| Oj! | |
|---|---|
| Riktning | rockmusik |
| ursprung |
punkrock pub rock glam rock ska folkmusik dricksång fotbollsfansång |
| Tid och plats för händelsen | 1977 England |
| storhetsår | 1980 - 1982 |
| Undergrupper | |
| Pathetique | |
| Relaterad | |
| hardcore punk , ska punk | |
| Derivat | |
| street punk | |
| se även | |
|
Harry Bushell Styrka genom Oi! Football Hooligans UK 82 Working Class / Proletariat Sounds Skinheads |
|
Oj! ( oops ) är en musikalisk riktning som dök upp i England i slutet av sjuttiotalet som en utlöpare av punkrock , designad för att återföra den senare till sina verkliga rötter.
För musik Oi! - "punkrock för arbetarklassen" - kännetecknas av ett långsammare (i jämförelse med punk) sound, allmän superaggressivitet och raka, uppriktiga texter. Huvudteman för Oi!: motstånd mot makt i alla dess former; proletär solidaritet; hat mot polisen; nära fotbollspassioner ; glorifiering av sådana egenskaper som styrka, värdighet, etc.; ibland - olika typer av antisocialt beteende.
Enligt André Schlesinger , sångare i The Press : "Oi musik har! det finns mycket gemensamt med folkmusik: samma förenklade musikaliska strukturer, en kombination av subtilitet på något sätt, elakhet på andra sätt, för att inte tala om det faktum att, ärligt till grymhet, en Oi-låt, som regel , berättar en verklig historia" [1] .
Inledningsvis utropet "Oi!" användes på Cockney- dialekten och var tänkt att få andra att vända sig om på gatan. Termen "Oi!" tillämpad på en ny variant av punkrock var Harry Bushell den första att använda - i kölvattnet av låten " Oi! Oj! Oj! från albumet Greatest Hits Vol. 2 grupper av Cockney Rejects [2] [3] . Dessförinnan har utropet ”Oi! Oj!" används ofta av Ian Dury , som i sin tur lånade den från den cockney-humoristen Jimmy Wheeler , vars signaturfras var: "Oi, Oi, det är din lott" [4] .
Rötter Oi! är i punkkulturen, men har inget med dess yttre sida att göra. Tvärtom, Oi! var en reaktion från gatupunkarna på den kommersiella versionen av punkideal, presenterad av skickliga musikaliska artister ( McLaren (manager för Sex Pistols ), etc.), som kommer från medelklassen och konsthögskolor ( The Clash ).
Som Bushell påpekade, på sätt och vis, Oi! blev en verklig gestaltning av de idéer som presenterades i punkscenen 1976-77 i karikatyrkonstnärlig form, dekorerad av köpmän från King's Road.
På många sätt representerades den sanna streetpunkkulturen av de första proto-oi!-banden som uppstod från pubrocken : Cock Sparrer , Sham 69 , Skrewdriver . Men Jimmy Pursey var den förste att fånga och uttrycka skillnaden mellan gatu- och scenvarianter av punkkultur : det var han som med Sham 69 blev den första ledaren för oi!-punk, och i ett historiskt sammanhang gudfadern till hela oi!-rörelsen. Samtidigt åtnjöt Percy långt ifrån ovillkorlig auktoritet bland gatapunkare. Han visste inte mycket om allt han sjöng om: fängelser, fotbollsvåld och arbetslöshetslinjer ("... Jimmy Pursey fick inte sin vilja igenom/Han gillade att dricka men han gillade inte att slåss/Han gjorde det får inte hans jävla läxa rätt." - The Last Resort ). Dessutom gjorde tre topp 10-träffar honom till en mainstreamfigur på många sätt. Ändå gick Jimmy Percy till historien som grundaren av oi!-kulturen, om så bara för att han gav en "start i livet" till dess två första sanna representanter: Angelic Upstarts och Cockney Rejects [4] .
Angelic Upstarts , som bildades sommaren 1977 , var en uteslutande proletär grupp när det gäller klasssammansättning. Ett märkligt undantag var den (senare skandalöst sparkade) managern Keith Bell, en före detta brottsling som kallade sig själv en "gangster". Nästan omedelbart kom Angelic Upstarts i konflikt med polisen efter att gruppen deltagit i en kampanj som kräver en utredning av mordet på amatörboxaren Liddle Towers på polisstationen.
Efter släppet av debutsingeln " The Murder of Liddle Towers " (med " Polisförtryck " på baksidan) blev polisjakten en del av Angelic Upstarts liv . De svarade å sin sida med motangrepp: från sidorna i Socialist Labour Partys tidskrift Rebel anklagade gruppen polisen för medverkan till nyfascister och gav i april 1979 en aldrig tidigare skådad konsert i Aklington-fängelset . Acklington Prison , där de nästan orsakade upplopp med sina antipolissånger och anti-Thatcher-slogans. Bandet gick ofta in i fysisk konfrontation med extremhögern och deltog ofta i konserter i organisationen Rock Against Racism [4] .
Angelic Upstarts hade en enorm inverkan på Oi!-rörelsen. Men den första " sanna " oi ! För det första var det de som först använde -subkulturerna!Oi Publiken för Rejects var mestadels West Ham -fans , som senare fick sällskap av East Ends Glory Boys . Om vad som hände vid Bridge House skrev Harry Bushell följande:
Det fanns inga nazister här. De flesta oi!-fans var inte alls intresserade av politik, även om de röstade på Arbetarpartiet – helt enkelt på grund av historisk tradition. En liten andel bekände sig till politiska extremer - vänster eller höger. Av naturen föddes dessa killar konservativa. De trodde på en sak: deras omistliga rätt att stå stadigt på fötterna. De var patriotiska, stolta över sitt arbetarursprung och sin nya kultur.Harry Bushell [4]
En del av våldet i samband med fotbollsfanatism spelade en ödesdiger roll i Cockney Rejects öde . Å andra sidan var det den aggressiva fanpubliken, som kunde stå upp för sig själv, som utgjorde huvudfronten i London i kampen mot nynazister. "Vi är redo att möta dem. Om de vill komma till oss med ett svärd, låt dem förbereda sig på att dö av det. Percy kunde inte motstå dem. De kommer inte att ha någon nåd från oss”, sa bandets frontman Stinky Turner i en intervju med veckotidningen Sounds (1980). På nästan varje konsert tvingades Cockney Rejects bekräfta dessa ord med verkliga handlingar.
The Rejects och The Upstarts (förkortade namn på ovanstående grupper) hade mycket gemensamt: samma ledning, samma konflikter med nazisterna och polisen, en gemensam klassbas. Båda banden, som Bushell noterar, utgjorde ryggraden i en ny, "riktig" punk som var laddad med klassmedvetande och som inte hade något att göra med karikatyrerna av 77:e - säkerhetsnålar, bandagebyxor och andra yttre tillbehör [4] .
1980 hittade fotbollsfans i sydöstra London nya hjältar. De var Splodgenessabounds från Peckham, som utförde en hybrid av rå streetkomedi och punkrock. Gruppen kom in på den brittiska topp 30 tre gånger 1980, med deras debutsingel "Two Pints of Lager" som blev en topp 10 hit. Bakom dem (med Harry Bushells lätta hand) fastnade termen punkpathetique . Peter and the Test Tube Babies från Brighton och The Toy Dolls från Sunderland placerades i samma kategori .
"Pathetiska band är en annan aspekt av oi!. Vi representerar också arbetarklassen, men om någon sjunger om fängelser och arbetsutbyte, då handlar vi om sill och åsnor, och vi har en lämplig publik, säger Max Splodge . Toppen av Pathetique-rörelsen kom 1980, när Pathetique-konventionen hölls i Electric Ballroom . Gatupoeten (från Westhamiterna) Barney Rubble ( Barney Rubble ) blev den centrala figuren där.
Samtidigt kom den andra generationen av Oi!-grupper: de var direkta arvtagare till Upstarts and Rejects. De förstnämnda följdes av Criminal Class ( Coventry ) och Infa-Riot ( Plymouth ). De senare följdes av The 4-Skins och Red Alert ( Sunderland ), samt två mindre kända London-band, Barney & The Rubbles och Stinky's Postmen Combo . The Exploited har också nämnt Rejects som sitt främsta inflytande. 1980 började Harry Bushell att sätta ihop den första samlingen (den släpptes i november under titeln Oi! - The Album , EMI ) och fick många demoband från hela landet. Så här föddes Blitz (New Mills), The Strike ( Lancashire ) och Demob ( Gloucester ).
Både The 4-Skins och Infa-Riot försökte lära sig av Rejects tråkiga erfarenheter och bestämde sig för att eliminera möjligheten till nästan fotbollskonflikter på deras konserter. 4-Skins fick stöd av 4 lag samtidigt ( Hodges - West Ham , Hoxton - Tottenham Hotspur , Steve - Arsenal , Jacobs - Millwall ). De hade ingen gemensam politisk plattform: Hoxton röstade liberalt, Steve var vänsterpartist från Labour, Jacobs bekände sig fullständigt opolitiskt, Hodges, en "reformerad" ex-nynazist, blev aktivist i arbetarrörelsen. Infa-Rioten var väldigt lika i den meningen; den enda skillnaden var att de villigt spelade för Rock Against Racism, en organisation som de flesta oi! Criminal Class spelade också för RAR, men de stödde också den mer än tvivelaktiga organisationen Troops Out Of Ireland ("För tillbakadragandet av trupper från Irland"), som särskilt välkomnade IRA:s försök att organisera mordförsök på medlemmar av den brittiska regeringen.
I januari 1981 hölls den första Oi!-konferensen på the Sounds weekly. Alla deltagare var överens om att det var nödvändigt att delta i arbetarrörelsen och spela välgörenhetskonserter, men en hård kontrovers utspelade sig på det politiska fältet. Stinky Turner motsatte sig häftigt alla politiker och politik som sådan. Menzie hävdade att Labour fortfarande stödde arbetarklassens intressen och att "Tories var det största hotet mot människor som oss." Å andra sidan var alla överens om att pressen inte borde tillåta att Oi!-rörelsen stämplas som rasistisk. Inte en enda Oi!-grupp utropade rasistiska eller nazistiska slagord ( Demob inkluderade två halvblodsboxare). Som tidningen Punk Lives senare skrev , "... alla som gick på oi!-konserter kommer att bekräfta: ingen i salen skrek: Siegheil ! .. Ironiskt nog strömmade alla nazistiska skinn på den tiden till Madness and Bad concerts Manners . Oi!-rörelsen byggdes på rena klassprinciper.
Under tiden inträffade två utbrott av fan-skärmytslingar vid två Infa-Riot-konserter. Bandet ledde den första New Punk Convention med Angelic Upstarts och Criminal Class. Konserten slutade i ett massbråk mellan Poplar Boy (en West Ham-grupp) och Arsenal-fans. I mars 1981 spelade Infa-Riot i Aklam Hall i västra London med The Last Resort. Klubben attackerades av Ladbroke Grove Skins, en lokal skinhead-grupp som letade efter West Hammers, som ironiskt nog alla var på en match i Upton Park där deras lag spelade mot ett lag från Sovjetunionen.
Men den andra New Punk Convention , på Bridge House, gick utan incidenter. Headliners var The 4-Skins (introducerad av Judge Dred , en radikal reggae -artist ), och ett brokigt sällskap av punkare, skins och fotbollsfans från West Ham, Tottenham, Millwall, Queens Park Rangers samlade i hallen, Arsenal och Charlton . Konserten var helt lugn, liksom dess fortsättning - på klubben Deuragon Arms . Det verkade för många i det ögonblicket som Jimmy Percys dröm, uttryckt av honom i programlåten "If the Kids Are United", började bli verklighet.
Kort därefter höll Harry Bushell och representanter för de ledande Oi!-grupperna ett möte där de diskuterade möjligheten att helt överge den inbördes konfrontationen och starta ett gemensamt konstruktivt politiskt arbete. Tanken var att organisera konserter och festivaler tillsammans, skapa ett Oi!-märke och sätta stopp för fanbråk en gång för alla; med andra ord att överföra all rörelsens energi till den politiska kampens kanal. "Oi är mer än en hudrörelse", sa Millwall Roy , frontman för The Last Resort . "Oi förenar punkare och skins både med varandra och med andra ungdomsgrupper." "Oj! är gatans röst, så rörelsen kommer att växa och den kommer att vinna”, hävdade Lee Wilson från Infa-Riot.
När Bushell producerade sin andra samling, Strength Thru Oi! (släppt på Decca Records i maj 1981), bestod rörelsen av mer än femtio band, inklusive band som Buzz Kids (som vacklade på kanten av Oi! och ska) ledda av poeten Harry Johnson . I juni hölls den andra Oi!-konferensen i Conway Hall på Red Lion Square, där representanter för 57 grupper från hela landet samlades. Ett viktigt diskussionsämne var ämnet våld. Becky Bondage från Vice Squad kommenterade att det alltför aggressiva konstverket på Strength Thru Oi! kunde göra rörelsen en otjänst, och de flesta höll med om det. Återigen röstade konferensdeltagarna enhälligt för att prioritera stödet till arbetarklassens intressen. Ron Roman gick omedelbart för att förhandla med Right To Work-kampanjen för att gemensamt arbeta med förberedelserna av konserter.
Ett förödande slag mot denna utopi utdelades en vecka senare, när skinheads och invandrare från Asien deltog i en massaker som involverade skinheads och immigranter från Asien vid en gemensam konsert av The 4-Skins, The Last Resort och The Business på Hamborough Tavern i Southall . Den strök också över alla förhoppningar från arrangörerna av Oi!-rörelsen att överföra den till politiska spår. Enligt Bushells uppfattning var den avgörande faktorn att Oi! Bortsett från Bushell själv var den enda journalisten som skrev objektivt om Oi! Alan Rusbridger (nu chefredaktör för The Guardian i Manchester ).
Oi! - Konserten på Southall's Hamborough Tavern anordnades av en grupp West Ham-fans som stödde The 4-Skins. Pressen hävdade senare att hundratals beväpnade skinn var organiserade där, men i verkligheten fanns det bara två bussar. De bokades av The Last Resort, som alltid hjälpte fansen att ta sig till sina konserter utanför London. Enligt pressversionen gick skinnhuvudena in i striden – samtidigt med lokalbefolkningen och polisen. Faktum är att alla Oi!-fans var i "Tavernan" på konserten när den första molotovcocktailen flög genom fönstret. Polisen motsatte sig inte skinnskallarna, tvärtom skyddade de dem från attacker utifrån. Tidningar skrev att det "fredliga asiatiska samhället" hade "terroriserats" av besökare dagen innan. Men enligt officiella polisrapporter registrerades bara en incident med skinn från Mottingham ( Kent ) under hela dagen: anledningen till det var elakheten hos en lokal säljare i butiken.
Senare blev det känt att lokala asiater bombarderade klubben med hemmagjorda bomber på grund av ett missförstånd, som felaktigt trodde att en nazistisk sammankomst ägde rum där (dagen innan, i området där klubben låg, dök det upp slagord från " National Front " på väggarna) [5] .
"Det stora antalet molotovcocktails som detonerade den kvällen tyder på att aktionen var noggrant planerad av de lokala asiater som slog till först", skrev Harry Bushell. "Om vi ville ha våld skulle vi ta killar till Southall med oss, inte våra fruar och barn," sa The 4-Skins manager Harry Hitchcock . "Senare blev vi tillfrågade varför vi var i Southall överhuvudtaget," sa Hoxton Tom från The 4-Skins. – Men för det första var vi då glada över varje möjlighet att uppträda utanför London. För det andra har det aldrig fallit någon in att problem kan uppstå här. The Business spelade i Brixton tidigare , The Last Resort spelade i Peckham , vi spelade i Hackney , mestadels invandrarområden, och det var aldrig det minsta problem.
Som Harry Bushell noterade i sin uppsats "Oi! - Sanningen", återspeglade pressen inte det faktum att representanter för Oi!-grupperna, efter att ha fått veta om den förestående attacken, försökte inleda förhandlingar med Southall Youth Movement (SYM) genom förmedling av polisen (vilket officiellt var bekräftas av representanterna för den senare). Det kom ingen reaktion från lokala aktivister i rörelsen, och Oi!-fans var tvungna att försvara sig. Rapporter i pressen nästa morgon om att Oi!-grupperna hade tagit med sig rasistiska flygblad bekräftades inte. Men det blev känt att journalister försökte muta oi!-fans att posera med en nazisthälsning framför kamerorna. En av dessa reportrar sparkades ut från puben av ett känt fan, Sea Spanner, med sina egna händer. De som erbjöd honom att ropa "Sieg Heil!" för pengar visste inte att de hade att göra med en jude [4] .
I Southall fortsatte protesterna från lokalbefolkningen. De var helt klart anti - regering till sin natur och ledande Oi ! Violators respektive ). Först i Sounds och senare i The Story of Oi uppmanade poeten Harry Johnson vita och svarta att stå axel vid axel mot Tory- regeringen . Sounds och Bushell gick in i en juridisk strid med Daily Mail. Rasande tidningsattack på Oi! (som författaren till artiklarna, Simon Keenersley senare förnekade), var tydligen relaterad till det faktum att Sounds ägdes av ett rivaliserande förlag, The Daily Express Group. Endast extremhögern har vunnit: YNF-aktivisten Joseph Pierce (bror till Stevo från Soft Cell ) utfärdade oväntat ett uttalande att "Oi! - det här är National Fronts musikaliska flank ”(det är känt att han själv aldrig har varit på en Oi-konsert).
När Socialist Worker tryckte en rapport baserad på Daily Mail-artikeln strömmade det in brev från vänsterorienterade skinheads och punkare. Det visade sig att en betydande del av The Last Resort-fansen har invandrarrötter. Den senare kända performancekonstnären Danielle Dax (från en ortodox judisk familj) var en regelbunden deltagare i bandets Hackney-shower. Sheffield skins skrev i Sounds att en månad före Southall-händelserna höll 500 av deras representanter, vita och svarta, en gemensam marsch i Sheffield för att protestera mot arbetslöshet och polisbrutalitet (under parollen Jobs Not Jails). Poet Seating Wells, en medlem av SWP, talade om tusentals skinheads från norr som deltog i Leeds Anti-Nazi Festival i juni . Men det visade sig vara omöjligt att trycka detta i centralpressen. Journalisten John Glatt försökte publicera en objektiv analys av vad som hände i tidningen News Of the World , men hans text var strimlad och förvrängd.
Under tiden fortsatte Oi-grupper aktiva politiska och sociala aktiviteter. Harry Hodges dök upp på tv, där han förklarade: hans grupp är emot rasism, men vill inte ha något att göra med organisationen Rock Against Racism, eftersom den ansåg att den reklam för trotskister. The Business, som avvisade RAR av samma anledning, organiserade sin egen turné, Oi Against Racism and Political Extremism But Still Against The System , och drev den med Infa-Riot, Blitz och Partisans . Infa-Riot spelade för RAR i Sheffield , medan Blitz uppträdde i Blackburn för Right To Work - marschen . Aktivister i Oi!-rörelsen inledde förhandlingar med Red Action , en proletär fraktion av SWP som hade brutit sig loss från partiets trotskistiska kärna. Chefen för fraktionen , Mick O'Farrell , skrev till och med en dikt till stöd för Oi!, som placerades på omslaget till den andra samlingen. Denna allians var dock kortlivad: Red Action Francia, även om den proklamerade socialistiska idéer, leddes av irländska nationalister, vars huvudämne var Ulster [4] .
I slutet av augusti 1981 organiserade Harry Bushell släppet av den tredje samlingen av hans serie, Carry on Oi! ( Secret Records , oktober 1981), med en första upplaga på 35 000. "Oj uppgift! Det är inte för att splittra, utan för att ena arbetarklassen, sade veckotidningen Melody Maker i sin recension . The Exploited (singeln " Döda städer ") och The Business (" Harry May ") uppnådde sina första kartframgångar . Samtidigt släppte No Future Records en samling innehållande 22 Oi!-singlar (Blitz, Partisans, Red Alert, Peter & The Test-Tube Babies, Violators). Tidningen Punk Lives uppskattade att mellan 1979 och 1983 var den totala upplagan av oh-skivor 2 miljoner. År 2001 hade denna siffra nått 11 miljoner [4] .
Vinylboomen hösten 1982 var vilseledande. 4-Skins bröt upp, och efter återföreningen (när Hoxton Tom förblev den enda medlemmen i första lineupen) kunde de inte väcka samma intresse. The Cockney Rejects, efter att ha förlorat sitt kontrakt med EMI , gick över till streetpunk och introducerade inslag av heavy metal i sin musik , varefter de tystnade i tio år. Angelic Upstarts hade en framgångsrik amerikansk turné, men sedan, under påtryckningar från EMI, släppte de det katastrofala synthrockalbumet Still From The Heart i alla avseenden . Infa-Riot följde samma väg som slutade för dem 1984. The Last Resort lyckades bryta sig ur ledning av managern Mickey French (som såg dem som en slags livereklam för sin butik) 1983, men under det nya namnet var The Warriors inte framgångsrika. Detta föregicks av två slagsmål som involverade fans av gruppen, varav den andra, i Harlow , filmades av BBC-korrespondenter. Till slut tappade The Exploited sin flådda image, fick mohawks och blev en del av "punk-revival" - UK 82- rörelsen .
Ledarna för den tredje Oi!-vågen var Blitz och The Business , samt The Blood - en grupp vars arbete kombinerade influenserna från The Stranglers , Motorhead och Alice Cooper . Men Blitz upplöstes på grund av intern friktion 1983, The Business hamnade i konflikt med ledningen (genom att sparka Ron Rowman och anställa cyklisten Vermilion Sands), och The Blood vägrade nästan att turnera. En märkbar nedgång i nivån på nya Oi!-grupper bevisades av den fjärde samlingen Oi Oi That's Yer Lot (Secret, oktober 1982). Det kanske mest intressanta av de nya banden, Case from Croydon , upplöstes efter att frontmannen Matthew Newman gifte sig med Splodgenessabounds andra sångare Christine Miller. Och Taboo , som dök upp ur kvarlevorna av Violators , led samma öde efter att sångaren Helen satt familjens och barnets intressen över allt annat.
I slutet av 1983 lanserade Syndicate Records en ny serie Oi!-album, men Son of Oi -samlingen närmade sig bara 10 000-strecket när företaget gick i konkurs i december '84. Intressanta men instabila uppsättningar av Burial (som kombinerar punk- och ska-influenser i deras arbete) och Prole (ett studioprojekt av Harry Bushell och Nick Kent ) insåg inte deras potential. Endast Toy Dolls firade kommersiell framgång på julafton 1984, men deras nyhit Nellie The Elephant hade ingenting att göra med Oi!-rörelsen [4] .
Streetpunk eller brittisk hardcore är en subgenre av punkrock som dök upp när Oi blandade med heavy metal i Motorheads och Venoms anda . Typiska representanter: The Exploited , GBH , Discharge , Anti-Nowhere League , The Casualties .
The Exploited är de faktiska grundarna av UK 82 -rörelsen , uppkallad efter bandets låt med samma namn . De följdes av grupper som Discharge , English Dogs , Chaos UK , Blitz (band) , The Partisans , Disorder , Broken Bones , Violators , Abrasive Wheels , One Way System , Vice Squad , UK Subs och Anti-Nowhere League .
Discharge - anhängare av ett mer seriöst ljud - D-beat (d-beat), vilket skarpt skilde dem från bakgrunden till andra hardcore-band på den tiden, som fokuserade på ett mer positivt ljud. Texterna blev märkbart kortare och beskrev mest krigens fasor, och ideologin var mer riktad mot anarkistiska idéer än mot arbetarklassen. Typiska representanter: The Varukers , Disclose , Ratos de Porão , Anti-Cimex , Skitsystem . Banden Amebix och Antisect utvecklade d-beat till crustpunk .
I takt med att punkscenen och Oi!-rörelsen försvagades, växte antalet nynazister på konserter. Attraherade av hajpen i pressen insåg de snabbt att de hade fel adress och hämnades med aggression. I Peckham blev Harry Johnson slagen av Nazi Skins . På en Angelic Upstarts-konsert på 100 Club attackerades Harry Bushell av 15 nazister (av vilka ingen var skinheads). Här attackerade nyfascisterna deltagarna i Infa-Riot. Sea Spanner knivhöggs av samma nazist som tidigare försökt knivhugga Buster Bloodwessel från Bad Manners. Attila The Stockbroker attackerades på scenen i en klubb i norra London.
Men i östra London var maktbalansen annorlunda. Den "brittiska rörelsen" tvingades bort härifrån enbart av Westham-gruppens Inter City Firms ansträngningar . Sammandrabbningen var avgörande i januari 1982, när Scully och andra Oi!-ledare organiserade en marsch till stöd för den arresterade Kass Penant (en ICF-medlem). «Британское движение» принялось угрожать организаторам, требуя отменить «демонстрацию в поддержкра нигггггг. Dagen efter planerade ICF att slåss med Tottenham-fans, men avbröt mötet och attackerade istället, med en samlad styrka, nazisterna som drack på Boleyn Arms . Sedan dess har inga nazister dykt upp på West Hams läktare: det var den enda klubben i England som kunde skryta med en sådan prestation under dessa år.
När de insåg att de inte kunde locka till sig Oi!-artister började nynazisterna organisera sina egna grupper. Faktum är att den första konserten i Rock Against Communisms regi anordnades i Leeds 1978 med deltagande av de nazistiska punkbanden The Dentists och The Ventz. En ny musikgenre grundades - RAC (Rock Against Communism), ledd av Skrewdriver , ett gammalt band som Janet Street-Porter talade om i sin dokumentär från 1976. Lika radikala nytrotskister från punkrocken kom ut för att möta dem: The Redskins , Newtown Neurotics , Attila-Makler (Attila The Stockbroker), Seasing Wells - och konflikten började i en ny krets.
Bort från all denna spänning växte en ny sorts Oi!-kultur fram, representerad av fanzinet Hard As Nails (som drivs av två killar från Essex, båda medlemmar av Labour Party). De nya Oi!-strarna var, liksom tidningen själv, mer modeorienterade än politiska, även om de på något sätt överlappade skotrar (och George Marshalls Pulped magazine). Etiketten Captain Oi har blivit bådas mecka! Skivor av Mark Brennan, som specialiserat sig på punkutgivningar.
Hoppet om ett återupplivande av Oi-scenen i Storbritannien började 1986 när ett nytt skivbolag, Link Records , gav band som Section 5 och Vicious Rumours en chans att spela in . Denna ökning var dock den sista här. Men Oi!-rörelsen spred sig till alla länder och kontinenter, efter att ha fått en speciell utveckling i USA, där den från första början främst betraktades som en sorts streetpunk , vilket blev en slags paradox, eftersom det är en härledd genre från Oj!. Samtidigt började nazist-punkrörelsen blekna .
Den första att svara på engelska Oi! hardcore- band: i synnerhet Agnostic Front , som bjöd in The Business att uppträda utomlands. De första amerikanska Oi!-grupperna dök upp här 1981, Warzone och The Press blev kända ett decennium senare . En ny våg av intresse för Oi! uppstod här på 90-talet, främst tack vare Dropkick Murphys , men också The Bruisers , Anti-Heroes och The Reducers . Starkt influerad av Oi! det fanns också Operation Ivy , som senare blev härsken . Medlemmar i NOFX sa att de är skyldiga band som Blitz och Partisans mycket.
I början av seklet svepte Oi!-rörelsen över hela världen; det uppstod även i Malaysia , och dess ledare insisterar här: det är nödvändigt att förena inte bara "vitt och svart", utan - "vitt, svart, gult och brunt." Den underjordiska Oi!-scenen tar fart i Kina.
Kommer Oi någonsin få! anständighet? Jag tvivlar på det. Men jag vet säkert: rörelsen (som, som NME en gång skrev, jag "uppfann mig själv") tappar inte i styrka ens under det tredje decenniet av livet. Hans budskap förblir detsamma. "Skratta och säg vad du tycker" - det var till saken! Humor – det var förstås väldigt enkelt för killar som festade på pubar, härjade på fotbollsläktaren och njöt av rebellisk rock and roll. Men oj! samtidigt höjde han också rösten mot den orättvisa, vars börda den unge arbetaren fick bära på sina axlar. I denna mening, Oi! blev verkligen gatornas röst. Som bäst uttryckte han något mer än en vanlig protest - en dröm: för ett bättre liv, social förändring, folklig enighet .
Originaltext (engelska)[ visaDölj] Kommer Oi någonsin att bli respektabel? Jag tvivlar på det. Men jag vet detta: rörelsen som NME en gång sa att jag hade "uppfunnit" är fortfarande stark när den går in i sitt tredje decennium. Och budskapet är fortfarande detsamma som det alltid varit. Ois självdefinition av att "skratta och säga något" fick det rätt på knappen. Skratten var tio per öre för Jack the Lads som slog tillbaka pints och piller och drog på pubarna, rasade på fotbollsplanerna och frossade i rebellisk rock'n'roll på spelningarna. Oi reflekterade det, men det skrek också mot de orättvisor som vägdes upp mot den unga arbetarklassen. I den meningen var Oi en riktig röst från bakgatorna, en megafon för återvändsgränder. När det var som bäst gick det bortom protest och drömde om ett bättre liv: social förändring; barnen förenade — Harry Bushell, 13 maj 2001 [4] .Samtidigt börjar ikoniska 80-talsband återupplivas. The 4-skins återuppstod 2007 under namnet Garry Hodges' 4-skins , på grund av det faktum att gruppens "huvud" då var Harry Hodges - sångare i gruppen 1979-1981, och inte Hoxton Tom - grundare gitarrist 1979 - 1984 Hoxton själv kommenterade att "4-skinnen spelar musik om ungdom". Gruppen, från och med 2015, släppte ett nytt album, 3 singlar, 2 covers för Slade . Angelic Upstarts återfick gradvis sin tidigare popularitet med albumet Sons of Spartacus och den explosiva låten " Anti-nazi ". Trots det bestämde sig sångaren Menzy, en medlem från bandets tidigaste år, för att lämna bandet och ge plats åt Chris Wright från Crashed Out . Bandet släppte också ett samlingsalbum , Anthems Against the Scum , med intäkter från vilket gick till Cable Street Beat antifascistiska stiftelsen . Cockney Rejects fortsätter att glädja sina fans med låtar gjorda i stil med deras tidiga sound. Sham 69 splittrades och för tillfället finns det två band med detta namn: det första leddes av sångaren Tim Scargill (upplöstes 2008), och det andra - en delvis återställd första line-up ledd av Jimmy Percy .
| Punkrock | |
|---|---|
| föregångare | |
| Undergrupper |
|
| Relaterade genrer | |
| Relaterade begrepp | |
| Skinheads | |
|---|---|
| Huvudriktningar |
|
| Politiska utlöpare | |
| Bio |
|
| Övrig |
|