Junbungaku ( Jap. 純文学 junbungaku , "ren litteratur") är en allmän beteckning inom japansk litteraturkritik för prosaiska, poetiska och dramatiska verk av modern litteratur, i motsats till verk av mass- eller underhållningslitteratur.
Termen introducerades av poeten Kitamura Tokoku 1893 i en av hans essäer, publicerad i tidskriften Literary World . Kitamura definierade junbungaku som verk vars värde främst bestäms av deras estetiska kvaliteter, vilket kontrasterar dem med filosofisk, historisk och allmänt vetenskaplig litteratur. Gradvis ändrades dock tyngdpunkten i oppositionen, och junbungaku började ses som motpolen till populärlitteraturen.
Den romantiska junbungaku, som uppstod av Kitamura själv, gav snart plats för den pessimistiska naturalismen i prosan från författare som Shimazaki Toson och Tayama Katai , vilket gav upphov till japansk egofiktion ( shisosetsu ). Med den senare genren identifieras ibland junbungaku i allmänhet.
Vid tiden för Meiji- och Taisho -epoken, motsatte sig författarna av White Birch - gruppen , som dominerade den litterära världen i Japan vid den tiden, Mushanokoji Saneatsu , Shiga Naoya , Arishima Takeo och andra pessimismen hos sina naturalistiska föregångare med humanistisk litteratur, där den överordnade rollen började ges till katharsis , som borde ha varit löst arbete (detta är särskilt uttalat i Shiga Naoya ). Denna modell blev sedan kanonisk för japansk I-litteratur i allmänhet. Tillsammans med författarna till "White Birch" skapades landmärken för junbungaku av japanska parnassians ( Mori Ogai och andra), Natsume Soseki , anhängare av estetik ( Junichiro Tanizaki ) och andra, i vilka logiken i handlingsutvecklingen börjar spela in en nyckelroll.
Vid vändningen av Taisho- och Showa- epoken, dök Ryunosuke Akutagawa upp som en stor författare , vars talang tidigt uppmärksammades av Natsume Soseki. Att förlita sig på traditionen som bildades av den senare och kretsen av författare till The White Birch, gick Akutagawa in i en kontrovers med Tanizakis estetik , och ansåg att skönhet som sådan var otillräcklig för äkta litteratur. En ny vändning i utvecklingen av junbungaku är förknippad med framväxten av neo-sensualistiska grupper influerade av André Gide och utländsk litteratur i allmänhet , som fick sällskap av Yasunari Kawabata , såväl som Riichi Yokomitsu . Den sista artikeln i artikeln "Om ren litteratur" (純粋小説論, 1935) föreslog en uppdatering av junbungaku-litteraturen, som, enligt författaren, hade stannat av genom att höja masslitteraturen till nivån av genuin konst, verkligheten i som måste sublimeras för detta ändamål.
Junbungaku-litteraturen upplevde sin nya storhetstid efter andra världskrigets slut . I denna turbulenta tid för japansk litteratur, jämförbar i skala med silveråldern i Ryssland, samexisterade och i ständig dialog var författare så olika i sina konstnärliga och sociala positioner: författare av den äldre generationen - Osamu Dazai , Ango Sakaguchi och Jun Ishikawa om ena sidan och den första vågen av efterkrigslitteratur, representerad av författare som Shohei Ooka och Hiroshi Noma å den andra; Yukio Mishima , som fortsatte traditionerna för japansk estetik under efterkrigsåren ; Kobo Abe och hans experimentella romaner och pjäser, delvis inspirerade av Kafka och det absurdas litteratur ; Kenzaburō Ōe , i vars tidiga skrifter påverkan av Sartres existentialism är uppenbar ; introspektiv " tredje nya ".
En ny trend för junbungaku under andra hälften av 1900-talet var suddningen av gränserna mellan den tidigare relativt isolerade rena och underhållande litteraturen. "Rena" författare började ägna mer och mer uppmärksamhet åt berättandet och handlingen, som till stor del är utmärkande för underhållningslitteraturen; medan författare som ansågs "underhållande" började introducera teknikerna för "ren" litteratur i sin tekniska arsenal, vilket verk av författare som Hisashi Inoue och Yasutaka Tsutsui tydligt visar . Som ett resultat började junbungaku i sin traditionella mening överleva sig själv som sådan. På tal om seriös litteratur i Japan under de senaste decennierna bör man peka ut bland författarna Kenzaburo Oe , Yoshikichi Furui , Hisashi Inoue , Kenji Nakagami , Taeko Kono , Taeko Tomioka och Yuko Tsushima , och bland de kritiker som är lämpliga för dem är Shuichi Kato , Yoshikazu Sakamoto , Shozo Fujita , Makoto Oda och Kojin Karatani [1] .
De viktigaste litterära tidskrifterna fokuserade på publicering av "seriös litteratur":
I Japan finns det ett antal utmärkelser för författare till framstående verk av junbungaku, vars inrättande började med Akutagawa-priset, skapat samtidigt med Naoki -priset, riktat till författare av populärlitteratur . De viktigaste av dem listas nedan: