Skuggegenskap

Skugglinje, Bekännelse
The Shadow-line: A Confession

Första amerikanska upplagan av historien
Genre berättelse
Författare Joseph Conrad
Originalspråk engelsk
skrivdatum 1915
Datum för första publicering 1916
förlag JM Dent [d]

The Shadow Line: A Confession [1] är en  novell från 1915 av Joseph Conrad . Den ryske litteraturkritikern Boris Proskurnin översätter namnet som "Shadow Line" [2] .

Berättelsen är något självbiografisk till sin karaktär och analyserar "skugglinjen": övergången från ungdom till mognad. Dess skrivande påverkades avsevärt av början av första världskriget , där Konrads son Boris sårades . Berättelsen är fylld av djup symbolik: i beskrivningen av sjöresan framträder tydligt motivet för ensamheten i människolivet; författaren visar hur viktig frågan om pliktuppfyllelse är för hans hjälte . Dessutom tolkas berättelsen ofta på ett övernaturligt sätt, som en spökhistoria, vilket gör att den liknar Henry James ' The Turn of the Screw . Vissa kritiker har också sett The Shadow Line som en berättelse om undertryckt homosexualitet .

Berättelsen är ett levande exempel på impressionism i litteraturen: alla händelser visas genom den subjektiva uppfattningen av karaktärerna. Hjältens inre liv är ofta viktigare än den yttre verkligheten . De flesta moderna kritiker anser att berättelsen är ett av Conrads mest betydelsefulla verk . Historien filmades av den polske regissören Andrzej Wajda .

Plot

Berättelsens berättare lämnar omotiverat skeppet, där han arbetade som assistent till kaptenen, i en av de "östliga hamnarna" och ska återvända till England. Samtidigt kan berättaren inte ge rationella skäl för sitt beslut, på tal om ungdomens "utslagsögonblick" ( engelska  rash moments ). Som ett sådant exempel nämner han ett plötsligt äktenskap.

I hamnen, i väntan på ett skepp som kan leverera honom till hans hemland, slår berättaren sig ner i officerarnas hus. Här träffar han kapten Giles och en viss Hamilton. Den lokala stewarden och Hamilton beter sig konstigt, dessutom hör berättaren ett utdrag av deras samtal där Hamilton säger till stewarden att berättaren inte kan tävla med honom. Det visar sig att ett brev mottogs från hamnmyndigheten adresserat till berättaren, där han inbjöds att bli kapten på fartyget. Förvaltaren undanhöll brevet för att ge Hamilton möjlighet att fylla den lediga tjänsten. Kapten Giles avslöjar deras intriger för berättaren, som skickas till kontoret. Kaptenen på ett av de brittiska skeppen har dött i Bangkok, och berättaren uppmanas att åka dit samma dag för att ta kommandot [3] .

När han anländer till Bangkok, går berättaren till sitt skepp, där han träffar Mr. Burns förste styrman. Förste officeren talar om den tidigare kaptenen, som blev galen före sin död. Fartyget fördes till Bangkok av Mr. Burns, som uppenbarligen ansåg att han borde ha utsetts till ny kapten.

Innan han seglar insjuknar Mr Burns, men berättaren lyssnar inte på doktorns åsikt och lämnar Burns på skeppet. Strax efter seglingen börjar ett lugn, fartyget rör sig knappt, dessutom blir hela laget, förutom berättaren och kocken Ransom, sjuk. Ett nytt allvarligt slag är det faktum att det i stället för kinin visar sig finnas ett visst sötaktigt pulver i apoteksskåpet. Förmodligen sålde den gamle kaptenen kininen. Mr Burns tror att även i döden försöker den gamle kaptenen förstöra skeppet. Gradvis blir detta hans besatthet, med vilken han förklarar eventuella problem [4] .

Femton dagar senare ersätts lugnet av en storm. Ransome har ett hjärtproblem och är rädd för plötsliga rörelser, men han måste arbeta för att rädda skeppet. Till slut tar berättaren och Ransom skeppet till hamn tillsammans. Ransome meddelar omedelbart sin avgång. Berättaren skriver ett rekommendationsbrev till honom. Han träffar också igen kapten Giles, som påpekar att berättaren nu tydligt ser äldre ut.

Skapande historia

Berättelsen är baserad på de intryck som Conrad fick under sina resor till öst 1887-1888 [5] . Under denna tid skadades Conrad och tillbringade sex veckor på ett sjukhus i Singapore . Därefter utnämndes han till tjänsten som assisterande kapten på Vidarskeppet, som han, liksom hjälten i Shadowline, abrupt avgick efter fyra och en halv månad. Snart erbjöds han att ta kommandot över barken Otago i Bangkok . Detta var Conrads enda erfarenhet som kapten. Konrad noterade upprepade gånger historiens självbiografiska karaktär [6] . Många karaktärer i berättelsen har riktiga prototyper. Till exempel var kapten Ellis verkligen befälhavaren för hamnmyndigheten i Singapore. Conrads förste styrman, när han var kapten, var Mr. Bourne, introducerad i berättelsen som Mr. Burns . Berättelsen skrevs 1915, men huvudidén (under arbetstiteln "First Command") formulerades av Conrad i ett brev till förläggaren William Blackwood den 14 februari 1899 [8] .

Forskarna noterar att berättelsens självbiografiska karaktär kan vara ännu djupare. Konrads son Boris deltog i första världskriget. 1915 befordrades han till seniorlöjtnant och blev kort därefter svårt granatchockad. Konrad tillägnade berättelsen "till Boris, och till alla andra som, liksom han, korsade sin generations skugglinje i tidig ungdom." I författarens anteckning till berättelsen ( English  Author's Note ) jämför Conrad sin upplevelse med sin sons upplevelse och talar om den skugglinje som skiljer ungdom från mognad. Således visar berättelsen i bildlig mening upplevelsen av den yngre generationen, inför krigets fasa [9] . Konrad själv noterar att början av kriget förändrade hans psykologiska inställning till berättelsen och förvandlade "första kommandot" till "Shadow Line" [10] .

Placera i arbetet med Conrad

Från och med den välkände forskaren av Conrad Thomas Mosers arbete, är hans arbete vanligtvis indelat i tre huvudfaser: de första romanerna, som anses inte vara särskilt betydelsefulla; huvudfasen, eller "mogna Conrad"-fasen [2] , när sådana verk som "Mörkrets hjärta", "Lord Jim" och "Secret Agent" skrevs; och slutligen den sista fasen, som börjar efter fullbordandet av romanen "I västerlandets ögon". Samtidigt pekade Moser ut "Skugglinjen", som enligt hans åsikt är ett undantag och är lika i betydelse som verken i den andra fasen [11] . Under den andra fasen är moral huvudtemat för Conrad, särskilt i sådana ögonblick som människors attityder till kategorierna lojalitet och svek. I Conrads sena verk hamnar frågor om moral i bakgrunden. I The Shadow Line återvänder Conrad till övervägandet av dessa begrepp. För närvarande ifrågasätts uppdelningen av Conrads verk i faser av olika betydelser [12] . I Shadowline återkommer Conrad också till det nautiska temat som han hade avvikit från i tidigare romaner [9] .

Innan Shadowline skrev Conrad på egen hand, varefter texten trycktes om antingen av ett förlag eller av hans fru. "Shadowline" var det första verket av Conrad, delvis inspelat av en professionell maskinskrivare under Conrads diktat. Alla efterföljande verk dikterades helt av Conrad, vilket också påverkade författarens stil, som blev mer mångsidig och, enligt många kritiker, svagare [13] .

Symboliskt innehåll

Som vanligt med Conrad är skeppet en symbol för livet. Isoleringen av huvudpersonen tillåter honom att helt känna sig själv, att korsa skugggränsen som skiljer ungdom från mognad. Samtidigt förstås mognad som medvetenheten om ansvarskänsla och sökandet efter sin plats i livet. En annan viktig punkt är känslan av chock som uppstår hos berättelsens hjälte vid den tidpunkt då han inser hur mycket ondska som finns i världen. Likheten mellan berättelsens hjälte och Hamlet noterades , som, liksom Shakespeares hjälte , upplever isolering och också är chockad över djupet av ondskan. Hjälten är liksom Hamlet nära förtvivlan och galenskap [15] . Hjältesjömannens sjöresa blir en metafor för det mänskliga sinnet, som söker ordning i flödet av sinnesförnimmelser av vardagen. Förmågan att se, förstå det som ses och förmedla kunskapen till andra är det viktigaste temat i Conrads arbete. Samtidigt slutar ofta ett försök att urskilja något i det omgivande ”absoluta mörkret” för den symboliska gestalten av en sjöman-berättare i misslyckande: blicken sjunker ner i varelsens obegripliga djup [16] .

Död och sjukdom är ett av berättelsens huvudteman. Medvetenheten om dödlighet är en av de viktigaste lärdomarna för att korsa skugggränsen. För att visa detta använder Conrad inte bara direkta beskrivningar, utan även symboler. Forskarna noterade att det i berättelsen finns en arketypisk situation med "resa genom natthavet" enligt Jung , under vilken berättelsens hjälte inser både sin skuld och sin plikt [3] . Konrad använder de traditionella associationerna av mörker och skuggor när han beskriver teman relaterade till döden: ”Skuggorna drog sig tyst från mig. Dessa människor var spöken av sig själva..." Även om Conrad själv förnekade några mystiska motiv i berättelsen, noterar forskare många ekon med Coleridges Poem of the Old Sailor [17] .

Man kan också se kristna motiv i berättelsen. Figuren av Ransome, redo att offra sig själv för skeppets skull, liknar Kristus. Hans namn ( eng.  ransom  - redemption) indikerar tydligt detta samband. Dessutom kan den gamla skeppskaptenens djävulska roll noteras. Även om Conrad själv, i författarens anteckning till berättelsen, vägrar dess mystiska tolkning, har bilden av kaptenen för många kritiker blivit en anledning till tvivel och misstro mot detta uttalande. En av de tidiga kritikerna noterade att många avsnitt av "Shadowline" kan tolkas på ett övernaturligt sätt [7] . Conrad själv, i ett av sina brev, noterade att även om han inte tänkte på något övernaturligt, kanske det finns i berättelsen [18] . Verkets titel kan inte bara tolkas på Conrads direkta instruktioner, som en skugglinje mellan ungdom och mognad, utan också som en spöklik linje mellan förnuft och galenskap, liv och död, naturligt och mystiskt [19] . Det är inte känt om Konrad trodde på Gud när berättelsen skrevs, eftersom han ofta talade om tron ​​på ett ganska motsägelsefullt sätt och anpassade sin position till den han talade med eller korresponderade med. Men 1921, några år efter att han skrivit berättelsen, accepterade han fortfarande med största sannolikhet den katolska versionen av kristendomen [20] .

Norman Sherry noterade också att historien kan betraktas som en mycket traditionell folkhistoria . Den traditionella hjälten går in i ondskans rike, som han förstör genom sin visdom och personliga exempel. Denna tolkning är ganska uppenbar, eftersom berättelsen till och med har sin egen "bra fe" - kapten Ellis [21] .

War and Shadowline

Kritiker noterar berättelsens paralleller med händelserna under första världskriget . Under denna period var många unga soldater tvungna att korsa sin "skugglinje". För de flesta av de första läsarna av berättelsen i England , och särskilt i USA , där berättelsen publicerades tre veckor efter landets inträde i första världskriget, var dessa paralleller uppenbara [22] . Konrad tillägnar berättelsen till sin son Boris och hela hans generation, som måste passera skugggränsen. Krig är en händelse som man kan förbereda sig professionellt på, men man kan inte förbereda sig etiskt . I The Shadow Line visar författaren att en person kan motstå det okontrollerade flödet av händelser, oavsett om de orsakas av politiska överväganden eller väderförhållanden, endast genom att återupptäcka vikten av sådana principer som mod och plikt [23] .

Trots att kriget inte nämns på något sätt i berättelsen finns det många likheter mellan upplevelsen av en sjöman och en soldat. Både under första och andra världskriget uppfattades berättelsen av många läsare som ett medel för att utbilda och höja den militära andan. Till exempel, efter andra världskrigets utbrott, återpublicerades många av Conrads verk i USA, inklusive The Shadow Line, i förordet till vilket det sades att berättelsen visar upplevelser som är typiska för krigstid [24] .

Homosexuella övertoner

Ett antal forskare noterar att manifestationer av homosexualitet och homoeroticism är ganska vanliga i Conrads verk [25] . I många av Conrads verk utspelar sig handlingen endast på ett skepp, där kvinnor i princip inte kunde vara. I berättelsen "Shadow Line" är mer än en tredjedel av texten ägnad åt de händelser som utspelar sig på land, men inte en enda kvinnlig karaktär förekommer där. Berättarens maskulinitet sätts igång av uppförandet av stewarden i officershuset, som visar en karikatyr av feminitet. Även om målet – att framhäva berättarens manlighet – uppnås, visas det dock i relationen mellan män. Förvaltaren är inte den enda söta karaktären i berättelsen; liknande beteende visas på bilden av hamnmyndighetens biträdande chef [26] . Kanske behövdes en sådan demonstration för att ta bort alla antydningar om homosexualitet i förhållandet mellan berättaren och Ransom [26] [27] . Vissa forskare noterar att om historien som berättas i Shadowline verkligen är självbiografisk, så hade Conrad utan tvekan en homosexuell attraktion till en av medlemmarna i hans team [28] . Berättarens dragning till Ransome är uppenbar för många. Berättelsens slut kan tolkas som Ransomes flykt från deras onormala förhållande till berättaren, och hjärtesorgen och livsfaran kan tolkas som en metafor för ett sådant förhållande [27] .

Vissa forskare noterar att homosexuella motiv uppstår i Conrads verk på grund av hans säregna engelska språk, eftersom författaren använde ord som kan verka tvetydiga där författaren själv inte ville ha någon tvetydighet [28] .

Konstnärliga drag

Ungefär två tredjedelar av berättelsen ägnas åt själva sjöresan och den första upplevelsen av kommandot. Början av berättelsen, tillägnad intrigen att dölja ett brev till berättaren om kaptenens vakans, anses av många kritiker som för långsam och osäker [3] .

I sina verk visar Konrad ofta karaktärernas inre tillstånd genom yttre verklighet. Särskilt ofta använder han mörker och dimma. Det finns en viktig nattscen i "Shadow Line", där hjälten, på grund av det förtjockade mörkret, känner sin ensamhet och varje persons ensamhet [29] :

Sådant måste ha varit mörkret före världens skapelse. Han stängde sig bakom mig. Jag visste att jag var osynlig för rorsmannen. Och jag såg ingenting heller. Han var ensam, jag var ensam, varje man var ensam där han stod.Joseph Conrad, "Shadowline"

Känslan av ensamhet hos en person som är ansvarig för andra människor, men samtidigt hjälplös inför yttre, okontrollerbara omständigheter, visas genom tomheten i det omgivande rummet [30] :

... det fanns inte en fläck på himlen, inte en prick på vattnet, inte ett moln av ånga, inte en rökkrans, inte ett segel, inte en båt, inte ett spår av en person, inte ett tecken på livet - ingenting.Joseph Conrad, "Shadowline"

Impressionism är inneboende i alla Conrads verk , alla händelser eller föremål som beskrivs är alltid förknippade med en specifik uppfattande karaktär. I Shadowline ser både hamnarbetarna och berättaren samma skepp, men deras uppfattning om skeppet är helt annorlunda. Som impressionist förmedlar Conrad den omgivande verkligheten genom karaktärernas subjektiva uppfattningar [31] . Berättaren uppfattar till stor del hans skepp som en brud som väntar på sin man, det är ingen slump att äktenskap nämns i berättelsens allra första rader [32] .

Berättelsen spelar ut den vanliga situationen för Conrad: för att lyckas måste hjälten förstå den fientliga omgivande verkligheten, tillgänglig för honom endast i hans ofullkomliga sinnesuppfattning. För att göra detta måste hjälten först förstå sitt eget inre tillstånd [33] .

Utmärkande för Conrad är uppmärksamhet på subjektiva upplevelser och inre mentala processer. Berättarens emotionella tillstånd är en reaktion på både imaginära och verkliga händelser. Kognitiva processer visas när de faktiskt inträffar - först förnimmelser, sedan deras avkodning, sedan förstå orsakerna som orsakade den här eller den händelsen. Så när det börjar regna hör berättaren först bara konstiga ljud, känner rinnande vatten rinner ner för kinderna, medan själva regnet nämns först i slutet av stycket [34] .

Conrads stil beundrades lika av E. Hemingway och A. Malraux [35] .

Mottagande och kritik

Den brittiska upplagan av historien sålde slut på fyra dagar. Den amerikanska allmänheten reagerade också mycket positivt på den första upplagan av historien. Till exempel kallade Edith Roosevelt berättelsen "ett av Conrads största verk". Kritiska recensioner i USA påverkades avsevärt av landets inträde i första världskriget. New York Times publicerade en recension med titeln " A  Conrad Hero's Quest for Truth ", som presenterade historien som en förebild för amerikanska ungdomar som snart skulle gå i militärtjänst. Huvudidéerna i berättelsen kallades trohet och plikt [22] . I USA publicerades Shadowline på toppen av Conrads popularitet och sågs som ännu ett verk av "riktigt geni". Nation kallade till exempel Conrad som tornar upp sig som Gulliver över resten av engelsk litteratur på 1900-talet. Den enda negativa recensionen i Los Angeles Times kritiserade inte historien, utan den resulterande "conradomania" [36] .

I England var en del kritiker också entusiastiska och hedrade "geniets mästare" och "den största författaren". Men mer balanserade och till och med delvis negativa recensioner kom ut i England. De flesta populära tidningar, inklusive Daily Chronicles och Daily Express , rekommenderade historien som en annan "klassisk maritim historia". En kommentar till berättelsen i dess första brittiska upplaga jämförde den direkt med Coleridges Poem of the Old Sailor , vilket förutbestämde ämnet för många kritiska recensioner. James Douglas på sidorna av Star magazine analyserade inflytandet av Coleridges poetik på historien. Samma ämne granskades kritiskt i Morgonposten . Därmed var idén om berättelsens mystiska natur fixerad, vilket Konrad själv motbevisade tre år senare i sin författares anteckning till nytrycket. Kritikern av Times Literary Supplement noterade dock att mystik kan ha uppstått mot författarens vilja, vilket på ett värdelöst sätt tynger historien. Berättelsen har också jämförts med Henry James The Turn of the Screw, där en övernaturlig atmosfär skapas utan direkt hänvisning till mystik [36] .

Under perioden 1950 till 1965 upptäcktes Konrad för akademiska forskare, och "Konradskanonen" bildades. "Skugglinje" uppfattas tvetydigt. Thomas Moser hänvisar det till nedgångsperioden för Conrads verk. Alberd J. Gerard rankar arbetet bland Conrads misslyckanden. En annan del av akademiska kritiker värderade berättelsen mycket högt, till exempel ansåg F. R. Lewis den som Conrads bästa verk, och Jan Watt - författarens sista mästerverk med ett djupt symboliskt och filosofiskt innehåll [36] . Först under de senaste decennierna har berättelsen kommit in ordentligt i Konrads kanon [36] .

Upplagor och översättningar

Det finns ingen "kanonisk" text i berättelsen. För det första finns det skillnader mellan de första bokutgåvorna i USA och England, och för det andra skiljer sig magasinversionen av berättelsen väsentligt från båda upplagorna. Dessutom färdigställdes den av Konrad för samlade verk (utgiven av Doubleday och Heinemann ) 1921. Förlagen gjorde ofta ändringar i Konrads interpunktion, grammatik, ändrade hela fraser. Den första brittiska bokupplagan anses ligga närmast författarens avsikt [6] .

På ryska publicerades berättelsen i Public Library-serien av Seyatel förlag 1926, översatt av A. Polotskaya (redigerad av M. Lozinsky ) [1] . Samma år gjordes en översättning till tyska som en del av utgivningen av Konrads samlade verk av Fischer. Förordet till volymen som innehåller The Shadow Line skrevs av författarna Thomas Mann och Jakob Wasserman [38] . 1931 översattes berättelsen till slovenska och serbiska [ 39] . Den slovenska översättningen gjordes av den berömda poeten Oton Zupancic [40] . Berättelsen översattes första gången till polska 1925, och 1973 [41] översattes den på nytt av den berömde polske författaren Jan Jozef Szczepański [42] . Berättelsen översattes också till franska 1930 (översatt av makarna Henry och Helena Hoppenot ), och holländska 1947 [43] .

Skärmanpassningar

1976 gjorde Andrzej Wajda filmen " Shadow Line " baserad på historien. Joseph Conrad själv presenteras som den icke namngivna berättaren i originalet [44] . Regissören, liksom vissa kritiker, var inte nöjd med filmen. Ett realistiskt sätt tillät inte att återspegla hjältens inre tillstånd, vilket är kärnan i berättelsen [45] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Konrad, Joseph. Skugglinje. - Leningrad: Sower, 1926. - 154 sid.
  2. ↑ 1 2 3 B.M. Proskurnin. Psykologisk thriller av Joseph Conrad  // Tomsk State University Bulletin: Journal. - 2014. - Nr 385 . - S. 28-34 . — ISSN 1561-803X .
  3. ↑ 1 2 3 Watt, Ian. Uppsatser om Conrad . - Cambridge University Press, 2000. - S. 159-161. — 230p. — ISBN 978-0-521-78387-3 .
  4. ↑ Leonard Orr, Theodore Billy. En Joseph Conrad Companion . - Greenwood Publishing Group, 1999. - P. 240-242. — 370p. - ISBN 978-0-313-29289-7 .
  5. ↑ Sherry, Norman. Conrads västvärld. . - Cambridge [England]: University Press, 1971. - S. 56. - xiv, 455 s. - ISBN 0521079721 , 9780521079723, 0521298083, 9780521298087.
  6. ↑ 1 2 Conrad, Joseph. Skugglinjen: en bekännelse. — Rev. ed. - Oxford [England]: Oxford University Press, 2009. - P. vii-xv. — lii, 136 sid. — ISBN 9780199555567 , 0199555567.
  7. ↑ 1 2 Conrad, Joseph. The Shadow-line: A Confession . - Oxford University Press, 2003. - P. xii-xiv. — 136 sid. — ISBN 978-0-19-280170-8 .
  8. ↑ Conrad, Joseph. Brev till William Blackwood och David Meldrum / William Blackburn. - Duke University Press, 1958. - S. 54. - xxxvii, 209 sid.
  9. ↑ 12 Simmons , Allan. Joseph Conrad . - Macmillan International Higher Education, 2006. - 260 sid. - ISBN 978-1-137-24640-0 .
  10. ↑ Karl, Frederick R. Joseph Conrad: de tre liven . — 1:a uppl. - New York: Farrar, Straus och Giroux, 1979. - S. 770. - xvi, 1008 sid. - ISBN 0374180148 , 9780374180140, 0374515476, 9780374515478.
  11. ↑ Moser, Thomas C. Joseph Conrad: Prestation och nedgång . - Harvard University Press, 1957. - S. 130-139. — 248 sid.
  12. ↑ John G. Peters. Conrads litterära svar på första världskriget  //  College Literature. — 2012-11-27. — Vol. 39 , iss. 4 . - S. 34-45 . — ISSN 1542-4286 . - doi : 10.1353/lit.2012.0038 . Arkiverad från originalet den 14 oktober 2019.
  13. ↑ Stape, JH The New Cambridge Companion till Joseph Conrad. - Cambridge University Press, 2015. - S. 91. - 235 s. - ISBN 978-1-107-03530-0 .
  14. ↑ Conrad, Joseph. Anteckningar om liv och bokstäver . - The Floating Press, 2011. - S. 180. - 252 sid. — ISBN 978-1-77545-183-9 .
  15. ↑ Conrad, Joseph. The Shadow-line: A Confession . - Oxford University Press, 2003. - P. xv. — 136 sid. — ISBN 978-0-19-280170-8 .
  16. ↑ Senn, Werner. Conrads berättande röst: stilistiska aspekter av hans fiktion. — BRILL, 2017. — S. 64. — 272 sid. - ISBN 978-90-04-33983-5 .
  17. ↑ Simmons, Allan. Joseph Conrad . - Macmillan International Higher Education, 2006. - 260 sid. - ISBN 978-1-137-24640-0 .
  18. ↑ Jean-Aubry, Georges, Conrad, Joseph. Joseph Conrad: Liv och bokstäver. - Doubleday, Page & Company, 1927. - S. 195. - 376 sid.
  19. ↑ Stape, John Henry Stape. The Cambridge Companion till Joseph Conrad. - Cambridge University Press, 1996. - S. 142. - 292 s. — ISBN 978-0-521-48484-8 .
  20. ↑ Najder, Zdzisław. Joseph Conrad, en krönika . - Rutgers University Press, 1983. - S. 459-460. — 718 sid.
  21. ↑ Sherry, Norman. Conrads östra värld . - Cambridge University Press, 1966. - S. 289. - 376 sid. - ISBN 978-0-521-29120-0 .
  22. ↑ 1 2 Mallios, Peter. Our Conrad: Constituting American Modernity . - Stanford University Press, 2010. - S. 141-142. — 485 sid. - ISBN 978-0-8047-7571-7 .
  23. ↑ Schwarz, Daniel R. Conrad: Den senare fiktionen . - Springer, 1982. - S. 94. - 185 sid. - ISBN 978-1-349-05274-5 .
  24. ↑ Burgoyne, Mary. "Writing Man to Fighting Man": Conrad återpublicerad för försvarsmakten under världskrigen  (engelska)  // The Conradian: the Journal of the Joseph Conrad Society (UK). - 2013. - Vol. 38, nr. 1 . - S. 99-126. — ISSN 0951-2314 ‎ .
  25. ↑ Peters, John Gerard. En historisk guide till Joseph Conrad. - Oxford University Press, 2010. - S. 220. - 272 s. — ISBN 978-0-19-533277-3 .
  26. ↑ 12 Hawthorn , Jeremy. Sexualitet och det erotiska i Joseph Conrads fiktion . - Bloomsbury Publishing, 2007. - S. 47-50. — 189 sid. - ISBN 978-1-4411-6138-3 .
  27. ↑ 1 2 Middleton, Tim. Joseph Conrad. - Routledge, 2006. - S. 80-81. — 226 sid. — ISBN 978-0-415-26851-6 .
  28. ↑ 1 2 Middleton, Tim. Joseph Conrad. - Routledge, 2006. - S. 166. - 226 sid. — ISBN 978-0-415-26851-6 .
  29. ↑ Peters, John G. Conrad och impressionism. - Cambridge University Press, 2001. - S. 47. - 230 sid. - ISBN 978-0-521-79173-1 .
  30. ↑ Senn, Werner. Conrads berättande röst: stilistiska aspekter av hans fiktion. - BRILL, 2017. - S. 53. - 272 sid. - ISBN 978-90-04-33983-5 .
  31. ↑ Peters, John G. Conrad och impressionism. - Cambridge University Press, 2001. - S. 186. - 230 sid. - ISBN 978-0-521-79173-1 .
  32. ↑ Hagtorn, Jeremy. Sexualitet och det erotiska i Joseph Conrads fiktion. - Bloomsbury Publishing, 2007. - S. 131-132. — 189 sid. - ISBN 978-1-4411-6138-3 .
  33. ↑ Senn, Werner. Conrads berättande röst: stilistiska aspekter av hans fiktion. — BRILL, 2017. — S. 205. — 272 sid. - ISBN 978-90-04-33983-5 .
  34. ↑ Parui, Avishek. "Ser du historien?" Medvetande, kognition och kris av berättande i Joseph Conrads Heart of Darkness.  (engelska)  // Janus Head. - 2016. - Vol. 15, nr. 2 . — ISSN 1521-9194 . Arkiverad från originalet den 19 januari 2020.
  35. ↑ Utländsk litteratur från det sena 1800-talet - tidigt 1900-tal . 20v-euro-lit.niv.ru . Hämtad 5 januari 2020. Arkiverad från originalet 5 maj 2017.
  36. ↑ 1 2 3 4 Conrad, Joseph. The Shadow Line: A Confession . - Cambridge University Press, 2013. - 502 sid. — ISBN 978-1-107-51217-7 .
  37. ↑ Conrad, Joseph. havets berättelser . - Wordsworth Editions, 1998. - P. xliii. — 308 sid. — ISBN 978-1-85326-743-7 .
  38. ↑ Fothergill, Anthony. Hemliga delar: Joseph Conrads kulturmottagning i Tyskland . - Peter Lang, 2006. - S. 37. - 280 sid. - ISBN 978-3-03910-271-6 .
  39. ↑ Joseph Conrad i sammanhang . — Cambridge University Press. - S. 105. - 336 sid.
  40. ↑ Joseph Conrad Society (Storbritannien). Konradianen . - Bishop Grosseteste College, 2006. - Vol. 31. - S. 136. - 320 sid.
  41. ↑ Ruch literacki . — Państwowe Wydawn. Naukowe, Oddział w Krakowie, 2010. - S. 553. - 638 sid.
  42. ↑ Krajka, Wiesław. En återgång till rötterna: Conrad, Polen och Öst-Centraleuropa. - East European Monographs, 2004. - S. 147. - 328 s. — ISBN 978-0-88033-557-7 .
  43. ↑ Lohf, Kenneth A., Sheehy, Eugene Paul. Joseph Conrad vid mitten av århundradet: Editions and Studies, 1895-1955. - University of Minnesota Press, 1957. - S. 25. - 138 sid.
  44. ↑ Falkowska, Janina. Andrzej Wajda: Historia, politik och nostalgi i polsk film . - Berghahn Books, 2007. - S. 153. - 368 sid. - ISBN 978-1-84545-508-8 .
  45. ↑ Conrad, Joseph. The Shadow Line: A Confession . - OUP Oxford, 2003. - 408 sid. — ISBN 978-0-19-161101-8 .

Länkar

Litteratur