Samtida arkitektur (tidning)

Modern arkitektur

Omslaget till det första numret av tidningen (av A. Gan )
Periodicitet 6 gånger om året
Språk Ryska (utvalda artiklar och titlar med franska och tyska översättningar)
Redaktionsadress Moskva ,
Novinsky Boulevard , 32, apt. 63
Chefsredaktör A. A. Vesnin , M. Ya. Ginzburg (1926-1928, 1930)
M. Ya. Ginzburg (1929)
Land  USSR
Utgivare Gosizdat
Publiceringshistorik från 1926 till 1930 _
Stiftelsedatum 1926
Volym 8 st. ark (1930)
Omlopp 4000 (1930)
Wikisources logotyp Problem i Wikisource
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Sovremennaya arkhitektura (“SA”) är  en sovjetisk illustrerad tidskrift som publicerades i Moskva 1926-1930 . Han täckte frågor om stadsplanering , bostads- och industriarkitektur , design, historia och teori om arkitektur och konstruktion . Han spelade en av huvudrollerna i att främja idéerna om arkitektonisk konstruktivism , i själva verket blev det tryckta organet för den kreativa sammanslutningen av konstruktivistiska arkitekter - Association of Modern Architects .

Historik

År 1925 beslutade konstavdelningen vid Glavnauka vid Folkets utbildningskommissariat i RSFSR att organisera utgivningen av en arkitektonisk tidskrift. På den tiden fanns det ingen arkitektonisk tidskrift i landet: den första sovjetiska tematidningen "Architecture", som publicerades 1923 av Moscow Architectural Society (MAO), sprang för endast två nummer. Chefen för avdelningen , P. I. Novitsky , anförtrodde lösningen av organisatoriska frågor för skapandet av tidskriften till M. Ya. Ginzburg , som hade erfarenhet som verkställande redaktör för Architecture. Ginzburg erbjöd sig i sin tur att bli den faktiska utgivaren av tidskriften till INHUK Architectural Group , som inkluderade medlemmar i LEF- föreningen och ett antal lärare och studenter vid VKHUTEMAS [1] . Arkitektgruppen INKhUK delade konstruktivismens positioner och uppfattades vid den tiden som en av de arkitektoniska grupperna, tillsammans med landets äldsta kreativa organisation MAO och den rationalistiska föreningen ASNOVA , som skapades 1923 ; ledarna för gruppen var A. A. Vesnin , A. S. Lavinsky och O. M. Brik [2] . Under gruppens diskussion om publiceringsbegreppet insisterade representanter för LEF (främst Brik) på att den framtida tidningen skulle täcka alla områden av konstruktivism och industrikonst ( LEF- tidningen utgiven av föreningen , som har dykt upp oregelbundet i tre år , upphörde att existera 1925 ); arkitekter föreslog att skapa en smalare tidskrift och presentera den som ett organ för en ny kreativ trend - arkitektonisk konstruktivism [3] .

Under andra halvan av 1925 inskränktes faktiskt INHUK-LEF Architectural Groups verksamhet. Några av dess medlemmar, såväl som kreativa medarbetare till Vesnin och Ginzburg i MIGI , MVTU och VKhUTEMAS i december 1925 skapade en ny kreativ organisation av konstruktivistiska arkitekter - Association of Modern Architects (OSA), som leds av A. A. Vesnin [4] . I maj 1926 publicerades det första numret av tidskriften, kallat "Modern Architecture" ("SA") [5] . På dess omslag stod det på redaktionens vägnar:

Tidskriften Modern Architecture är i första hand resultatet av medlemmarna i Association of Modern Architects (OCA), sammankopplade med gemensamma arkitektoniska åsikter och ambitioner.

Ändå avser inte Modern arkitektur att dra sig tillbaka i sin innersta krets. Tvärtom gör redaktionen sitt bästa för att systematiskt spegla alla spännande frågor om vår arkitektoniska modernitet.

Och på exakt samma sätt öppnar Modern Architecture sina sidor brett för alla sina likasinnade, utspridda inte bara inom Sovjetunionen utan över hela världen.

Trots denna förklaring, vid tidpunkten för utgivningen av det första numret av SA, hade den kreativa sammanslutningen av konstruktivistiska arkitekter ännu inte formaliserats officiellt: Moskvas stadsfullmäktige vägrade att registrera den flera gånger, vilket föreslog att grundarna gick med i en av de redan befintliga arkitektorganisationer. Först hösten 1926 lyckades OCA officiellt formalisera sin existens vid Statens akademi för konstnärliga vetenskaper . Starten av släppet av "Modern Architecture" hade ett stort inflytande på antagandet av ett positivt beslut. Således noterades det i ett brev från Glavnauka från Folkets kommissariat för utbildning till Moskvarådet att OSA "publicerar den enda arkitektoniska tidskriften i Sovjetunionen, Modern Architecture, vars första två nummer möttes av stort intresse både här och i väst" [6] [7] .

Redaktionen för "Modern Architecture" fungerade faktiskt som OCA:s styrande organ, och tidskriften blev ett av huvudmedlen för att främja idéerna om arkitektonisk konstruktivism. Artiklarna från Moisei Ginzburg utvecklade den nya trendens ideologi, teoretiska grund och kreativa koncept, inklusive den så kallade funktionella metoden. Från tidningens sidor kämpade konstruktivisterna mot eklekticism och olika stiliseringar i den "konstruktiva stilens anda", gick in i en skarp debatt med representanter för andra arkitektoniska trender, i första hand med "traditionalisterna" och medlemmar av ASNOVA [8] . Tidningens nummer åtföljdes av upprop och slogans: "Ned med eklekticism!", "Länge leve den funktionella metoden att tänka!", "Länge leve konstruktivismen!", "Arkitekt, imitera inte teknikens former, utan lär dig konstruktörens metod." Redan från de första numren gick innehållet i "Modern Architecture" utöver de rent arkitektoniska och byggande ämnena. Tidningen täckte i stor utsträckning verk från andra områden av konstruktivism: tryckning (ledare - Alexei Gan ) och design ( Alexander Rodchenko ). Samtidigt fick de radikala teorierna om produktionskonst och konstruktivism, som i synnerhet bekände Hahn, ingen reflektion på SA:s sidor. Alexander Vesnin talade 1936 vid en facklig arkitektkonferens, och sa: "En gång blundade några av våra kamrater, även om de var en minoritet, definitivt i konstfrågor. De sa att konst är en relik, och istället för konst lade de fram konstnärligt arbete. <...> ... i vår tidning har vi aldrig tillåtit sloganen "Ned med konsten"" [9] .

SA MOTSTÅR

1. EKLEKTISM OCH PRINCIPBRIST - DEN ALLMÄNNA FRONT FÖR DIALEKTISK MATERIALISM I METODEN FÖR FUNKTIONELLT TÄNKANDE. TILL INSPIRATION, INSPIRATION OCH OM DE PRÄSTERLIGA KANONERNA - EN PLANERAD METOD, EN RATIONELL DESIGN SOM KOMMER FRÅN DAGENS SOCIALA FÖRUTSÄTTNINGAR.
2. DEKORATIV OCH DEKORATIV STIL - KONSTRUKTIONEN AV ETT NYTT LIV, EN VÄGOMORGANISERING AV ARKITEKTURTYPER FRÅN INSIDEN, FRÅN NYA INDUSTRIELLA OCH HUSHÅLLSKUNSKAPER.
3. Passiv underordning av befintliga material och konstruktioner, kanoniserade idéer om deras statiska och termiska kapacitet - en aktiv strikt granskning av dem, uppfinningen av nya byggmaterial och strukturer, kampen mot styrka reserver, vars behov är baserat endast på traditioner , förstörelse av alla delar och detaljer, inte STATISK LASTBÄRARE ELLER TERMISKA FUNKTIONER.
4. ANAKRONISM I METODER FÖR KONSTRUKTIONSPRODUKTION - INTE , STANDARDISERING OCH MEKANISERING AV KONSTRUKTION, INDUSTRIALISERING AV VISSA TYPER OCH DELAR AV KONSTRUKTIONSPRODUKTION.
Ur en annons för "Modern Architecture" (nr 5-6, 1926, 3:e försättsbladet)

Redaktionen utlyste med jämna mellanrum vänskapliga tävlingar, uppmanade arkitekter, "oavsett deras arkitektoniska övertygelse, <...> att skicka bilder både från färdigställda byggnader och från sina projekt. SA kommer att klyscha de inskickade fotona och skriva ut artiklar både för och emot materialet som placerats” [10] . Faktum är att tidningen huvudsakligen presenterade projekt av medlemmar och anhängare av OCA och arbetet av några representanter för utländska avantgardistiska arkitektoniska trender - Frank Lloyd Wright (nr 2, 1927), Erich Mendelssohn (nr 5, 1927), Hannes Mayer , Robert Malle-Stevens (nr 6, 1927), Walter Gropius (nr 6, 1927, nr 1, 1928), Le Corbusier , Ludwig Mies van der Rohe (nr 1, 1928), Eileen Gray ( nr 4, 1930) m.fl. Under alla år av dess existens har tidskriften inte publicerat ett enda projekt och har aldrig nämnt namnet på en så framstående representant för det sovjetiska avantgardet som Konstantin Melnikov ; Melnikov, som svar, uppgav att han inte skulle ta "Modern Architecture" i sina händer [11] . I grunden ignorerade tidskriften och "traditionalisternas" arbete [12] . I förhållande till rationalisterna följde redaktionen till en början en linje om att inkludera deras material i tidskriften, föreslog att ASNOVA skulle tilldela en plats i "SA" med "fullt redaktionellt förfogande". De diskuterade till och med idén om att släppa en tidning med två olika omslag på baksidan - på varav det ena skulle stå "OSA", på den andra, omvänt - "ASNOVA", och texter och illustrationer föreslogs till placeras endast på rätt sidor, "upp och ner" i förhållande till konkurrentmaterial. Grupperna lyckades dock inte komma överens om villkoren för samarbetet. ASNOVA kritiserade tidningen och vägrade att skicka in sina projekt för publicering, och snart publicerades det första numret av tidningen Izvestiya ASNOVA, som förblev den enda. Enligt forskaren om arkitekturen för den sovjetiska avantgarden S. O. Khan-Magomedov , "orsakade det faktum att OSA och ASNOVA inte kunde komma överens om den gemensamma publiceringen av SA allvarlig skada på främjandet av prestationerna för den sovjetiska arkitektoniska avanten -garde under andra hälften av 20-talet” [13] .

Tidningen blev ofta en plattform för offentlig kamp med representanter för ASNOVA och andra arkitektoniska trender. Från och med rent professionell, sedan 1928, började kontroversen mellan OSA och ASNOVA åtföljas av ömsesidiga anklagelser, att filosofiska och ideologiska etiketter fästs vid varandra och användandet av vulgära metoder för kritik. I modern arkitektur återspeglades dessa tendenser i de skarptonade artiklarna av Roman Heeger ; han, enligt Khan-Magomedov, "deltog entusiastiskt i denna kontrovers, ofta mycket långt ifrån kreativa professionella problem, som ofta liknade ett käbbel om principen om" dåren själv "" [14] . År 1930 motsatte sig redaktionen de "grundlösa trakasserierna" av den konstruktivistiska arkitekten Ivan Leonidov av medlemmar av VOPRA , placerade en ledare till hans försvar i tidskriften och publicerade projektet för Arbetarpalatset skapat av Leonidov. Anledningen till detta var en serie artiklar av A. Mordvinov , där han skarpt kritiserade Leonidov och kallade arkitekten för ett skadedjur, och hans verk "Leonidism" - "en småborgerlig trend inom arkitekturen" [15] .

Under existensen av "Modern Architecture" (1926-1930) publicerades ytterligare två tidskrifter i Sovjetunionen som systematiskt publicerade material om arkitektoniska ämnen - de månatliga "Construction Industry" och "Construction of Moscow", publicerade med en upplaga på 12- 15 tusen exemplar vardera. Jämfört med dessa publikationer var cirkulationen av modern arkitektur liten (1,5 tusen exemplar 1926, 4 tusen 1930), och priset på ett nummer var mycket högre (2 rubel 50 kopek, mot 1 rubel 25 kopek från byggnadsindustrin och 45 kopek från Construction of Moscow) [16] .

Tidningen gavs ut med en frekvens på 6 nummer per år. Totalt gavs under perioden 1926-1930 ut 27 nummer av SA, varav tre dubbla [17] . Några frågor var tematiska: Nr 6 för 1927 ägnades åt den första utställningen av modern arkitektur som hölls i Moskva [18] ; 1929 var ämnena för tidningen "Modern bostäder" (nr 1), "Ljus och färg" (nr 2), "Konstruktioner av kultur och rekreation" (nr 3) och "Dneprostroy" (nr 6) ) [19] .

Tidningen lades ner 1930. I det sista, sjätte numret för 1930 publicerades en redaktionell artikel "1926-1930", som sammanfattar den femåriga verksamheten för "Modern Architecture" och Association of Modern Architects. Samma år gick tidigare oberoende arkitektoniska grupper (OSA, ASNOVA, MAO, VOPRA, ARU och andra) in i Moskvas regionala gren av All-Union Architectural and Scientific Society (MOVANO) som sektorer [20] [21] . MOVANO planerade att skapa en icke-gruppbaserad arkitekturtidning baserad på Modern Architecture - i samma sista nummer av SA för 1930 trycktes en annons för den kommande tidskriften Revolutionary Architecture (RA), som meddelade att den nya tidningen "förenar de viktigaste arkitektoniska trender inom sektorerna VOPRA, ASNOVA, ARU och OSA. MOVANO lyckades dock inte skapa ett eget pressorgan. 1931 dök en ny arkitekturtidskrift, Soviet Architecture, upp, vars redaktion även inkluderade den tidigare verkställande redaktören för Modern Architecture M. Ya. Ginzburg [22] .

Redaktion och författare

Chefredaktörerna för tidskriften 1926-1928 var A. A. Vesnin och M. Ya. Ginzburg. 1929, i samband med publiceringen av resolutionen från Glavnauka och Gosizdat om tilldelning av endast en chefredaktör i alla vetenskapliga tidskrifter, valde redaktörerna Ginzburg till tidskriftens chefredaktör och Vesnin till tidskriften. redaktör "för SA-biblioteket" (avsnittet "Bibliografi") [23] . Ginzburg utses till redaktör för alla nummer av tidskriften för 1929. År 1930 leddes redaktionen återigen av Vesnin och Ginzburg. Samma år uppträdde tjänsten som biträdande chefredaktör i redaktionen, som intogs av R. J. Heeger.

Förutom Vesnin och Ginzburg inkluderade tidskriftens första redaktion A. K. Burov , V. A. Vesnin , G. G. Vegman , I. A. Golosov , A. M. Gan, A. F. Loleit , G. M. Orlov och I. N. Sobolev . De flesta medlemmarna i redaktionen arbetade för tidskriften under hela den 5-åriga perioden av dess existens; I. A. Golosov och A. F. Loleit lämnade redaktionen 1926 [17] . I framtiden fylldes redaktionens sammansättning flera gånger på med nya medlemmar: V. N. Vladimirov (från nr 2, 1926), S. A. Maslikh (från nr 4, 1926), I. L. Matsa (nr 5-6, 1926 ) ), P. I. Novitsky (från nr 5-6, 1926), A. L. Pasternak (från nr 3, 1927), A. S. Nikolsky , M. O. Barshch (från nr 4-5, 1927), I I. Leonidov (nr 1) , 1928), N. A. Krasilnikov , I. I. Muravyov, N. B. Sokolov, M. Kholostenko, F. I. Yalovkin, R. Ya . Fisenko (från nr 6, 1928). I två nummer av tidskriften (nr 6, 1928 och nr 1, 1929) är Le Corbusier listad som medlem av redaktionen [16] [24] . Medlemmar av redaktionen samlades i A. A. Vesnins lägenhet eller dacha, där huvudmaterialet diskuterades i detalj, redaktionella artiklar sammanställdes; Vesnin ledde mötena, som alltid hade sista ordet om innehållet i frågan [12] .

I de flesta nummer av tidskriften, tillsammans med listan över redaktionen, listades de som tidskriften samarbetar med. I slutet av 1926, i ett av numren, gavs en generaliserande lista över författare, bland vilka hette K. Akashev , G. Barkhin , V. Bourgeois , L. Vesnin , B. Vargazin , G. Goltz , V. Gropius , A. Ivanitsky , N. Colli , S. Kozhin , J. Kornfeld , A. Kapustina , V. Kashkarov , V. Kalish , G. Krasin , A. Kurovsky , G. Carlsen , G. Ludwig , A. Lyursa , P. Malinovsky , Mies van der Rohe , E. Norvert , M. Parusnikov , A. Rodchenko, V. Ragozinsky , Sh. Syrkus , A. Fufaev , P. Ettinger , A. Erlich [25] .

Registrering

1926-1928 designades de flesta nummer av tidningen av Alexei Gan (omslag, layout, reklam); undantagen var nr 6 för 1927 och nr 1 för 1928, vars layout utvecklades av Ivan Leonidov. Därefter designades tidningen av Varvara Stepanova (fyra nummer), E. Nekrasov (två nummer) och Solomon Telingater (fyra nummer) [26] .

Tidningens design återspeglade A. Gan, som ansåg att det var grundläggande för konstruktivismen att göra layout utan ritade element och att göra det bästa av möjligheterna med typografiska kassadiskar: med sällsynta undantag var alla omslag till Modern Architecture rent typ. I layouten av tidningen användes typsnittets möjligheter i stor utsträckning (ändra stil, storlek, färg, förstoring och understrykning av viktiga ord och fraser), metoder för att ändra bredden på textkolumner, införa linjer vinkelräta eller diagonala mot huvudet text, inledande inlägg med slagord markerade med tjocka streck och utropstecken, dekoration med olika pilar, skyltar etc. Tidningen var rikt illustrerad med fotografier, diagram och teckningar. Vid installationen av illustrationer användes tekniker som kommer från reklam och affischtryck; detta var särskilt utmärkande för titelsidorna, där de mest informativa illustrationerna placerades, och de andra-fjärde sidorna av tidningens omslag [27] .

Betyg

Utgivningen av de första numren av Modern Architecture väckte breda svar både i Sovjetunionen och utomlands. Direktören för Bauhaus, Walter Gropius, skrev om de två första numren av tidningen, som "överdrivet intresserade inte bara mig, utan också alla arbetare på vårt institut". Den tjeckiske författaren och avantgardekonstnären Karel Teige kallade SA en av de bästa europeiska tidskrifterna . Bruno Taut skrev i den Berlin -baserade tidskriften Das neue Rußland att Modern Architecture är en tidskrift "enbart tillägnad en ny förståelse av arkitektur, som är ett brett uppfattat organ för kamp och propaganda; en sådan journal saknas tyvärr fortfarande i Tyskland" [25] .

Som påpekats av redaktionen kritiserades "sovjetisk arkitektur" oftast för " sekterism och isolering". Så i det andra numret av tidningen för 1926 publicerades ett brev från ASNOVA, där organisationen av rationalister vägrade att publicera sina verk på SA:s sidor och noterade att tidningen var "en ensidig kropp som återspeglar intressen hos endast en av de moderna arkitektoniska grupperna." Som svar på detta uttalade redaktionen att "SA-tidningen, naturligtvis, inte hade för avsikt och kommer inte att täcka frågor om modern arkitektur i allmänhet, med en snäv förståelse för allt som görs idag inom området för arkitektonisk konstruktion av "moderna "" [28] [12] .

Professor N.V. Markovnikov på sidorna av tidskriften "Construction Industry" kallade "SA" "en ny oro som dekreterar arkitektur", och anklagar honom för partisk bevakning av pågående arkitekttävlingar, i synnerhet att redaktörerna inte publicerar material om de vinnande projekten och, tvärtom, publicerar projekt som inte tilldelats av juryn. Redaktionen svarade att den "rangtabell" som juryn upprättat inte spelar någon roll för henne och hon ser skillnaden mellan objektivitet och skrupellöshet: "Enligt vår mening är det bättre att" dekretera arkitektur "än att bara plantera ett" mål " vinägrett från pre-revolutionär mage och nu på modet "konstruktiv stil" [12] [29] .

Konstkritiker N. I. Brunov i artikeln "Modern arkitektur. Journal of the OCA", publicerad 1927 av tidskriften " Print and Revolution ", skrev: "Vad modern arkitektur har gjort av med i sin gång, representerad av tidskriften som analyseras, är abstraktionen av konst från livet, konceptet om "ren arkitektur", inte bara utan samband med livet, utan kräver livet som ett offer och strävar efter att dominera det" [30] .

Kazimir Malevich var också kritisk mot tidningen , som skickade ett brev till SA 1928, där han konstaterade att "Efter att ha bekantat mig med tidskriften" Modern Architecture " fann jag stora grundläggande skillnader med modernt arkitektoniskt tänkande. Ideologin kring arkitektur och konst i allmänhet är inget som du inte har förstått, men det finns inte ens ett försök att klargöra denna stora aspekt av livet i din journal. Denna position gör att jag avstår från att samarbeta i tidskriften du redigerar. Det betyder: skriv inte ut mitt namn i listorna över anställda, men det utesluter inte möjligheten att du skriver ut mitt arbete. Jag vill vara slumpmässig i din tidning och skriva vad du vill om mitt arbete" [31] .

Enligt S. O. Khan-Magomedov är tidningen ett enastående fenomen i 1920-talets kultur: "Dess innehåll (textuellt och illustrativt), redigeringstekniker, omslag, etc. - allt detta sätter Modern från de allra första platserna (och kanske först) på området för tidskriftstryckning av dessa år” [25] .

Omtrycka utgåvor av tidningen

Anteckningar

  1. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 402.
  2. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 376-378.
  3. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 402-403.
  4. ↑ Khazanova, 1970 , sid. 65-67.
  5. ↑ Redaktionell // Modern arkitektur. - 1926. - Nr 5-6 . - S. 112 .
  6. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 398-400, 402.
  7. ↑ Khazanova, 1970 , sid. 69.
  8. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 404-405, 612.
  9. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 405-406.
  10. ↑ Redaktionsråd för SA // Modern arkitektur. - 1928. - Nr 3 . - S. 104 .
  11. ↑ Konstantin Stepanovich Melnikov: Mitt livs arkitektur. Kreativa koncept. Kreativ praktik / Komp. A. Strigalyova, I. Kokkinaki; Intro. Konst. A. Strigalyova. - M . : Art, 1985. - S. 31, 266. - 311 sid. - (Konstnärens värld).
  12. ↑ 1 2 3 4 Khan-Magomedov, 1996 , sid. 405.
  13. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 404-405.
  14. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 611-612.
  15. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 620-621.
  16. ↑ 1 2 Khan-Magomedov, 1996 , sid. 404.
  17. ↑ 1 2 Khan-Magomedov, 1996 , sid. 403.
  18. ↑ Khazanova, 1970 , sid. 76.
  19. ↑ Innehåll i SA-nummer för 1929 // Modern arkitektur. - 1929. - Nr 6 . - S. 217 .
  20. ↑ Khazanova, 1970 , sid. 68.
  21. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 623.
  22. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 625.
  23. ↑ Redaktionell // Modern arkitektur. - 1929. - Nr 1 . - S. 40 .
  24. ↑ Khazanova, 1970 , sid. 67.
  25. ↑ 1 2 3 Khan-Magomedov, 1996 , sid. 407.
  26. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 411.
  27. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , sid. 410.
  28. ↑ Till redaktörerna för SA-tidningen // Modern arkitektur. - 1926. - Nr 6 . - S. 176 .
  29. ↑ Byggbranschen kritiserar SA. - 1926. - Nr 4 . - S. 105-106 .
  30. ↑ Khazanova, 1970 , sid. 87.
  31. ↑ K. Malevich. Brev till redaktören // Modern arkitektur. - 1928. - Nr 5 . - S. 157-159 .

Litteratur

Länkar