| Alexander Deineka | |
| Relä . 1947 | |
| Canvas , olja . 199 × 299 cm | |
| State Tretyakov Gallery , Moskva | |
| ( Inv. 27900 ) |
"Stafettlopp" [1] [2] (namnet som ofta återfinns i konstkritik är "Stafettlopp längs "B"-ringen" [3] ; på vissa utställningar ställdes målningen ut under namnet "Stafettlopp längs trädgården Ring" [2] ) är en av de mest kända målningarna av den sovjetiske konstnären Alexander Deineka , skapad 1947. "B Ring Stafett" stärkte Alexander Deinekas rykte som en av de ledande sovjetiska målarna - tolkar av temat sport [3] .
Målningen presenterades på ett stort antal fackliga, ryska och internationella utställningar. Vid världsutställningen 1958 i Bryssel belönades Alexander Deineka för den och andra verk som presenterades här ( panelen i den sovjetiska paviljongen "För fred" och målningarna "Defense of Petrograd" och "Outskirts of Moscow. 1941") guldet utställningens medalj [4] .
Konstnären skapade målningen efter att ha återvänt från en resa till Wien . 1947 bodde han på Tchaikovsky Street 25 , bredvid vilken det traditionella friidrottsstafetten längs Garden Ring ägde rum . Konstnärens avsikt är att återge många figurer placerade i en verklig, välkänd stadsmiljö [5] . Deineka skrev att han blev inspirerad att skapa målningen "Stafettlopp längs B-ringen" av friidrottsstafettloppet som ägde rum längs Trädgårdsringen ("B-ringen"), som ägde rum i maj 1947. Sådana lopp hölls tillbaka på 1930-talet och återupptogs efter kriget. Artisten såg loppet med egna ögon. Han gjorde många skisser, men idén att måla en stor duk kom inte till honom direkt [6] . Deineka noterade senare att han arbetade på duken "med speciellt nöje" [7] . Han skrev om målningen:
"Denna händelse är kopplad till Moskva . Och för första gången för mig är temat sport löst bland Moskvas arkitektur. Detta är en mycket specifik plats - Garden Ring , nära Tchaikovsky Street . Jag målade den här bilden 1947. Genom åren har Moskva förändrats så mycket! Höghus, nya hus dök upp. Och min bild har till viss del blivit historisk"
— Vladimir Sysoev. Alexander Deineka [8]Militärpiloten, journalisten och författaren Ivan Rahillo beskrev i sin bok " Serebryany Lane " i detalj Alexander Deinekas intryck av friidrott på Trädgårdsringen [9] .
Det första loppet av friidrottsstafetten längs trädgårdsringen organiserades den 2 maj 1922 av arbetarnas huvudskola för fysisk utbildning, men efter 1924 flyttade dess arrangörer till Leningrad . 1927 återupplivades stafettpinnen av tidningen Vechernyaya Moskva och dess reporter German Kolodny . Han övertygade inte bara chefredaktören att återuppta stafettpinnen, utan han köpte också en infälld silverlåda från en antikaffär med egna pengar , vilket blev ett utmaningspris. Tävlingar hölls årligen. Rutten, sträckans längd och antalet deltagare var olika. Stafetten hölls även under krigsåren [10] .
1947 var överste-generalen för luftfart Mikhail Gromov huvuddomare för friidrottsstafetten längs Garden Ring . Representanter för Dynamo -idrottssällskapet presterade mest framgångsrikt av alla , bland vilka var Europamästaren Nikolai Karakulov och tvåfaldiga Europamästaren Evgenia Sechenova , samt Sovjetunionens mästare i friidrott och vinnaren av USSR Cup i bandy Alexandra Chudina [11] .
Kursk konstgalleris samling innehåller ritningar till målningen "Staflopp längs B-ringen": "Löpare" (1947, papper, penna, 31,3 × 20 cm , inventarienummer G-2795 ) och "Löpare med batong" ( 1947 , penna, 31,2 × 24,4 cm , inventarienummer Г-3568 ) [12] . En skiss till målningen (1947, akvarell på papper , 55 × 56 cm ) finns i Tomsks regionala konstmuseums samling [13] . I sin avhandling för graden av kandidat i konsthistoria skrev V.P. Sysoev att, tillsammans med naturliga skisser, tog Deineka till möjligheterna med film och fotografi när han skapade målningen "Relay on the B Ring". Dussintals fotografier som föreställer olika avsnitt av tävlingen användes av konstnären för att studera tekniken och den plastiska konstruktionen av löpning, och gjorde det möjligt att registrera löparnas poser, gester och rörelser, som varade i några sekunder [14] .
Målningen "Relä på ringen" B "" skapades 1947. I augusti samma år blev Alexander Deineka fullvärdig medlem av USSR Academy of Arts [15] . Målningstekniken är oljemålning på duk . Dess storlek är 199 × 299 cm (detta är Deinekas största verk på temat sport i Tretjakovgalleriets samling [16] ) Längst ner till höger på framsidan av duken finns en signatur och ett datum: " A. Deineka '47" . Målningen ingår i samlingen av State Tretyakov Gallery. Inventarienummer - 27900 . Målningen kom in i museets samling 1948, då den köptes av författaren själv [1] . People's Artist of the RSFSR , en fullvärdig medlem av den ryska konstakademin Anatoly Zykov , som besökte Tretyakov Gallery 1948 som student, skrev att Mikhail Vrubels "Spanien" och Deinekas "Relay on the B Ring" "fastnat i hans minne [17] .
Målningen presenterades upprepade gånger på utställningar: på All-Union Art Exhibition 1947 i Moskva, 1949-1950 på utställningar i Berlin , Dresden och Budapest , på Deinekas separatutställning 1957, som hölls i Moskva och Leningrad; vid världsutställningen 1958 i Bryssel (konstnären presenterade här också en panel från den sovjetiska paviljongen "För fred" och målningarna "Petrograds försvar" (1928), "Utkanten av Moskva. 1941" (1941), för vilka han belönades med utställningens guldmedalj [4] ); vid 1958 års All-Union-utställning i Moskva, vid 1959 års utställning i London , vid 7 :e biennalen 1963 i Sao Paulo , vid 1965 års utställning i Havanna , på konstnärens personliga utställning 1966-1967 i Kursk , Kiev och Riga ; vid 1968 års utställning i Mexico City ; vid personliga utställningar 1969 i Budapest och 1969-1970 i Moskva och Leningrad; vid All-Union 1971 i Moskva; vid en utställning i Centrala utställningshallen 1978 i Moskva, vid en utställning i Tretjakovgalleriet 1980, vid en separatutställning 1980 i Moskva och Leningrad; på All-Union Exhibition 1980 i Moskva, på utställningen 1981-1982 i Kolomna , på utställningen "50 Years of MOSH " 1982 i Moskva, på All-Union Art Exhibition 1982 i Moskva, på utställningar i Moskva 1984, 1985, 1986-1987 år; vid den personliga utställningen 1990 i Moskva, på utställningen 1993-1994 i New York , på utställningarna "Berlin-Moskva" 1995-1996 och "Moskva-Berlin" 1996; på utställningen 2002 på Konstnärernas centrala hus , på utställningen 2002 i Moskva, på utställningen 2003-2004 i Frankfurt am Main [1] .
Penseln av Alexander Deineka äger en annan målning som heter "Relä", skapad omkring 1950 och är i en privat samlares samling. Teknik - oljemålning på duk. Dess storlek är 199 × 299 cm [18] [19] .
Alexander Deineka angav i sina artiklar den exakta platsen för målningen - Trädgårdsringen nära Tjajkovskijgatan [20] . Konstnären avbildade tre par idrottare (tre pojkar och tre flickor). Bakom dem finns den tomma trädgårdsringen. O'Mahoney trodde att de sex karaktärerna som avbildas är de enda deltagarna i detta skede och de bästa representanterna för deras lag. Kompositionen är uppbyggd kring en vit linje på trottoaren, som markerar avslutningen på en etapp och början på nästa. Idrottare närmar sig det eller flyttar sig bort från det. Flickorna i Deineka ger bokstavligen stafettpinnen till männen - det är de unga männen som kommer att köra nästa segment [21] . Rörelse i bilden sker diagonalt, vilket, från professor E. V. Shorokhovs synvinkel, förstärker dynamiken [22] .
Konstnären placerade åskådarna av friidrottsstafetten på höger framsida av duken. Av de sex figurer som kan urskiljas här: tre är kvinnor, två är män och en är en pojke. Två kvinnor bär eleganta klänningar, flickan i förgrunden bär moderiktiga skor. Mannen längst bak till höger är klädd i en träningsoverall, vilket ger honom en atlet. På hans bröst finns bokstäverna "USSR", vilket enligt den brittiske konstkritikern O'Mahoney indikerar en idrottare på hög nivå, troligen på resa för att tävla utomlands. Pojken står närmast löparna, och enligt O'Mahoney visar den här artisten sin önskan att ansluta sig till idrottarna. Figuren i samma grupp, belägen långt från betraktaren, är förmodligen ett självporträtt av konstnären. O'Mahoney noterar den säkra passformen hos denna karaktärs huvud och en tydlig profil, som korrelerar hans bild på duken med fotografier av Deineka på 1930-talet [23] . Efter att ha avbildat sig själv bland scenens karaktärer, ville konstnären, enligt akademikern V.P. Sysoev, med detta säga att han själv var "i mitten av vardagens verklighet, bland sina favorithjältar" [24] . Konstnären har främjat fysisk fostran genom självporträtt tidigare . 1947 var han över fyrtio; fysisk form lämnade mycket övrigt att önska. Året därpå målade Deineka ett självporträtt i full längd i skepnad av en idrottsman, men konstnärens huvud kombineras där med en yngre sittandes kropp [21] .
Deineka inkluderade arkitektoniska bilder i bilden: tre flervåningsbyggnader, de spelar rollen som dominanter i kompositionen, de är också hans kompositionsram [21] . I jämförelse med konstnärens verk från förkrigstiden kännetecknas duken av grundligheten i utarbetandet av detaljer. I förgrunden målar konstnären sprickor i trottoaren , en trolleybuss som har stannat i kanten av gatan, flaggor och andra bärare av symbolerna för Dynamo idrottsförening - en blå bokstav "D" på en vit bakgrund [3] .
"Relay on the ring" B "" är skrivet på duk av samma dimensioner som Deinekas duk " Expansion ", skapad 1944. "Stafettlopp på ringen" B "" överför loppet från landsbygden (som i "Razdolie") till Moskva. Till skillnad från Razdolie visar "B-ringstafetten" en tävling, inte ett massidrottsevenemang. I "Razdolie" var det massidrottsevenemanget som blev en symbol för Sovjetunionens makt, i "Stafett på B-ringen" betonar konstnären tvärtom det lilla antalet idrottare: det finns bara tre par av dem. Till skillnad från vidden avbildas här också unga män. De får flickans batong. I samband med den tiden, enligt O'Mahoney, kan detta ses som att män återvände till sig själva av de yrken och sociala roller som tilldelades kvinnor under kriget. Den brittiske konstkritikern förklarar det faktum att konstnären fångade sig själv i målningen "Relay on the B Ring" som överföringen av en symbolisk stafettbatong - från den äldre generationen till den yngre [25] .
I bilden av stafetten betonade Deineka sambandet mellan fysisk fostran och landets återuppbyggnad efter kriget. Unga idrottare, enligt O'Mahoney, "projiceras på byggnaderna" som avbildas på duken - avståndet för var och en av dem motsvarar exakt platsen för en eller annan löpare i stafetten, det vill säga "sportframgång och arkitektoniska prestationer slå samman" [26] .
Akademikern V.P. Sysoev noterade att Deineka på trettiotalet upprepade gånger tog upp bilden av massfriidrottskors, men han presenterade dem i sina verk utanför den specifika situationen, som "ett i sig värdefullt plastmotiv utplacerat i ett villkorligt utrymme." Först med tiden började Deineka introducera delar av landskapsmiljön i sina målningar, men avbildade "på samma syntetiskt skarpa sätt som de generaliserade figurerna hos löparidrottare." I målningen "Expanse" är konstnären enligt Sysoev redan nästan lika specifik i landskapet som i "Stafetten längs B-ringen" [8] .
Sysoev trodde att Deineka, i hanteringen av livsviktigt material för sin målning, inte styrdes av vardaglig rimlighet, utan av sanningen i den konstnärliga bilden. Därför, i syfte att skapa en tydlig kompositionskonstruktion, modifierade författaren något det verkliga utseendet på stadsmiljön: han flyttade isär gatans utrymme, introducerade "högtidlig representativitet" i individuella byggnaders arkitektur, vilket är bättre förenligt med atmosfär av en sportfestival [24] . Affischkonstnären och författaren N. N. Vatolina jämförde den av konstnären avbildade gatan med en bred flod och husen runt den med stränderna. Tre grupper av figurer, enligt hennes mening, är som tre dansande par [27] .
Sysoev såg ett typologiskt samband mellan karaktärerna i målningen "Relay on the ring" B "" och karaktärerna i målningarna " At lunchtime in the Donbass " (1935), "Runner" (1936), "Expanse" (1944) . Han fann likheter i figurernas konstruktion och plasticitet. Deineka förvandlade de framgångsrikt hittade plastformlerna och sammansättningsscheman, anpassade dem organiskt "till förkroppsligandet av det förändrade innehållet i eran." Jämfört med tidiga dukar är figurerna från "B Ring Stafettloppet" mer voluminösa och materiella, formens ljus-och-skuggformning råder i dem över siluetten . Deineka valde startfasen för löparnas rörelse, vilket motsvarade just ett sådant sätt att avbilda figurerna. Idrottares rörelse kommer från stadsrummets djup och sker i en måttlig takt, ur betraktarens synvinkel. Ändå förmedlar bilden på ett övertygande sätt "slaget från livets ljusa friska krafter", skildrar en harmonisk person, de estetiska och moraliska principerna som är inneboende i hans andliga och fysiska utseende [28] . E. M. Karpova noterade att i målningen "blixten i färgförhållanden, brett ljus, levande rörliga skuggor på trottoaren, darrande bländning skapar en glad känsla", och "känsliga färgnyanser genomsyras av rörelseenergin". Enligt hennes mening var kopplingen i bilden av stora rumsliga planer förknippad med konstnärens önskan att visa rikedomen i karaktärernas inre värld [29] . Enligt Sysoev förlorar Deinekas målningar efter "Stafloppet runt B-ringen" sin genredefinition , bär på "en motsägelsefull kombination av tecken på monumental - dekorativ stil och ärligt talat stafflispecificitet " [30] .
Ksenia Tolokonnikova anser att "B-Ring Stafettloppet" är ett tillräckligt traditionellt verk av konstnären. Enligt hennes mening offrade Deineka här dynamiken till förmån för en mer genomgripande utveckling av volymer, men bilden "utstrålar vibbar av optimism lika generöst som konstnärens tidigare sportverk" [31] . Enligt E. V. Voronovich, på grund av överflöd av noggrant skrivna detaljer i målningen "Staflopp längs B-ringen", är bildernas kraft förlorad, och stilen med socialistisk realism suddar ut konstnärens individuella kreativa stil [32] . V. P. Sysoev noterade att de brister som konstkritiker uppmärksammade efter att ha bekantat sig med bilden (bland dem noterade han den traditionella och narrativa karaktären förknippad med den detaljerade teckningen av elementen i handlingen och miljön), med tiden bleknar i bakgrunden i jämförelse med målningens liv och konstnärliga värde [33] .
Målningen "Relä på ringen" B "" under olika år presenterades på sovjetiska vykort. Ett sådant vykort (svartvitt) publicerades 1948. På baksidan stod texten: "The All-Union Art Exhibition of 1947 by the artist A. A. Deineka "Relay Race"". Det fanns också markering för fyllning [34] . 1978 återgavs duken på ett färgvykort, varav ett finns i Statens idrottsmuseums samling . Författarna till anteckningen i Internetkatalogen från Ryska federationens kulturministerium noterar specifikt att bilden och följaktligen vykortet visar överföringen av det blandade stafettloppet (män och kvinnor springer tillsammans). På baksidan av vykortet står texten: "A. A. Deineka (1899-1969). Relä på ringen "B", 1947, olja på duk. 198×297 . Statens Tretjakovgalleri". En del av denna text är duplicerad på ytterligare två språk [35] . 2018 publicerades ytterligare ett vykort i serien Moskva i målningar och grafik. Vykortet var färglagt, markerat och ensidigt [36] .
| Målningar av Alexander Deineka | |
|---|---|
| |