| Ruslan och Lyudmila, eller störtandet av Chernomor, den onda trollkarlen | |
|---|---|
| Kompositör | Friedrich Scholz |
| Librettoförfattare | Adam Glushkovsky |
| Plot Källa | Alexander Pushkins dikt " Ruslan och Lyudmila " |
| Koreograf | Adam Glushkovsky |
| Dirigent | Friedrich Scholz |
| Scenografi |
A. Raslov (set) Levizi (kostymer) |
| Efterföljande upplagor | Charles Didlot och Auguste Poirot , 1824 |
| Antal åtgärder | 5 |
| Första produktionen | 1821 |
| Plats för första föreställning | Teater på Mokhovaya , Moskva |
"Ruslan och Lyudmila, eller störtandet av Chernomor, den onda trollkarlen" är en "stor magisk-heroisk balett i fem akter", iscensatt av koreografen A. P. Glushkovsky till musik av kompositören F. E. Scholz baserad på A. S. Pushkins dikt " Ruslan och Lyudmila »; den första scenframförandet av detta verk och den första produktionen av Pushkin på scenen i allmänhet.
Premiären ägde rum på scenen av Pashkovsky-teatern i Moskva den 16 december 1821 (orkester dirigerad av F. E. Scholz, kulisser av A. Raslov, kostymer av Levisi, Ruslan av A. P. Glushkovsky, Lyudmila av T. I. Glushkovskaya ); Den 2 december 1824 förflyttades han till S:t Petersburg, till scenen för Bolsjojteatern (scenregissörerna Charles Didelot och Auguste , till förmån för den senare, Ruslan - Nikolai Golts , Lyudmila - Avdotya Istomina [1] , trollkvinnan Zolmira ( på samma gång eller lite senare ) - Ekaterina Telesheva ).
”Teatern presenterar en magnifik sal. Prinsen av Kiev leder Ruslan och Lyudmila ut ur kyrkan; ambassadörer (kazar, ungerska, tjerkassiska), prinsar, bojarer, krigare och människor följer med dem. Mars. Sedan börjar danser, "där hela följet deltar". Trollkarlen Chernomor stiger ner på ett moln. Han bär bort Lyudmila, som har förlorat medvetandet, och kastar alla gäster i dvala.
"Prinsen och Ruslan närmar sig platsen där Lyudmila var, men när de inte hittar henne blir de desperata." Mars. Ruslan letar efter sin fru. "Skogen, å ena sidan, är en grotta, i fjärran på bergen kan du se slottet Chernomor, nära det kan du se många döda riddare slagna av fienden, spjut, svärd, koger, sköldar, shishaks, hästskal, banderoller är utspridda överallt.” Huvudet vaktar ingången till slottet. Efter mötet med Dobrada slåss Ruslan med huvudet. Bålen och huvudet bryts upp i delar, bestående av artister som ligger orörliga. Ruslan går in i strid med krigarna - genom att besegra dem får han tillgång till Chernomor.
Åtgärd tvåNatt. "Teatern representerar trädgården." Zlotvora med Lyudmila går ner på ett moln, "cupids fladdrar runt dem." Det finns andar som bär bilden av de sju planeterna, färgglada lyktor, facklor, sjalar, girlanger, vaser. Vaknade Lyudmila ser sig förundrat omkring. Danser börjar, avbrutna av utgången från Evil och Chernomor. Lyudmila överöser Karla med förebråelser, han erbjuder henne kronan, men hon "avvisar allt med förakt." Ljudet av tom-tom och trumpetropet förebådar fiendens närmande: det här är Ruslan. Lyudmilas glädje, Tjernomors raseri; trollkarlen instruerar Zlotvora att gömma Lyudmila, och han själv rusar in i striden.
Akt tre”Teatern representerar det inre av slottet Tjernomor, i mitten finns en tron, dekorerad med ormar och monster; på olika ställen är altaren synliga, liknande tronens dekorationer, eldar brinner från munnen på monster; på högra sidan står ett kolossalt orakel med ena ögat i pannan och håller i en skriftrulle på vilken förutsägelser görs, "gravar och flera mänskliga skelett är synliga". Chernomor förtrollar. Bilden av Lyudmila dyker upp i den magiska spegeln; hon förkastar Chernomors passion.
Zlotvora dyker upp på uppmaning av Karla, vid hennes tecken tar de med sig Ruslans rustningar och vapen, vilket borde övertyga Lyudmila om att hennes man är död. Gå in i Lyudmila. När hon ser Ruslans rustning och inskriptionen "Armament of the slain Ruslan" förlorar hon medvetandet. "Lyudmila återhämtar sig, knuffar bort trollkarlen, springer till Ruslans falska beväpning, fäller upp banderollen, kysser honom och fäller sorgsna tårar." Åskklapp ( tam-tom ); en inskription finns på orakelrullen: ”Ruslan närmar sig. Var rädd, Chernomor. Modet återvänder till Lyudmila.
Zlotvora försöker besegra Ruslan med förförelsens kraft. Hon förvandlar trollkvinnorna under hennes kontroll till vackra unga jungfrur: hon ger den ena en charmig lyra, den andra en bägare med gift, den tredje en girlang.
akt fyraChernomor och Zlotvora förvandlar rosenbusken till en grotta, där de gömmer Lyudmila. Ljudet av trumpet förebådar Ruslans närmande. Nymfer möter honom i Chernomors trädgård. En av dem spelar lyra och lockar in Ruslan i trädgården. Hon råder Ruslan att lämna sitt vapen och njuta av njutning. Han ser en annan under slöjan och springer fram till henne; den andra nymfen ger honom en förtrollad krans och krans och erbjuder sig att ta på sig denna dekoration istället för en hjälm och sätta stopp för sökandet efter Lyudmila. Varje gång, så snart Ruslan är redo att falla för frestelsen, hörs ett åskslag och en inskription visas på stenen: "Otrogen". "Den tredje nymfen, som ser sina vänners misslyckande, börjar dansa med stor flit och ger honom vid denna tidpunkt en bägare fylld med gift. Förblindad av skönhet vill riddaren uppfylla förförarens förslag.
Plötsligt slår en låga ut ur nymfens bägare. Ruslan kommer till besinning och kastar sig med vapen över de lömska trollkvinnorna. Trädgården förvandlas till en öken, nymferna blir furier som kastar sig mot riddaren. Ruslan vinner kampen, och sedan börjar hans duell med Chernomor. Hjälten är i fara, och hans beskyddare, trollkvinnan Dobrada, kommer till hans hjälp. Hon kastar onda krafter in i underjorden. Ruslan befriar Lyudmila, paret flyger iväg på Dobradas bevingade vagn.
Akt fem”Teatern representerar en glänta mitt i en tät skog, i mitten kan du se templet i Perun ; prästerna omger altaret; prins av Kiev, pojkar, människor. Prästen utför ceremonin - en helig eld tänds, ett åskslag hörs och en inskription visas på templet: "Ruslan och Lyudmila är under mitt skydd."
”Ruslan dyker upp, föregås av krigare, riddare går bakom honom; han leder Lyudmila vid handen, som ser sin förälder, rusar in i hans famn; prinsen tackar Ruslan för att han räddade hans dotter och räcker åter hennes hand till befriaren; Ruslan, efter att ha bringat tacksamhet till gudarna, sätter sig ner med prinsen och Lyudmila på en förhöjd plats. Stort dansdivertissement . [2]
" Ruslan och Ljudmila ", Pushkins första färdiga dikt , publicerades i maj 1820 och väckte uppmärksamhet hos läsare och kritiker. Idén att iscensätta en balett baserad på den tillhörde Adam Glushkovsky , som bad Friedrich Scholz , chef och dirigent för Moscow Imperial Theatre Company, att skriva musik ; han gjorde arrangemanget.
Premiären ägde rum i Moskva på scenen i Pashkovsky-teatern den 16 december 1821 . Kompositören dirigerade, delen av Ruslan framfördes av koreografen själv, delen av Lyudmila framfördes av hans fru, ballerinan Tatyana Glushkovskaya (1800-1857) [1] . Affischerna angav att "intrigen var hämtad från en välkänd nationell rysk saga: Ruslan och Lyudmila med några tillägg"; Pushkins namn nämndes inte [3] .
Librettot , i jämförelse med Pushkins dikt, hade betydande skillnader i karaktärernas sammansättning. Det var mer än fyrtio skådespelare i baletten, utan att räkna deltagarna i massscener och danser – inklusive de som inte hade någon direkt relation till handlingen (danser med hattar, banderoller och flaggor och mycket mer). Skådespelarna bildade två motsatta läger. I en av dem - Ruslan, Lyudmila och trollkvinnan Dobrada som hjälper dem och Lyudmilas far med sitt stora följe och folk. I det andra lägret finns Charles Chernomor, hans medbrottsling Zlotvora, och exekutörerna av deras onda vilja Zmeyan, Zlomir, Zloslova, Aspirukh, Vimor, Lut, Yadomor, Zlotvor och Chertovid. Bogatyren Ruslan blir riddare i baletten . Koreografen, traditionellt för baletten från 1700- och 1800-talen, tillgriper också titlar och använder i den "ryska" föreställningen sådana anakreontiska bilder som är typiska för den eran som amoriner och nymfer .
Efter att ha bevarat separata handlingsrörelser och bilder av dikten introducerade Glushkovsky episoder och scener som var typiska för den tidens musikteater. Han iscensatte en stor föreställning i fem akter, var och en av handlingarna florerade i fantastiska förvandlingar. Dessa förvandlingar och fantastiska episoder genomsyrar hela pjäsens struktur. I balettens program, sammanställt av Glushkovsky, planerades många magiska episoder som krävde komplex scenteknik och konstnärlig sofistikering: till exempel "Zlotvora, som förvandlades till Tjernomors dvärg, bar bort Lyudmila på ett moln omgiven av raser. Huvudet, som speglar Ruslans attack, förvandlades till krigare och en tolvhövdad orm. Sedan attackerade de helvetesmonster som flög ut ur vattenfallet riddaren, och skönheterna, efter ett fåfängt försök att förföra honom, förvandlades till rasande raserier .
I december 1824 tog Charles Didelot och Auguste Poirot baletten till huvudstadens scen: föreställningen visades första gången den 2 december på Bolsjojteatern i St. Petersburg , i Augustes förmånsföreställning . I denna produktion framfördes Ruslans del av Nikolaj Golts , delen av Lyudmila framfördes av Avdotya Istomina , som sjöngs av Pushkin (senare Varvara Lopukhina och Alexandra Shemayeva spelade bland andra denna roll ) [1] . En officer från husarregementet svarade på produktionen Alexander Griboyedov och sjöng i vers Ekaterina Telesheva , som spelade rollen som trollkvinnan Zolmira:
Åh vem är hon? - Kärlek, charita,
Eller lämnade periferin för ett annat
Edens land hans hemland,
Insvept i det tunnaste molnet?
Och plötsligt - som vinden hennes flykt!
Den kommer att falla sönder som en stjärna, den kommer omedelbart att
lysa, den kommer att försvinna, luften
blåser Med en fot ovanför den bevingade ...
Enligt dåtidens tradition pågick baletten samma kväll med andra föreställningar. Så, " Sankt-Peterburgskiye Vedomosti " daterad den 8 januari 1833 rapporterade: "En vaudeville och en enaktskomedi pågår på Bolsjojteatern , och som avslutning - en stor magisk-heroisk balett i fem akter "Ruslan och Lyudmila , eller störtandet av Chernomor, den onde magikern” ” [4] .
Partituret särskiljdes av en mängd olika uttrycksfulla medel, spektakulär instrumentering, närhet till melodin av vardagsromantik [5] . Kompositören använde rysk sång- och dansfolklore i balettens musik i kombination med andra folks folklore, inklusive den östra. Bland danserna fanns folkliga ungerska, tatariska, polska etc. Användningen av folkloremelodier gav huvudteman en karakteristisk färg.
Den exakta avgränsningen av de tematiska linjerna i hela partituret definierades tydligt redan i inledningen till baletten: " Overtyren ( allegro moderat ) bygger på två teman: den första är dans, livlig och den andra är energisk, modigt upplyftande; den första dominerar, och det är naturligt att förknippa det med kvinnobilden (Lyudmila). Detta tema anförtros växelvis en soloklarinett eller fagott, eller en duett av klarinett och fagott, ackompanjerad av stråkar. Det andra temat kan tolkas som ett försök att karakterisera Ruslan.”