Shults, Alexey Mikhailovich

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 13 maj 2022; verifiering kräver 1 redigering .
Alexey Mikhailovich Shults
Födelsedatum 25 augusti 1953 (69 år)( 1953-08-25 )
Födelseort Leningrad , Sovjetunionen
Land
Genre grafik , måleri
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Alexei Mikhailovich Shults (född 25 augusti 1953 , Leningrad ) - Rysk grafiker, målare, släktforskare, arkivarie; var medlem i Union of Artists of Russia (sedan 1999), i Print Club (USA) [1] (sedan 1993). Deltagare i stadsutställningar i Leningrad och St. Petersburg, regelbundna utländska utställningar (Japan, Spanien, USA), illustratör. Hans verk finns i privata och offentliga ryska och utländska samlingar.

Biografi

Född i Leningrad på Vasilyevsky Island [2] . Hans far, Mikhail Shults , försvarade 1951 sin doktorsexamen .[ betydelsen av faktum? ] . Vid den tiden bodde familjen i en gemensam lägenhet i Solovyovsky Lane [7] . Sedan 1954 bodde de på en ny adress, också i en gemensam lägenhet, men redan i två rum i en trerummare - på universitetets innergård [8] .

Konst kom in i hans liv mycket tidigt. För det första - min far målade regelbundet - med akvareller, färgade och enkla grafitpennor, målade i olja. För det andra var Eremitaget inom räckhåll. För det tredje besökte konstnärer ofta hans fars hus. Hans kusin "halvfarbror" (pappans halvbror) skulptören Gavriil Schultz , den sistnämndes brorson, även han skulptör, Oleg Skrypko [9] [10] , med vilken hans vänner kom - Valery Traugot , Viktor Antonov [11] , Fjodor Berenshtam [12] och andra. [13] Ett visst inflytande på hans inre värld och åsikter utövades också av vetenskapsmän, som han var tvungen att kommunicera mycket med [14] .

Studier. Arbete

Efter Taurides konstskola , där han kom in sent (13 år gammal) [15] började han förbereda sig för antagning till Mukhinskoyeskolan . Utbildningen genomfördes av Vitaly Kubasov [16] [17] [18] [19] , från vilken den unge mannen förväntade sig efterlevnad av vad läraren deklarerade med sitt arbete (befrielse!). Efter att ha avslutat dessa studier tog Alexey med sig flera av sina grafiska verk (mest bläckpenna), gjorda under inflytande av Valentin Serafimovich [20] [21] (betyder uteslutande teknik), som han kommunicerade med långt innan dess - medan han fortfarande studerade i skolan. [22] [23] V. Kubasov var något avskräckt: han lärde ut vad Alexei redan hade gått igenom, och Valentin lärde ut kulturen med linje och punkt, kvick, uttrycksfull komposition.

Samtidigt, när Alexey hade kreativa kontakter med Valentin Serafimovich, målade han under ledning av Genrikh Vasiliev , som med sina lektioner bidrog till en djupare förståelse av konstnärens individuella position [24] [25] [26 ] Henry dog ​​sommaren 1970.

Studerade vid Stieglitz [27] . Jag ville engagera mig i självständig kreativitet, som jag redan kände mig redo för ... "Familjeförhållanden" tvingade mig att hitta ett jobb [28] . Den första arbetsplatsen (hösten 1970) var Museum-Arkive of D.I. Mendeleev , där funktionerna hos A. Schulz huvudsakligen bestod i utförande av typverk vid uppdatering eller delvis ersättning av enskilda delar av utställningen. [29] Arbetet för Alexei reducerades till att lösa problem begränsade till smala hantverk. Snart fick jag lämna museet. Fram till hösten 1973 arbetade han på flera anstalter, där hans verksamhet reducerades till ungefär densamma [30]

Museum-Arkive of D. I. Mendeleev

Hösten 1973 hade föreståndaren för Musei-arkivet D.I. Mendeleev blev doktor i kemiska vetenskaper, professor R.B. Dobrotin . Efter ett samtal med A. Schultz fann Roman Borisovich Dobrotin att det var möjligt att anställa honom, hjälpte till att engagera sig i den kreativa processen. Tillsammans med Aleksey Shults utvecklades ett program för att skapa museets utbytbara fonder. Detta samarbete var också användbart för institutionen, eftersom det gav dynamik till förnyelsen av utställningen (trots bristen på en verkstad, bra material och verktyg), och "chefskonstnären", förutom praktiken, den fria möjligheten att experimentera , hade tid att behärska teknikerna för att arbeta på förkroppsligandet av sina idéer, genomförandet av sina egna projekt och cykler. Aleksey Shults har varit museianställd i lite mindre än 35 år (minus de fall då han tillfälligt flyttade till andra organisationer). [31] .

Grafisk konst. Illustrationer

Poesi och översättningar av Mari Koide (Mari Hayakawa) [32]

I slutet av 1980-talet blev den japanska poetinnan och översättaren Mari Koide intresserad av Alexei Shults verk. En rik korrespondens följde, som varade i nästan 20 år. Ömsesidig sympati påverkade möjligheten till en mer uppriktig brevdialog, som växte till ett ointresserat intresse för varandra, vilket återspeglades i den befintliga gemensamma kreativa processen. [33] [34]

Mari Koide besökte upprepade gånger Ryssland, studerade mycket noggrant alla aspekter av hennes liv, vilket blev den andra - poetinnans immanenta hemland. Denna penetration år efter år koncentrerades i hennes poetiska erfarenhet. Denna attraktion resulterade i ytterligare en diktsamling av Mari Koide - "Nostalgi för ett främmande hemland ..." * (Tokyo, 1989). [33]

Med en förfrågan om att illustrera boken vänder sig Mari Koide till A. Schultz. Konstnären började arbeta, hade ännu inte en ordentlig uppfattning om hennes arbete, men han vägleddes av den redan etablerade bilden av författaren, han var väl medveten om miljön där hennes liv ägde rum. Pratade med folk som kände henne. [35] [34] Gravyren klipptes innan man fick ett brev från Marie, "vad var poetinnans överraskning när nästa version av illustrationen visade sig vara i överensstämmelse med samlingens nyckeldikt" [34] :

Ah, mina vänner,
släpp mig
inte, sätt mig inte i en taxi,
Rusar till flygplatsen...
...
Det finns en legend:
Gud återger själarna... Med
figurerna av vita fåglar ,
Sprider dem separat på himlen,
...
Mari Koide . "Nostalgi för ett främmande hemland..." - Op. 7. 1989.

Mari Hayakawa arbetade med översättningar av O. Mandelstams dikter i trettio år . Detta verk finns fångat i två av hans diktsamlingar, publicerade på japanska: "Sten. Om samtalspartnern (Tokyo, 1998) och Tristia (Tokyo, 2003). Under dessa år vände sig Aleksey Shultz och hans fru Marina, en kollega till Mari (som också korresponderade med henne), till filologer, litteraturkritiker - alla som kunde bidra till publiceringen av hennes dikter, men mötte skepsis även angående hennes översättningar ( Mari Hayakawa översatt till japansk roman av I. V. Golovkina "De besegrade"); En interlinjär kopia av en tidig samling av poetessan mottogs och artiklar om henne publicerades i tidskrifter. Hur det än må vara, i slutändan avslöjar en noggrann linguo-kulturologisk och semantisk-stilistisk, lexikografisk jämförande analys utförd av forskaren Evgenia Dudina den höga nivån och fördelarna med Mari Hayakawas översättningar. [34] [36]

Släktforskning

Efter att ha blivit fast anställd på museet började A. M. Schultz konsekvent ägna sig åt släktforskning och ett antal relaterade tillämpade discipliner. Förutsättningen för detta var det välkända faktumet om samarbetet mellan P. A. och D. A. Lachinov med D. I. Mendeleev [37] . Eftersom Aleksey redan var delvis bekant med Lachinov-brödernas verksamhet och vetenskapliga arv, och omständigheterna gynnade utvidgningen och förtydligandet av tillgänglig information, var sådana studier inte bara användbara för personliga intressen, utan också ändamålsenliga för vetenskapens historia som helhet. . Sådan verksamhet motsäger inte hans vistelse i institutionen och ur synvinkeln av möjligheten att få en uppfattning inte bara om strukturen för detta förvar, utan öppnade också möjligheter att vända sig till andra källor av denna kategori: RGIA , den historiska Arkiv av St. , RGALI och många andra. [38] [39] [31]

Utställningar och möten

Internationell

Publikationer

Dessa inkluderar alla verk utförda av A. M. Schultz i D. I. Mendeleevs museum-arkiv, eftersom alla nya utställningar utan undantag godkändes av Gorlit utan att misslyckas .

1. Schema-panel “D. I. Mendeleev i St. Petersburg" (1800 X 1900 mm) 2. Schemapanel "D. I. Mendeleevs resor och resor" (1800 X 1200 mm) 3. Panel-triptyk " Mendeleev-avläsningar " (2500 X 1700 mm) [42] [43] [44] För systemet med utbytbara medel i museiarkivet 4. "D. I. Mendeleevs logiskt-tematiska kreativitetsschema" (800 X 600 mm) 5. "Sällsynta jordartselement" (3 objekt) (60 X 60 mm) 6. Objekt "Isomorphism" (kristallografi) (60 X 60 mm) 7. Panel (dessus de porte) "Tre tjänster till fosterlandet" (2000 X 1200 mm) 8. Schema för panelen "Utveckling av Fjärran Norden" (1000 X 800 mm) Visa upp mikroutställningar efter ämne 10. "Tobolsk är födelseplatsen för D. I. Mendeleev" 11. "Hitta Rysslands centrum" 12. "På årsdagen av upptäckten av gallium" ( P. E. Lecoq de Boisbaudran ) Standutställningar 13. "På hundraårsminnet av A. A. Blok" 14. "Familj och släktingar till D. A. Mendeleev" För utskrift 15. Två skisser till guidens omslag. 16. Flera museibiljettalternativ. 17. Grafik för jubileumsupplagan "Krönika om D. I. Mendeleevs liv och arbete" För D. I. Mendeleevs kontor: 18.-19. "Återskapande av en kopia av en gravyr av en okänd fransk författare från 1600-1700-talen." (a. 1976 - penngrafik, f. 1990 - med digital grafik ) [45] [31] .

Deltagande i vetenskapliga evenemang

Anteckningar

  1. ↑ Tryckklubben. Philadelphia, PA. USA Print Clubs arkiv
  2. ↑ På Ott Clinic den 25 augusti 1953 kl. 12.00 Moskvatid
  3. ↑ Shults M. M. Studie av glaselektrodernas natriumfunktion. Författarens sammandrag av avhandlingen för kandidatexamen i kemiska vetenskaper. — L.: LGU. 1951
  4. ↑ Shults M. M. Studie av glaselektrodernas natriumfunktion. - L .: Vetenskapliga anteckningar från Leningrad State University (Serie av kemiska vetenskaper nr 13) 1953
  5. ↑ Mikhail Mikhailovich Shults. Material för bibliografin av forskare i Sovjetunionen. USSR:s vetenskapsakademi. Chemical Sciences Series, vol. 83. - M .: "Nauka", 1989. - ISBN 5-02-001953-4 .; Mikhail Mikhailovich Shults. Material för vetenskapsmäns bibliografi. RAN. Kemivetenskap. B.108. Andra upplagan, förstorad. "Vetenskapen". M. 2004 ISBN 5-02-033186-4
  6. ↑ Framsteg inom analytisk kemi och instrumentering. V. 4. Redigerad av Charles N. Reilley. Interscience Publishers en division av John Wiley & Sons Inc. New York-London-Sydney. 1965. P. 220; Eisenman J. Katjonselektiva glaselektroder och metoder för deras applicering. - Material från den första internationella biofysiska kongressen (Stockholm, juli-augusti 1961). "Vetenskapen". Moskva. 1964. S.216
  7. ↑ Bland dess många invånare var skulptören B. E. Kaplyansky , en elev till K. S. Petrov-Vodkin och A. T. Matveev
  8. ↑ Arkiv över akademiker M. M. Shults
  9. ↑ Oleg Andreevich Skrypko - i Moskva fram till mitten av 1950-talet med en farbror, den ovan nämnda G. A. Schultz. Vid den tiden studerade han vid Stroganovka , var väl bekant med Ernest Neizvestny , Alexander Laktionov och hans son. Senare, efter att ha flyttat till Leningrad, tog O. Skrypko examen från Stieglitz . Han var en erkänd lättnadsmästare. Till Grigory Kozintsevs film "Hamlet" gjorde han ett porträtt av kung Claudius ( Mikhail Nazvanov )
  10. ↑ En idé om O. Skrypko, såväl som V. Taugot, och deras sorglösa ungdom, kan erhållas från ett avsnitt från Nikolai Kovalevs bok "Continuing Love" Murmansk - 2009. "Typography Benefis O" ISBN 978 -5-9900752- 4-5
  11. ↑ A. Schultz var bekant med Viktor Antonov sedan 1960-talet, senare kommunicerade han regelbundet (i arkiven)
  12. ↑ Son till Fjodor Fedorovich Berenshtam och sonson till Fjodor Gustavovich Berenshtam .
  13. ↑ Sedan överlämnade Valery Traugot Charles Perraults bok "Det blå skägget" med en donation - "Alyosha från Lerik Traugot", detta var den första gåvan i hans liv från en riktig konstnär, en av författarna till illustrationerna (senare blev boken stulen ). När A. Schulz gick med i Union of Artists, gavs egenskaperna till honom av representanter för tre generationer mästare: Vera Fedorovna Matyukh (vid den tiden den äldsta grafikern i Ryssland), Valery Georgievich Traugot och Yuri Konstantinovich Lyukshin.
  14. ↑ B. N. Rzhonsnitsky , N. A. Domnin S. A. Shchukarev , A. V. Storonkin , A. I. Rusanov och många andra, inklusive de som han träffade i arkiv och vetenskapliga forum
  15. ↑ Alexei Shults hade några "friktioner" med direktören för skolan G. N. Antonov , eftersom han under det sista året före examen uteslutande fokuserade på penngrafik (under starkt inflytande av P. N. Filonov ). När Alexey kom för att hämta sina verk efter höstutställningens stängning, var reaktionen på hans fråga om var de befann sig en arg-sarkastisk kommentar från Georgy Nikolaevich: "Jag brände dem!" (Men den omedelbara handledaren för A. Schultz, Vera Evgenievna Ryabova, lugnade ner sig i en viskning: "Det är ett sådant skämt - jag har dem"); det här var allt han - med ett skrämmande stenigt ansiktsuttryck strålade hans ögon knappt märkbart av ett leende ...
  16. ↑ abstrakt expressionist, vän till O. Skrypko , en figur känd bland representanter för generationen "avantgarde" (icke-konformister, underjordiska ...) på 1960-1970-talet.
  17. ↑ Student av N. P. Akimov
  18. ↑ Den store mästarens sista elev
  19. ↑ Vitaly Kubasov / 1937-2020 / - Konstnär av Leningrads tunnelbana
  20. ↑ Valentin Serafimovich (sida i WK
  21. ↑ De mest intressanta bloggarna: Valentin Serafimovich // Unico Unicornio. live internet
  22. ↑ Om A. M. Schulze på sidan av V. Serafimovich i WK
  23. ↑ Valentin Serafimovich är en konstnär "utanför grupper", han skapade mycket intressanta målningar (i en anda av "analytisk romantik"), originalporträtt, eleganta grafiska ark, varierad i stil, inte utan en touch av chockerande och måttlig cynism (snarare ironi), mycket stabil i tapperhet , som visar ett gott behärskande av färg, uttryckt i intressanta harmoniska skalor. Platsen för hans verk från den tidiga perioden (1960-1970-talet) är okänd (han sålde dem för nästan ingenting för att överleva eller köpa en bok). Därefter arbetade han mycket med tillämpade tekniker: keramik, smycken, metall. Han kännetecknades av ett nästan asketiskt sätt att leva, under alla omständigheter inte alltför gynnsamt för honom, förblev alltid trogen konsten inåt († 2016)
  24. ↑ A.-F. Riesener rådde sin brorson Eugene Delacroix , på den tiden en nybörjarkonstnär, att studera de gamla mästarna och " uppmanade ivrigt att följa sin egen och bara sin egen väg i konsten" (fransk målning från 1800-talet. Från David till Fantin-Latour. Aurora. Leningrad. 1972. s. 50).
  25. ↑ Tack vare G. N. Vasiliev, som gav honom en monografi om P. N. Filonov 1969 , var Alexey väl bekant med denna enastående konstnärs arbete, under en tid var den unge mannen under hans inflytande. Det fanns en fara att bli en epigon, vilket hände många konstnärer som först såg hans verk, men senare lyckades han hantera denna tendens.
  26. ↑ Sören Kierkegaard säger "Välj dig själv!"; - R.-M. Rilke : "Konstnären går för sig själv hela sitt liv ..."; - Heinrich Böll : "En konstnärs död är alltid med honom, som en psaltare med en samvetsgrann far ..."
  27. ↑ I samlingslokalen i Mukhinsky-skolan sommaren 1970 deltog A. Schultz i en repetition av rockgruppen "St. Petersburg" . Musikern i gruppen Mikhail Marsky studerade i Mukhinsky - piano, slagverk, sång. Det var två lyssnare - Alexei och hans vän Vladimir Efimov, också en elev på skolan, som tog med honom. Hösten 1970 spelade gruppen vid 25-årsminnet av skolans återupprättande. Vladimir Efimov var hans tredje riktiga vän, han dog i slutet av sommaren 1975.
  28. ↑ Sedan fanns det artikel 209 i strafflagen för RSFSR ("parasitism")
  29. ↑ Museiutställningen skapades i början av 1950-talet. Kompetenta vetenskapsmän deltog i arbetet med dess bildande, som fyllde dess innehåll med välmenande information ( förberedelserna av dess dokumentära och vetenskapliga del började på 1930-talet), det var väl, väl inramat, men i början av 1970-talet var det moraliskt och fysiskt föråldrade, dess anläggningar är svårt förfallna.
  30. ↑ 1972 - Leningrad gren av VNIITE ; 1972 - Leningrad TV-studio ; 1972-1973 - Tryckverkstad "Estamp" - den praktiska utvecklingen av litografitekniker. Tekniken bemästrades, men det fanns ingen möjlighet att manifestera sig kreativt direkt. Det enda som A. Schultz verkligen lärde sig av denna "byssa" (fysiskt svåra arbete) var kommunikation med grafiken från den äldre generationen, som han tryckte, då redan representerad av några av de överlevande vid den tiden, dessa är Gerta Nimenova , Evgenia Magaril , Vera Matyukh , Viktor Vilner ( Till minne av Viktor Semyonovich Vilner (1925-2017) ).
  31. ↑ 1 2 3 4 5 Kort av A.M. Schultz på Museums of Russias webbplats
  32. ↑ Hayakawa Mari = 早川 眞理 (japanska) är översättningens pseudonym för poetinnan Mari Koide = 小出マリ (japanska)
  33. ↑ 1 2 Schultz A. M. "Gud skildrar själar som figurer av vita fåglar ..." // Rush Hour No. 32 (77) 08/12/1991 - S. 10
  34. ↑ 1 2 3 4 Första gången på japanska. // Nevsky Observer nr. 1(6) / 2001 St. Petersburg: Operational Printing Laboratory vid fakulteten för journalistik vid St. Petersburg State University - S. 136, 137
  35. ↑ Mari Koide pratade mycket om sin barndom. Maries far var vän med balettkritikern E. Ashivara, brorson till konstnären Leonard Fujita ; i skolan var hennes vän dotter till Luke (Luke) Hasegawa (en.)長谷川路可(ja.) . På 1960-talet, innan hon blev intresserad av ryska, studerade hon franska
  36. ↑ Evgenia Dudina. På frågan om särdragen i översättningen av rysk poesi från silveråldern i Japan (dikt av O. E. Mandelstam "Varför är själen så melodiös ...")
  37. ↑ Rzhonsnitsky B. N. D. A. Lachinov. Liv och verk. - M., L.: GEI. 1954
  38. ↑ Schultz A. M. Om förhållandet mellan Dashkovs och Lachinovs (abs. - S. 25,26) // Vorontsovs - två århundraden i Rysslands historia. Till 250-årsdagen av E. R. Dashkova. Handlingar från den internationella konferensen - 24-26 mars 1993 - St. Petersburg: Rotaprint RPM för biblioteket vid Ryska vetenskapsakademin
  39. ↑ Schultz A.M. Lachinov och Mendeleev. // Mendeleev samling. - St. Petersburg: St. Petersburg State University. 1999. - S. 139-154
  40. ↑ Juniper Gallery
  41. ↑ Lev Alexandrovich Shultz är farbror till Alexei Shultz.
  42. ↑ Virtuell rundtur i D.I. Mendeleevs museum-arkiv, St. Petersburg State University
  43. ↑ 1). Panelen "Mendeleev Readings" - gjord 1974 av A. M. Schultz (skisser, i materialet - i samförstånd med R. B. Dobrotin) för att ersätta den föråldrade - foton uppdaterades, en bakgrundskomposition gjordes. 2). 1984, med anledning av 150-årsjubileet av D. I. Mendeleev, på uppdrag av USSR Academy of Sciences (alla skisser, beräkningar och utformning av tillverkningsspecifikationer; beställningar och leverans av material från tredjepartsorganisationer, bearbetning och installation av delar, första referensfinishmontering med tekniska instruktioner för en stabil regelbunden påfyllning utan att bryta mot stilkonstanter) utfördes också av A. M. Schultz. Fotoporträtt gjordes av B. T. Shapkov, en anställd vid Laboratory of Applied Photography and Cinematography (LAFOKI) vid USSR Academy of Sciences, med deltagande av A. M. Schulz (konsultationer och erhållande av den stora majoriteten av högkvalitativa kopior av fotografier).
  44. ↑ År 2003 släpptes "samizdat"-samlingen "Mendeleevs läsningar" (förberedd, den gjordes upp medan den fortfarande var i Ventura ). Korta kreativa biografier om vetenskapsmän (1941-2003). Författarkompilator A. M. Shults. - St. Petersburg: St. Petersburg State University. 2003 (författaren har ett exemplar kvar)
  45. ↑ En trasig fotokopia av gravyren, förmodligen gjord av D. I. Mendeleev själv, fastnade på glaset med ett emulsionsskikt (troligen till följd av att fukt trängt in under glaset samtidigt eller senare) och det gick inte att separera dem utan förlust. Skadorna till följd av fragmentens rörlighet hade också en förödande effekt på bilden. Att återskapa det med maximal noggrannhet (eftersom restaurering är omöjligt) anförtroddes A. Schultz, vilket ursprungligen gjordes för hand (bläck och penna), och senare - med hjälp av datorteknik och applikationsprogram. Texten i den inre konturen av ovalen lyder: Un Christ d'après un Original très ancien de la Fable donné d'après Nature ("Enligt legenden, Kristus från ett mycket gammalt original gjort av livet") .
  46. ↑ Ett misstag gjordes i seminariets program, det riktiga namnet på detta arbete under ledning av Alexander Leontyevich Mayer: "Atlas över antaganden om utvecklingen av St. Petersburg. 1703-1833 ”, vilket tydligt vilseledde publiken. Under perioden 1833 till 1838 samlade, kopierade och förberedde en kommission under ledning av A. L. Mayer , som arbetade vid Militära Topografiska Depån, cirka 2800 olika kartografiska dokument och ett mycket stort antal - historiska eller med i viss mån indirekt relation till ämnet (denna samling låg sedan till grund för Institutionen för kartografi vid Rysslands Nationalbibliotek).

Litteratur

Länkar