Cimarosa, Domenico

Domenico Cimarosa
Domenico Cimarosa
grundläggande information
Födelsedatum 17 december 1749( 1749-12-17 ) [1] [2] [3] […]
Födelseort
Dödsdatum 11 januari 1801( 1801-01-11 ) [1] [4] [2] […] (51 år)
En plats för döden
begravd
Land  Konungariket Sicilien Republiken Venedig 
Yrken kompositör
År av aktivitet 1772-1800
Genrer opera , symfonisk musik
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Domenico Cimarosa ( italienska :  Domenico Cimarosa [7] [8] , i församlingsboken i Cimmarosa [9] ; 17 december 1749 , Aversa  - 11 januari 1801 , Venedig ) var en italiensk kompositör som tillsammans med sin samtid Guglielmi och Paisiello , lämnade ett betydande spår i musikkonsten. Han var en central figur inom operan, särskilt den komiska operan, i slutet av 1700-talet [10] .

Biografi

Barndom och ungdom

Domenico Cimarosa föddes i Aversa 1749. 1750 [11] (enligt andra källor, 1756 [7] ) flyttade familjen till Neapel. Domenicos far, Gennaro Cimarosa, var en murare och dog under konstruktionen av Capodimonte-palatset ( italienska:  Reggia di Capodimonte ) [10] , och föll från byggnadsställningarna [11] . Efter sin makes död kunde Cimarosas mor få jobb som tvätterska i det närliggande minoritklostret San Severo, och Domenico själv antogs till en skola vid klostret [10] .

Cimarosa väckte snart uppmärksamheten från sin mors klosterorganist och biktfader , Fra Polcano, som gav honom musiklektioner. Prästen ägnade sig åt utvecklingen av en begåvad pojke, lärde honom latin och musik och introducerade honom till tysk och italiensk klassisk poesi [11] . Domenico gjorde stora framsteg och antogs 1761 till konservatoriet i Santa Maria di Loreto [12] , där han stannade i 11 år. Hans lärare var mästare i den gamla italienska skolan: Gennaro Manna , Fedele Fenaroli , Antonio Sacchini , Niccolò Piccini och andra [11] . Cimarosa lärde sig att spela fiol och cembalo och visade sig också vara en begåvad sångare (i synnerhet efter att ha spelat titelrollen i Sacchinis tvåakters intermezzo "Fra Donato", som spelades på olika teatrar i Neapel [13] ) . Efter examen från konservatoriet tog han sånglektioner från kastraten Giuseppe Aprile . Han visade också hur kompositörens skicklighet skapades redan under studieåren, 1770, tillsammans med Zingarelli och Giuseppe Giordani , deltog i seniorkurser i kapellmästarklassen och komponerade ett antal andliga motetter och mässor . Efter att ha tagit examen från konservatoriet kan han 1771 ha tagit ytterligare kurser i komposition från Piccini [10] .

Tidig karriär

År 1772 hade Cimarosas första operabuffa , Grevens nycker ( italienska:  Le stravaganze del conte ), premiär på Teatro dei Fiorentini i Neapel samma dag som Merlins och Zorastros mirakel ( italienska:  Le magie di Merlina e Zoroastro [ 10] Efter detta började hans berömmelse som tonsättare spridas, och på bara ett år var han lika i sin berömmelse som operakompositör Paisiello.11 Samma år gifte han sig med dottern till en framgångsrik musikalisk impresario Gaetana Pallante , men detta äktenskap varade inte länge - Gaetana dog året därpå. Tydligen gifte Cimarosa om sig strax efter det, efter att ha blivit gravid med två barn med sin andra fru. Men Cimarosas andra fru levde inte länge [7] .

Cimarosas verk blev snart populära i Rom, där hans komiska intermezzos framfördes på Teatro Valle . Don Calandrinos återkomst ( italienska:  Il ritorno di Don Calandrino ), The Italian Woman in London ( italienska:  L'italiana in Londra ), The Rival Women ( italienska:  Le donne rivali ) och The Parisian Painter ( italienska : L'italiana) i London)  Il pittore parigino ) arrangerades där mellan 1778 och 1781. Även i Rom, på teatrarna delle Dame och " Argentina ", var det premiär för Cimarosas operaserie , inklusive hans första verk i denna genre [14] "Gaius Marius" ( italienska:  Caio Mario , 1780) och "Alexander i Indien" ( Italienaren  Alesandro nelle Indie , 1781). Goethe var ganska fascinerad av pjäsen The Impresario in Need ( italienska:  L'impresario in angustie ), som han hörde under sitt besök i Rom 1787. Den 10 juli 1780 blev The Italian Girl i London den första av Cimarosas operor som presenterades på Teatro alla Scala i Milano, vilket startade en tradition av framföranden av hans verk som fortsatte in på 1800-talet [10] . I Neapel sattes buffaoperorna Den imaginära parisiska kvinnan ( italienska:  La finta parigina ) och Den ädla Frascatante upp, oratorierna Absalom och Judith skapades och ytterligare två dussin verk av stora genrer, främst operabuffa. Från och med 1784 bodde Cimarosa i flera år i Florens, där han huvudsakligen skrev andliga verk (inklusive flera mässor och ett rekviem ) [11] .

Moget liv

Den 29 november 1779 utnämndes Cimarosa till frilansorganist (utan lön) vid Royal Chapel of Neapel. Den 28 mars 1785 befordrades han till posten som andre organist, med en månadslön på åtta dukater , som fortsatte att betalas ut till honom även under hans frånvaro från Neapel. Från början av 1780-talet utnämndes han också till maestro (lärare) för konservatoriet på Ospedaletto barnhem i Venedig; Det är inte klart exakt när denna händelse ägde rum, även om 1782 är det mest troliga datumet, eftersom det året hans tidigare komponerade [15] oratorium Absalom skrevs om för detta konservatorium. Flera av hans operaproduktioner under de följande åren (som börjar med operorna "The Chinese Hero" och "The Ballerina in Love" som sattes upp i Neapel 1782) är också förknippade med hans tjänst i Ospedaletto [10] .

År 1787 blev Cimarosa inbjuden till Katarina II :s hov för att ta plats för hovkompositören, som lämnades på grund av Paisiellos avgång [11] . På väg till St. Petersburg besökte Cimarosa och hans fru Livorno som gäster hos storhertigen Leopold av Toscana , som senare som kejsare spelade en viktig roll i Cimarosas framgångsrika vistelse i Wien. I Parma besökte Cimarosa hertiginnan Maria Amalia och i slutet av augusti och september tillbringade han 24 dagar i Wien, där han introducerades för kejsar Josef II . Under dessa dagar bjöd kejsaren upprepade gånger in Cimarosa att sjunga och spela för honom. Alla dessa kontakter stärkte kompositörens band med det wienska hovet [10] . Efter Wien besökte Cimarosa Warszawa och stannade också där i en månad på begäran av den lokala aristokratin [11] .

Källorna skiljer sig åt när Cimarosa anlände till St. Petersburg. Hans biografi i Grove's New Dictionary of Music and Musicians rapporterar om hans ankomst till den ryska huvudstaden redan i början av december 1787 och Requiem i g-moll skrivet samma år för döden av hertiginnan av Serra Capriola, hustru till kungarikets ambassadör av de två Sicilierna [10] . Samtidigt skriver " Rysk biografisk ordbok " att kompositören tillbringade mycket mer tid på väg till Ryssland och lämnade Neapel först i juli 1788 och på väg till Turin efter att ha lyckats iscensätta operan "Vladimir" ( italienska  Il Valdamiro ), så att han kom till tjänsteplatsen först i början av 1789 [11] .

Efter att ha gjort ett gott intryck på kejsarinnan vid ankomsten till Ryssland, utsågs Cimarosa, förutom hovkompositörens uppgifter, även till sångpedagog för sina barnbarn [11] . Vid Katarina II : s hov följde Cimarosa de italienska kompositörernas tradition, bland dem Manfredini , Galuppi , Traetta och Sarti . Hans operor sattes upp på teatrarna i Eremitaget och teatern i Gatchina-palatset . Operaserien Cleopatra och två tidigare komiska operor, The Rival Women and The Two Barons ( italienska:  I due baroni di Rocca Azzurra ), presenterades också för den breda ryska allmänheten. Men kort efter Cimarosas ankomst anställde kejsarinnan en annan italiensk kompositör, Vicente Martin y Soler , som andra kapellmästare. Hans operor hölls vid det ryska hovet med större framgång än Cimarosas operor [10] .

R.-A. Moser noterar det konstiga i samband med tiden för Cimarosas tjänst i St. Petersburg. Om Galuppi, Paisiello, Sarti, många olika dokument och vittnesmål har bevarats i memoarer och korrespondens, från vilka du kan ta reda på detaljerna om deras vistelse i Ryssland, så är den ryska perioden i Cimarosas biografi huvudsakligen känd från indirekta källor . Cimarosa, som blev känd i Europa som sångare, cembalist och författare till inte bara operor utan också sonater och kammarverk , lämnade nästan inga spår i ryska dokument. Om det efter de musikaliska kvällarna i Sankt Petersburg som hölls av hans föregångare Paisiello fanns många instrumental- och orkesterverk kvar, så noterades inget sådant i fallet Cimarosa. Detta är desto mer förvånande eftersom det ryska hovet inte lämnade honom obevakad: till exempel var den blivande kejsaren Paul I gudfader till sin son Paolo, och själva dopceremonin ägde rum i St. Catherine-kyrkan i närvaro av hovmän och diplomater [16] .

Prakten och prakten av Katarinas hov började blekna 1791, när ekonomiska kriser tvingade kejsarinnan att dra sig ur de flesta italienska sångares tjänster. Cimarosa, som inte tålde ryska vintrar väl, lämnade hovet i juni 1791 [16] . Vid det här laget var det redan känt att Cimarosas tjänst i Ryssland närmade sig sitt slut och att han planerade att återvända till Neapel på grund av ohälsa. Joseph II hade för avsikt att bjuda in honom så snart han nådde Wien, och 1789 överfördes ett antal av Cimarosas verk till Burgtheater som förberedelse för hans återkomst. Under perioden maj till september återupptogs produktionen av operan De två imaginära grevarna ( italienska:  I due supposti conti ) med nya skådespelare; dessutom sattes De två baronerna upp, för vilka Mozart komponerade aria Alma grande e nobilcore (k578) [10] . När han anlände till Wien strax efter Josef II:s död, ersatte Cimarosa Antonio Salieri som hovkapellmästare till den nye kejsaren Leopold II [7] . Han fick i uppdrag att skriva en opera , Det hemliga äktenskapet ( italienska:  Il matrimonio segreto ), med ett libretto av Giovanni Bertati , baserad på en pjäs med samma namn av George Colman och David Garrick . Operan, som spelades på Burgtheater den 7 februari 1792, var så framgångsrik att Leopold II beordrade att den skulle upprepas samma kväll i hans kammare. Cimarosa, som av Joseph Weigl beskrevs som en glad och vänlig natur, var mycket populär bland det wienska samhället och underhöll ofta high society genom att spela klaver. Under sina två år i Wien komponerade han ytterligare två operor, La calamita dei cuori ( italienska:  La calamita dei cuori ) Reason, som inte var framgångsrik, och Love Gives [10] .  

De sista åren av livet

1793 återvände Cimarosa slutligen till Neapel, där han också tog posten som hovkapellmästare [12] och där The Secret Marriage (som stod emot 67 föreställningar) och den nya buffa-operan Le astuzie femminili hölls med stor framgång [11] . År 1796 dog hans tredje (enligt andra källor, den andra [10] ) hustru, från vilken Cimarosa fick en son, Paolo [7] . Senare arbetade han i Rom och Venedig, återigen anlände till Neapel 1798 och där mötte entusiastiskt den franska revolutionära armén under befäl av General Champion [11] . Liberala ledare, under franskt beskydd, utropade Parthenopian Republic , varefter kung Ferdinand IV tvingades fly från Neapel. Till tillkännagivandet av republiken i Neapel skrev Cimarosa den "patriotiska hymnen" till Luigi Rossis ord, som sjöngs den 19 maj 1798 vid den högtidliga bränningen av den kungliga flaggan. Men i slutet av juni föll republiken, och Bourbon-trupperna gick in i staden igen. Cimarosa befann sig i en farlig position på grund av sina republikanska sympatier och försökte gottgöra sig genom att komponera (på förslag av prästen Gennaro Tanfano) en kantat till lovprisning av Ferdinand IV, framförd den 23 september. Ändå arresterades han den 9 december 1799 [10] , han anklagades för medverkan till inkräktarna och hans porträtt brändes offentligt [7] .  

Kompositören tillbringade fyra månader i fängelse och besparades sin dödsdom endast genom ingripande av sina inflytelserika vänner, som inkluderade kardinalerna Ercole Consalvi och Fabrizio Ruffo , Lady Hamilton och den ryske ambassadören Andrey Italinsky ; det är möjligt att några europeiska monarker, i vars tjänst han tidigare tjänstgjorde, också gick i förbön för kompositören [17] . Efter att ha släppts från fängelset och förbjudits att uppträda i Neapel, återvände Cimarosa till Venedig, där han blev inbjuden att komponera en ny opera, Artemisia. Där skrev han en mässa för påven Pius VII [11] . Snart försämrades hans hälsa dock kraftigt, och han dog den 11 januari 1801, utan att slutföra arbetet med Artemisia [10] . Cimarosas plötsliga död i en magsjukdom gav upphov till ett rykte om att han förgiftades på order av den napolitanska drottningen Caroline [11] , och för att motbevisa det var den napolitanska regeringen till och med tvungen att skicka en läkare till Venedig för att officiellt undersöka kroppen [7] . Cimarosa, som begravdes i Venedig, begravdes i Rom på bekostnad av kardinal Ercole Consalvi; på order av Consalvi skapades också en byst av Cimarosa, installerad i den romerska Pantheon [11] .

Kreativt arv

Domenico Cimarosa, författare till cirka 80 operor, är en av de ledande exponenterna för opera buffa ; fullbordandet av utvecklingen av denna genre under andra hälften av 1700-talet är Cimarosas och Giovanni Paisiellos förtjänst . I hans bästa operor, och i synnerhet i Det hemliga äktenskapet, kombineras komisk handling och scenlyrik med stor konstnärlig smak, deras musik är melodiös och använder folksångstraditioner, samtidigt som den är rikt instrumenterad och visar inslag i en symfoni under utveckling. [12] . Cimarosa tar ledningen i att introducera sista ensembler i slutet av akter, och summerar händelseutvecklingen fram till detta ögonblick [7] .

Cimarosas vokala och instrumentala arv inkluderar också ett betydande antal kantater (inklusive den populära kantaten Kapellmeister, parodierande samtida metoder för att repetera operaproduktioner [8] ), mässor och oratorier (bland vilka de mest kända är Judith och Triumph of Religion [11] ] ), och bland hans instrumentala verk finns 40 cembalosonater och en konsert för två flöjter [7] .

Lista över verk utförda under kompositörens livstid

Listan ges enligt encyklopediska ordboken "Musical Petersburg" [16]

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa // Brockhaus Encyclopedia  (tyskt) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  2. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopedia Catalana , 1968.
  3. ↑ Domenico Cimarosa // Musicalics  (fr.)
  4. ↑ Wurzbach D.C.v. Cimarosa, Dominik  (tysk) // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich : enthaltend die Lebensskizzen der denkwürdigen Personen, welche seit 1750 in den österreichischen Kronländern geboren wurden oder dain gelebt und gewirkt haben - Wien : - Vol.1856. 2. - S. 372.
  5. ↑ 1 2 Cimarosa Domenico // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  6. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Cimarosa, Domenico  // Encyclopedia " Round the World ".
  8. ↑ 1 2 Domenico Cimarosa - artikel från Encyclopædia Britannica
  9. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , s. 13-15.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Johnson JE, Lazarevich G. Domenico Cimarosa // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. I den andra upplagan med 29 volymer. Grove Music Online / Allmän redaktör - Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Vladimir Berezkin. Cimarosa, Dominico // Rysk biografisk ordbok  : i 25 volymer. - St Petersburg. , 1905. - T. 22: Chaadaev - Shvitkov. - S. 383-385.
  12. ↑ 1 2 3 Cimarosa  // Heinze - Yashugin. Tillägg A - Ya. - M .  : Sovjetiskt uppslagsverk: Sovjetisk kompositör, 1982. - Stb. 47-48. - (Encyclopedias. Dictionaries. Reference books: Musical encyclopedia  : [i 6 volymer]  / chefredaktör Yu. V. Keldysh  ; 1973-1982, v. 6).
  13. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , s. 29-31.
  14. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , sid. 82.
  15. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , sid. 85.
  16. ↑ 1 2 3 Porfiryeva A. L. Cimarosa // Musikal Petersburg. Encyclopedic Dictionary XVIII-talet. Bok 3. Ed. "Kompositör". St. Petersburg. 1999.
  17. ↑ Rossi & Fauntleroy, 1999 , sid. 138.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Foto, video och ljud
Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol