Bulldozerutställningen är en otillåten gatuutställning med målningar av icke- konformistiska konstnärer i Moskva , som hölls den 15 september 1974 i korsningen mellan gatorna Ostrovityanova och Profsoyuznaya i Moskva (nu finns det utgångar från tunnelbanestationen Konkovo ) [1] [2] . Den mest kända offentliga aktionen av inofficiell konst i Sovjetunionen [1] . Den förstördes av poliser med hjälp av bevattningsmaskiner och bulldozers , varför den fick sitt namn [3] .
Från 1930 -talet till slutet av 1980 -talet stödde Sovjetunionens regering officiellt endast metoden för socialistisk realism i konsten , utformad för att fullt ut återspegla eran av klasskamp och kommunismens byggande [4] . Konstnärer vars arbete gick utöver den etablerade ideologin erkändes inte av myndigheterna och blev ofta föremål för hård kritik och förföljelse . En vägledande händelse var Nikita Chrusjtjovs besök den 1 december 1962 av en utställning med avantgardekonstnärer , tidsbestämd att sammanfalla med 30-årsdagen av Moskva-avdelningen av Union of Artists of the USSR , där den sovjetiska ledaren inte tvekade. att använda obscena uttryck [5] .
Den 22 januari 1967 höll den berömda avantgardekonstnären och grundaren av Lianozovo- gruppen av inofficiella konstnärer, Oscar Rabin , tillsammans med samlaren Alexander Glezer , en "utställning av tolv" konstnärer på Druzhba-klubben på Enthusiasts Highway . Två timmar senare stängdes den av anställda vid KGB och Moskva stads partikommitté [6] .
Icke-konformister fick inte ställa ut, alla försök att organisera utställningar utan medgivande från Moskvas konstnärsförbund slutade med att evenemanget stängdes eller fullständigt besegrades. Men skärpningen av censuren gav ytterligare näring till grunden för utvecklingen av inofficiell konst. Med tanke på omöjligheten att hålla utställningar på officiella platser dök idén att skapa en utställning i det fria. Planen tillhörde de unga konstnärerna Vitaly Komar och Alexander Melamid . Alexander Glezer och Oscar Rabin stödde idén och åtog sig att organisera evenemanget [7] .
Till en början var utställningen planerad att hållas precis vid Röda torget , men efter en allmän diskussion beslutades att evenemanget skulle flyttas till utkanten - till Belyaevo. Rabin och en grupp konstnärer [8] lämnade in en ansökan till Moskvas kommunfullmäktige om en "uppvisning av målningar" i en ödemark i Moskva den 15 september 1974, från klockan tolv till två. Formellt kunde utställningen inte förbjudas, eftersom det tidigare i Sovjetunionen aldrig hade funnits konstutställningar i det fria och det fanns inga lagar i denna fråga [9] . I inbjudningskort betecknades evenemanget som "Höstens första visning av målningar i det fria" [10] .
Den första listan över utställare som angavs i inbjudan såg ut så här:
Senare förändrades kompositionen något, men i allmänhet, den 15 september 1974, ledd av Rabin och Glezer, kom ett tjugotal icke-konformistiska konstnärer, såväl som deras släktingar och vänner, till Belyaevsky-öknen. Bland observatörerna av vad som hände fanns ett tillräckligt antal journalister från västerländska nyhetsbyråer och diplomater [11] .
På grund av den bekväma närheten av Belyaevsky-öknen till filosofen och kulturteoretikern Viktor Tupitsyns lägenhet, lämnades de flesta av målningarna med honom på tröskeln till händelserna. Några konstnärer stannade där för att övernatta, resten i små grupper åkte till ödemarken med tunnelbana. Redan vid utgången av flera av dem, däribland Oskar Rabin, greps de under långsökta förevändningar: påstås ha stulits klockor på stationen och de faller under beskrivningen av de misstänkta. Uppenbarligen försökte de stoppa artisterna till varje pris. De eskorterades till polisrummet, men de släpptes snart [9] .
På en tom tomt i duggregn möttes de samlade konstnärerna av personer klädda i arbetsuniformer, förmodligen poliser. De var omgivna av bilar med plantor och tung utrustning. Formellt såg allt ut som en arg reaktion från en grupp arbetare för förbättring och utveckling av skogsparken på närvaron av främlingar, vilket hindrade dem från att hålla en subbotnik på söndagen [12] .
Vissa utställare hann inte ens packa upp sina tavlor. Angriparna slog sönder verk, misshandlade och grep artister, åskådare och utländska journalister. En New York Times- korrespondent fick en tand utslagen med sin egen kamera [10] . Ögonvittnen minns hur Oscar Rabin, hängande i skopan på en bulldozer, släpades längs marken nästan över hela utställningens territorium. Konstnärerna fördes till stationen, där de sa: "Du måste skjuta! Bara patronerna är synd ... " [13]
Händelsen väckte stor respons i utländsk press . Alexander Glezer, som var i kontakt med utländska journalister och aktivt främjade sovjetisk konst utomlands, höll en presskonferens i sitt hem . Deltagare i den omintetgjorde bulldozerutställningen blev kända över hela världen [10] .
Dagen efter skrev konstnärerna ett kollektivt brev: "Moskva, Kreml, den sovjetiska regeringen." Den tillkännagav avsikten att organisera en ny utställning inom en snar framtid, samt instruerade polisen att "skydda" den från "huliganer" [9] .
Yuri Andropov reagerade extremt negativt på förstörelsen av utställningen:
När utställningen av abstraktionister revs av bulldozrar, vilade han i Kislovodsk, rapporterade vakthavande befäl till honom om händelsen, senare.
"Vilken idiot, vilken cretin gick för denna vandalism?! Yuri Vladimirovich exploderade.
- En instruktion från en medlem av centralkommitténs politbyrå kamrat Grishin , - hostande i telefonen svarade den generade vakthavande officeren ... [14]
Brezhnevs assistent Alexandrov-Agentov karakteriserade i sin anteckning förstörelsen av utställningen av bulldozrar som "dumhet och amatörism":
Denna åtgärd orsakade mycket onödigt ljud. Hon ensam gav "abstraktionisterna" den internationella uppmärksamhet de önskade. Om konstnärerna fick ett rum för utställningen, om utställningen åtföljdes av några artiklar om meningslösa konstverk och om allmänheten fick möjlighet att bilda sig en egen uppfattning om dem, skulle allt avgöras av sig självt. Som ett resultat av polisens inblandning, användningen av bulldozers och vattenslangar vände sig Moskvasovjeten mot Sovjetunionen, inte bara den "borgerliga" pressen, utan även västerländska kommunistpartier [15] .
De sovjetiska myndigheterna gjorde eftergifter och tillät officiellt att en liknande utomhusutställning hölls i Izmailovsky Park två veckor senare, den 29 september 1974 [16] . Den nya utställningen presenterade inte tjugo, utan mer än fyrtio konstnärers verk, varade i fyra timmar och lockade tusentals åskådare. Sovjetmedborgare var öppna för experimentell konst och vänliga. Den västerländska pressen kallade till och med en sådan pandemonium "sovjetiska Woodstock " [3] . Vernissage i Izmailovo gick till historien som "fyra timmar av frihet" och gav plats för andra utställningar av nonkonformister, som var av stor betydelse i den ryska samtidskonstens historia .
Arrangören av bulldozerutställningen, Oscar Rabin, sa i en intervju 2010 i London [17] :
Utställningen förbereddes mer som en politisk utmaning till den repressiva regimen, och inte som en konstnärlig händelse. Jag visste att vi skulle få problem, att det skulle bli arresteringar, misshandel. Under de två sista dagarna innan utställningen var vi rädda. Jag blev skrämd av tanken att vad som helst kunde hända mig personligen.
Också i en intervju med västerländska journalister jämförde Rabin bulldozrar med stridsvagnar i Prag , som en symbol för regimens förtryck, vilket skrämde honom. Trots myndigheternas externa lojalitet efter utställningarna i september 1974, arresterades Rabin redan i slutet av 1970-talet, skickades på turistvisum med sin familj till Paris och där fråntogs han sovjetiskt medborgarskap . Nästan alla utställare fick också emigrera utomlands [9] .
Poeten och konceptkonstnären Dmitry Alexandrovich Prigov trodde att det konstnärliga värdet av Bulldozer-utställningen var omöjligt att bedöma, eftersom det bara varade i några sekunder. Det var dock en viktig social handling - ett försök "att försvara konstnärens fria existens, rätten att ställa ut" [16] .
1987 gjorde regissören Vladimir Bortko filmen "Once you lied ... " om en sovjetisk konformist.
1988 gjorde regissören Iosif Semenovich Pasternak en dokumentärfilm "Black Square" om historien om sovjetisk avantgardekonst , inklusive "bulldozerutställningen" [18] .
Bulldozerutställningens 20-årsjubileum firades 1994 med en retrospektiv utställning av dess deltagare i Belyaevo Art Gallery . Arrangör - Alexander Davidovich Glezer.
Som en del av firandet av 30-årsjubileet av Bulldozer-utställningen 2004, presenterade National Center for Contemporary Art (NCCA) sin nya byggnad på Zoological Street. , 13 och en modell av det framtida monumentet till den legendariska händelsen - en bulldozerkniv . Därefter installerades den här kniven i naturlig storlek vid ingången till NCCA [19] .
Med anledning av 40-årsjubileet av bulldozerutställningen 2014 öppnade Belyaevo Gallery utställningen "Freedom is Freedom...", som inkluderade fotografier tagna den 15 september 1974 och verk av deltagare i aktionen - Oskar Rabin, Lydia Masterkova , Vitaly Komar och andra. Arrangör är Oscar Rabin [20] .