| Pianosonat nr 6 | |
|---|---|
| Kompositör | Ludwig van Beethoven |
| Formen | sonat |
| Nyckel | F-dur |
| datum för skapandet | 1796-1798 |
| Opus nummer | tio |
| tillägnande | friherrinnan Joseph von Braun |
| Datum för första publicering | 1798 |
| Utförande personal | |
| piano | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Pianosonat nr 6 i F-dur, opus 10 nr 2, skrevs av Beethoven 1796-1798 och är tillsammans med de andra två sonater nr 5 och nr 7 som ingår i opus tillägnad baronessan Josef von Braun . Denna sonat, liksom den föregående , består av tre delar, men till skillnad från den första sonaten i opus har den inte sin inneboende dramatik. Sonaten domineras av lätt och lekfull början och slut, som motarbetas av andra satsens musikaliska tema. Den sjätte sonaten ligger något utanför det allmänna omfånget av tonsättarens verk från denna period, den innehåller traditioner som redan saknas i andra sonater, såsom upprepningen av utvecklingen med en repris i första satsen och i finalen. När han skrev denna sonat verkade kompositören vila, efter ett intensivt kreativt sökande i den tidigare opussonaten [1] .
Beethovens pianosonat nr 6 består av tre satser: 1) Allegro, 2) Allegretto, 3) Presto .
Den första delen av Allegro-sonaten, F-dur, mottogs kritiskt av Lenz , som noterade bristen på utveckling och svag textur i den, samtidigt som han noterade några ögonblick som var ganska framgångsrika enligt hans åsikt. Början av sonaten är lyrisk med en rik känslomässig färgsättning, expositionen intensifierar den lyriska komponenten; utvecklingen dämpar glädjefyllda känslor något, ger dem fred; reprisen upprepar det lyriska huvudtemat.
Tvärtom är den andra delen av Allegretto-sonaten, i f-moll, enligt Lenz, ett av kompositörens bästa verk skriven för piano . Enligt A. Rubinstein, den andra delen av sonaten:
... från början till slut fantastiskt; det kan inte spelas utan känslomässig spänning. [ett]
Den tredje delen av Presto-sonaten, F-dur, liksom den första delen, uppskattades inte av Lenz, A. Rubinstein ansåg tvärtom att den var en manifestation av kompositörens säregna humor. Motsättningen av finalens bullriga strävhet mot den utsökta melodin i andra satsen är dock så inneboende i Beethovens verk , som kännetecknas av snabba övergångar från lugn kontemplation till handling.