| Nakamichi drake | |
|---|---|
| Hushåll [komm. 1 ] kassettdäck | |
| Tillverkare | Nakamichi |
| Konstruktörer |
Niro Nakamichi Kozo Kobayashi |
| Utgivningsår | 1982 − 1993 [1] |
| Banddrivningsmekanism | Femmotorer, direktdrift, autoreversering i uppspelningsläge |
| Huvudkonfiguration | Tre separata huvuden |
| brusreducering | Dubbel UWB Dolby B/C |
| Inställning av inspelningskanal | Manual på två indikatorer (inspelningsnivå, förspänningsström) |
| Inställning av uppspelningskanal | Automatisk skevningskorrigering |
Nakamichi Dragon - hushåll [komm. 1] kassettbandspelare (däck) producerad av det japanska företaget Nakamichi från 1982 till 1993 [1] . Samtidigt som referensljudkvaliteten för tidigare Nakamichi flaggskeppsmodeller bibehölls , skilde sig Dragon från dem genom autoreverseringsfunktionen i uppspelningsläge (inspelningen gjordes endast i en riktning). Dragons huvudsakliga kännetecken var systemet med kontinuerlig automatisk snedställning ("azimut" ) av uppspelningshuvudet, vilket eliminerade bandskevning i bandkanalen. Systemet, som utvecklats av Philips designers och förbättrats av Niro Nakamiti , gjorde Dragon till en universell spelare som kan spela korrekt upp kassetter inspelade på andra, felaktigt inställda bandspelare. Förutom Dragon installerades sådan automatisering i hushållsbandspelare endast två gånger - i modellerna Marantz SD-930 och Nakamichi TD-1200 .
Vid tidpunkten för lanseringen hade Dragon ett rekordlågt knackningsförhållande och ett rekordhögt dynamiskt omfång ; utbudet av reproducerbara frekvenser var bara något sämre än den redan avvecklade föregångaren - Nakamichi 1000 ZXL . Journalister och experter på 1980-talet erkände Dragon som den bästa kassettbandspelaren - riktmärket mot vilket de bästa modellerna av konkurrenter utan framgång tävlade . Nakamichi-drakens rykte förblir oöverträffat under 2000-talet, trots den objektivt sett sämre tillförlitligheten hos banddrivmekanismen än hos mindre komplexa Nakamichi-modeller .
1963 introducerade Philips ett nytt ljudformat på marknaden, den kompakta kassetten [3] . Under de första åren var användningen av kassetter begränsad till röstinspelare och billiga hushållsbandspelare av låg kvalitet. Medfödda brister i formatet - låg bandhastighet och liten bredd på magnetspår - gjorde att det inte kunde konkurrera på lika villkor med långspelade skivor och magnetband på rullar [4] . Tio år senare, 1973, förändrades situationen dramatiskt: det föga kända japanska företaget Nakamichi släppte på marknaden en stationär kassettbandspelare Nakamichi 1000 , som kan konkurrera på lika villkor med både hushålls- och semiprofessionella rulle-till-rulle maskiner [5] [6] . Medan de bästa konkurrerande kassettbandspelare inte kunde återge frekvenser över 12 kHz på konventionellt eller 14 kHz på kromdioxidband , återgav Nakamichi 1000 tillförlitligt hela ljudområdet upp till 20 kHz [7] [8] . Enheten var för första gången i kassettteknikens historia utrustad med en genomgående bana med separata inspelnings- och uppspelningshuvuden [komm. 2] , en tvåaxlig tejpdrivmekanism [komm. 3] med möjlighet till operativ [komm. 4] justering av "azimut" (vinkeln för installation av uppspelningshuvudet) och sättet för inställning ("kalibrering") för inspelningskanalen på bandet som används [12] [8] .
Medan konkurrenterna försökte komma närmare prestandan hos Nakamichis juniormodeller fortsatte företaget forskningen och 1981 släppte det till marknaden ett nytt flaggskepp, Nakamichi 1000 ZXL [13] . Som framtiden visade, i denna modell, nådde Nakamichi-designers det tekniska taket, efter att ha uttömt alla reserver av det ofullkomliga formatet [14] . Något underlägsen konkurrenter i nivån av detonation och dynamiskt omfång , 1000 ZXL hade ett rekord, oöverträffat frekvensområde för inspelning och uppspelning, och spela in låg icke-linjär distorsion, med det musikaliska ljudet som är karakteristiskt för den tidiga Nakamichi [15] . Priset på 1000 ZXL var dock extremt högt för konsumentmarknaden, och den "guld" versionen av 1000 ZXL Limited, som släpptes ett år senare, blev historiens dyraste seriella kassettbandspelare ($6 000) [16] . En nivå eller två under dem fanns modeller av yngre familjer, byggda kring samma enhetliga, utvecklade tillbaka 1978, tvåaxlad tejpdrivmekanism [17] [18] . Då och då släppte företaget experimentella, icke-traditionella produkter [komm. 5] , men följde i allmänhet ett konservativt förhållningssätt till design och försökte inte kopiera konkurrenternas senaste lösningar [22] . Nakamichi använde inte dynamisk bias som en principfråga [23] och fram till 1982 producerade han inte modeller med autoreverseringsfunktion . Det främsta hindret för skapandet av en verkligt högkvalitativ autoreverseringsmekanism var dödliga problem med förvrängningar av den roterande huvudenheten [24] , vilket ledde till en blockering av höga frekvenser på ena sidan, och ibland på båda sidor av kassetten [ 24] 25] .
Mellanrummen på de magnetiska inspelnings- och uppspelningshuvudena på alla bandspelare - smala spår med mikronbredd - måste vara orienterade strikt vinkelrätt mot bandets mittlinje [26] . Felinriktningen av huvudens installationsvinkel (i tillverkarens dokumentation " azimuth ", engelska azimuth ) genererar en karakteristisk blockering av höga frekvenser, som inte kan kompenseras av tonkontroller [27] . I stereokassett [komm. 6] i en bandspelare observeras en märkbar blockering även med en skevhet på 5 bågminuter [29] . I en bandspelare av hög kvalitet bör den tillåtna snedställningen inte överstiga 6 bågminuter [30] ; i praktiken är distorsioner på 10 bågminuter vanligare, vid vilka en signal med en frekvens på 20 kHz dämpas med cirka 10 dB [31] . Med ytterligare försämring av "azimuten" till 20 bågminuter blir återgivningen av höga frekvenser praktiskt taget omöjlig [28] [komm. 7] . I praktiken kan "azimuten" ha en annan karaktär:
Autoreverse bandspelare är de mest mottagliga för asymmetriska förvrängningar [34] [25] [35] . I enkla bärbara ( foto ) och bil- ( foto ) auto-reverse-spelare med ett fast fyraspårs uppspelningshuvud, kan sådana förvrängningar vanligtvis inte korrigeras [36] . Vid inspelning av kassettbandspelare användes inte sådana huvuden på grund av svårigheten att placera en dubbel uppsättning raderingshuvuden i det begränsade utrymmet för banddrivningskanalen (i bandspelare med en genomgående kanal, utöver dem två separata inspelningshuvuden krävdes) [37] [komm. 2] . Ett mer flexibelt schema med ett roterande huvudblock tillåter oberoende justering i båda riktningarna, men på grund av periodiska stötar när blocket vrids, avviker huvuden snart från det optimala läget igen [24] .
Det huvudsakliga sättet att korrigera snedställning - att regelbundet rikta in huvuden mot referensmåttbandet [38] - är nödvändigt, men inte tillräckligt: inriktning eliminerar snedställning av huvuden, men kan inte korrigera tejpskevning [ 39] . En dellösning på problemet var de manuella och automatiserade mekanismerna för operativ justering av "azimut" under inspelning, som har använts sedan 1973 i flaggskeppet Nakamichi-modeller [40] . Alla apparater som utformats för inspelning var dock oanvändbara vid uppspelning av kassetter inspelade på andra bandspelare [41] .
1976, amerikanen John Jenkins från International Tapetronics [komm. 8] patenterade ett automatiskt snedställningssystem för multi-track (studio) bandspelare. I Jenkins bandspelare användes två dedikerade magnetspår för detta ändamål, på vilka en sinusformad referenssignal skulle spelas in. Med ett perfekt inriktat huvud är signalerna som läses från de två spåren identiska; när de magnetiska gapen är sneda i förhållande till slagen som registrerats på bandet, uppstår en skillnadsfelsignal . Det automatiska styrsystemet reagerar på felsignalen genom att korrigera huvudvinkeln med hjälp av en drivning baserad på en likströmsmotor . Således, under uppspelning (och endast under uppspelning), kan bandspelaren kontinuerligt eliminera förvrängningar av alla slag [46] .
1978 uppfann Philips designers Albert Rijkaert och Edmond de Nith principen för detektering av skevhet i huvudet, som inte krävde att spår tilldelas för att registrera referenssignalen. Som uppfinnarna tänkte på, skulle de vara själva fonogrammet på magnetband. Rijkart och de Nith föreslog att var och en av fonogrammets kanaler inte skulle läsas av en, utan med två magnetiska system, som var och en skulle läsa sin egen halva av spåret. De magnetiska gapen i de två systemen bör placeras vertikalt ovanför varandra så att "pajen" [komm. 9] av de två delsystemen överlappade spåret exakt. Felsignalen var tidsförskjutningen av signalerna som registrerades av de två systemen [48] . Ett år senare patenterade Rijkaert och de Nith ett komplett automatiskt styrsystem med ett ställdon baserat på en piezoelektrisk givare [49] .
Den praktiska utformningen av en "paj" inskriven i storleken på magnetspåret på en kompakt kassett (endast 0,6 mm [50] ) var föremål för en patentansökan som lämnades in av Niro Nakamiti i november 1981. Kärnorna i Nakamitis magnetiska delsystem bestod av paket som var ungefär 0,2 mm tjocka och 0,4 mm tjocka , dockade i ett rutmönster; lindningarna i de övre och nedre delsystemen lindades in i spår bildade på de inre ytorna av tjocka förpackningar. Det automatiska styrsystemet NAAC (Nakamichi Auto Azimuth Correction) som beskrivs i patentet analyserade skillnadssignalen i bandet från 2 till 8 kHz ; tröskeln för feldetektorn ställdes in av en diodbegränsare. Ett ställdon baserat på en elektrisk likströmsmotor förde huvudet genom en komplex mekanisk transmission , stängd mot huvudets kilskjutare [42] .
Nakamichi ansåg att automatiseringen av en stereofonisk bandspelare endast skulle svara på fasskillnadssignalen för det inre spåret (höger kanal), eftersom det yttre spåret (vänster kanal) på en kompakt kassett är för känsligt för mekanisk skada och därför inte kan fungera som en pålitlig indikator på skevhet [43] . Således bör tre magnetiska system (en standard och två halvbredd) placeras i det "vanliga" (icke-autoreverse) NAAC-systemets uppspelningshuvud, sex i autoreverse-huvudet [43] .
I november 1982 [51] förkroppsligades Rijkart, de Nita och Nakamichis uppfinningar i Nakamichi-draken, och 1983 följdes den av Marantz SD-930-däck med Philips egenutvecklade MAAC-system ( Eng. Marantz Auto Azimuth Correction ) . Marantz SD-930 hade inte automatisk reversering och använde "smörgåsar" i båda stereokanalerna i ett tvåspårs (egentligen fyra-kanals) uppspelningshuvud. Huvudets installationsvinkel reglerades av en piezoelektrisk givare [52] [53] . Det kortlivade däcket förblev utanför pressen; i en jämförande recension av åtta flaggskeppsdäck av den västtyska tidningen Audio, rankades SD-930 sist [54] [komm. 10] .
Nakamichi Dragons öde var helt annorlunda. Däcket, som intog flaggskeppspositionen i företagets lineup, som tidigare ägdes av 1000 ZXL, och kostade "bara" 1 850 $ på den amerikanska marknaden, fick omedelbart exceptionellt höga betyg från pressen . Draken blev under många år riktmärket mot vilket de bästa modellerna från andra tillverkare tävlades och jämfördes [55] [56] . Tandberg 3014 , Revox B215 , flaggskeppsmodellerna TEAC och Aiwa övervägdes för rollen som " drakdräpare " . konkurrenterna slog Dragon i separata "nomineringar" då och då, men ingen lyckades komma i närheten av kombinationen av ljudkvalitet och teknisk nivå som uppnåddes av Nakamichi [55] . Automatisk "azimut"-justering, som eliminerade problemet med tejpkompatibilitet, förblev för alltid en proprietär egenskap hos Nakamichi [57] .
1985, med lanseringen av Nakamichi Dragon-CT skivspelaren, blev Nakamichi Dragon ett undermärke [58] . Kassetten Nakamichi Dragon-linjen visade sig vara en återvändsgränd:troligen visade sig tillverkningen av NAAC-bandenheter och deras eftermarknadsservice vara oöverkomligt svår för företaget [59] . Efter lanseringen 1983 av auto-reverse bilradion TD-1200, utrustad med NAAC-systemet [60] , designade eller producerade företaget inte längre sådana enheter. Den andra familjen av Nakamichi auto-reverse-däck, som släpptes 1983-1984, använde en fundamentalt annorlunda auto-reverse-mekanism, med en fysisk vändning av kassetten [61] . Släppt 1986, den icke-autoreverse Nakamichi CR-7, som tog platsen för det "andra flaggskeppet" tillsammans med Draken, var utrustad med inte automatisk, utan manuell justering av "azimut" under uppspelning [62] [komm. 11] . År 1988 upphörde utvecklingen av nya bandspelare på denna nivå för alltid [63] . Det gjorde aldrig en vinst för tillverkarna (statusmodeller var en sorts eftergift till ett fåtal men inflytelserika ingenjörer och finsmakare), och 1988 hade den blivit oacceptabelt dyr [64] . Förbättringen av den analoga bandspelaren, om det var möjligt i princip, krävde investeringar i tillämpad vetenskap , men företagens vetenskapliga och finansiella resurser omdirigerades redan till digital teknik [65] .
År 1990 avbröt Nakamichi de klassiska modellerna och ersatte dem med förenklade versioner med externt inköpta Sankyo bandenheter , men Draken var kvar i produktionsprogrammet till 1993 [66] ; försäljningen i Japan fortsatte till 1994 [53] . Antalet producerade Drakar är inte känt med säkerhet, men med tanke på de elva åren av produktion, det världsomspännande distributionsnätet och modellens rykte, var det ganska högt för en så dyr produkt [53] [komm. 12] . 1996 upphörde företaget med att tillverka de förenklade modellerna i DR-serien [69] , eftersom de inte kunde klara av stigande arbetskostnader för japanska montörer . Formatet för digital magnetisk inspelning , som företaget satsade på, slog inte rot på marknaden [70] och i januari 1997 sålde familjen Nakamiti den nedlagda verksamheten till kinesiska Grande Holdings [71] .
Frontpanelen på Nakamichi Dragon, som går tillbaka till ZX-7 och ZX-9-modellerna, skiljer sig från dem på en annan plats för inspelningsnivåindikatorn och sekundära omkopplare. Stora LPM och kalibreringsnycklar har blivit präglade; granskaren av Stereo Review jämförde dem med rader av takpannor som hängde över varandra [72] . I allmänhet fann recensenter att Dragons ergonomi var bra, med några mindre brister [73] [74] . Kassetten är svår att se i det djupa men smala fönstret på kassettmottagaren [75] ; tillståndet för små svarta knappar är också svårt att läsa, speciellt knapparna för att välja brusreducering och tidskonstanten för frekvenskorrigering [76] , som är avgörande för ljudkvaliteten . Felet i LED-nivåindikatorn (liksom alla sådana indikatorer) är för stort för en tillförlitlig kalibrering [77] . Slutligen, i motsats till marknadspraxis, fortsatte Nakamichi att använda proprietära, icke-standardiserade beteckningar EX, SX och ZX för bandtyperna I, II och III [78] .
Huvudmålet för Nakamichi-designers har traditionellt varit ljudkvalitet, ibland på bekostnad av användbarheten [79] . Inom ramen för denna filosofi föddes en "diskret" konfiguration av tre fysiskt separata huvuden ( engelska discrete three heads ), som var och en justerades oberoende av de andra [80] . Sedan en typisk tvåaxlad, asymmetrisk tejpdrivmekanism med en "distribution of resonances" ( eng. asymmetric diffused resonance transport ) [18] och en anordning för att ta bort tejpklämenheten inbyggd i kassetten från baksidan av tejpen ( tryckdynas lyftare) utvecklades, vilket minskar oönskat moduleringsljud [81] [82] .
I Dragon-modellen användes, för första gången i företagets historia, direktdriften av båda kapstanerna från borstlösa elmotorer [83] . Själva kapstanarna hade, liksom tidigare, olika diametrar och deras svänghjul hade olika massor [84] . Rotationshastigheterna för kapstanerna, stabiliserade av referenskvartsoscillatorn , valdes på ett sådant sätt att den bakre (bromsande) capstanen var bakom den främre (dragande) med 0,2 % - för vilken riktning som helst av bandet . den nödvändiga spänningen av bandet i bandkanalen och delvis isolerat det från kassettkroppen [85] . Totalt fanns det fem elmotorer i LPM Dragon: två i drivningen av kapstanerna, den tredje i drivningen av mottagnings- och matningsenheterna, den fjärde i drivningen av NAAC-systemet och den femte i drivningen för lyfta och sänka blocket av huvuden (i stället för den vanliga solenoiden ) och tryckrullar [86] [87] . Båda klämvalsarna är "omgjorda" med sektorstejpstyrningar som bildar sin egen tejpbana (i konventionella, icke-autoreverse tvåaxlade däck används en sådan styrning).
"Diskreta" (mekaniskt, elektriskt och magnetiskt oberoende [88] ) raderings-, inspelnings- och uppspelningshuvuden hade en påstådd resurs på 10 000 timmar [89] . På periferin av deras kontaktytor görs försänkta kanaler - denna lösning, lånad från praktiken med studioinspelning, saktade avsevärt ned slitaget på huvuden [90] [91] . Kärnan i inspelnings- och uppspelningshuvudena är gjorda av en egenutvecklad "crystalloy" ( eng. crystalloy ), raderingshuvudet är en kombinerad ferrit - sendast c double [komm. 13] magnetiskt gap [93] . Ett tvåkanaligt inspelningshuvud har magnetiska gap 3,5 µm breda , ett sexkanaligt uppspelningshuvud har 0,6 µm [94] , vilket motsvarar en teoretisk övre gräns för reproducerbara frekvenser på 40 kHz [95] .
Uppspelningsvägen för Nakamichi Dragon innehåller sex identiska uppspelningsförstärkare (PA): två tjänar framåt, två bakåt uppspelning, och ytterligare två PA:er förstärker fasskillnadssignalen som styr "azimut"-kontrollsystemet [96] . Var och en av de sex förstärkarna är en första för Nakamichi [komm. 14] - byggd enligt den aktiva filterkretsen på ett gäng fälteffekttransistorer och operationsförstärkare [96] . Återkopplingsslingan som omsluter dem bildar lågfrekvensgrenen av standard IEC-reproduktionskurvan och, delvis, dess högfrekvensgren [96] . Signalerna från utgångarna på HC, som passerar genom riktningsväljaren (framåt eller bakåt) på CMOS-tangenterna , går in i brusreduceringsenheten, där de dessutom förstärks av ett annat par operationsförstärkare och utsätts för slutlig högfrekvens korrektion; det är i detta skede som högfrekvenstidskonstanten väljs — 70 eller 120 μs [96] . Dolby B/C-kompandern är gjord på fyra NE652-chips (två i inspelningsbanan och två i uppspelningsbanan) [96] . En liknande konstruktion av analoga vägar tillämpades senare i CR7-modellen [97] .
Manuell justering av inspelningsvägen till bandet som används ("kalibrering") utförs separat av kanaler, enligt samma schema som i ZX-7 och ZX-9: först ställs referensinspelningsnivån in med 400 Hz referenssignal, då ställs referensnivån in med hjälp av 15 kHz- [98] [99] . Den optimala "azimuten" ställs in av NAAC-systemet i början av "kalibrerings"-cykeln. Enligt recensenter är Dragons manuella inställning lika exakt som konkurrenternas helautomatiska kortlekar, men tar betydligt längre tid [100] .
NAAC:s automatiska snedställningskorrigering kommer inte ihåg egenskaperna hos kassetterna: efter varje ändring av uppspelningsriktningen, såväl som efter att ha tryckt på kassettutmatningsknappen, återställer automatiken uppspelningshuvudet till standardläget, och det är från standardläget läge att uppspelning av en ny kassett börjar [101] . NAAC slås på omedelbart och fungerar kontinuerligt i både inspelnings- och uppspelningslägen [101] . Med en initialt liten, obetydlig missmatchning förblir huvudet orörligt [101] . Sökandet efter den optimala "azimuten" går vanligtvis obemärkt förbi av lyssnaren [102] : NAAC-driftindikatorn tänds endast under en grov sökning efter "azimut", och informerar inte användaren om den faktiska mängden skevhet. Det finns inget sätt för användaren att veta hur mycket de reproducerbara kassetterna avviker från standarden [103] .
Till skillnad från 1981 års patentspecifikation fungerar själva Dragons automation i frekvensbandet från 3 till cirka 15 kHz [104][ specificera ] . Med otillräcklig kraft hos högfrekventa komponenter fungerar automatisering instabilt [105] ; vid uppspelning av testsignaler med en frekvens på 20 kHz och högre, såväl som snabbt föränderliga svepsignaler (sådana signaler förekommer inte i riktiga fonogram [106] ), "strålar" den osäkert på jakt efter den optimala "azimuten" [107] . När du spelar musikaliska fonogram med en tillräcklig andel högfrekventa komponenter, ställer Dragon in den optimala "azimuten" för 1 ... 5 s , och installationsfelet, enligt mätningarna från den amerikanska tidningen Audio, överstiger inte en bågminut [108] .
Drakens tillverkare hävdade knock-koefficient på 0,019 % wms och 0,04 % wpp var rekordlåga för sin tid [109] , hälften av 1000 ZXL-modellen [110] . Tester i oberoende laboratorier har bekräftat dessa värden [111] [112] [113] ; en Stereo Review-kommentator föreslog att resultaten av mätningarna inte kännetecknar Dragon så mycket som studiobandspelaren som mätbandet spelades in på [114] . Några år senare, konkurrenter - ASC [komm. 15] , Onkyo, Studer , TEAC — drog upp till Nakamichi-nivån [116] , men denna nivå i sig ansågs fortfarande vara extremt låg [117] [118] . Den långsiktiga uppspelningshastighetsstabiliteten hos Dragon, som med alla kvartsstabiliserade däck, var utmärkt [119] , men hastigheten för de testade proverna (vilket också var typiskt för toppdäck [116] ) översteg de nominella 4,76 cm/s med 0, 2 [116] … 0,5 % [120] .
I jämförande tester på 1980-talet överträffade Dragon med säkerhet konkurrenterna i dynamiskt omfång. Enligt Stereo Review var dess ovägda signal-brusförhållande för typ I-, II- och IV-band 54, 56,5 respektive 59 dB , vilket var 4–5 dB bättre än Tandberg 3014 och Revox B215 [121 ] . Samtidigt, på grund av den lägre andelen högfrekventa komponenter, var Dragon-bruset subjektivt mer bekvämt än bruset från dek-konkurrenter [122] . Överbelastningsmarginal (HLD 3 - inspelningsnivån för mellanfrekvenssignalen, vid vilken den tredje övertonskoefficienten når 3% ) för samma band var +7,2, +4,2 och +8,2 dB i förhållande till Dolby-nivån - lite mer än Tandberg 3014 [123] , och betydligt högre än Revox B215 på typ I- och IV-band (+3,1, +4,2, +4,0 dB) [124] .
Den nedre gränsen för Dragons reproducerbara frekvensområde, oavsett signalnivå och bandtyp, är ungefär 11…12 Hz (enligt ±3 dB-kriteriet) [125] . Tillverkaren hävdade att på grund av den speciella profilen hos kärnorna i Dragon-magnethuvudena undertrycker den helt lågfrekventa resonanser ( engelsk poletip-resonans, head bump ) [126] , men i verkligheten är detta endast sant för uppspelningskanalen [127 ] . I inspelningskanalen, i motsats till Nakamichis deklaration, finns det en karakteristisk kam av toppar och fall i amplitud-frekvenskarakteristiken (AFC) [128] [129] . Den lägsta och mest kraftfulla resonansvågen ligger i infraljudsregionen , i närheten av en frekvens på 15 Hz [130] . För att undertrycka det finns ett omkopplingsbart infralågfrekvent notch- filter , som endast fungerar under inspelning [131] .
Vid inspelning och uppspelning av svaga signaler ( -20 dB ) är den övre gränsen för det reproducerbara frekvensområdet, beroende på typ av band, från 22 till 24 kHz [125] . Dessa värden, märkbart sämre än rekordvärdena för Nakamichi 1000 ZXL (från 26 till 28 kHz [132] ), är typiska för flaggskeppsdäck: alla modeller av denna klass garanterade ett frekvensområde på minst 20…20 000 Hz på band av alla slag [133] . Den övre gränsen för frekvensområdet var av stor, ibland överdriven, betydelse på marknaden för amatörbandspelare; på professionell nivå var dess specifika värderingar inte längre av intresse [134] . Ännu viktigare är att Dragon också hanterade högnivåsignaler mycket bra: när det spelades in på standard Dolby-nivå var det övre frekvensområdet för band av typ I, II och IV 12,0, 10,6 respektive 15,2 kHz [129] [135] .
Observatörerna, som instrumentellt studerade frekvenssvaret för Dragon-uppspelningskanalen, noterade dess icke-standardiserade utseende på den övre oktaven av ljudområdet [120] [136] . Vid uppspelning av mätbanden ökar instrumenten som spelats in i detta område en ökning av frekvenssvaret [120] och når +4 dB vid cirka 18 kHz [137] . Journalister har föreslagit att vissa inspelningar gjorda på andra bandspelare kan låta onaturligt ljusa [138] eller till och med obehagliga [139] på Dragon ; recensenten av British Hi-Fi Review ansåg att de flesta av banden bara skulle gynnas av en sådan förvrängning av frekvenssvaret [140] . Det observerade fenomenet, som observatörer väl visste, var Nakamichis gamla "affärshemlighet" [141] [142] .
Diskussionen om den icke-standardiserade, som kritiker hävdade [143] , ägde rum i amerikansk press 1981-1982, strax innan Dragon-försäljningen började [komm. 16] . Problemet med högfrekvensutjämning går tillbaka till formuleringarna av IEC-94-standarden (1978), baserad på utvecklingen av Philips på 1960-talet. Enligt standarden var den huvudsakliga energikarakteristiken för mätband det kvarvarande magnetiska flödet av de signaler som registrerats på dem [144] [145] . Du kan inte mäta det direkt, men du kan mäta spänningsnivån på uppspelningshuvudets lindning och sedan göra en korrigering för förluster i själva huvudet. Beräkningen av korrigeringsfaktorn i högfrekvensområdet kompliceras i sin tur av många andra ordningens fysikaliska fenomen [146] . I 1970-talets primitiva masshuvuden var bidraget från dessa fenomen så stort att en mer eller mindre exakt beräkning var praktiskt taget omöjlig. Därför tillät IEC tillverkare av mätband att arbeta inte med magnetiskt flöde, utan direkt med spänning på lindningen av det exemplariska huvudet [147] . För att utjämna frekvenssvaret för denna spänning spelades mätbanden in med en preliminär ökning av höga frekvenser, vilket kompenserade för förluster i IEC:s exemplariska huvud [148] . År 1982 var själva huvudet föråldrat, och tillsammans med det var band designade för dess egenskaper föråldrade [149] .
Nakamichi följde konsekvent det motsatta tillvägagångssättet: förluster i uppspelningshuvudet bör kompenseras uteslutande i uppspelningsbanan [143] . Förbetoning vid inspelning av ett referensband bör endast kompensera för förluster i inspelningsbanan; alla andra manipulationer med referenssignalen är oacceptabla. Beräkningen av förluster i Nakamichi-huvudena, hävdade företagets designers, var inte svårt [150] . Som ett resultat av detta var Nakamichis egna referensband, som bokstavligen följde IEC-94-formuleringarna, och inspelningsvägarna för Nakamichi-bandspelare "dunkla" och uppspelningsbanorna mer "ljusa" jämfört med produkter från Tandberg [151] och andra konkurrenter som förlitat sig på måttbanden från det gamla provet [152] [153] .
Observatörer som stödde Nakamichis ståndpunkt noterade den praktiska frånvaron av fullfjädrade måttband på marknaden. Klassisk [komm. 17] Philips referensband gjordes med föråldrad teknik och spelades in baserat på en föråldrad, icke-standardversion av frekvenssvarskorrigering i lågfrekvensområdet [154] . Mätband TDK skilde sig oacceptabelt stor spridning av egenskaper [155] . "Azimut"-banden spelades faktiskt in med betydande, oförutsägbara skevningar [156] [157] . Känslighets- och frekvenssvarsbanden spelades in med odokumenterad förbetoning i högfrekvensområdet, i strid med de implicita kraven i IEC-94. Nakamichi fick också stöd av den IEC-auktoriserade tillverkaren av måttband - BASF . Enligt en företrädare för företaget motsvarade egenskaperna hos Nakamichi-bandspelare fullt ut egenskaperna hos de senast vid den tiden (december 1981) BASF-referensbanden [158] .
Journalister och experter på 1980-talet erkände enhälligt Dragon som den bästa kassettbandspelare som någonsin satts på prov [159] . I recensionerna av den västtyska tidningen Audio och American Stereo Review satte recensenter den enda Revox B215 , som släpptes tre år senare, på samma nivå som Dragon [54] [160] . Den nivå som Nakamichi satte visade sig vara utom räckhåll för designers av ASC, Tandberg och TEAC [56] . Frågan om vilket av Nakamichis flaggskeppsdäck som var bäst har inget klart svar. 1000 ZXL var den mest tekniskt komplexa, CR-7 och Dragon var ungefär jämförbara i ljudkvalitet, men bara Dragon hade auto-reverse och automatisk skevningskorrigering [161] [68] .
Dessa två funktioner har förvandlat draken från ett precisionsinspelningsinstrument till en mångsidig "allätare" spelare [162] . Dragons lätthet att använda och den lätthet med vilken den smälte kassetter från ett brett spektrum av ursprung lockade många rika yuppiekunder och befäste dess rykte som världens bästa , eftertraktade statusobjekt . På 1990-talet, när det kompakta kassettformatet och själva företaget bleknade, utvecklades en kult av kännare av den "legendariska" [165] "värmen från Nakamichi" [166] kring dess produkter . Bland audiofiler har Nakamichi-bandspelare tagit en plats som är jämförbar med Linn skivspelare eller Marantz 10B tube tuners [167] . Redan 1998, vid Internets gryning , hade de första gemenskaperna av samlare och Dragon reparations- och underhållshantverkare bildats på nätverket [168] .
Under 2000-talet upprätthålls Nakamichi-drakens rykte av både amatörsamlare och många onlinehandlare [169] . Men enligt kritiker stod den åsikt som spreds bland amatörer om Dragons exceptionella fördelar inte tidens tand: den superkomplexa banddrivmekanismen visade sig vara opålitlig i praktiken [170] . Det finns få skickliga hantverkare som kan återställa Dragon, och den enda källan till reservdelar är bandspelare som äntligen har förfallit [171] . Kostnaden för renovering på 2000-talet kan vara jämförbar med det pris som Dragon såldes till på 1980-talet [171] .