| Symfoni nr 4 | |
|---|---|
| Myaskovskys fjärde symfoni | |
| Kompositör | N. Ya Myaskovsky |
| Formen | symfoni |
| Nyckel | e-moll |
| Varaktighet | ≈ 35-40 minuter |
| datum för skapandet | 1917-1918 |
| Plats för skapandet | Petrograd |
| Opus nummer | 17 |
| tillägnande | B.V. Yakovlev |
| Datum för första publicering | 1926 |
| Plats för första publicering | Musiksektorn på Statens förlag |
| Delar |
I. Andante, mesto e con sentimento. Allegro appassionato, ma non troppo vivo II. Largo, freddo e senza espressione III. Allegro energico och marcato |
| Utförande personal | |
| symfoni orkester | |
| Urpremiär | |
| datumet | 8 februari 1925 |
| Plats | Moskva |
Symfoni nr 4 i e-moll , op. 17 - en komposition i tre delar av den ryske kompositören N. Ya Myaskovsky för en trippelorkester (sex horn ), färdigställd 1918 . Den första, tillsammans med den femte symfonin , bland verk av inhemska kompositörer skapade i Ryssland efter oktoberrevolutionen . Premiären ägde rum i Moskva den 8 februari 1925 under stafettpinnen av K. S. Saradzhev . Partituren publicerades första gången 1926 av förlaget för Muzsektors statliga förlag. Verket är tillägnat musikvetaren VV Yakovlev .
Det första omnämnandet av den fjärde symfonin återfinns i N. Ya Myaskovskys dagboksanteckning daterad 3 oktober 1908: "Återigen tankar om "Kosmogonin" (ensatsssymfoni)" [1] . I februari 1911 skrev tonsättaren i sin dagbok om sina planer, när paret redan nämndes: "4:e symfonin (Cosmogony), 5:e symfonin (lätt)". I projektet för 1914 samexisterar den femte tysta symfonin med huvudtemat för vaggvisan i Andante med den fjärde: "en annan symfoni ("Cosmogony"? med en blandning av Eureka av E. Poe " [2] . I en brev till A. A. Ikonnikov skrev tonsättaren om sin förkärlek för att komponera symfonier i par: den psykologiskt mer täta fjärden skrevs tillsammans med den mindre täta femman, och båda - på 3 månader [3] .
Båda symfonierna komponerades i Petrograd från december 1917, när Myaskovsky tjänstgjorde i sjöförsvarets generalstaben belägen i amiralitetet , om vilken tonsättaren senare skrev: th symfoni, och arbeta på en mer intensiv, som ett svar på en nära upplevelse, men med ett ljust slut, den 4:e symfonin" [4] .
Pianoforte från den fjärde symfonin komponerades "utan plan" från 2 december 1917 till februari 1918, orkestreringen avslutades sommaren samma år [5] . Partituret publicerades första gången 1926 av förlaget Muzsektor Gosizdat [5] , och en nyutgivning publicerades 1953 i Muzgiz [6] . Det finns transkriptioner för piano: författare i 4 händer och P. A. Lamm för 2 pianon i 8 händer [5] .
N. Ya Myaskovsky tillägnade den fjärde symfonin till musikforskaren V. V. Yakovlev , med vilken han var förknippad med kreativ vänskap i cirka 50 år [7] .
Den fjärde symfonin av Myaskovsky består av 3 delar med en varaktighet på cirka 41 minuter, framförd under stafettpinnen av Evgeny Svetlanov:
Före den första framförandet av den fjärde symfonin den 8 februari 1925 publicerades en tematisk analys av verket skrivet av N. Ya Myaskovsky i tidskriften Modern Music:
Det finns tre delar i symfonin, som inte är förbundna med varandra, förutom den allmänna strukturen av nervös och spänd musik.
Den första delen inleds med en lång introduktion, som i slow motion anger huvudteman för nästa huvuddel. Först har flöjtsolot [K 1] det första temat (1), sedan det andra (2) i djupa basar.
Inledningen smälter direkt samman i den snabbt och nästan non-stop rusande musiken i själva första satsen, som är sammansatt av utveckling och jämförelse av två teman: den första (3a och 3b), nervös och rastlös, och den andra (4a och 3b). 4b), mer återhållsam och melodiös. Det senare vid sitt första framträdande (exposition) gränsar, och vid det andra (repriset) föregås det endast av ett litet trumpetmotiv (5). Kampen för dessa teman, i deras mest skilda modifikationer, är innehållet i denna del av symfonin. Slutet är en snabb serie skarpa ackord av hela orkestern.
Den andra delen är mycket liten, skriven i slow motion och genomsyrad av en sträng och koncentrerad karaktär, följt av blixtar av lyrisk spänning. Det första temat i denna sats spelas i form av en fugato (6), medan det andra temat spelas mot bakgrund av darrande fioler (7). Varje gång är dessa teman sammankopplade av ett ackordförlopp som är ett resultat av en skarp sammanställning av två molltreklanger placerade på ett avstånd av en förminskad kvint (8). Slutet är mjukt och lugnt.
Tredje satsen är en snabb och energisk final (rondo), där tre teman alternerar. Den första, som bestämmer hela satsens strävande karaktär (9), den andra är melodiös, flyktigt glidande (10) och slutligen, efter det andra framträdandet av det första temat och ett varnande, mystiskt basdrag (11), för det tredje, ett dämpat passionerat tema, utvecklas till ett brett och ett helt färdigt mittavsnitt (12). Efter huvudtemats återkomst avbryts inte längre finalens energiska och ostoppbara rörelse, utan ökar bara i dess spänning och polyfoniska mättnad mot slutet av satsen (i slutet, motiven för alla teman i finalen kombineras). Slutet är snabbt, entusiastiskt ljust.
- Myaskovsky N. Ya. Tematisk analys av Myaskovskys 4:e och 7:e symfonier. - Modern musik, 1925, nr 8, sid. 37-38 [8] .Enligt Myaskovskys brev till Ikonnikov är detta verk parat med den femte symfonin, och enligt principen om makrocyklicitet som beskrevs av Mikhail Segelman ingår det i den symfoniska triaden - den fjärde, femte och sjätte symfonin [9] .
O. P. Lamm mindes det första mötet med N. Ya. Myaskovsky efter hans flytt till Moskva (1918), när de spelade femte och fjärde symfonierna i fyra händer: "Jag kunde knappt uppskatta och förstå musiken från den femte vid 11 års ålder , och särskilt den 4:e symfonin och, med all sannolikhet, apade från de äldste och upprepade med förtjusning att den 4:e symfonin är "helt underbar, mycket högre än den 5:e", men att musiken gjorde ett starkt intryck på mig - utan tvekan, eftersom jag snart försökte sjunga de teman jag gillade från båda symfonierna” [10] . En högre bedömning av den fjärde symfonin i jämförelse med den femte gavs inte bara av kompositörens närmaste vänner, utan Myaskovsky skrev själv om detta till Prokofjev : "<...> även den fjärde har ännu inte spelats, vilket jag värdesätter, i alla fall mer än offentlig 5:a!” [11] ; "<...> även om 4:an, skriven samtidigt, fortfarande är skarpare och bättre" [12] .
A. A. Ikonnikov skrev att i uppfattningen om kompositörens samtida, förde det dramatiska innehållet, det speciella musikspråket och harmonin i den fjärde symfonin det närmare de tidigare skapade andra, tredje symfonierna eller till dikten "Alastor". Samtidigt betonade musikforskaren, som instämde i den allmänna uppfattningen om skillnaden mellan den fjärde och den femte symfonin, deras släktskap i framväxten av ett fundamentalt nytt tillvägagångssätt för förverkligandet av den dramatiska idén om kompositionen, uttryckte av en entusiastisk ljusstart [13] .
| Symfonier av Nikolai Myaskovsky | ||
|---|---|---|
| ||