| Symfoni nr 12 | |
|---|---|
| Myaskovskys tolfte symfoni, "Kolkhoznaya" | |
| Kompositör | N. Ya Myaskovsky |
| Formen | symfoni |
| Nyckel | g-moll |
| Varaktighet | ≈ 33-34 minuter |
| datum för skapandet | 1931-1932 |
| Plats för skapandet | Moskva |
| Opus nummer | 35 |
| Datum för första publicering | 1932 |
| Plats för första publicering | Muzgiz |
| Delar |
I. Andante . Allegro giocoso. Andante II. Presto agitato III. Allegro festivo e maestoso |
| Utförande personal | |
| symfoni orkester | |
| Urpremiär | |
| datumet | 1 juni 1932 |
| Plats | Moskva |
Symfoni nr 12 g-moll , op. 35 - en tredelad komposition av den ryske kompositören N. Ya. Myaskovsky för en trippelorkester (fyra horn , utan kontrafagott ), färdigställd 1932 . Verket komponerades på order av Muzgiz och hade före premiären programtiteln "Till XV-årsdagen av oktoberrevolutionen ", som kompositören senare tog bort på grund av inkonsekvens med sin egen plan. Namnet "Kolkhoznaya" som är vanligt bland biografer, musiker och lyssnare var inte författarens program, utan introducerades av musikforskaren G. N. Khubov.
Premiären ägde rum i Moskva den 1 juni 1932, framförd av Bolshoi Theatre Orchestra under ledning av Albert Coates . Partituret publicerades första gången 1932 av Muzgiz förlag .
I ett av sina brev till A. A. Ikonnikov skrev N. Ya. Myaskovsky om en förkärlek för att komponera symfonier i par - antingen den ena efter den andra, eller den ena inuti den andra. Medan den 10:e, 15:e, 16 :e och 19:e symfonierna skiljer sig åt (ej parade), bland de parade symfonierna skapades den psykologiskt mindre täta 12:e symfonin vid skrivandet av den tjockare 11:e (skisserna av båda komponerades under en månad och en hälften), skrevs den 7:e också i mitten av den tjockare 6:e, och den 18:e - inuti den 17:e symfonin [1] .
Sommaren 1931 föreslog M. V. Koval till N. Ya. Myaskovsky temat för en ny symfoni om förändringarna i livet på landsbygden i samband med kollektiviseringen efter oktoberrevolutionen. Det föreslagna temat var i samklang med kompositörens inre strävanden. Myaskovsky accepterade Muzgiz-ordern och undertecknade kontraktet. Han började med uppgiften i september, när även huvudmaterialet i den elfte symfonin höll på att skapas . De två första delarna av den tolfte symfonin komponerades enkelt och utan större ansträngning, men när finalen skapades började en brist på material märkas - verket, som borde ha slutförts inom den tid som anges i kontraktet, stannade. Enligt kompositören visade sig genomförandet av en uppgift som var för ambitiös vara omöjlig. En av anledningarna var Myaskovskys oförmåga att komponera efter order under kontraktets tidsbegränsningar.
Den 21 november 1931 lämnade kompositören - medresenären Myaskovsky Association of Contemporary Music (ASM) [2] [K 1] och ingick en allians med Ryska Association of Proletarian Musicians (RAPM), utan att upphöra med sitt medlemskap i Helrysk dramakommitté . Tillsammans med N. Ya. Myaskovsky lämnade ytterligare 8 tonsättare-medresenärer ACM ( V. Ya. Shebalin , V. N. Kryukov , M. L. Starokadomsky , V. N. Kochetov, N. N. Kryukov , D. B. Kabalevsky , V. P. Shirinsky , A.A. Shenshin ), som tillkännagav skapandet av Shenshin en oberoende "New Creative Association" i den så kallade "Declaration of Nine" [3] . Deklarationen publicerades i RAPM:s tryckta orgel "Proletarian Musician" (1931, nr 7) och uppmanade tonsättare att "aktivt delta i socialistisk konstruktion" och behärska den " marxist-leninistiska metodiken " [4] . Enligt E. S. Vlasova varade "New Creative Association" inte länge och bröts upp 1931 [5] . Nästan alla de talrika musikaliska och offentliga organisationerna i Sovjetunionen upplöstes våren 1932, och deras medlemmar blev en del av den då skapade Unionen av sovjetiska kompositörer . Den socialistiska realismens metod fick också stor spridning under våren 1932, det vill säga efter skapandet av den tolfte eller så kallade "Kolkhoznaya"-symfonin.
N. Ya Myaskovsky skrev färdigt den tolfte symfonin den 12 december 1931 [6] , orkestreringen avslutades den 31 januari 1932 [7] . Den 18 augusti, på Nikolina Gora , korrigerade kompositören kompositionen [8] . Partiturarrangemanget av symfonin, gjort av D. B. Kabalevsky för piano i 4 händer, publicerades första gången 1932 av musikförlaget "Muzgiz"; andra arrangemang gjordes av V. V. Derzhanovsky för liten orkester (enstämma) och P. A. Lamm för 2 pianon, 8 händer [7] .
I april 1932 skrev Myaskovsky till Prokofiev : "Mina symfonier blev inte så illa som jag trodde. "Oktober" - den 12:e är förstås något banal, men det kunde inte vara annorlunda, när du letar efter och du vet säkert att du ännu inte hittat det du letar efter ” [9] . Också i april samma år, två månader före uruppförandet av symfonin, skrev tonsättaren till B.V. Asafiev att han musikaliskt betraktar den 12:e symfonin som en slags kompromiss, och att han internt skäms över kompositionen, eftersom han brukade vara den. 5:e symfonin [10] . Den 9 april samma år skrev Asafiev som svar att kompromiss i detta fall är "fel ord", och den tolfte symfonin bör uppfattas som ett "oundvikligt stadium", och "Den 11:e är kärare för mitt mentala jag" [ 11] och informerade Prokofiev att Myaskovsky "Han skriver bra, ljus och glad musik" [12] .
Myaskovsky tillägnade den tolfte symfonin till 15-årsdagen av den stora socialistiska oktoberrevolutionen [13] , men efter premiären tog han bort programtiteln och angav anledningen i ett brev till Prokofjev: "det blev inte precis som jag ville" [14] . Som E. S. Vlasova skrev, det vanliga namnet "Kolkhoznaya" tillhör inte författaren och är inte programmatiskt - det introducerades senare av musikologen G. N. Khubov [15] .
Uttrycket "det blev inte exakt som jag ville" finns nästan ordagrant i ett brev till Koval daterat den 16 januari 1932 [16] och senare i Autobiografiska anteckningar från 1936, då Myaskovsky skrev följande:
När de första uppmaningarna gjordes för kollektiviseringen av bondejordbruket var jag oerhört fascinerad av denna idé, som för mig verkade särskilt revolutionerande i sina konsekvenser. En gång, vid ett av mötena i Muzgiz, tipsade M.V. Koval mig om ett relaterat ämne för en uppsats - "sådd"; Jag hade nästan omedelbart musikbilder och en plan för någon slags symfoni om byn, som skildrade den senare i etapper - innan, under kampen för ett nytt sätt att leva och redan ett nytt. Redan hösten 1931 satte jag igång med att fullfölja min plan, men först hann jag skriva den 11:e symfonin, där jag gav utlopp för några stämningar av mer subjektivt innehåll.
Den 12:e symfonin blev inte riktigt som jag ville; på något sätt visade det sig vara schematiskt, även om jag i samband med innehållet bröt mot de formella scheman, och viktigast av allt, jag lyckades inte hitta ett språk och formulär för den sista delen, och det uttrycker endast externt min avsikt, men internt är det inte tillräckligt övertygande.
- [17]I den tolfte symfonin avvek Myaskovsky från sekvensen av symfonins tresatsstruktur i rysk sovjetisk musik , som han själv utvecklade [18] , när en annan ordning av stämmor användes istället för allegro - andante - allegro:
Enligt A. A. Ikonnikov försökte tonsättaren, i ett avsteg från den vanliga sekvensen av stämmor, som i fallet med den tjugofemte symfonin , att på ett mest övertygande sätt förkroppsliga idén om kompositionen, som enligt kompositören, uppnåddes inte [17] . Dessutom, i finalerna av både de tjugofemte och tolfte symfonierna, finns det reminiscenser av teman i deras första delar [19] . Avsnittet i den andra delen är baserat på melodin i Yakut- låten [20] [21] [K 2] . Styckets längd varierar något från cirka 33 minuter under ledning av Evgeny Svetlanov till 34 minuter under ledning av Robert Stankovsky.
Förutom ovanstående källor för självutvärdering av kompositionen, är en annan ett brev från Myaskovsky till Koval, daterat den 16 januari 1932, där kompositören rapporterade om sina monstruösa ansträngningar i det smärtsamma sökandet efter förkroppsligandet av idén, att arbetet absorberade och till och med något förtryckte honom, men ändå kunde han inte klara av uppgiften som du ville ha den . Kompositören kände inte ett misstag i sökandets riktning och förstod idén med kompositionen för att spegla oktoberrevolutionens roll, med vilken en ny livsera börjar , men "Tyvärr visade sig temat vara vara bortom min styrka." Myaskovsky var minst nöjd med finalen [22] .
I detta avseende skrev T. N. Livanova: ”Det är uppenbart att det var den sista delen av symfonin, utformad för att avslöja utseendet på en ny kollektiv gårdsby, som tillfredsställde författaren minst av allt: han kunde inte, lyckades inte bemästra det nya temat omedelbart, koppla ihop hans teman, hans symfoniska tänkande med nya verkligheter. Hans avsikter visade sig vara mycket mer intressanta och betydelsefulla än deras genomförande. Men det kunde tydligen inte vara annorlunda: det gick mycket tid innan det stora moderna temat lät övertygande i sovjetisk symfoni” [23] .
Efter den första lyssningen delade D. B. Kabalevsky den allmänna åsikten om den tolfte symfonin som ett betydelsefullt verk, men märkte också ett antal allvarliga brister på grund av motsättningen "mellan sonatasymfoniformen som är bekant för Myaskovsky och det nya innehållet som han inte har ändå behärskar kreativt” [24] . Kabalevsky skrev en recension och visade den innan publiceringen för Myaskovsky, som instämde i nästan alla kritiska kommentarer om verket. Efter publiceringen av en artikel i tidningen " Sovjetkonst " [25] etablerades en mer förtroendefull relation mellan läraren och hans tidigare elev, och som ett tecken på tacksamhet gjorde Kabalevsky ett arrangemang av symfonin för pianoforte i 4 händer , publicerad av "Muzgiz" [26] .
Prokofiev var mycket intresserad av den första föreställningen av den tolfte symfonin i Moskva, men musikerna som var närvarande vid premiären skrev inte till honom om detta. Från artikeln Kabalevsky läste i tidningen "Sovjetkonst" [25] drog Prokofjev slutsatsen "att saken är betydelsefull och extremt tydligt uttalad" [27] . Varken i den publicerade Prokofjevs dagbok eller i den publicerade korrespondensen med Myaskovsky finns hans recension av den första framförandet av symfonin i Chicago, som han var tänkt att delta i, eftersom han förde partituret till dirigenten, även om Myaskovsky tackade sin yngre kollega för att ha skickat honom en recension av Chicago-premiären.
I början av 1934 skrev Myaskovsky till Prokofjev om det tomma samtalet och trivialiteten i metoderna för finalen av den tolfte symfonin, och utvärderade hans verk som ett misslyckande: "Jag är lite av en fatalist och ser på mitt komponerande snarare som något. typ av oundviklighet än som ett slagfält. Naturligtvis är jag ledsen över sådana misslyckanden som den 14:e symfonin (och den 12:e, om jag ska säga sanningen), utan snarare som något slags antimoraliskt brott mot mig själv, snarare än vad gäller framgång, misslyckande, erkännande osv. ” [28] .
Myaskovskys proletära symfoni om kollektivisering misslyckades. Ändå ansåg A. A. Ikonnikov den tolfte symfonin "en betydelsefull händelse av ett nytt, viktigt kreativt skede i Myaskovskys liv och, mer allmänt, i den sovjetiska symfonins liv" [29] . Enligt E. S. Vlasova passar den tolfte symfonin, skapad i den skenande Rapmov-diktaturen, inte in i det utbredda och uppfattade programnamnet "Kolkhoznaya", för i motsats till det hörs musik, som Ilf och Petrov skrev , "mentalt förkrossad och döljer något ” [15] .
| Symfonier av Nikolai Myaskovsky | ||
|---|---|---|
| ||