Stackenschneider, Andrey Ivanovich

Andrei Ivanovich Stackenschneider
Grundläggande information
Land
Födelsedatum 22 februari ( 6 mars ) 1802
Födelseort
Dödsdatum 8 augusti (20), 1865 (63 år)
En plats för döden
Verk och prestationer
Studier
Arbetade i städer Sankt Petersburg , Tsarskoye Selo , Pavlovsk , Peterhof , Novgorod , Moskva , Taganrog
Arkitektonisk stil eklekticism
Viktiga byggnader Mariinsky Palace , Beloselsky-Belozersky Palace , Novo-Mikhailovsky Palace , Nicholas Palace , etc.
Utmärkelser
Rank Akademiker vid Imperial Academy of Arts ( 1834 )
Fri medlem av Imperial Academy of Arts ( 1842 )
Professor i Imperial Academy of Arts ( 1844 )
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Andrey Ivanovich Shtakenshneider ( 22 februari [ 6 mars ]  1802 , Shtakenshneider egendom [2] , Gatchina-distriktet , St. Petersburg-provinsen  - 8 augusti  [20],  1865 , Moskva ) - Rysk arkitekt som byggde kejserliga residens och storhertigpalats i St. förorter . En framstående representant för den första generationen eklektiska arkitekter i Ryssland. Professor i 2:a graden av den kejserliga konstakademin (1844), verklig riksråd (1858).

Biografi

A. I. Stackenschneider var sonson till en garvare, beställd till Ryssland av kejsar Paul I från Braunschweig . Son till Johann Stackenschneider, tysk medborgare, ägare till en mjölkvarn vid floden. Pudost nära Gatchina . Familjen talade tyska, sonen fick namnet Heinrich, och först senare ändrades hans namn till ryska: Andrej Ivanovitj [3] .

Vid 13 års ålder, i slutet av 1815, skickades pojken till Imperial Academy of Arts, men eftersom han ansågs vara en utlänning fick familjen betala 350 rubel för utbildning.Det fanns inte tillräckligt med medel, så Stackenschneider, utan att fullfölja kursen, tvingades den 21 januari 1821 att skaffa sig anställning som tecknare i kommittén för byggnader och hydrauliska verk . Ritverkstaden leddes av arkitekten Auguste Montferrand .

Under Montferrands ledning fortsatte den blivande arkitekten sin praktiska utbildning på byggarbetsplatser i S:t Petersburg, arbetade i kommissionen för byggandet av St. Isaacs katedral , där han utnämndes den 1 juni 1825. Men som utlänning kunde Stackenschneider inte erhålla den erforderliga rangen förrän vid sina tolv år i tjänst. Han lämnade tjänsten (officiellt på grund av sjukdom) och åkte på Montferrands begäran utomlands i maj 1830 för medicinsk behandling. Var i Italien och Frankrike [4] . Under resan var Stackenschneider i Pompeji, gjorde skisser och mätningar vid utgrävningarna av den antika romerska staden, i Berlin bekantade sig med K. F. Schinkels byggnader i stil med "preussisk hellenism".

Från 1832 ägnade sig Stackenschneider åt privata byggnader. Han byggde om godset åt greve A. H. Benckendorff på hans gods Fall , i närheten av Revel ( Keila-Joa ). För herrgården valde arkitekten tillsammans med ägaren den romantiska stilen på det " gotiska slottet ". Som en prototyp valde Stackenschneider " Stuga " i Peterhof byggd av A. A. Menelas (1826-1829) [5] . I samma stil byggde Stackenschneider prinsessan T. B. Potemkinas dacha i Gostilitsy . Efter byggandet av Fall Castle presenterade Benckendorff arkitekten för kejsaren. Stackenschneider fick Nicholas I :s gunst och började få viktiga uppdrag av honom, en efter en. Han byggde om storhertiga gods och palats, dekorerade interiörer i olika stilar. 1835 byggde han "Nikolsky-huset" i "rysk stil" i Peterhof [6] .

År 1837 sändes Stackenschneider på kabinettets bekostnad utomlands "för att förbättra sina arkitektoniska kunskaper". Besökte Italien , Frankrike , Tyskland och England . År 1844 tilldelade Akademiens råd honom titeln professor i 2:a graden av St. Petersburgs konstakademi utan att fullgöra programuppgiften från hans sida som konstnär som redan hade berömmelse.

Efter att ha börjat sin tjänst som arkitekt vid storhertig Mikhail Pavlovichs hov, blev han i slutet av sitt liv chefsarkitekt för departementet för Appanages, från 1848 - arkitekten för det kejserliga hovet och chefen för byggnaderna för landet kejsarinnans palats. Han arbetade i Sankt Petersburg , Tsarskoje Selo , Peterhof , Novgorod , Moskva , Taganrog , Krim .

Stackenschneider-huset i St. Petersburg på Millionnaya Street , 10 (den andra fasaden förbises Moika Embankment , 9) var centrum för det kulturella och sociala livet för huvudstadens konstnärliga intelligentsia. Arkitekten köpte den av titulära rådgivare M. E. och D. E. Petrov och byggde om den åt sin familj 1852-1854 [7] . Herrgården var värd för "Stackenschneider Saturdays", som samlade poeter, författare, konstnärer och artister, arrangerade amatörföreställningar. V. G. Benediktov , I. A. Goncharov , F. M. Dostoevsky , I. S. Turgenev , Ya. P. Polonsky och andra har varit här . År 1865 sålde makarna Stackenschneider detta hus på grund av ägarens sjukdom. Byggnaden byggdes om till ett hyreshus.

Stackenschneider hade en lantgård - Ivanovka herrgård [8] , belägen inte långt från Gatchina och ärvt från sin far i slutet av 1850-talet.

Under de sista åren av hans liv försämrades Stackenschneiders hälsa avsevärt. På våren 1865 begav han sig på läkares inrådan till Orenburg-provinsen för behandling av koumiss . Sommaren där verkade gynna Stackenschneider, men på vägen tillbaka till St. Petersburg mådde han dåligt och dog i Moskva den 8 augusti samma år. Arkitekten begravdes i St. Petersburg i Trinity-Sergius Hermitage nära Gregorius-teologens kyrka , byggd av honom själv. Kyrkogården är inte bevarad [9] .

Kreativ metod och konstnärlig stil

AI Stackenschneider var tvungen att arbeta i en svår krisperiod i den ryska klassicismens arkitektur . Hans första stora byggnad i St. Petersburg var palatset till kejsar Nicholas I :s dotter Maria Nikolaevna. Mariinskijpalatset (1839-1844) blev ett verk av "övergångsstil" från sen rysk klassicism till nybarockstilen under historicismens period . Palatset stängde den södra sidan av St. Isaac's Square - ett av stadens centrala torg med den majestätiska St. Isaac's Cathedral (vid den tiden var katedralen ännu inte färdig, men dess kupol byggdes 1838). Denna omständighet krävde att arkitekten skapade en imponerande fasad av byggnaden vad gäller storlek och stil.

Slottets fasad är arrangerad enligt klassicismens principer: allmän symmetri, tredelad indelning (tre utskjutande risaliter : central och två sidor), tydliga horisontella indelningar, " diamantrost " av första våningen. Den andra och tredje våningen förenas av en stor order . Men generellt sett gör fasaden ett tungt, barockt intryck på grund av den starka reliefen med chiaroscuro-effekter, mättnad med detaljer, ett arkadgalleri som stödjer en balkong med blomkrukor och en kraftfull romersk vind i centrala risalit med enorma voluter [10] .

I designen av interiören i Mariinsky-palatset, i ritningen av dekordetaljer , uppträdde nya funktioner som inte var karakteristiska för strikt klassicism. Till exempel motflöjter eller en krossad, "torraktig" prydnad som fyller pylonerna på Maria Nikolaevnas kontor [11] . En av de mest spektakulära interiörerna - en rotunda med en pelargång av trettiotvå kolumner i två nivåer - är också känd för förfiningen av inredningen, som inte är typisk för klassicism, utan för en av periodens neo-stilar av historicismen: nyrenässansen . Rotundan toppas av en stor kupol med en oculus , som frammanar kupolen av Pantheon i Rom [12] . Den "fyrkantiga salen", även den med en tvåvånings pelargång, är dekorerad med väggmålningar i "pompeiansk stil".

Det är anmärkningsvärt att Stackenschneider använde olika termer för att förklara stilarna i sina byggnader: pompeiansk (pompeiansk) stil, "neo-grekisk", "i grekisk smak" . Termen "neo-grekiska", eller "a la Grecque" ( franska  à la grecque  - "under grekerna"), användes i Ryssland på 1700-1800-talen, men hade ingen exakt betydelse, snarare generellt. betecknade modet för antiken [13] . A.P. Bashutsky kallade Vinterpalatsets nya interiörer inredda "i en rent grekisk smak". Palatset i Sergievka och till och med Tsaritsyn-paviljongen i Lugovoi-parken i Peterhof kallades ibland "italienska" eller "grekiska" [14] . Arkitekten själv utmärkte sig i beskrivningarna av Mariinsky Palaces interiörer "inredda i nygrekisk stil" och i "grekisk smak". Det senare innebär förmodligen en lösare inställning till den historiska prototypen. Under en resa till Tyskland undersökte Stackenschneider noggrant K. F. Schinkels byggnader i "grekisk stil". Men fram till slutet av 1840-talet var namnen "nygrekisk stil" och "pompeiansk stil" oftast inte åtskilda [15] . Det främsta skälet är originaliteten hos monumenten som tjänade som inspiration, som främst finns i Herculaneums och Pompejis territorium, som absorberade traditionerna från olika kulturer: etruskiska, grekiska och romerska [16] .

I enlighet med "återskapandeperiodens estetik" designade Stackenschneider Boudoir (ej bevarad) i Mariinsky-palatset - i nyrokokostil , med speglar, förgyllda rocailleornament och en porslinsspis "à la Pompadour" [ 17] .

På vägen mellan Peterhof och Sergievka byggde A. I. Shtakenshneider " palatset vid egen dacha " åt storhertig Alexander Nikolajevitj (1843). Byggnaden skapades till minne av det 1700-talsresepalats som stod på denna plats tidigare. Arkitekten kallade själv det nya palatset byggt i stil med "à la Ludvig XV", det vill säga i rokokostil, men barockdragen är tydliga i dess arkitektur.

Nästa stora byggnad av Stackenschneider i St. Petersburg är Beloselsky-Belozersky-palatset , i hörnet av Nevskij Prospekt och flodvallen. Fontanka (1847-1848). Palatset återger sammansättningen och huvuddragen i Stroganovpalatset , också beläget längs Nevsky Prospekt (i hörnet av Moikaflodens vallen), skapat ett sekel tidigare av B. V. Rastrelli (1752-1754). Fasadernas kraftfulla plasticitet, karakteristisk för Rastrellis stil, försvann dock i 1800-talets arbete och gav plats för en krossad dekor. Grafisk stelhet, fragmentering och fragmentering skiljer som regel varje nystil från dess historiska prototyp. Men byggandet av Stackenschneider och andra nya byggnader "i stil med greve Rastrelli" utvärderades positivt av kritiker från den tiden som en förbättring av stilen [18] . Enligt kritiker förde Stackenschneider "Rastrelli-barocken" närmare rokokons dekorativa tekniker ännu mer än Rastrelli själv gjorde, och skapade som ett resultat sin egen version av nyrokoko, och inte nybarock. Det är ingen slump att den franske författaren T. Gauthier , som besökte S:t Petersburg 1858, i inredningen av Beloselsky-Belozersky-palatset noterade "fantasier i stil med Ludvig XV" [19] .

Senare, i byggnaden av Nicholas Palace (för storhertig Nikolai Nikolaevich) på Blagoveshchenskaya-torget (1853-1861), avslöjade Stackenschneider huvudtrenden i utvecklingen av S:t Petersburgs arkitektur i mitten av 1800-talet (som om i omvänd ordning). med avseende på födelsen av historiska prototyper) ännu tydligare: senklassicismen genom "andra barocken" till nyrokoko och nyrenässans [20] [21] . Fasaden på palatset visar Bramantfönster , karakteristiska för den italienska renässansen , reliefinsatser ovanför fönsteröppningarna, sandriks , en portik med kolonner av den romersk-joniska ordningen. Fördjupningen av fasaden och sken av en court d'honneur förråder dock franskt inflytande [22] .

I utseendet på Novo-Mikhailovsky-palatset , byggt 1857-1862 för storhertigen Mikhail Nikolayevich  - kejsar Nicholas I :s son , visade sig egenskaperna hos nyrenässansen och nybarockstilen vara balanserade.

Från mitten av 1840-talet lockades Stackenschneider att arbeta i de kejserliga palatsen. 1846-1857, i den nordvästra bostadsdelen av Vinterpalatset, designade han flera rum: "Rosa vardagsrummet", "Gröna matsalen" och vardagsrummet för storhertig Nikolai Nikolayevich "i stil med ren rocaille". ”. Dessa interiörer har inte bevarats.

Åren 1851-1858 byggde A. I. Stackenschneider avsevärt om interiören av den norra paviljongen av byggnaden av det lilla eremitaget , med utsikt över floden. Neva. Han skapade en stor paviljongsal i två höjder , delade den i två delar av en pelargång och kombinerade det till synes inkompatibla: de övre gallerierna i "morisk stil" och arkaderna på vita marmorpelare i "italiensk renässansstil" [23] . För större trovärdighet arrangerade arkitekten "moriska trappor från seraglio" med snidade marmorgaller och fyra symmetriskt placerade "tårfontäner", som vagt påminner om Bakhchisaray-fontänen, sjungs av A. S. Pushkin. Enligt Neva Enfilade designade Stackenschneider flera salar: huvudmottagningsrummet, passagerummet och stora salen ("Leonardo da Vinci Hall") "i nyrenässansstil".

I Lugovoy Park, baserad på en ritning av kejsar Nicholas I själv (1851), byggde Stackenschneider Belvedere -paviljongen i "nygrekisk stil" (1853-1856). I denna komposition finns kolonner av mörkgrå granit med kapitäler och baser av vit marmor på en hög bottenvåning, vilket de gamla grekerna aldrig gjorde. Längst ner är ingången dekorerad med en portik av karyatider (portiken är inte bevarad). "Idén med en portik med karyatider kommer naturligtvis från grekisk arkitektur, men utformningen och formen på taklisten ... balustraden med vaser i källaren av byggnaden och den främre yttre trappan har ingenting att göra med arkitekturen av det antika Grekland” [24] . Den övre paviljongen var dekorerad med ett äkta antikt mosaikgolv, trappornas räcken kröntes med antika statyer hämtade från Eremitagets samling. Elektropläterade kopior av de berömda "Hest Tamers" av P. K. Klodt installerades på sidorna av Belvedere. Under andra världskriget skadades paviljongen svårt, nazisterna förstörde inredningen, statyerna och ”klodthästarna” försvann. Paviljongen återskapades på 2000-talet.

Det ovanliga med "templet på en piedestal", som bryter mot traditionerna från antika klassiker, förklaras ibland av originaliteten i manifestationen av världsbilden från historicismens era, behovet av att övervaka det omgivande landskapet från en höjd som "den tidsavstånd”, vilket underlättades av byggnaderna i olika stilar byggda av Stackenschneider i Peterhof [25] . I mitten av 1800-talet skapades en ny Kolonistsky-park i Upper Peterhof . På de två öarna i Olginsky-dammen byggde arkitekten två små palats: för kejsarinnan Alexandra Feodorovna och dottern Olga i "italiensk stil av pompeianska villor." Under sin andra resa till Europa 1837-1838 var Stackenschneider i Potsdam och inspekterade Charlottenhof och de "romerska baden" av K. F. Schinkel (1828-1840, då var deras inredning ännu inte färdig). År 1833 skickade den preussiske kronprinsen Friedrich Wilhelm, bror till kejsarinnan Alexandra Feodorovna, troligen på hennes begäran, en skiss över det "antika huset". Kejsaren gav arkitekten en skiss som förebild. Den komplexa, asymmetriska planen för Tsaritsyn-paviljongen (1842-1844) har inga direkta prototyper i varken grekisk eller italiensk arkitektur. Fragment av kolonner, kapitäler och gesimser kvar från byggandet av St. Isaks katedral och antika marmorer som skickats som gåva av påven Pius IX var utspridda runt Tsaritsynön. "Pompeiska interiörer" är dekorerade enligt proverna av "Roman Baths" av Schinkel.

Den andra, Holguin-paviljongen (1846-1848), är stiliserad som en syditaliensk villa, efter modell av Butera-villan i Ollivuzza-området nära Palermo ungefär. Sicilien, där Olga Nikolaevna var förlovad med Friedrich Karl av Württemberg (kungafamiljen bodde i denna villa vintern 1845). En annan, Rose Pavilion, eller "Lakes", byggdes av Stackenschneider i "Pompeian style" [26] .

Till Nicholas I:s dotter, som 1839 gifte sig med hertigen av Leuchtenberg, byggde Stackenschneider ett lanthus i Sergievka nära Peterhof (1839-1842). Den arkitektoniska bilden av huset ligger nära den "preussiska hellenismen" av K. F. Schinkels byggnader i Berlin. Men utöver detta utgick Stackenschneider från planeringstraditionerna för lantliga antika romerska villor ( lat.  villa suburbana ). Den asymmetriska planen med olika fasader, blomkrukor i hörnen av den centrala volymen, pergolor med klätterväxter, loggier på den södra fasaden, portiker på sidopaviljongerna ger byggnaden en likhet med italienska villor. Byggnadens södra fasad kompletteras av små portiker, som eleganta citat från antiken (Stackenschneider kallade dem "tempel"), med korintiska kapitäler av räfflad pelare och tak med kassetter målade med färger "upp till pompeianskt scharlakansröd". Den allmänna färgen på byggnaden är "sand" [27] .

På Krim var arkitekten engagerad i att omarbeta projektet för kejsarinnan Maria Feodorovnas palats i Oreanda . Det ursprungliga utkastet upprättades av K.F. Schinkel föreslog att man skulle uppföra en enorm byggnad - Nya Akropolis - som om den växte upp ur en sten, brant störtande mot havet. Stackenschneider bestämde sig för att bygga en blygsam villa i "hellenisk stil", han använde delvis Schinkels projekt, idén om ett atrium, små gårdar, men gjorde palatset mer intimt, mysigt, lämpligt för ensamt liv. Han kom på en "vinterträdgård" inomhus med exotiska växter. I ett av rummen fanns en kopia av den berömda tårfontänen Bakhchisaray. Sidorisaliterna på palatset var dekorerade med portiker med fyra karyatider på varje. Triangulära pediment fullbordade acroterian . Interiörerna var inredda i "pompeiansk stil". Palatset i Oreanda byggdes 1843-1852. Palatset har inte överlevt, det brann ner 1882 [28] [29] [30] .

Andra byggnader

Utmärkelser

Familj

Han var gift med Maria Feodorovna Khalchinskaya (1811-1892). I äktenskap föddes [33] :

Adresser i St Petersburg

Anteckningar

  1. ↑ Stackenschneider Andrey Ivanovich // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  2. ↑ Nu - i Gatchinsky-distriktet i Leningrad-regionen.
  3. ↑ Shuisky V.K. Andrey Stackenschneider // Arkitekter i St. Petersburg. XIX - början av XX-talet / komp. V. G. Isachenko. - St Petersburg: Lenizdat, 1998. - S. 292. - 1070 sid. : sjuk. - (300 år av St. Petersburg, 1703-2003). — ISBN 5-289-01586-8 .
  4. ↑ Shuisky V.K. Andrey Stackenschneider. - S. 294-295
  5. ↑ Borisova E. A.  Rysk arkitektur i romantikens era. - St Petersburg: Dmitry Bulanin, 1999. - S. 254. - 315 s. — ISBN 5-86007-083-7
  6. ↑ Nikolsky house, Architect Stackenschneider A.I., Peterhof Zayachiy pr., 2x, Lugovoi park, 1A . Hämtad 16 juli 2021. Arkiverad från originalet 16 juli 2021.
  7. ↑ Mansion of A. I. and M. F. Shtakenshneider (på Millionnaya St.), Eclecticism, Architect A. I. Shtakenshneider, Millionnaya St., 10, Moiki Nab., ​​​​9 . www.citywalls.ru Hämtad 23 maj 2019. Arkiverad från originalet 15 maj 2019.
  8. ↑ Arkitekt utan hus. Om ödet för godset Andrey Ivanovich Shtakenshneider i Pudost . history-gatchina.ru. Hämtad 23 maj 2019. Arkiverad från originalet 24 juni 2019.
  9. ↑ anmazarin. Grav av arkitekten A. I. Stackenschneider . wikimapia . Hämtad 6 juli 2021. Arkiverad från originalet 9 juli 2021.
  10. ↑ Vlasov V. G. Mariinsky-palatset i St. Petersburg // Vlasov V. G. New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 volymer - St Petersburg: Azbuka-Klassika. - T.V, 2006. - S. 334
  11. ↑ Punin A. L.  Arkitektur i St. Petersburg i mitten av XIX-talet. - L .: Lenizdat, 1990. - S. 54
  12. ↑ Mariinskypalatsets rotunda är avbildad i målningen av I. E. Repin "Statsrådets ceremoniella möte den 7 maj 1901 på dagen för hundraårsdagen av dess inrättande" (1901-1903).
  13. ↑ Petrova T. A. Neo-grekisk arkitektur i AI Stackenschneiders arbete. Till frågan om den grekiska stilens natur // I skuggan av "stora stilar": Proceedings of the VIII Tsarskoye Selo scientific conference / Tsarskoye Selo State Museum Reserve. VIII Tsarskoye Selo vetenskaplig konferens; med stöd av GE. - SPb., 2002. - S. 67-77. — 323 sid. — ISBN 5-93572-084-1 .
  14. ↑ Pashkova T. L.  nygrekisk stil i Rysslands och Tysklands arkitektur. Konstnärliga drag och ideologi // Ryssland-Tyskland. Kommunikationsutrymme: Proceedings of the X Tsarskoye Selo scientific conference / Tsarskoye Selo State Museum Reserve. - St. Petersburg: Publishing House of the State Geological Institute, 2004. - C 336, 354 (not 4), 355 (not 5). — 538 sid.
  15. ↑ Vlasov V. G. Neo-stilar som ett alternativ till den klassiska traditionen inom arkitektur // Vlasov V. G. Rysslands konst i Eurasiens utrymme. - I 3 volymer - St. Petersburg: Dmitry Bulanin, 2012. - V. 3 .: Klassisk konsthistoria och "Rysk värld". - C. 270. - 379, [1] sid. — ISBN 978-5-86007-705-8 .
  16. ↑ Bott I.K.  Pompeiansk stil i ryska möbler // I skuggan av "stora stilar". Material från VIII Tsarskoye Selo vetenskapliga konferensen. - SPb., 2002. - S. 309.
  17. ↑ Petrova T. A.  Andrey Stackenschneider. - L .: Lenizdat, 1978. - S. 39-42. — 184 s.: ill. - (Vår stads arkitekter).
  18. ↑ Burdyalo A.V.  Neo-barock i arkitekturen i St. Petersburg. Eklekticism. Modern. Nyklassiker. - St. Petersburg: Art-SPb., 2002. - 382, ​​​​[8] sid. sjuk. Med. — ISBN 5-210-01566-1 .
  19. ↑ Gauthier T. Resa till Ryssland. - M .: Tanke, 1988. - S. 39.
  20. ↑ Krasovsky A.K.  Civil arkitektur. - St Petersburg, 1851. - Från 13-15.
  21. ↑ Bashutsky A.P. Restaurering av Vinterpalatset i St. Petersburg. - Sankt Petersburg, 1839. - S. 76-78.
  22. ↑ Vlasov V. G. Neo-barock // Vlasov V. G. Ny encyklopedisk ordbok för skön konst. I 10 volymer - St Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VI, 2007. - S. 137.
  23. ↑ Eremitaget. Historia och arkitektur av byggnader. - L .: Avrora, 1974. - S. 193
  24. ↑ Petrova T. A. Andrey Stackenschneider. - L .: Lenizdat, 1978. - S. 89
  25. ↑ Borisova E. A. Rysk arkitektur i historicismens era. - St. Petersburg: Dmitry Bulanin, 1999. - S. 270-277
  26. ↑ Vlasov V. G. . Neostilar som ett alternativ till den klassicistiska traditionen inom arkitektur // Vlasov V. G. Rysslands konst i Eurasiens rymd. - I 3 volymer - St. Petersburg: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 3. - C. 275
  27. ↑ Vlasov V. G. Neo-stilar som ett alternativ till den klassiska traditionen inom arkitektur. — C. 273
  28. ↑ Stackenschneider A. I. . Krim arkitekturportal (2015-2019). Hämtad 30 augusti 2019. Arkiverad från originalet 30 augusti 2019.
  29. ↑ Loseva A. S. "Jag ser mig själv som i en spegel ..." Kungliga bostäder genom kundernas ögon. - St. Petersburg: Dmitry Bulanin, 2006. - S. 64-66
  30. ↑ Vergunov A.P. , Gorokhov V.A. Ryska trädgårdar och parker. — M.: Nauka, 1988. — S. 339
  31. ↑ Dacha av E. Zhenies - Dacha av N. A. Verkhovtseva, arkitekt Stackenschneider A. I., Trambitsky A. G., Krestovki nab., 8x . www.citywalls.ru Hämtad 23 maj 2019. Arkiverad från originalet 3 juni 2019.
  32. ↑ Gostiny Dvor . Pavlovsk (14 december 2014). Hämtad 23 maj 2019. Arkiverad från originalet 8 augusti 2020.
  33. ↑ Andrey Ivanovich Stackenschneider ~~200 år gammal!~~ . www.school415.narod.ru. Hämtad 23 maj 2019. Arkiverad från originalet 4 mars 2016.
  34. ↑ Stackenschneider Elena Andreevna - Fjodor Mikhailovich Dostojevskij. Antologi om liv och arbete . www.fedordostoevsky.ru. Hämtad 23 maj 2019. Arkiverad från originalet 4 augusti 2020.
  35. ↑ TsGIA SPb. f.19. op.124. d.646A. Med. 10. Metriska böcker om katedralen St. Blg. bok. Alexander Nevsky, Bialystok.
  36. ↑ A. I. Stackenschneider (otillgänglig länk) . Hämtad 23 juni 2014. Arkiverad från originalet 14 juli 2014. 

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
  • Stor ryss
  • Brockhaus och Efron
  • runt världen
  • Litet Brockhaus och Efron
  • Ryska biografiska
  • Skrivbord
  • Granatäpple
Släktforskning och nekropol