Den ryska futurismen är en av det ryska avantgardets riktningar ; en term som används för att hänvisa till en grupp ryska poeter, författare och konstnärer som antog bestämmelserna i manifestet av Tommaso Filippo Marinetti .
Igor Severyanin var den första ryska poeten som använde ordet "futurism" och föreslog termen "ego-futurism"; 1911 gav han ut samlingen Prolog. Ego-futurism.
Men innan dess fanns det redan " buddlyane ", vars första samling " Domarbur 1 " publicerades 1910, ungefär samtidigt som Marinettis manifest. Sommaren 1910 i St. Petersburg började Budets, ledda av David Burliuk, också kalla sig " Gileya "-gruppen.
Medlemmar av Gilea var Velimir Khlebnikov , Alexei Kruchenykh , Vladimir Mayakovsky , David Burliuk , Vasily Kamensky och Benedikt Livshits . I december 1912 utfärdade de ett manifest " Slap i ansiktet på offentlig smak " [1] . Detta manifest uppmanade till att "kasta Pushkin , Dostojevskij , Tolstoj , etc., etc., från modernitetens skepp" och formulerade 4 rättigheter för poeter:
1. Att öka poetens ordförråd i sin volym med godtyckliga och härledda ord (Word is an innovation).
2. Ett oemotståndligt hat mot språket som fanns före dem.
3. Med fasa, ta bort från ditt stolta ögonbryn en krans av öre ära gjord av badkvastar.
4. Att stå på ett block av ordet "vi" mitt i ett hav av visslande och indignation.
"Gilea" var den mest inflytelserika, men inte den enda sammanslutningen av futurister: det fanns också ego-futurister under ledning av Igor Severyanin (S:t Petersburg), " Centrifuga " ( Moskva ), grupper i Kiev , Kharkov , Odessa , Baku . Medlemmarna av "Hilea" höll fast vid doktrinen om kubofuturism ; inom dess ram uppträdde abstrus poesi , uppfunnen av Khlebnikov och Kruchenykh.
Futurismen upplevde en viss kris i slutet av 1914, efter en period av "storm och angrepp".
"Efter att ha uppnått rungande framgång, skandalös berömmelse, efter att ha publicerat mer än ett dussin böcker, efter att ha genomfört teateruppsättningar, känner futuristerna att deras historiska uppdrag har fullbordats" [2] .
Slutet på denna period hängde också samman med att flera futuristiska poeter frivilligt gick bort 1913-1914. Till exempel Ivan Ignatiev , Nadezhda Lvova , Vsevolod Knyazev (1891-1913), Vasily Komarovsky (han var nära futuristiska kretsar) och Bogdan Gordeev (Bozhidar ), båda den senare hösten 1914. [2]
Med etableringen av sovjetmakten i Ryssland började futurismen gradvis försvinna. Tidigare futurister utgjorde kärnan i LEF (Left Front of the Arts) , som kollapsade i slutet av 1920-talet.
Många av författarna emigrerade ( David Burliuk , Igor Severyanin , Ilya Zdanevich , Alexandra Exter ), dog ( Velimir Khlebnikov , Alexander Bogomazov ), begick självmord ( 1930 - Vladimir Mayakovsky ), några flyttade från futurismens ideal och utvecklade sina egna ideal. individuell stil ( Nikolai Aseev , Boris Pasternak ). Kruchenykh sedan 1930-talet, efter Majakovskijs död och avrättningen av Igor Terentyev , flyttar sig bort från litteraturen och lever genom att sälja sällsynta böcker och manuskript, vilket också var långt ifrån välkommet vid den tiden.
I slutet av 1920 -talet gjordes ett försök att återuppliva futurismen av OBERIU- föreningen .
Kubo-futuristiska poeter inkluderade Velimir Khlebnikov , Elena Guro , David och Nikolai Burliuk , Vasily Kamensky , Alexei Kruchenykh , Benedict Livshits , Vladimir Mayakovsky [3]
egofuturism
Förutom den allmänna futuristiska skriften kännetecknas egofuturism av odling av raffinerade förnimmelser, användning av nya främmande ord och prålig själviskhet. Ledaren för rörelsen var först Igor Severyanin . Senare var det poeten Ivan Ignatiev ; 1912 grundade han det första ego-futuristiska förlaget " Petersburg Herald "
Georgy Ivanov , Rurik Ivnev , Pyotr Larionov , Vadim Shershenevich och Vasilisk Gnedov , som stilistiskt närmade sig Cubo-Futurism , anslöt sig också till ego-futurism .
Imagism
Huvudartikel: Imagism
Imagistpoeterna inkluderade Sergei Yesenin, Vadim Shershenevich, Anatoly Mariengof.
Imagisterna krävde att ordet skulle återföras till dess ursprungliga klarhet. De trodde att syftet med kreativitet är att skapa en bild. Imagisternas huvudsakliga uttryckssätt är metafor , ofta metaforiska kedjor som jämför olika delar av två bilder - direkt och figurativ. Imagisternas kreativa praktik kännetecknas av epatage , anarkistiska motiv.
En poetisk förening skapad 1913 av ego-futurister i Moskva. Det inkluderade Vadim Shershenevich , Rurik Ivnev (M. Kovalev), Lev Zak (pseudonymer - Khrisanf och Mikhail Rossiyansky ), Sergei Tretyakov , Konstantin Bolshakov , Boris Lavrenyov och ett antal andra unga poeter.
Den ideologiska inspiratören av gruppen, såväl som dess mest energiska medlem, var Vadim Shershenevich . Poesins mezzanine ansågs i litterära kretsar vara futurismens moderata flygel .
Föreningen upplöstes i slutet av 1913. Tre almanackor publicerades under etiketten "Mezzanine of Poetry": "Vernissage", "Feast under the Plague", "Crematorium of Sanity" och flera samlingar.
En futuristgrupp i Moskva bildades i januari 1914 från vänsterflygeln av poeter som tidigare var associerade med förlaget Lyrika.
Huvudmedlemmarna i gruppen är Sergei Bobrov , Nikolai Aseev , Boris Pasternak .
Huvuddraget i gruppmedlemmarnas teori och konstnärliga praktik var att när man konstruerade ett lyriskt verk flyttades fokus från ordet som sådant till intonationsrytmiska och syntaktiska strukturer. Futuristiska experiment och beroende av tradition organiskt kombinerat i deras arbete.
Böcker under varumärket Centrifuge fortsatte att publiceras fram till 1922.
2006 öppnades Museum of the St. Petersburg Avant-Garde i St. Petersburg , i huset där Matyushin bodde på Professor Popov Street , 10.
Rysk futurism, i motsats till italiensk, var mer en litterär trend, även om många av de futuristiska poeterna experimenterade med bildkonsten också. Å andra sidan var futurismen en inspiration för vissa avantgardistiska ryska konstnärer som Mikhail Fedorovich Larionov , Natalya Sergeevna Goncharova och Kazimir Severinovich Malevich . Ett exempel på poeters och konstnärers gemensamma arbete var den futuristiska operan Victory over the Sun , vars libretto skrevs av Alexei Kruchenykh, och landskapet designades av Kazimir Malevich.
När det gäller ideologi fanns det också skillnader mellan italiensk och rysk futurism. Italiensk futurism sjöng militarism , och dess ledare Marinetti förebråades för chauvinism och kvinnohat [4] . Marinetti blev senare en anhängare av den italienska fascismen. Samtidigt präglades företrädare för den ryska futurismen av vänster- och antiborgerlig övertygelse; ett antal av dem välkomnade oktoberrevolutionen (Vladimir Mayakovsky, Velimir Khlebnikov, Vasily Kamensky, Osip Brik , Nikolai Aseev, Wassily Kandinsky ) och försökte utveckla konst i en revolutionär anda. Det finns många antikrigsverk i den ryska futurismen, i motsats till Marinettis militarism (dikten " Krig och fred " av Majakovskij, "Krig i en musfälla" av Khlebnikov).