Shekhtel, Fedor Osipovich

Fedor Osipovich Shekhtel
Franz Albert Schechtel

Fjodor Osipovich Shekhtel, foto, 1890-talet
Grundläggande information
Land
Födelsedatum 26 juli ( 7 augusti ) 1859
Födelseort
Dödsdatum 7 juli 1926( 1926-07-07 ) [1] [2] [3] […] (66 år)
En plats för döden
Verk och prestationer
Arbetade i städer Moskva , Saratov , Balakovo , Taganrog , Ivanovo , Nizhny Novgorod , Velikoye
Arkitektonisk stil historicism , romantisk modern , proto-funktionalism ("rationell" modern), nyklassicism ,
rysk stil ,
nyrysk stil
Viktiga byggnader herrgård på Spiridonovka (1893), M. S. Morozovs handelshus på Myasnitskaya st. (1898-1903), S. P. Ryabushinskys herrgård (1903), A. I. Derozhinskayas herrgård (1901-1904), ryska departementets paviljonger vid utställningen i Glasgow (1901, ej bevarad), Yaroslavskys järnvägsstation i Moskva (1902- 1904), byggnad av Moskvas konstteater i Kamergersky per. (rekonstruktion, 1902), tryckeri av Ryabushinskys "Rysslands morgon" (1907), hyreshus vid Stroganovskolan på Myasnitskaya (1904-1906), eget hus på Bolshaya Sadovaya (1910)
Utmärkelser
RUS Imperial Order of Saint Anna ribbon.svg Sankt Stanislaus orden
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Fedor Osipovich Shekhtel ( Franz-Albert Shekhtel , tysk  Franz Albert Schechtel ; 26 juli  ( 7 augusti )  1859 [sn 1] , St Petersburg [4] [5] [6] [7] [8] [sn 2]  - 7 juli [5] [9] [10] [sn 3] 1926 , Moskva ) - Rysk arkitekt , målare och grafiker, scenograf . En av de mest framstående representanterna för jugendstilen i rysk och europeisk arkitektur , han är en av de största arkitekterna från 1800- och 1900-talets skiftning [11] . Kavaljer av St. Anna och St. Stanislaus orden . Som en berömd rysk arkitekt fick Shekhtel aldrig ett arkitektdiplom [ 12] .

Biografi

Ursprung och tidiga år

Den blivande arkitekten kom från en familj av kolonister från Bayern som anlände i juni 1766 till kolonin Schukk . På 1820-talet flyttade F. O. Shekhtels farfar till Saratov . Shekhtels handlade med vin , guld- och silverföremål, tobak och olika tillverkade varor. Representanter för familjen var mycket respekterade i Saratov, de ägde flera butiker och hushåll, ett hotell, en vävfabrik och en stärkelsefabrik . Det fanns också Shekhtels butiker i Krasnoyarsk , Yeniseisk , Moskva , Nizhny Novgorod och St Petersburg [13] [14] . Grunden till Shekhteleys välstånd lades av farfar till den framtida arkitekten Osip Osipovich, hans arbete fortsattes av fem söner - Franz, Anton, Ivan, Alois och Osip, som enligt testamentet var "i odelat kapital" [ 15] .

Den äldste av sönerna till Osip Shekhtel, en köpman i det första skrået , Franz Osipovich Shekhtel , spelade en framträdande roll i Saratovs sociala liv. 1840 blev han en av grundarna av den första litterära och musikaliska köpmanskretsen i staden - den tyska dansklubben; 1858 blev han grundaren av Saratov Commercial Club; Till sist, 1859, arrangerade F.O. Shekhtel Tivoli lustträdgård i sin lantgård och byggde en sommarteater i trä med stånd och lådor. Teatern, som därefter brann ner och byggdes om flera gånger, markerade början på historien om Saratov Academic Drama Theatre , vars byggnad för närvarande står på platsen för en liten träteater av Franz Shekhtel [16] [17] .

Den yngste av bröderna, far till den blivande arkitekten Osip (Joseph [6] ) Osipovich Shekhtel, skickades för att studera i St. Petersburg i mitten av 1840-talet, där han tog examen från Tekniska Högskolan 1857 . 1855 gifte sig processingenjören O. O. Shekhtel med Daria Karlovna (Rosalia Dorothea) Getlib, som kom från en köpmansfamilj i St. Petersburg [6] . Den 26 juli ( 7 augusti ) 1859 föddes deras son Franz Albert (blivande Fedor) Shekhtel. Äldre bror till arkitekten Osip ( 1858 ) och systrarna Alexandra ( 1860 ), Julia ( 1862 ) och Maria ( 1863 ) [8] [16] föddes också här . Den 27 september ( 9 oktober 1859) döptes Franz Albert (eller, som han kallades i familjen - Adya) till den katolska tron ​​i kyrkan St. Catherine [8] .

O. O. Shekhtels beslut att flytta med sin familj från St. Petersburg till Saratov underlättades tydligen av hans äldre bror Franz. Den gemensamma orsaken till bröderna krävde konstant uppmärksamhet, och Franz Osipovich var allvarligt sjuk, de andra bröderna - Anton, Ivan och Alois, levde inte längre. Dessutom var en ny stadsteater i sten på väg att öppna i staden, och F. O. Shekhtel var rädd för att förlora publiken i sin träteater på landet [8] [16] . Stadsduman arrenderade hösten 1865 Stadsteatern till O. O. Shekhtel i fem år, eftersom han av alla sökande erbjöd de gynnsammaste villkoren för staden. Förmodligen spelade hans brors berömmelse på teaterområdet, liksom åsikten från T. E. Zhegin, en vokal från Stadsduman, som var gift med dottern till F. O. Shekhtel, en roll i att fatta ett positivt beslut [16] . Familjen Shekhtel anlände permanent till Saratov i februari 1866 , när den framtida arkitekten Fjodor Shekhtel var sex år gammal [8] .

Trots Shekhtels oerfarenhet som entreprenör, under året efter flytten till Saratov, sattes 35 föreställningar upp på teatern, varav 20 var premiärer. Föreställningarna gjorde succé hos publiken, utvärderades positivt av kritiker, och kulisserna och kostymerna kännetecknades av "smak och eventuell lyx". I februari 1867 blev O. O. Shekhtel förkyld på teatern och dog plötsligt i slutet av månaden. Till en början övertog F. O. Shekhtel förmynderskapet för sin brors familj och företaget på teatern, men också han dog två månader senare av en lång sjukdom. Efter F. O. Shekhtels död återstod komplicerade handelsaffärer och skulder, vilket underlättades av köpmannens vana att "leva i stor stil", samt de misslyckanden som drabbade mellanbröderna i näringslivet [18] [19] . Eftersom bröderna befann sig i "odelat kapital" stod den blivande arkitektens familj, utan försörjare, utan försörjning, och det mesta av egendomen såldes på auktion för att betala av skulden. Samtidigt hade D. K. Shekhtel, som inte arbetade någonstans, sex beroende barn (sommaren 1867, efter sin makes död, födde hon en son, Victor John). Familjens ekonomiska situation var så svår att Daria Karlovna gav den tvåårige Victor-John till familjen till statsrådet F. K. Deutsch, som bodde i huvudstaden, vars efternamn han senare antog. Den äldste sonen Osip tilldelades Mariinsky Agricultural School i Nikolaevsky-staden ; äldsta dottern Olga växte troligen också upp i en främmande familj; yngre barn, inklusive Franz Albert, fortsatte att bo med sin mamma i ett hus som beskrivs för skulder, där de fick hemundervisning [20] .

Studieår i Saratov

1871 reste D. K. Shekhtel, under beskydd av T. E. Zhegina, till Moskva, där hon fick jobb som hushållerska i P. M. Tretyakovs hus , med vilken Zhegin inte bara hade affärer utan också nära vänskapliga förbindelser. Tretyakovs dotter, V.P. Ziloti, mindes T.E. Zhegin: "Jag kommer inte ihåg i hela min barndom att min far behandlade en av hans vänner så varmt och ömt" [10] . Familjen Zhegin, som vid den här tiden redan var i vård av Alois Osipovichs barn, och änkan efter Franz Osipovich också levde, tog hand om att uppfostra Osip Osipovichs barn. Franz Albert växte upp från det ögonblick hans mor gick, tillsammans med döttrarna till T. E. Zhegina, som var hans kusiner. En av döttrarna, Natalia, blev arkitektens fru mycket senare [21] .

Hösten 1871 klarade Franz Albert Shekhtel inträdesprovet och skrevs in i andra klass på Saratov Men's Gymnasium, den enda utbildningsinstitution i staden som gav gymnasieutbildning och rätten att gå in i Kazan University utan prov . Studieavgifterna för Franz och hans systrar betalades förmodligen av T. E. Zhegin [21] . Den unge Shekhtel studerade ganska mediokert och hade anständiga poäng bara i kalligrafi, teckning och ritning. Dessa ämnen undervisades på gymnasiet av A. S. Godin, från vilken sonen till befälhavaren för Saratovs provinsbataljon, Misha Vrubel , hade studerat "tekniken att rita från naturen" flera år tidigare . För otillräckliga kunskaper i aritmetik och latin lämnades Shekhtel för andra året [22] . Nästa läsår blev mer framgångsrikt för Shekhtel: han fick "utmärkt" i helig historia, "bra" i ryska, "tillfredsställande" i andra ämnen och överfördes till den tredje gymnasieklassen [23] .

Den 26 augusti 1873 blev Franz Shekhtel en av 43 " statsägda " elever vid den förberedande skolan vid det lokala Romersk-katolska stiftsseminariet i Tiraspol. Seminariet öppnades i Saratov 1856 för att utbilda kolonisternas barn att bli präster i det nya katolska stiftet Tiraspol. Elever i skolan bodde inom seminariets väggar hela tiden [24] . I slutet av 1873 dog Shekhtels förvaltare T.E. Zhegin, men Franz Albert fortsatte sina studier till den 20 juli 1875 [25] , efter att ha erhållit ett intyg om fullbordande av hela kursen i den förberedande skolan [10] [sn 4] .

Att flytta till Moskva och början på en kreativ väg

Sommaren 1875 flyttade Zheginas änka och Shekhtels kusin Ekaterina Frantsevna till Moskva med sina barn. Förmodligen flyttade sextonårige Franz Albert [24] [26] till Moskva med henne samtidigt . Shekhtel bosatte sig med sin mor i P. M. Tretyakovs hus , som tog hand om utbildningen av den framtida arkitekten [25] [24] .

Kort efter ankomsten till Moskva började Shekhtel arbeta i den framstående arkitekten A. S. Kaminskys ateljé , som han träffade, troligen i Tretjakovhuset (Kaminskij var gift med systern till bröderna Tretjakov) [6] [27] . Byggnaderna som uppfördes enligt Kaminskys design formade till stor del bilden av Moskva under andra hälften av 1800-talet. En kännare av ryska och västerländska medeltida stilar, en bra akvarellist , en lysande mästare av eklekticism , Kaminsky spelade förmodligen en stor roll i Shekhtels öde och hade ett visst inflytande på utvecklingen av hans arkitektoniska talang [28] [29] . Sommaren 1875, i samarbete med Kaminsky, genomförde Shekhtel i rysk stil ett tävlingsprojekt för fasaden av byggnaden av Historiska museet (genomfört enligt ett annat projekt). Långt senare placerade F. O. Shekhtel detta projekt på första sidan av albumet med hans arkitektoniska verk. Forskaren av Shekhtels liv och verk , E. I. Kirichenko, betonar den grundläggande betydelsen av hans engagemang i utformningen av Historiska museet för att fastställa startdatumet för F. O. Shekhtels studier i arkitektur, men kallar detta arbete av en nybörjararkitekt som en helhet ”konstnärligt hjälplös”, och byggnadens form ”monstruös” och ”bulkig” [30] . Projektet av en herrgård på Nemetskaya Street , beställt av P. V. Shchapov till A. S. Kaminsky, daterades samma år , vars konstruktion senare utfördes av F. O. Shekhtel [31] . Det finns också en åsikt om utformningen av Shchapov-herrgården oberoende av Shekhtel, indirekt bevis på vilket är inkluderingen av detta projekt i listan över Shekhtels byggnader, sammanställd av honom själv, såväl som grafikens och ritteknikens natur, som inte är karakteristiska för A. S. Kaminsky [29] [32] . Shekhtel fortsatte att arbeta tillsammans med Kaminsky i mer än tio år - tills Kaminskys arkitektur- och designverksamhet upphörde 1887. [31]

År 1875 gick F. Shekhtel in på arkitekturavdelningen vid Moskvas skola för målning, skulptur och arkitektur på D. N. Chichagovs kurs [5] [27] [33] . Schechtel påminde sig senare:

Jag valde inte ett yrke - det bestämdes för länge sedan: naturligtvis arkitekturavdelningen på skolan för målning, skulptur och arkitektur. [25]

Shekhtel studerade i skolans vetenskaps-, tecknings-, målnings- och arkitekturklasser tillsammans med Isaac Levitan och Nikolai Chekhov . [33] Shekhtel knöt en nära vänskap med den senare, som fortsatte fram till N. Tjechovs död 1889. Tjechovs yngre bror, Mikhail , mindes:

Medan han fortfarande var en mycket ung student som gick på arkitektkurser, kom Shekhtel ofta till oss 1877, när vi var särskilt fattiga. Så fort vår mamma sa att hon inte hade ved bar han och hans kamrat Hemus redan under hennes armar ett par rejäla stockar, stulna av dem från någon annans hög på vägen. [34]

Den 1 september 1878 uteslöts Shekhtel från skolan med formuleringen "för dålig närvaro" [25] . Förmodligen var en av anledningarna till frekvent frånvaro mammans sjukdom, som samma år av hälsoskäl lämnade sitt jobb hos Tretyakoverna. Från den tiden tvingades Franz Albert att försörja sig själv och ta hand om sin sjuka mor [35] .

1878-1879 tillhör Franz Schechtels bekantskap med brodern till sin kamrat Anton Tjechov [32] [10] . Denna bekantskap utvecklades senare till en stark vänskap [36] . Senare introducerade Anton Pavlovich Shekhtel för nybörjarförfattare som en utmärkt ritare och vinjettist, kallade honom "den mest begåvade av alla arkitekter i världen" [37] [38] .

Tidig tid av kreativitet (1880-talet - början av 1890-talet)

Ett utmärkande drag för perioden från 1880-talet - början av 1890-talet i F. O. Shekhtels kreativa liv är mångfalden av områden i hans verksamhet. Arkitektpraktik under dessa år var inte hans enda sysselsättning [39] [40] [30] . Det andra, tillsammans med arkitekturen, var det huvudsakliga tillämpningsområdet för den unga Shekhtels kreativa krafter skapandet av landskap och kostymer för teaterföreställningar och folkfestivaler, såväl som utformningen av tillfälliga strukturer för stadsparker. Det tredje området för Schechtels verksamhet vid denna tidpunkt var hans arbete som grafisk formgivare, vinjettist och tecknare [39] [41] .

Enligt E. I. Kirichenko blev 1882-1883 en vändpunkt i arkitekten Shekhtels biografi: från den tiden började han oberoende arkitektonisk praktik, började signera projekt med sitt eget namn och personligen observera deras genomförande. Under denna period började Shekhtels egen kreativa metod ta form, hans konstnärliga intressen bestämdes och en krets av huvudkunder bildades [42] .

Den dominerande platsen i Shekhtels tidiga arkitektoniska arbete upptogs av utformningen av privata hus och lantegendomar [43] . Många stilistiska och fysiska fynd från dessa år användes senare av arkitekten när han designade stadsbyggnader [44] . De flesta av de tidiga arkitektoniska projekten utfördes av Shekhtel utanför Moskva, vilket berodde på hans brist på ett diplom för avslutad yrkesutbildning [36] [45] . Förmodligen, på rekommendation av A. S. Kaminsky, som från slutet av 1850-talet utförde designen av stationsanläggningar för olika järnvägar, blev Shekhtel inbjuden att renovera ägorna till Derviz- familjen av järnvägsmagnater i Ryazan-provinsen  - i Sokha, Starozhilovo, Kiritsy och Diaghilev. Stora arkitektoniska ensembler av godsen "Sokha" och "Kiritsy" med parker och många byggnader byggdes faktiskt på nytt enligt F. Shekhtels mönster [46] . Den andra stora gruppen av beställningar under dessa år inkluderar projekt gjorda för representanter för Morozovdynastin , bekantskap med vilken Shekhtel förmodligen också är skyldig att A. S. Kaminsky [47] . För S. T. Morozov byggdes en dacha av trä i rysk stil vid floden Kirzhach , och på order av chefen för handelshuset Vikula Morozov and Sons, V. E. Morozov , byggdes gården i Odintsovo-Arkhangelsky nära Moskva om radikalt. I slutet av 1880-talet - början av 1890-talet, enligt Shekhtels konstruktioner, utfördes också två godsbyggnader i byn Veliky , Yaroslavl-provinsen  - huset till A. A. Lokalov och P. D. Irodov, V. A. Shilovs trähus i preussarna av Moskva-provinserna , prins L. S. Golitsyns gods i Sudak och vinlager i godset G. K. Ushkov i Foros [48] [49] [50] [51] . Byggt på den tiden, det första av Shekhtels egna hus vid 20 Petersburg Highway var också beläget utanför de officiella stadsgränserna, och vad gäller sammansättning och layout var det en liten lantgård [45] . Under dessa år byggdes två små företagsbyggnader i Moskva enligt Shekhtels design - handelshusen för S. V. Pensky och A. A. Levenson, huset och tjänsterna till köpmannen A. V. Stepanov på Dolgorukovskaya Street , en ny byggnad i S. P:s ägo. von Derviz på Sadovaya-Chernogryazskaya Street , byggnader i M. S. Kuznetsovs ägo på First Meshchanskaya Street , ett antal andra arbeten utfördes [52] [45] .

En viktig plats i början av F. O. Shekhtels kreativa väg upptogs också av utformningen av kyrkobyggnader [39] . Så, 1887, på begäran av farbror A.P. Chekhov, slutförde Shekhtel projektet med kapellet vid Mikhailovsky-kyrkan i Taganrog , året därpå ritade han inredningen av Lyalins grav i Danilov-klostret , reste ett kapellmonument för att T.S. Morozov på Rogozhsky-kyrkogården . I början av 1890-talet, enligt Shekhtels konstruktioner, installerades ett järntak över Morozov-familjens tomt på Rogozhsky-kyrkogården, och ett kapell med ett porthus byggdes vid katedralen för de heliga Peter och Paulus [52] [53] [54] .

Utbildningen och utvecklingen av nybörjararkitektens yrkesskicklighet underlättades av fortsatt arbete med A. S. Kaminsky, samt samarbete med ytterligare två stora Moskva-arkitekter från den tiden - K. V. Tersky och D. N. Chichagov [14] . Tillsammans med Kaminsky, Tersky och Chichagov 1884-1887 deltog Shekhtel i utvecklingen av den stora egendomen Glebov-Streshnevs i hörnet av Bolshaya Nikitskaya Street med Maly Kislovsky Lane . Enligt projektet av K. V. Tersky byggdes byggnaden av teatern Georg Paradis (nu teatern uppkallad efter Vl. Mayakovsky ) på platsen, vars främre fasad gjordes enligt ritningarna av Shekhtel [55] [36 ] . Shekhtel arbetade som assistent till K. V. Tersky 1884-1886 och deltog också i förberedelserna av projektet för byggandet av Moskvas stadsduma. I ett brev till A.P. Chekhov skrev Shekhtel entusiastiskt:

Hurra!!! Av Moskvanyheterna är naturligtvis den viktigaste att vårt utkast till duma har antagits. Hurra!!! [29]

Tersky-projektet fick första priset i tävlingen som hölls av Stadsduman, men i början av konstruktionen gavs företräde till D. N. Chichagovs projekt [29] .

Parallellt med arkitektonisk gestaltning utvecklades Shekhtels verksamhet som teaterkonstnär aktivt. 1882 trädde han i tjänst hos den berömda entreprenören M. V. Lentovsky , som vid en tidpunkt började sin teaterkarriär i Saratov på sommarteatern för F. O. Shekhtel (arkitektens farbror) [39] . Shekhtels första arbete med Lentovsky var deltagande i den allryska konst- och industriutställningen på Khodynka-fältet , under förberedelserna för vilken han var engagerad i designen av olika kiosker och individuella utställningspaviljonger [36] [56] . Samma år anpassade Shekhtel byggnaden av den tidigare Ginne-cirkusen på Vozdvizhenka för Lentovsky-teatern "Skomorokh", framförde scenerier och kostymer för pjäsen "Flight to the Moon" för New Theatre [56] . I maj 1883 agerade han som formgivare av den allegoriska processionen "Vårröd" som Lentovsky iscensatte som en del av kröningsfirandet - Shekhtel uppfann sagofigurer, kostymer och rekvisita. Processionen blev en stor framgång, och samma år publicerade Lentovsky skisser för processionen i form av ett separat album, vars omslag också designades av Shekhtel [36] [sn 5] . F. O. Shekhtels arbete som designer av processionen och albumet "Spring-Krasna" blev den första stora framgången för nybörjarkonstnären [57] . A.P. Chekhov svarade på ett ironiskt sätt på en väns framgång i tidningen "Shards of Moscow Life":

Man skulle kunna skriva en hel bok om Lentovsky. Det här är en underbar person. När han dör kommer ett monument säkert att resas över honom. <…> Hans album "Spring-Krasna" släpptes nyligen. <...> Albumet är ryskt på alla sätt, men saken var förmodligen inte utan västmakternas inblandning. En praktfull vinjett och samma teckningar var signerade av en viss F. Shekhtel. Vem är det? Jag känner alla Moskva-artister, men jag har aldrig hört talas om Shekhtel ... Jag slår vad om 5 rubel (i kreditnotor) att han är en utlänning. Jag uppskattar det i alla fall. [26]

Samma år arbetade Shekhtel för Lentovsky med byggandet av en öppen " Fantastisk teater " i Eremitageträdgården och på utsmyckningen av Moskva-manegen för julfestligheterna "Ivan Tsarevich", avslutade landskapet och kostymerna för produktionerna av " Forest Tramp" och "Uriel Acosta" . Under perioden 1884-1887 byggde Shekhtel för M.V. Lentovsky Kin-Grust teater- och underhållningsensemblen i Livadia Park i S:t Petersburg, den nya Antey öppna teatern för 1700 platser i Eremitageträdgården, avslutade teaterprojektet Buffoon" på Sretenka , designat föreställningarna "Damn on Earth", "Resan till Afrika", "Golden Apples or 43 Qualities of an Enchanted Princess", "Golden Eggs Hen", "Thumb Boy, or Ogre Lou Lou" och ett antal andra [56] . Förutom att samarbeta med M. V. Lentovsky, framförde F. O. Shekhtel under den beskrivna perioden även scenerier och kostymer på uppdrag av chefsdesignern för Bolsjojteatern K. F. Waltz , inklusive kulisser för produktionen av Trollflöjten av Mozart [39] [58] . Den relativa oklarheten i F. O. Shekhtels teaterverk förklaras förmodligen [39] av memoarerna från teaterfiguren och regissören, Shekhtels brorson N. A. Popov :

F. O. behandlade sitt teaterverk mycket lättsamt, uppskattade på intet sätt hans skisser och distribuerade dem till verkstäder, brydde sig inte om deras bevarande. Och de flesta av dem försvann spårlöst. <...> Shekhtel arbetade halvt på skämt mellan ritbordet och en flaska champagne, arbetade som en godmodig festglad och spred runt sin fantasis gnistrar. [34]

Det tredje tillämpningsområdet för Shekhtels kreativa talang var ockupationen av bok- och tidskriftsgrafik, design av teateraffischer, högtidliga adresser och menyer. Tillsammans med Nikolai och Anton Tjechov samarbetade Franz Shekhtel i ett antal Moskva-tidningar, i serietidningarna " Väckarklocka " och "Cricket", i den senare arbetade Shekhtel som stabskonstnär [36] [56] . F. O. Shekhtel signerade vanligtvis sina verk med pseudonymer - "F. Sh." eller "Fignes-Champagne" [59] . Enligt skisserna av Franz Osipovich designades Tjechovs samling Motley Tales, vars omslag, enligt memoarerna från konstnären V. A. Simov , Anton Pavlovich verkligen gillade [60] , omslaget till I. S. Turgenevs Notes of a Hunter och ett antal andra publikationer. Enligt E. I. Kirichenko har denna sida av Shekhtels kreativa verksamhet "inte bara historisk, utan också självständig konstnärlig betydelse" [59] .

På 1880-talet - början av 1890-talet började också Shekhtels undervisning och sociala verksamhet: 1886 blev han lärare grundad av arkitekten A. O. Gunst " Klasser av Fine Konst "; 1892 utnämndes han till hedersförman för barnhemsrådet i Moskva; samma år, på begäran av A.P. Chekhov, deltog han i att samla in pengar för att hjälpa offer för missväxt i Volga-regionen [52] .

På 1880-talet skedde förändringar i Shekhtels personliga liv. 1886 flyttade han tillsammans med sin mor till en dyr lägenhet på Tverskaya Street (nr 28) och inrättade sin egen verkstad i de hyrda gårdsbyggnaderna på denna fastighet [44] . Den 15 juli 1887 gifte Franz Osipovich sig med Natalya Timofeevna Zhegina, dotter till hans kusin Ekaterina Frantsevna och tidigare förvaltaren T. E. Zhegina. Samma sommar ingick Shekhtel i Moscow Second Merchant Guild. I april 1888 fick Shekhtelya en dotter, Ekaterina, och i juli följande år en son, Boris. År 1889 flyttade familjen Shekhtel till det redan nämnda huset på Petersburgs motorväg [52] .

1890-talet: gotiska och ryska stilar

År 1892 löpte hyrestiden ut av Eremitageträdgården av M.V. Lentovsky, i samband med vilken F.O. Shekhtels samarbete med honom också upphörde. Sedan 1893 har Shekhtels arbete nästan helt ägnat sig åt arkitektur [58] . Den stilistiska mångfalden som kännetecknar Schechtels arkitektoniska arbete från tidigare år ersattes på 1890-talet av dominansen av projekt i gotisk och rysk stil [61] [62] .

De allra flesta av 1890-talets arkitekts verk i rysk stil var tillfälliga träkonstruktioner och har inte bevarats till denna dag. Bland denna grupp av byggnader framträder komplexet av verk som utfördes för Moskva och Nizhny Novgorod som en del av kröningsfirandet 1896. För Moskva-firandet, enligt arkitektens projekt, byggdes den kungliga paviljongen vid Odintsovo- stationen , Tverskaya Zastava-torget , stadspaviljongen på Triumfalnaya-torget dekorerades [63] . För Nizhny Novgorod, där den allryska konst- och industriutställningen tillägnad kröningen hölls, var interiören av huvudhuset på Nizhny Novgorod-mässan färdigställd , ett ingångstorn, ett ärkeskepp, en kunglig brygga, utställningar av många fabriker, och ett antal andra byggnader byggdes [64] [65] .

Undantag från massan av tillfälliga strukturer i "rysk" stil är det orealiserade projektet för Folkets hus och kyrkobyggnader under dessa år. Sammanställt 1897 på begäran av A.P. Chekhov, projektet för Folkets hus förutsåg byggandet av en elliptisk byggnad i form av plan, som inkluderade en teater, ett bibliotek, ett läsrum, klassrum för klasser, en föreläsningssal, butiker och tesalonger. Husets fasad ritades av Shekhtel i former som i allmänna termer återskapade exempel på Yaroslavl-Rostov-arkitektur från andra hälften av 1600-talet [66] [67] [68] . De arkitektur- och planeringstekniker som arkitekten använde vid utformningen av Folkets hus utvecklades samma år i projekt av typiska träfolkteatrar, där arkitekten försökte hitta en arkitektonisk bild av en ny typ av teaterbyggnad - kompakt och rymlig, designad för en homogen publik [69] .

Shekhtels kyrkoprojekt från 1894-1898 förenas av en vädjan till den bysantinska arkitektoniska traditionen, samt användningen av motiv från väggmålningarna av Vladimir-katedralen i Kiev i templens interiörer [70] . Listan över större kyrkoverk under dessa år inkluderar utsmyckningen av Johannes Döparens kyrka på Pyatnitskaya Street , utsmyckningen och ikonostasen av kyrkan Pimen den store i Novye Vorotniki på Seleznevskaya Street , målningen och dekorationen av kyrkans kyrka . Danilov-klostret , de genomförda projekten av den Allbarmhärtige Frälsarens kyrka i Ivanovo och matsalen i Födelseklostret i Moskva [71] . Projektet för inredning av kyrkan Pimen den store och projektet för Folkets hus skapades av arkitekten nästan samtidigt, i båda verken vände sig Shekhtel till den nationella konstnärliga traditionen. Men till skillnad från Folkets hus, som gjordes i traditionell stil, blev väggmålningarna av Pimen den stores kyrka ett av de första verk som gjordes i Ryssland i jugendstil [72] [73] . Enligt E. I. Kirichenko markerade Shekhtels arbete med utsmyckningen av det inre av Pimen den stores kyrka början på utvecklingen av den nyryska romantiska stilen inom kyrkokonsten [74] [75] .

Till skillnad från den ryska stilen, när han designade där Shekhtel skickligt tolkade arkitekturen från det förflutna, blev arkitektens gotiska projekt ett originellt fenomen, en symbol för sökandet efter nya sätt för konstnärliga uttryck, övervinna historicism och stilisering [76] . När man konstruerade byggnader i gotisk stil agerade Shekhtel, enligt E. I. Kirichenko, som en innovatör, vars främsta upptäckt var tillämpningen i designen av urbana byggnader av de principer som hade utvecklats i arkitekturen av lanthus och gods [77] .

Vändpunkten i Shekhtels kreativa biografi var konstruktionen av honom 1893 i stil med "engelsk gotik" av Z. G. Morozovas ( S. T. Morozov ) herrgård på Spiridonovka [78] [79] [80] . I projektet av herrgården avvek Shekhtel från frontalfasadsammansättningen av stadsbyggnader som var vanliga vid den tiden, och placerade byggnaden mitt på platsen, indragen från gatans röda linje. Arkitekten gav samma konstnärliga uttrycksfullhet inte bara till huvudbyggnaden utan även till alla andra fasader av byggnaden [81] [82] . Schechtels innovation uttrycktes inte bara i konstruktionen av herrgårdens rumsliga sammansättning, utan också i utformningen av byggnadens layout: alla rum är organiserade kring en slags "kärna" - huvudtrappan [83] . Vid utformningen av herrgården tillämpade arkitekten för första gången metoden för avsiktlig förstoring av individuella dekorativa detaljer och en ökning av höjden på lokalerna, vilket var karakteristiskt för hans efterföljande arbete, vilket uppnådde byggnadens monumentalitet [84] . Shekhtel var den första av arkitekterna som lockade nybörjarkonstnären M. A. Vrubel till inredningen , som designade herrgårdens lilla gotiska vardagsrum med tre paneler "Morgon", "Noon" och "Evening", färdigställde skulpturen "Robert and Bertram” för den främre trappan och gjorde en målad glasteckning föreställande en riddare till häst [85] [86] . De innovativa teknikerna som arkitekten använde när han designade Morozovas herrgård tillåter vissa konstkritiker och arkitekturforskare att direkt kalla denna byggnad av Shekhtel för ett mästerverk och ett av de bästa exemplen på stadsgårdar [37] [87] .

Förutom Z. G. Morozovas herrgård vid den tiden, enligt Shekhtels design, den "gotiska" herrgården till M. S. Kuznetsov på First Meshchanskaya Street , komplexet av byggnader av I. V. Morozovs dacha i Petrovsky Park , arkitektens eget hus i Ermolaevsky körfält byggdes , interiörerna var färdiga herrgårdar av A. V. Morozov i Podsosensky lane (även tillsammans med M. A. Vrubel) och A. P. Kharitonenko på Sofiyskaya vallen [88] . I dessa projekt går arkitekten gradvis bort från den stilistiska prototypen - engelsk gotisk, förenklar den arkitektoniska kompositionen, förstorar medvetet detaljerna och vägrar överdriven dekor. Enligt forskaren av Shekhtels liv och verk, L.V. Saygina, är Shekhtels "gotiska" byggnader efter Morozovas herrgård en förfining av stilen och principerna han hittade när han designade denna herrgård [85] . Enligt memoarerna från Shekhtels assistent, arkitekt och konstkritiker I. E. Bondarenko var det de "gotiska" herrgårdarna som gav Franz Osipovich berömmelse, orsakade uppkomsten av ett stort antal anhängare och imitatorer [89] [90] .

En viktig händelse i arkitektens kreativa biografi var mottagandet den 26 januari 1894 av certifikatet från inrikesministeriets tekniska och konstruktionskommitté för rätten att utföra arbeten på civil konstruktion och vägdelar. Som ett examensarbete presenterade Shekhtel projektet för Z. G. Morozovas hus, vars grafikvolym uppgick till mer än 700 ark [85] . I det utfärdade intyget framhölls särskilt att det "inte kan tjäna nämnda person som uppehållstillstånd och inte ger honom rätt att kalla sig Ingenjör eller Arkitekt." Från och med den tiden bekräftades Schechtels rätt att utarbeta självständiga projekt och bedriva konstruktion officiellt, Franz Osipovich började signera sina projekt som "arkitekturtekniker", och Moskva blev huvudplatsen för hans arkitektoniska arbete [89] .

I januari 1895 antogs F. O. Shekhtel till Moscow Architectural Society (MAO) , där han förblev medlem i mer än 30 år. I maj samma år led familjen Shekhtel en förlust - deras son Boris dog [91] . I samband med denna händelse ritade F. O. Shekhtel en plats vid Vagankovsky-kyrkogården och byggde en familjegravsten på den, där många medlemmar av familjen Shekhtel, inklusive arkitekten själv, senare begravdes [92] . Troligen försäljningen i juni 1895 av huset på Petrogradskoe shosse och familjens flytt till hus nr 28 på Tverskayagatan, där Franz Osipovich bodde med sin mor före sitt äktenskap, och på vars innergård det fanns en arkitektverkstad [93 ] [94] , är också kopplade till hans sons död . År 1896 flyttade familjen Shekhtel till ett nybyggt hus i gotisk stil i Ermolaevsky Lane, där inflyttningsfesten var tidsbestämd att sammanfalla med 10-årsdagen av arkitektens äktenskap [85] . Från samma år började Franz Osipovich att undervisa vid Stroganovskolan , där han godkändes som lärare på heltid sedan 1898 [92] .

1900-talet: Art Nouveau

Vändpunkten från gotisk till jugend ägde rum 1900 . På våren slutförde Shekhtel projektet med att bygga A. A. Levensons tryckeri i Tryokhprudny Lane , designat i form av hans favoritgotik, men i slutet av året, när konstruktionen av denna struktur var klar, skapade han den inre trappan på ett helt annat sätt. Vad hände i mästarens kreativa biografi i färd med att återuppbygga denna struktur?

Den 14 april 1900 öppnade världsutställningen i Paris , som upphetsade den konstnärliga miljön i hela Europa under nästan ett helt år. Shekhtel tilldelades en silvermedalj för att ha deltagit i den.

Efter byggandet av Morozovas herrgård blev Shekhtel en populär och eftertraktad arkitekt och byggde mycket. Ett antal byggnader - såsom paviljongerna i den ryska avdelningen vid den internationella utställningen i Glasgow (1901) och den kompositionsmässigt och stilistiskt varierande Moskva Yaroslavl Station (1902) - designades i en " ny -rysk " anda. I alla fall tolkade Schechtel ganska fritt de gamla prototyperna och stiliserade dem i enlighet med moderna krav. Ofta byggdes byggnadens utseende på en bisarr kontrast av geometrisk tektonik och rastlös dekor, som om de levde sitt eget surrealistiska liv (som i S. P. Ryabushinskys herrgård på Malaya Nikitskaya ).

År 1901, för att få titeln akademiker, lämnade Fjodor Osipovich till Imperial Academy of Arts en lista över sina byggnader, som vid den tiden bestod av 45 större avslutade projekt. Efter att arkitekten skapat en ensemble av ryska paviljonger vid den internationella utställningen i Glasgow, tilldelades Shekhtel hederstiteln Academician of Architecture [93] . Den arkitektoniska bilden av paviljongerna (central, jordbruk, skogsbruk och gruvdrift) bestämdes av arkitekten beroende på deras ämne och syfte. Arkitekten lyckades skapa en pittoresk sammansättning av fristående byggnader med uttrycksfulla arkitektoniska detaljer och utsökta färger. Schechtel ansåg att ensemblen vid Glasgow International Exhibition var hans finaste verk:

Dessa byggnader, i vilka jag försökte ge den ryska stilen strängheten och harmonin hos norra byggnader, är mig kärare än mina andra verk. För mig är detta mitt motto. [95]

Han tjänstgjorde som lärare vid Konstskolan A. O. Gunst .

Han deltog i utställningen "Architecture and Art Industry of the New Style" i Moskva (1902-1903).

Bland andra betydande verk av Shekhtel är A. I. Derozhinskayas herrgård i Kropotkinsky Lane , 13 (1901), P. P. Smirnovs herrgård på Tverskoy Boulevard , 18 (1901-1906), huset för Moskvas brandförsäkringsförening och Boyarsky Hotel Courtyard. " på Staraya Square (1901), omstrukturering av konstteatern (1902) (i själva verket var det tack vare Shekhtel som han förvärvade sin "varumärke" design), banken för P. M. Ryabushinskys Association of Manufacturers på Birzhevaya Square (1903-1904 ) ), Lönsamt hus vid Stroganov School of Industrial Art (1904-1906), tryckeri av P. P. Ryabushinsky "Morning of Russia" i Bolshoi Putinkovsky Lane (1907-1909), handelshus för Merchant Society i M. Cherkassky Lane (1909 ) ) .), Khudozhestvenny-biografen på Arbat-torget (1912), byggnaden av den ryska handels- och industribanken i Nizhny Novgorod (1913-1916). I de tre senaste fallen har konstnärlig sofistikering fått ge vika för det så kallade "rationella moderna" - med mer sparsam dekor och strikt plasticitet på väggarna. En hyllning till minnet av A.P. Chekhov var författarens bibliotek och museum som byggdes enligt Shekhtels projekt i staden Taganrog (1914).

Bland arkitektens icke-kapitalprojekt kan man notera den gamla troende Belokrinitskaya-kyrkan i treenigheten med ett porthus i Balakovo , Samara-provinsen, byggd på order av handelsbröderna Maltsev. Denna kyrka är ett utmärkt exempel på den nationalromantiska versionen av modernitet - den nyryska stilen . Shekhtel fick rätten att bygga denna kyrka, efter att ha vunnit 1909 i tävlingen från Moscow Architectural Society , där förresten även de framtida ledarna för sovjetisk arkitektur, studenter vid Institutet för civilingenjörer Viktor och Alexander Vesnin deltog ( de fick tredje pris för sitt projekt). Arkitekten föreslog Anisim Maltsev en design för en kyrka för 1 200 gudstjänstbesökare med malva och staket. Idén godkändes, och bara två år senare, på den höga stranden av floden Balakovka, vid slutet av Ambarnaya-torget, reste sig en fantastisk struktur av betong och sten. Tidningen "Arkitekt" för 1911 placerade en anteckning om byggandet av kyrkan Shekhtel i byn Balakovo.

Byggd i Ivanovo-Voznesensk byggdes den magnifika Frälsarens kyrka i bysantinsk stil på bekostnad av tillverkaren A. I. Garelin, konstruktionen övervakades av arkitekten P. G. Begen. År 1900 lades templet och byggnaden invigdes den 30 oktober 1903. I utformningen av kyrkans fasader använde F. O. Shekhtel bysantinska trippelbågiga fönster, åtskilda av halvkolonner. Templet avslutades med fem hjälmformade kupoler på fasetterade trummor. Väggarna var dekorerade med mosaikornament.

1910-talet: nyklassicism och nyrysk stil

I slutet av 1900-talet - början av 1910-talet framträdde rationalistiska drag och retrospektiva tendenser, större enhetlighet och enkelhet i de använda bilderna i arkitektens arbete. Som exempel på omtänkandet av det klassiska arvet i Shekhtels arbete under denna period kan man nämna arkitektens eget hus på Bolshaya Sadovaya Street (1909), utställningsbyggnaden i Kamergersky Lane (1914-1915) och biblioteksmuseet för A.P. Tjechov i Taganrog (1910) [96] .

Shekhtel var en av grundarna av Moskvas litterära och konstnärliga krets (1899); sedan 1901 medlem och från 1906 till 1922. var den ständiga ordföranden för Moscow Architectural Society (MAO) , en deltagare i alla de som hölls i Ryssland från 1892 till 1912. arkitektoniska konventioner. Sedan 1908 var han medlem i kommittén för att organisera internationella arkitektkongresser. Hedersmedlem i Society of British Architects, arkitektsällskap i Rom , Wien, Glasgow , München , Berlin , Paris.

1915 konverterade Franz Albert Schechtel från katolicism till ortodoxi och antog ett nytt namn - Fedor, med vilken han gick in i den ryska arkitekturens historia. Smörjelsen av Shekhtel ägde rum i den ortodoxa kyrkan St. Yermolai på getmossen (ej bevarad, den stod på platsen för torget mellan hus nr 6 och 8 på Bolshaya Sadovaya Street [97] ). Samtidigt tog sonen till F.O. Shekhtel, Lev, sin mors efternamn - Zhegin [98] .

Den sovjetiska perioden av arkitektens liv

År 1917 fanns det praktiskt taget inga jobb kvar för arkitekter i Moskva [99] [100] . Fyodor Osipovich, som vid den tiden visade sig vara familjens enda familjeförsörjare, fokuserade på utvecklingen av betalda föreläsningar, som han läste i lokalerna för Moscow Architectural Society och andra publiker. Sommaren samma år lyckades Shekhtel hitta en köpare till sin herrgård på Bolshaya Sadovaya, varefter familjen bosatte sig i ett litet hyreshus på First Brestskaya Street 59. Redan på hösten var Shekhtel åter tvungen att lösa frågan om bostäder: huset på First Brestskaya rekvirerades, och Fjodor Osipovich, tillsammans med sin fru och äldsta dotter Katya, tvingades flytta till lägenheten till Veras dotter och son. -lagen G. D. Girshenberg ( Malaya Dmitrovka , 25, apt. 22 ) [101] . En del av Schechtels omfattande samling och bibliotek flyttades till MAO:s lokaler, och vissa möbler såldes till halva priset för att täcka familjens utgifter [102] .

År 1918 återupptog Shekhtel sin undervisningsverksamhet: efter att ha fått en professur vid VKhUTEMAS förberedde han en serie föreläsningar om konstens historia, inklusive Michelangelo och Raphael och Sagan om de tre systrarna: arkitektur, skulptur, målning och deras relation i evolution of art, undervisade i komposition i seniorklasser. [103] Samtidigt var arkitekten engagerad i omstruktureringen av biljettkontoret, butiken, orkestergraven och andra reparationer i byggnaden av Moskvas konstteater [104] . Samma år fick han en inbjudan att delta i det för den tiden stora projektet "Irtur" ( Irrigation of Turkestan ), som innefattade utbyggnad av ett befintligt bevattningsnätverk, utformning av offentliga byggnader och bostadshus. Shekhtel var aktivt engagerad i projektet fram till början av 1920, då Irtur likviderades [105] [98] . Perioden 1917-1920 inkluderar också projektet för Bolsjevskij optiska anläggning på uppdrag av Glavstekl, projekt av flera sanatorier i Moskva-regionen och på Krim [106] [107] [108] .

I slutet av 1920 ledde F. O. Shekhtel den nyinrättade konstnärliga och produktionskommissionen vid den vetenskapliga och tekniska avdelningen av Högsta rådet för den nationella ekonomin (HPC NTO VSNKh), vars huvuduppgift var att organisera evenemang för införandet av konstnärliga lösningar i olika branscher. På förslag av Shekhtel inkluderades ett antal framstående arkitekter, konstnärer och lärare från VKHUTEMAS i uppdraget . På initiativ av Fjodor Osipovich sammanställde kommissionen en ordlista med termer för konstindustrin; en cykel med föreläsningar om ämnet "Konst i produktion" anordnades på Scientific and Technical Club; kommissionens gåvofond stiftades, till vilken skänktes ett antal värdefulla konstverk, däribland grafik av Shekhtel själv. Många välkända konstnärer deltog i COD-tävlingarna för att designa fackliga emblem, nya typsnitt och affischer [109] . Enligt L. V. Saygina hade aktiviteterna i Konstnärs- och produktionskommissionen under ledning av F. O. Shekhtel en historisk inverkan på bildandet av nya genrer av revolutionär konst - propagandaporslin, grafik och textilier [110] .

Efter att kommissionens verksamhet upphört i januari 1922 arbetade F. O. Shekhtel en tid i Glavkustprom [111] . Samma år ledde Fedor Osipovich utställningskommittén för Society of Friends of the Museum. Anton Pavlovich Chekhov, vars uppgift var att organisera en utställning till minne av författaren. Trots att utställningen av ekonomiska skäl inte ägde rum, förblev Shekhtel medlem i sällskapet under ett antal år, deltog i dess möten och arbetade med memoarer om A.P. Chekhov [112] [sn 6] . I juni 1922, vid ett möte i MAO, tillägnat att hedra Shekhtels 15-åriga mandatperiod som ordförande i sällskapet, blev Fjodor Osipovich, på hans begäran, entledigad från sin post.

I början av 1923 deltog Shekhtel aktivt i förberedelserna för firandet av 100-årsdagen av öppnandet av Maly Theatre . Han valdes till medlem av jubileumskommissionen, blev medlem av kommittén för återuppbyggnaden av teaterbyggnaden som representant för MAO och blev också medlem av kommissionen för byggandet av monumentet till A. N. Ostrovsky . Shekhtel designade en jubileumsskylt för Maly-teatern, en festbricka, en vinjett till en broschyr, ett program och framförde en rad andra verk. Dessutom genomförde arkitekten en undersökning av teaterbyggnaden och upprättade ett projekt för dess återuppbyggnad och nödvändiga uppskattningar, men var inte involverad i omstruktureringsarbetet. Som en del av kommissionens verksamhet för att bygga monumentet till Ostrovsky, utarbetade Shekhtel underjordiska strukturer och den arkitektoniska delen av monumentet [99] [113] . Arkitektoniska och byggnadsarbeten på konstruktionen av piedestalen slutfördes efter Shekhtels död 1926-1929 av arkitekten IP Mashkov [114] .

Samma år deltog Fedor Osipovich i förberedelserna och hållandet av den allryska jordbruks- och hantverks- och industriutställningen . Shekhtel var ordförande i juryn för tävlingen om en konstnärlig affisch, vilket ledde till att man hittade en figurativ lösning för utställningen [115] . Enligt hans projekt byggdes Turkestan-paviljongen på utställningens territorium (tillsammans med konstnären V. Razvadovsky ), som blev arkitektens sista realiserade verk [101] [116] . År 1923 slutfördes också projekt för ett monument till 26 Baku-kommissarier , ett krematorium för Petrograd och ett antal andra [106] [117] . Schechtel initierade skapandet av Museet för Moskvas konstteater [103] , där han överförde sina ritningar av projektet som genomfördes 1902, återuppbyggnaden av byggnaden i Kamergersky Lane. Samma år utförde arkitekten dessutom fasadprojektet med inskriptionen av det nya namnet på Moscow Art Theatre Theatre, en serie skisser för uppdatering av dess emblem, designen av biljetter och affischer, och uniformer för anställda [118] .

Sammanställt av F. O. Shekhtel 1924 i samband med V. I. Lenins död, tävlingsprojektet för mausoleet ser ut som en egyptisk pyramid [119] . Projektet genomfördes inte, men E. I. Kirichenko noterar likheten mellan den figurativa lösningen av strukturen som föreslagits av Shekhtel med det implementerade mausoleetprojektet av A. V. Shchusev , som också tog prover på pyramiderna i det antika Mexiko som grund [120] . Från den 1 december 1924 var Shekhtel chef för den arkitektoniska underavdelningen vid State Dnepr Construction - designorganisationen för DneproGES . I mars följande år hade arkitekterna slutfört designen av kraftverksdammen, utvecklade alternativ för dammtorn, slussar, broar och andra strukturer och strukturer. I maj 1925 avgick F. O. Shekhtel från delstaten Dneprostroy av hälsoskäl, men gick med på att fortsätta projekteringen av vattenkraftverket under separata avtal. I oktober försämrades Fjodor Osipovichs hälsa så mycket att han tvingades tillbringa ett halvår i sängen, praktiskt taget inte arbeta och lämnade utan försörjning [121] . Shekhtel kunde återgå till genomförandet av ritningarna på instruktioner från den statliga Dneprkonstruktionen först i april 1926 [122] . På mindre än ett år av samarbete med Dneprostroy presenterade arkitekten ritningar för 26 uppdrag, bland annat ett projekt för en kraftverksmotorbyggnad, en bro över Dnepr , en situationsplan för en stad av operatörer med namnet Eletropol uppfann av arkitekten själv, och ett antal andra designlösningar [123] .

Död

Den personliga pensionen på 75 rubel som tilldelades Shekhtel våren 1926 på begäran av A.V. Lunacharsky var inte tillräckligt för att försörja familjen [124] . Allvarligt sjuk och arbetslös försökte Fjodor Osipovich att sälja en del av sin egendom för att föda sin fru och dotter [121] [9] . Förmodligen, kort före sin död, vände sig Shekhtel i ett av sina sista brev till förläggaren I. D. Sytin [125] med en begäran om att köpa hans unika samling av målningar och skulpturer:

Min fru är gammal och svag, min dotter är sjuk (lungtuberkulos) och det hon kommer att existera för - jag vet inte - att tigga med sådana värderingar är mer än oacceptabelt. Sälj allt till museer, även i omgångar, men bara så att de matar fru, dotter och son till Lev Fedorovich. <…>

Jag byggde för alla Morozovs, Ryabushinskys, von Dervizs, och förblev en tiggare. Dumt, men jag är ren [126] .

I maj flyttade arkitekten med sin familj till en hyrd dacha i Petrovsko-Razumovskoye ( 23 New Highway ) [121] . Vid denna dacha dog Fjodor Osipovich Shekhtel i magcancer den 7 juli 1926 [101] [126] [127] . Shekhtels begravning hölls i kyrkan St Yermolai på getmossen, där Fjodor Osipovich konverterade till ortodoxi ett decennium tidigare [101] . F. O. Shekhtel begravdes i Moskva på Vagankovsky-kyrkogården (tomt 15) på territoriet för en familjebegravning, vars gravsten byggdes enligt arkitektens projekt 1895 [53] [128] .

Familj

Fjodor Shekhtel var gift med sin kusin Natalia Timofeevna Zhegina (1861-1938) [129] . De fick fyra barn: Ekaterina, Boris, Vera och Lev [91] .

Shekhtels ättlingar bor i Moskva [137] .

Uppskattningar av arkitektens kreativa arv

Konstkritikern E. I. Kirichenko noterade: " Shekhtel var bland de direkta skaparna av det nya arkitekturspråket, det nya systemet. Hans verk är en av höjdpunkterna i det första stadiet av modern arkitektur, känd i Ryssland som "modern" " .

Konsthistorikern och arkitekturkritikern D.E. Arkin :

Det kan sägas utan överdrift att i Shekhtels person hittade den ryska modernismen nästan den enda ljusa och verkligt begåvade arkitekten. <...> Shekhtels inflytande på den ryska arkitekturen var onekligen betydande, och det moderna byggandets avvikelse från det "moderna"s idéer och former devalverade inte det stora bidrag som denna stora arkitekt gjorde till vår byggnadskultur, kännetecknad av den ständigt djärva oberoende av hans sökningar och design. [126]

Minne

Lista över projekt och byggnader av F. O. Shekhtel

Hittills är mer än 210 arkitektoniska verk kända, varav de flesta utvecklades och implementerades i Moskva och Moskva-regionen. Omkring 86 byggnader uppförda enligt F. O. Shekhtels mönster har bevarats. De flesta av de bevarade byggnaderna är under statligt skydd som kulturarv.

Författare till boken Shekhtel F. O. Life. Bilder. Idéer. M.: Progress-Tradition, 2011. 360 s., ill., ISBN 978-5-89826-374-4

Anteckningar

Kommentarer

  1. ↑ Shekhtel själv, enligt E. I. Kirichenko, är "fenomenalt inexakt i datum": i olika självbiografiska dokument angav han olika födelseår - 1859, 1860, 1862 och 1863 (se Fedina M., Kirichenko E., Saigin L. Fyodor Shekhtel 's Architectural Tale: On the 150th Anniversary of the Master's Birth - M. : Russian Impulse, 2010. - S. 121. - 264 s. - ISBN 978-5-902252-46-2 . )
  2. ↑ I ett antal källor kallas Saratov felaktigt för Shekhtels födelseplats:
    • Kirichenko E. I. F. Shekhtel // Arkitekter i Moskva. - M . : Moskovsky-arbetare, 1981. - S. 276. - 302 sid.
    • Samin D.K. Fedor Osipovich Shekhtel (1859-1926) // 100 stora arkitekter. - M. : Veche, 2000. - S. 368. - 592 sid. — ISBN 5-7838-0721-4 .
    Födelsedatum och födelseort för arkitekten som anges i artikeln - 26 juli ( 7 augusti )  , 1859 , St. Petersburg - bekräftas av arkivdokument och nya data som erhållits av forskare om arkitekten A. E. Mushtas liv och arbete, E. I. Kirichenko och L. V. Saygina.
  3. ↑ I vissa källor anges datumet för Shekhtels död felaktigt (1926-06-26):
    • Kirichenko E. I. Fedor Shekhtel. - M . : Stroyizdat, 1973. - S. 130. - 141 sid.
    • Kirichenko E. I. F. Shekhtel // Arkitekter i Moskva. - M . : Moskovsky-arbetare, 1981. - S. 287. - 302 sid.
    • Arkitekter i Moskva under eklekticism, modernitet och nyklassicism (1830-1917): ill. biogr. ordbok / stat. vetenskaplig forskning arkitekturmuseet. A. V. Shchuseva och andra - M . : KRABIK, 1998. - S. 273. - 320 sid. — ISBN 5-900395-17-0 .
  4. ↑ A.E. Mushta indikerar att F. Shekhtel fick examensbeviset från skolan senare, efter att ha flyttat till Moskva. Av de arkivhandlingar som hittats av E. I. Kirichenko följer emellertid att certifikatet utfärdades omedelbart efter examen, och efter att ha flyttat till Moskva (30 oktober 1880) fick Shekhtel en kopia av det (se Fedina M., Kirichenko E., Saygina L. m.fl. Fyodor Shekhtel's Architectural Tale: On the 150th Anniversary of the Master's Birth - Moskva : Russian Impulse, 2010. - S. 109, 122. - 264 s. - ISBN 978-5-4062252 . )
  5. ↑ Senare gick albumet "Spring is Red" igenom ytterligare tre upplagor, och 2010, som en del av firandet av F. O. Shekhtels 150-årsjubileum, Statens forskningsinstitut. A. V. Shchusev, en nyutgåva av albumet släpptes.
  6. ↑ Den första volymen färdigställdes av Shekhtel 1926. Memoarerna har inte överlevt. (se Fedina M., Kirichenko E., Saygin L. et al. Den arkitektoniska sagan om Fjodor Shekhtel: på 150-årsdagen av mästarens födelse. - M . : Russian impulse, 2010. - S. 182. - 264 s. )

Källor

  1. ↑ 1 2 3 Shekhtel Fedor Osipovich // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  2. ↑ Fyodor Osipovich Schechtel // Europeisk teaterarkitektur  (engelska) - Konst- och teaterinstitut .
  3. ↑ Franz Schechtel // Dictionary of Scottish Architects 
  4. ↑ Ryska statsarkivet för litteratur och konst (nedan - RGALI). F. 677. Op. 1 D. 10092. L. 73.
  5. ↑ 1 2 3 Nashchokina, 2005 , sid. 447.
  6. ↑ 1 2 3 4 Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 26.
  7. ↑ Demkina, 2009 , sid. 3.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Mushta, 2009 , sid. 36.
  9. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , sid. 22.
  10. ↑ 1 2 3 4 Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 108.
  11. ↑ Architects of Moscow, 1981 , sid. 276.
  12. ↑ Fedor Shekhtel . www.culture.ru _ kultur.rf. Tillträdesdatum: 26 maj 2019.
  13. ↑ Mushta, 1998 , sid. 105.
  14. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , sid. fyra.
  15. ↑ Mushta, 2009 , sid. 31.
  16. ↑ 1 2 3 4 Mushta, 1998 , sid. 106.
  17. ↑ Mushta, 2009 , sid. 31-32.
  18. ↑ Mushta, 2009 , sid. 37.
  19. ↑ Mushta, 1998 , sid. 107.
  20. ↑ Mushta, 2009 , sid. 38.
  21. ↑ 1 2 Mushta, 1998 , sid. 108.
  22. ↑ Mushta, 1998 , sid. 109.
  23. ↑ Mushta, 2009 , sid. 39.
  24. ↑ 1 2 3 Mushta, 1998 , sid. 110.
  25. ↑ 1 2 3 4 Mushta, 2009 , sid. 42.
  26. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 194.
  27. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , sid. 133.
  28. ↑ Architects of Moscow, 1981 , sid. 277.
  29. ↑ 1 2 3 4 Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 126.
  30. ↑ 1 2 Kirichenko, 1973 , sid. 7.
  31. ↑ 1 2 Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 125.
  32. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , sid. 5.
  33. ↑ 1 2 Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 122.
  34. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 31.
  35. ↑ Saygina, 2009 , sid. 133-134.
  36. ↑ 1 2 3 4 5 6 Saigin, 2009 , sid. 134.
  37. ↑ 1 2 Demkina, 2009 , sid. åtta.
  38. ↑ Chekhov A.P. Kompletta verk och brev i 30 volymer. - M. , 1975. - V. 2 "Brev". - S. 37. - 583 sid.
  39. ↑ 1 2 3 4 5 6 Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 135.
  40. ↑ Architects of Moscow, 1981 , sid. 278.
  41. ↑ Jag verkar, 1988 , sid. 46.
  42. ↑ Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 27.
  43. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 128.
  44. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , sid. 135.
  45. ↑ 1 2 3 Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 130.
  46. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 129.
  47. ↑ Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 28.
  48. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 129-130.
  49. ↑ Modernitetens romantiska arkitekt, 2000 , sid. 322-323.
  50. ↑ Nashchokina, 2005 , sid. 466-467.
  51. ↑ Kirichenko, 1987 , sid. 249.
  52. ↑ 1 2 3 4 Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 109-110.
  53. ↑ 1 2 Modernitetens romantiska arkitekt, 2000 , sid. 327.
  54. ↑ Nashchokina, 2005 , sid. 467-468.
  55. ↑ Modernitetens romantiska arkitekt, 2000 , sid. 322.
  56. ↑ 1 2 3 4 Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 109.
  57. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 138.
  58. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 32.
  59. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. trettio.
  60. ↑ Balabanovich E.Z. Från A.P. Tjechovs liv. - M . : Moskovsky-arbetare, 1976. - S. 197. - 256 sid.
  61. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 141.
  62. ↑ Kirichenko, 1973 , sid. tio.
  63. ↑ Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 37.
  64. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 111, 144.
  65. ↑ Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 142.
  66. ↑ Kirichenko, 1973 , sid. 11-14.
  67. ↑ Modernitetens romantiska arkitekt, 2000 , sid. 328.
  68. ↑ Demkina, 2009 , sid. 9.
  69. ↑ Kirichenko, 1973 , sid. femton.
  70. ↑ Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 151.
  71. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 145.
  72. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 146.
  73. ↑ Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 41.
  74. ↑ Kirichenko, 1973 , sid. 138.
  75. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 144.
  76. ↑ Kirichenko, 1973 , sid. 15, 20.
  77. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 149.
  78. ↑ Latosh. B. Gotiska motiv av Fjodor Shekhtels herrgårdar i Moskva . Tillträdesdatum: 14 januari 2020.
  79. ↑ Nashchokina, 2005 , sid. 448.
  80. ↑ Kirichenko, 1973 , sid. 19.
  81. ↑ Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 34.
  82. ↑ Kirichenko, 1973 , sid. 19-39.
  83. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 150.
  84. ↑ Nashchokina, 2005 , sid. 450-451.
  85. ↑ 1 2 3 4 Saigin, 2009 , sid. 136.
  86. ↑ Nashchokina, 2005 , sid. 449-450.
  87. ↑ Kirichenko, 1973 , sid. 39.
  88. ↑ Nashchokina, 2005 , sid. 451, 468-469.
  89. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 33.
  90. ↑ Shekhtels mästerverk: experter bestämde värdet av Savva Morozovs herrgård på Spiridonovka . ekogradmoscow.ru. Tillträdesdatum: 30 maj 2020.
  91. ↑ 1 2 3 4 5 Mushta, 2009 , sid. 35.
  92. ↑ 1 2 Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 111.
  93. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , sid. 137.
  94. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 153.
  95. ↑ Saygina, 2009 , sid. 138.
  96. ↑ Architects of Moscow, 1981 , sid. 285.
  97. ↑ Lebedeva E. Moscow Church of St. Yermolai på getmossen (otillgänglig länk) . Pravoslavie.ru (7 augusti 2003). Tillträdesdatum: 7 juli 2011. Arkiverad från originalet den 21 maj 2008. 
  98. ↑ 1 2 Saygin, 2009 , sid. 143.
  99. ↑ 1 2 Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 62.
  100. ↑ Kirichenko, 1973 , sid. 127.
  101. ↑ 1 2 3 4 Saigin, 2009 , sid. 144.
  102. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 175.
  103. ↑ 1 2 Kirichenko, 1973 , sid. 131.
  104. ↑ 1 2 Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 176.
  105. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 177.
  106. ↑ 1 2 Modernitetens romantiska arkitekt, 2000 , sid. 330.
  107. ↑ Nashchokina, 2005 , sid. 476.
  108. ↑ Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 113.
  109. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 178-180.
  110. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 180-181.
  111. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 181.
  112. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 182.
  113. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 116, 183.
  114. ↑ Brandenburg B. Yu., Tatarzhinskaya Ya. V., Shchenkov A. S. Arkitekt Ivan Mashkov. - M . : Ryska boken, 2001. - S. 67. - 136 sid. - ISBN 5-268-00413-1 .
  115. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 185.
  116. ↑ Golovina N. Arkitekt för "Moscow Modern" (otillgänglig länk) . My Moscow, nr 5 (2005). Hämtad 8 juli 2011. Arkiverad från originalet 3 juni 2009. 
  117. ↑ Nashchokina, 2005 , sid. 477.
  118. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 187.
  119. ↑ Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 64.
  120. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 170.
  121. ↑ 1 2 3 Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 189.
  122. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 188-189.
  123. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 187-188.
  124. ↑ Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 66.
  125. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 190.
  126. ↑ 1 2 3 4 Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 67.
  127. ↑ Davydova N. Shekhtel rastlös (otillgänglig länk) . Izvestia (7 augusti 2009). Hämtad 24 december 2009. Arkiverad från originalet 10 augusti 2009. 
  128. ↑ Fedor Shekhtel and the modern era, 2009 , sid. 101.
  129. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 116.
  130. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 116, 256.
  131. ↑ N. A. Bogomolov. A. Akhmatova i I. N. Rozanovs dagbok (1914-1924)  // Rysk litteratur (Pushkinhuset): tidskrift. - St Petersburg. : Nauka, 2016. - Nr 3 . - S. 215 . — ISSN 0181-6095 .
  132. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 186.
  133. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 256.
  134. ↑ Sandorina T. Glömda namn på Taganka  // Vesti Taganka. - 2010. - Nr 14 . Arkiverad från originalet den 5 januari 2011.
  135. ↑ Kochkin S. "Touching other worlds"  // Rysk konst. - 2004. - Nr 4 . Arkiverad från originalet den 23 september 2011.
  136. ↑ Zhegin Lev Fedorovich (1892-1969) (otillgänglig länk) . rysk konst. Hämtad 10 juli 2011. Arkiverad från originalet 10 maj 2012. 
  137. ↑ Fyodor Shekhtels arkitektoniska saga, 2010 , sid. 256-258.
  138. ↑ Demkina, 2009 , sid. 23.
  139. ↑ Yaroslavsky järnvägsstation i Moskva F.O. Shekhtel . www.cbr.ru _ Ryska federationens centralbank . — Mynt från Rysslands centralbank, 2015. Tillträdesdatum: 26 maj 2019.
  140. ↑ Prospektveteraner och gränder från arkitekterna Shekhtel och Klein kommer att dyka upp på Moscow / City News / Moscow Citys webbplats . www.mos.ru Hämtad: 18 oktober 2017.

Litteratur

Biografier

Schechtels design och byggnader

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk