| Ryska språket på gränsen till ett nervöst sammanbrott | |
|---|---|
| Genre | fackbok , uppsats |
| Författare | Maxim Krongauz |
| Originalspråk | ryska |
| Datum för första publicering | 2008 |
| förlag | Språk av slavisk kultur |
"Det ryska språket på gränsen till ett nervöst sammanbrott" är en populärvetenskaplig bok av lingvisten Maxim Krongauz , som berättar om de förändringsprocesser som sker med det ryska språket under 2000-talet.
Boken publicerades första gången 2008 av förlaget " Languages of Slavic Cultures " [1] och blev en bästsäljare [2] (i synnerhet, tillsammans med Akunins böcker , vann den 2009 första plats i försäljningen i Moskvabutik på Tverskaya [3] ) . Samma år valdes boken ut som finalist för det första Illuminator-priset [4] .
Maxim Krongauz baserade boken på artiklar publicerade i sådana publikationer som Novy Mir , Otechestvennye zapiski , Power , Harvard Business Review , samt material från en veckokolumn om nya fenomen på det ryska språket, som författaren ledde 2006 i tidningen Vedomosti . Artiklarna reviderades och slogs samman till en enda text, men författaren tog även med utvalda läsarkommentarer i boken [5] .
2011 publicerades en ny upplaga av boken: "Det ryska språket på gränsen till ett nervöst sammanbrott, 3D" [6] . Bokens text jämfört med den första upplagan reviderades avsevärt, den fördubblades nästan i volym, bland annat på grund av författarens senare observationer av språket. Samtidigt kompletterades den med en skiva med föreläsningar som inte duplicerar, utan kompletterar materialet i boken [7] [8] . Målningen "Vind of Change" av Vladimir Lyubarov [7] användes i utformningen av den nya upplagan .
Författaren betraktar sådana fenomen som uppluckring av stavning och ortoepiska normer, blandning av stilar , förändringar i ordförråd och grammatik , samtidigt som han förblir optimistisk och tolkar dem som tecken på språkets oförlorade kreativa potential. Krongauz betonar att han skrev boken med utgångspunkt från en enkel infödd talares synvinkel, även om han hade lämplig utbildning: det första kapitlet i boken heter "Anteckningar från en upplyst lekman " [5] .
I det andra kapitlet "Epokens nyckelord" undersöker författaren de senaste årens neologismer och deras förhållande till förändringar i samhället. På grund av det stora antalet sådana innovationer i språket noterar författaren uppkomsten av en ny litterär genre " pseudolexikon ": i sådana böcker stiliserar författarna sina diskussioner om livet, litteraturen, språket och politiken som ordboksinlägg , arrangerar dem i alfabetisk ordning . Han hänvisar till sådana böcker som publikationer som "Livets ABC" och "Lbuov" [9] av Katya Metelitsa , "The Dictionary of Fashionable Words" av Vladimir Novikov och "Russian Literature Today: Life According to Concepts" av Sergei Chuprinin [ 5] .
Separat överväger Krongauz processen att "visna bort" av ord, när vissa ord upphör att vara vanligt förekommande. Ett annat ämne som författaren berör är orden från ”riskgruppen”, vars användning kan orsaka skarpt avslag bland vissa sociala grupper. Först och främst är det olika jargonger : kriminell slang , ungdomsslang , språket i glamorösa publikationer, internetslang och så vidare [5] .
Boken mottogs överlag varmt av både proffs [5] [10] [11] och vanliga läsare. Så N.V. Bagicheva kallade bokens främsta fördel för kombinationen av positionerna för den "upplysta lekmannen" och lingvisten [11] . Elena Shmeleva noterar att boken kan vara användbar för skollärare för att sammanställa uppgifter både för ryska språklektioner och för fritidsaktiviteter och olympiader [12] .
Vissa har dock skarpt kritiserat det när det gäller att upprätthålla det ryska språkets renhet. Sålunda, i en recension publicerad i Literary Gazette , skriver Tatyana Shabaeva att Krongauz bok är " populär eftersom den visar läsaren det enklaste sättet, lär inte utan nåd hur man skyddar sig från samvetsstänk. Dess författare rekommenderar starkt bara en sak: att inte skydda språket "från oss, dess talare." Närmare bestämt, från de "oss" som är i toppen av språkspridningen: likgiltiga klippare, lata journalister, självsäkra filmproducenter, showmän och analfabeter politiker " [2] .
Samtidigt avvisar Aleksey Shmelev själva tanken att språket är "på gränsen till ett nervöst sammanbrott", det vill säga att det genomgår radikala förändringar, och noterar att förment nya språkliga fenomen ofta länge varit en del av språknormen [ 13] . Som ett exempel på en imaginär förändring av språket, som av Krongauz beskrevs som något nytt, men som faktiskt under hela 1900-talet inte är något utanför normen, nämner Shmelev användningen av fullständiga personnamn utan patronymer i adresser [14] .