Beast Man (roman)

Odjuret ( franska:  La Bête humaine ) är den sjuttonde volymen av Rougon-Macquart-cykeln av den franske författaren Émile Zola , en noirroman och samtidigt ett verk som beskriver 1800-talets franska järnväg . Huvudpersonen i verket är Jacques Lantier, son till Gervaise Macquart (hjältinnan i romanen "I fällan") och hennes älskare Auguste Lantier. Romanen publicerades 1888 och utspelar sig mellan 1868 och 1870.

Denna roman fanns inte med i den ursprungliga listan över romaner som författaren planerade att ta med i cykeln. Det första omnämnandet av boken finns i en anteckning som går tillbaka till 1871 eller 1873 (detta är redan den tredje listan över verk i cykeln. Texten hade ännu inte någon egen titel, men författaren planerade redan att kombinera beskrivning av järnvägens liv med inslag av en rättsroman. Huvudpersonen hette Etienne Lantier (från romanen " Germinal "), men senare introducerade Zola en ny karaktär i Rougon-Macquarts genealogi [1] . materialet använde författaren delar av verkliga rättsfall [2] .

Odjuret Man är den mest fullständiga förverkligandet av den litterära uppfattningen om påverkan av arv av förfäders drag på mänskligt liv, som Zola utvecklade på grundval av Dr Prosper Lucas arbete, och samtidigt ett typiskt förverkligande av det naturalistiska. metod för dokumentation som presenteras i sociala romaner. Romanen är också en tolkning av författarens syn på problemen med tekniska framsteg och mänsklig natur.

Titel

Den ryska översättningen av verkets titel överensstämmer inte riktigt med författarens intentioner, för vilken ordet la bête i detta sammanhang betydde ett djur och passade in i den redan existerande romanen "I fällan", en tidig konversationskontext om människor-djur: alkoholister, styrda av primitiva instinkter, eller till och med människor i allmänhet, där instinkterna (av olika skäl) segrade över det rationella. I romanen "man-beast" (Jacques) möter också det "humaniserade" lokomotivet Lyson, vars rörelse, hastighet och sedan förstörelse i en järnvägsolycka, författaren beskriver som historien om en kvinnas liv och död [3] .

Idé och skapande

Huvudperson

Emile Zola gjorde en viss inkonsekvens i Människodjuret: han introducerade en hjälte som ursprungligen inte var planerad i cykeln, han finns inte i listan över hjältar som sammanställts innan arbetet började. Jacques Lantier förekommer inte i romanen Trapped, tillägnad berättelsen om hans mor och hennes turbulenta förhållande med Auguste Lantier, där hans två bröder Claude och Etienne nämns. Emile Zola planerade att skriva en roman om en mördare som enligt en populär 1800-talsteori ärvde brott från sina alkoholiserade föräldrar. Enligt de ursprungliga planerna skulle Jacques yngre bror, Etienne, Germinals hjälte , bli "människan" . Zola, medan han arbetade på Germinal, blev för fäst vid denna karaktär för att göra honom till en degenererad och en brottsling i efterföljande delar, vilket förstörde den redan skapade bilden av en ädel arbetaraktivist.

Plot genesis

Genom att 1868 skapa ett av de första utkasten till den planerade serien av romaner placerade Zola bland de planerade karaktärerna från familjen Macquart - bredvid konstnären och den prostituerade - också en mördare. Detta koncept preciserades sedan i ett brev till förlaget. Hjälten, då Étienne Lantier, skulle bli en "ärftlig mördare", en brottsling som utvecklade en instinkt att döda på grund av sina föräldrars alkoholism. Författaren hävdade att sådana fall var kända för honom. Under sitt journalistiska arbete rapporterade han flera gånger om rättsfall och var oerhört intresserad av både de misstänkta och kriminalvårdssystemets funktion ; ursprungligen var "mordromanen" tänkt att röra rättsväsendet.

Henri Vincenot noterade att närheten till Zolas hus i Medan och den nyligen öppnade järnvägslinjen från Paris till Le Havre väckte författarens intresse för utvecklingen av järnvägen, han blev till och med besatt av tåg som nya element i den sociala verkligheten och samtidigt tidssymboler och framstegsbärare. Under en kort tid var Zola till och med benägen att tro att den snabba rörelse som var möjlig på järnväg skulle förhindra krig och humanitära katastrofer. Författaren ägnade mycket tid åt att titta på tågresorna, inklusive snabbtåget till Le Havre, som skulle spela en avgörande roll i den resulterande romanen. Han besökte tågstationer i Paris och maskinrummet i Batignolles många gånger, ritade och beskrev strukturen på järnvägslinjen och järnvägsbron, och var också intresserad av detaljerna i järnvägsarbetarnas liv. 1878, under ett möte med Edmondo de Amicis , berättade han för honom om ett planerat stycke som skulle innehålla många järnvägsrelaterade scener, inklusive en beskrivning av en maskinists ansträngningar och ett lokomotiv med en olycksplats. Det sistnämnda konceptet hade ett nära samband med en av de mardrömmar som plågade Zola, som han upprepade gånger anförtrodde sin läkare - en irrationell rädsla för ett tåg i en tunnel: han var rädd att de två ingångarna till tunneln skulle kollapsa och begrava fordonets passagerare vid liv.

År 1882 var utkastet till romanen om tåg så specifikt att Zola kunde föreställa sig den allmänna bakgrunden till verket, som faktiskt användes senare i The Beast Man: tomma slätter som snabbtåget passerar, ett ensamt hus vid rälsen, och en kvinna med flagga vid järnvägsövergången, vilket skapade en känsla av isolering. Två år senare, enligt bröderna Goncourts memoarer, arbetade Zola redan på en roman, vars huvudperson var en järnvägsarbetare, där strejkmotivet och rättsväsendet skulle förekomma. Detta antyder en initial koppling mellan "The Beast Man" och "Germinal", vilket verkar ganska rimligt i ljuset av Zolas planer för figuren Étienne Lantier, som i boken "Trapped" förberedde sig för att arbeta som lokförare. Författaren bestämde sig för att göra honom till gruvarbetare endast när han samlade material till Germinal.

Det slutliga utkastet till romanen skapades när Zola kombinerade järnvägen med en redan planerad roman om ett "människodjur" som begår ett brott och en roman om rättsväsendet. Berättigandet av det litterära konceptet kom under inflytande av framstående personligheters växande filosofiska diskussion om mord och "rätten att döda" ( Dostojevskijs roman ). Samtidigt utvecklades rättsmedicin , antropologi och kriminologi snabbt , och 1887 fick studien "Criminal Man" skriven av den italienske antropologen Cesare Lombroso och Gabriel Tardes verk som ägnas åt liknande ämnen enorm popularitet. Zola stödde den avhandling som finns i båda volymerna om brottets sociala och antropologiska grund, som kan orsakas både av rent yttre faktorer och av ärftlig börda. 1886 hade författaren redan specifikt tillkännagett en roman om brott och järnvägen. Intresset för verket innan dess tillkomst var så stort att representanter för fackföreningar, järnvägsarbetare kom till författaren, som hoppades att den planerade romanen skulle spela en viktig roll för att främja exploateringen av järnvägsarbetare, precis som Germinal ökade intresset för de gruvarbetarnas öde.

Inflytande av sanna berättelser

Författarens anteckningar visar att Zola medvetet använde minst tre äkta brottsfall som han kände till från pressen i berättelsen om "The Man-Beast": fallet med Feynaru-makarna, mordet på prefekten för avdelningen, Er Barrem, och den berömda polske politikern Poinsot. Från den första historien utnyttjade författaren hämndmordsmotivet: Gabriela Feinarou var otrogen mot sin man med en anställd på hans apotek, och efter avslöjandet av affären tvingade hennes man henne att delta i mordet på sin älskare. Det hände i ett övergivet hus i Shatu . Morden på Barrem och Poinsot begicks på tåg och deras förövare hittades aldrig. Båda fallen gav dock upphov till våldsamma kampanjer mot regeringen. Användningen av autentiska avsnitt påskyndade arbetet med huvudhandlingen i romanen, som skissades upp som den sista.

Plot

Huvudpersonen i verket, Jacques Lantier, arbetar som lokförare på en station i Le Havre och driver ett lok som han kärleksfullt kallar Lison . Jacques döljer sin psykiska sjukdom för alla: han vill äga en kvinna och sedan döda henne. Endast arbete - ett höghastighetståg - kan avleda hans tankar från det önskade mordet.

En dag kan Lison inte lämna Le Havre på grund av ett haveri; efter att ha fått en påtvingad permission kommer Jacques till byn för att besöka sin faster på sin fars sida, Fazi Mizar, hustru till chefen för den lokala järnvägsstationen Croix de Mauffrat. Mostern misstänker sin man för att ha förgiftat henne sedan en tid tillbaka och ville få mer än 1 000 francs av ​​en hemgift, som hon aldrig ville dela med honom. Kvinnan gömde pengarna på en plats som bara hon kände till och meddelar Jacques att hon hellre skulle dö än att ge en del av detta belopp. Jacques träffar också sin dotter Flora, som är kär i honom. Förförd av henne känner han återigen lusten att döda den unga kvinnan, men i sista stund lyckas han fly från henne. Han når järnvägsspåren, där han kort ser en mordplats på ett tåg som lämnar en tunnel. Det verkar för honom som om hans egen fantasi gav honom detta, men efter några hundra meter hittar Mizar och hans assistenter ett lik på spåren, som visar sig vara en av järnvägsindustrins kungar - Granmorin.

Mordet var ett verk av chefen för stationen i Le Havre - Roubaud - och hans fru Severine. Roubaud fick reda på den dagen att hans fru Séverine, Granmorins adoptivdotter, hade blivit sexuellt utnyttjad av sin vårdnadshavare. Han tvingade henne att skriva ett brev där Séverine bad Grandmorin att lämna Paris med express till Le Havre. I Barentin-tunneln strax före Croix de Mauffrat sker ett mord. En inflytelserik och rik mans död är en enorm politisk skandal: i samband med Granmorins död lyftes historier om hans pedofila böjelser omedelbart . Severina, som enligt den avlidnes testamente fick egendom av honom i Croix-de-Maufrat, blir en av de misstänkta tillsammans med sin man. Båda förhörs av undersökningsdomaren Denise, och Jacques kallas att vara vittne. Även om han känner igen mördarna, är han för förälskad i Severine för att ställa henne inför rätta. Medvetet vilseledande utredare. Till en början vill Denise fortsätta utredningen och hävdar att återfallet Cabuche, bosatt i stadsdelen Barentin, är skyldig. Han hade ett allvarligt motiv: hans fästmö Louisette, Floras syster, blev efter Severines äktenskap tjänare i Granmorins systers hus och våldtogs av honom och skadade sig i självförsvar, vilket tillsammans med den allmänna chocken orsakade hennes död. Cami-Lamotte, en mäktig medarbetare till Granmorin, övertygar dock utredaren att avfärda fallet som för politiskt riskabelt. Och han följer detta råd, även om han har bevis på Severines skuld: ett brev där hon ber Granmorin att lämna Paris.

Jacques och Severine blir älskare, lycka får den unge föraren att sluta känna lusten att begå ett brott, och han tror att han är helad. Det slutar med att Severines man får reda på allt, men protesterar inte; efter mordet blev han en spelberoende och fyllare. I äktenskapet kommer mer och mer ofta till gräl. Under tiden bestämmer sig Flora, efter att ha lärt sig om Jacques älskarinna, att döda dem båda i en tågolycka, som hon provocerar fram av en brand i Croix de Mauffrat. Tåget kraschar in i en vagn med stenar; ett dussintal döda, men Jacques och Severina var oskadda. Avskräckt av misslyckandet, inser Flora det möjliga ansvaret för olyckan, och begår självmord genom att kasta sig under ett tåg.

Severina övertygar Jacques att döda sin man och fly med henne till Amerika. Jacques är dock oförmögen att döda kallblodigt, även om han känner ett återfall av sjukdomen från den tidpunkt då Severine beskrev Granmorins död. När det första mordförsöket misslyckas av denna anledning, förbereder Séverine en fälla för sin man hemma i Croix de Mauffrat. Severina tror att detta kommer att övertyga sin älskare att döda sin man och förför och flirtar med honom; som ett resultat, Jacques, som gav efter för galenskapen, dödade henne och flydde sedan. Direkt efter detta gick Kabuche in i huset, där han hittades med en livlös kropp av en flicka i famnen. Han anklagades för mord - tillsammans med Roubaud, som inte befann sig långt från brottsplatsen, som närmade sig huset i det ögonblicket med Mizar. Jacques, återigen kallad som vittne, berättar inte sanningen för domstolen och dömer lugnt Roubaud till hårt arbete för resten av sitt liv. Utredningen av Granmorins död återupptas - nu tvivlar Denise inte längre på Cabus skuld, även om Roubaud, för att ta bort anklagelsen om att ha dödat sin fru, erkänner brottet han begick tidigare. Men hans version anses osannolik. Även här döms en oskyldig person.

Några månader senare börjar kriget med Preussen ; Jacques är ansvarig för att transportera soldater till fronten. När tåget fullt av soldater rusar i full fart slåss Jacques och Pequet, mekanikern, om en kvinna. Båda ramlar ur tåget och dör under hjulen. Under tiden rusar det redan ostyrda tåget, i vilket de mobiliserade sjunger sånger, fram i full fart.

Funktioner och budskap i romanen

Hjältar och deras enhet

Animal Man-karaktärer är helt definierade av deras ursprung, ärvda egenskaper och i mindre utsträckning av miljö eller specifika omständigheter. Det är tydligt att Zola skapade karaktärerna i romanen för att bevisa specifika förutfattade meningar som till och med avslöjar fysiognomin hos de flesta av huvudkaraktärerna (Jacques och Mizard har "mördarnas fysiska egenskaper", ansiktet på Severine uttrycker krossad nåd och oskuld, Flora är förkroppsligandet av en enkel landsbygdstjej). Förekomsten av "mördarinstinkter" stöds också av det återkommande "djur"-temat som är inneboende i karaktärernas psykologi, vilket orsakar dem plötsliga personlighetskriser och får dem att agera destruktivt. Även om temat för den "yttre kraften" som kallas "det" (fran. ça), som orsakar visst mänskligt beteende, förekom redan i de tidigare volymerna av cykeln, upprepas det i "Man the Beast" mest konsekvent och orsakar mest extrema former av beteende. Karaktärerna beskrivs inte särskilt djupt psykologiskt, förutom analysen av deras beteende vid vissa ögonblick av handlingen, deras karaktärisering utförs endast genom att samla information om anställning, intressen, utseende etc. Zola baserar beskrivningen av varje karaktär på flera särdrag (fysiska eller psykologiska), som han framkallar varje gång en given karaktär dyker upp - till exempel beskrivs Roubaud gång på gång som en person som gör våldsamma gester, Flora som en "jungfru och krigare", och Severina som en kvinna med ett oroligt uttryck. i hennes ögon.

Mordtema