av litterär och konstnärlig journalistik i Frankrike under 1800-talet . Typologiska och genrenovationer i fransk press under första hälften av 1800-talet . Västeuropeisk litteratur under 1800-talet . Hämtad 20 februari 2017. Arkiverad från originalet 11 april 2017.
  4. ↑ 1 2 Gramsci, 1991 .
  5. ↑ Luchinsky Yu. Essäer om historien om utländsk journalistik - elektroniskt journalistiskt bibliotek . www.gumer.info Hämtad 20 februari 2017. Arkiverad från originalet 20 februari 2017.
  6. ↑ Pakhsaryan, 2005 , sid. 255.
  7. ↑ 1 2 Fjodor Dostojevskij: Friedlander G. M.: Dostojevskijs realism. Kapitel IV. Dostojevskij och den ryska klassiska romanen från 1800-talet. "Brott och straff". Sida 1 . dostoevskiy-lit.ru. Hämtad 20 februari 2017. Arkiverad från originalet 20 februari 2017.
  8. ↑ Läs: Den första deckarromanen . Radio Liberty. Hämtad 20 februari 2017. Arkiverad från originalet 20 februari 2017.
  9. ↑ 1 2 Läsare och författare i den franska feuilleton-romanen från 1800-talet . natapa.msk.ru Hämtad 20 februari 2017. Arkiverad från originalet 20 februari 2017.

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger