judiska museet i Berlin | |
---|---|
tysk Judisches Museum Berlin | |
Stiftelsedatum | 2001 [1] [2] |
öppningsdatum | 2001 [1] |
Plats | |
Adress | Lindenstrasse 9-14 |
Direktör | Hetty Berg [d] [3],Peter Schäfer ochMichael Blumenthal |
Hemsida | juedisches-museum-berlin.de ( tyska) ( engelska) |
Mediafiler på Wikimedia Commons |
Det judiska museet i Berlin ( tyska: Jüdisches Museum Berlin ) är tillägnat nästan två årtusenden av tysk-judisk historia .
Beläget på Lindenstraße i Kreuzberg-distriktet , öppnade den 9 september 2001; är under statens kontroll.
Museet rymmer:
Sedan invigningen 2001 fram till 2012 har museet besökts av mer än 8 miljoner människor. Sedan 2012 - nästan 800 tusen människor. Detta är ett av de mest besökta museerna i Berlin . [fyra]
Det första judiska museet i Berlin, grundat 1933 , fungerade i drygt fem år. Omedelbart efter Kristallnattens händelser stängdes museet av nazistregimen .
1971 , när det judiska samfundet i Berlin firade sitt 300-årsjubileum, och en utställning tillägnad evenemanget hölls i det tidigare museet för Berlins historia, formulerades idén om att skapa ett nytt judiskt museum. Men under de följande åren fungerade Berlins museum som en plattform för utställningar om relevanta ämnen.
1988, på grund av behovet av att utöka utställningsutrymmet för den judiska delen av museet, utlystes en arkitekttävling för att utöka Berlin-museet. Tävlingen vanns av Daniel Libeskind , som kallade sitt projekt Between the Lines (" Between the lines " eller, mer allmänt, "between the lines"). Byggnadens medvetet asymmetriska sicksacklinje skärs upprepade gånger (som om den "överkorsas") av en rak och stel linje av tomma utrymmen (något som liknar en gruva ). Enligt arkitektens utformning ska de symbolisera den tomhet som samtidigt strök över livet i Tyskland och Europa efter massförstörelsen av den judiska befolkningen och kulturen. Museikomplexet som helhet består av en byggnad, underjordiska rum och en "exilträdgård". Museets huvudbyggnad byggdes mellan 1993 och 1995. Byggandet av ytterligare en byggnad pågick från 1992 till 1998.
Den 11 september 2001 valdes som öppningsdatum för komplexet , men på grund av terrorattacken 9/11 sköts öppningen upp med två dagar - 13 september . [5]
Museet består av två byggnader: den gamla Kollegienhaus-byggnaden och den nya sicksackbyggnaden av arkitekten Daniel Libeskind; den första är ett exempel på barock , den andra - dekonstruktivism (en arkitektonisk stil genomsyrad av förstörelsens anda ). Det finns ingen synlig fasadkoppling mellan byggnaderna – de är sammankopplade genom ett underjordiskt golv.
College House ( tyska : Kollegienhaus ) byggdes 1735 av Philipp Gerlach i barockstil . Tidigare låg den preussiska högsta domstolen här. När det flyttades till en ny byggnad i Kleistpark 1913 organiserades Berlins High Court här.
Under andra världskriget förstördes den ner till ytterväggarna. Under ombyggnaden genomfördes en fullständig omläggning. Men de bestämde sig för att begränsa sig till enbart återuppbyggnad (från 1963 till 1969). Innan det judiska museet flyttade hit var det säte för Berlinmuseet.
Den gamla byggnaden rymmer entré med säkerhetskontroll, biljettkontor, information, kapprum, museibutik och restaurang samt särskilda utställningshallar, auditorier och kontor. Innergården i glas inomhus (tyska " Glashof ") fungerar som sittgrupp och evenemangsutrymme.
Libeskind-byggnaden, som öppnades för inspektion den 23 januari 1999 (två år före öppnandet av själva museet), hade redan som en del av Judiska museet stor popularitet bland besökarna. Den streckade Libeskind-byggnaden, som gav arkitekten internationell berömmelse, ger besökarna möjlighet att till viss del uppleva de svårigheter som drabbade det judiska folket.
Det finns ingen vanlig förhöjd entré till museets huvudbyggnad. Du kan bara ta dig dit genom House of Colleges genom en lång underjordisk passage: en svart trappa med spikar. Zinkfasaden med kaotiska smala fönsterslitsar - embrasures är byggda på ett sådant sätt att det är omöjligt att förstå av det: hur många våningar som finns inuti och om det finns några alls. Redan precis när de kommit in tappar besökarna sin känsla för balans, eftersom väggarna är kala av grå betong och golvet lutar, och redan från de första stegen är det nödvändigt att anstränga sig för att komma vidare.
Steler och "yxor"När man går in i byggnaden är tre korsande lutande "yxor" synliga: kontinuitetsaxeln , som leder till permanent visning, stelerna i " Exilens trädgård " och Förintelsetornet.
"Garden of Exile""Exilens trädgård" ligger utanför byggnaden på en försänkt kvadratisk yta och höga fyrkantiga betongsteler blockerar sikten över miljön från insidan.
"Exilens trädgård" kan endast nås från museets underjordiska lokaler (källare). Och även här fortsätter problem med orienteringen. Trädgården har 49 sex meter höga betongpelare, ovanpå vilka olivträd planteras , som symboliserar fred och hopp i den judiska traditionen. Siffran 49 hänvisar till det år då staten Israel grundades 1948 , och den 49:e kolumnen kännetecknar Berlin. Till en början skulle de fyllas med jord från Jerusalem. [6]
I denna trädgård ska upplevelsen av exil upplevas . Först känner sig besökaren konstig, sedan osäker: plattformen som trädgården ligger på är sluttande, dessutom är den under marknivå. Likaså är stelpelarna lutade. I början av sommaren, under blomningen, blir trädgården ännu främmare på grund av den starka aromen.
Likheten mellan Garden of Exile och förintelsens minnesmärke var anledningen till anklagelsen för plagiat av Libeskind av arkitekten Peter Eisenman 1999. [7]
Holocaust TowerHär ligger också Förintelsetornet, ett litet slutet tomt utrymme med höga svarta väggar och ett litet takfönster allra högst upp. För de flesta människor är detta utrymme förtryckande. Men enligt skaparna har den bara en symbolisk betydelse och är inte en reproduktion av gaskammaren , som många besökare tror.
På cirka två och en halv meters höjd finns en stege för underhåll av tornet som leder till taket. Enligt vissa besökare fungerar den som en utväg eller som en symbol för det ouppnåeliga.
FördjupningarDen nya museibyggnaden har flera så kallade "tomrum" som ligger i en rak linje genom hela sicksackbyggnaden. Fördjupningar är helt tomma utrymmen som sträcker sig från källaren till översta våningen. Med undantag för " Memory Voids " visas de inte permanent utan kan ses från andra platser. De är avsedda att fira minnet av Förintelsen , såväl som de utvisningar och pogromer som ägde rum under århundradena i Tyskland.
Glas Court2005 byggdes Glasgården (tyska: Glashof) i enlighet med designen av den judiska sukkahyddan av Daniel Libeskind. [7]
Glastaket täcker den 670 m² stora uteplatsen på House of Colleges och stöds av fyra fristående stålbalkar. Med detta projekt hänvisar Daniel Libeskind till den judiska folkfesten Sukkah, en tidig skördefest som har firats sedan tiden för exilen till minne av israeliterna som bodde i hyddor medan de vandrade i öknen.
Glasbanan har plats för evenemang för upp till 500 personer.
TrädgårdTrädgården bakom det gamla Collegiahuset ritades 1986-1988 av Hans Koolhoff och Arthur A. Ovasky [7] . Det listades som ett Berlins statliga monument [8] . Utformningen av de öppna ytorna runt sicksackbyggnaden skapades av landskapsarkitekterna Cornelia Müller och Jan Wechberg [7] . De tog delar av Libeskind-byggnaden, såsom hålorna, och skapade olika områden av betydelse, såsom Rosenkransen, som är ansvarig för Jerusalems historia [9] . Reliefen är gjord av flerfärgade naturstenar som omger byggnaden, i synnerhet Pol-Celalan-gården, begränsad på tre sidor, är inhägnad i en sicksackform av byggnaden.
Den permanenta utställningen Tvåtusen år av tysk-judisk historia finns på första och andra våningen i Libeskind-byggnaden och ger inblick i Tyskland från dess judiska minoritets perspektiv.
Besökare på Högskolornas hus kommer att se en utställning av Judas Leiba (1646–1724, pseudonym Glückl von Hameln ) och hans dagbok, som skildrar deras liv som judisk köpman i Hamburg .
1700-talet genomlevs av filosofen Moses Mendelssohns (1729-1786) intellektuella och personliga arv. Dessa synpunkter kompletteras med beskrivningar av det judiska livet på gården och på landsbygden. Bilden av frigörelse på 1800-talet präglas av optimism, sociala och politiska landvinningar och stigande välstånd. Men den diskuterar också motgångarna och besvikelserna för den tidens judiska samhällen.
En utställning med tysk-judiska soldater från första världskriget i början av 1900-talet presenteras. I avsnittet om nationalsocialism kan besökarna se hur tyska judar reagerade på sin ökande diskriminering och hur detta till exempel ledde till att judiska skolor och socialtjänst inrättades.
Slutet på utställningen är en ljudinstallation där judar som växte upp i Tyskland rapporterar om sin barndom och ungdom efter 1945 . Med dem började ett nytt kapitel av det judiska livet i Tyskland. [7]
Specialutställningar ägnas åt teman från olika epoker, presenterade i olika genrer.
Utställningsår | namn | Originaltitel (tyska) |
2016 | Golem | Golem |
2014-2015 | Skin ut! Förhållande till omskärelseriten | Haut ab! Haltungen zur rituellen Beschneidung |
2013-2014 | Allt har sin tid. Ritualer mot glömskan | Allt har seine Zeit. Rituale gegen das Vergessen |
2013 | Hela sanningen ... Vad du alltid velat veta om judar
(på 32 utvalda frågor från museibesökare) |
Die ganze Wahrheit … var Sie schon immer über Juden wissen wollten (aufgrund von 32 ausgewählten Fragen von Museumsbesuchern gestaltet) |
2012-2013 | R. B. Kitaj (1932-2007). Besatthet | R. B. Kitaj (1932-2007). obsessionen |
2011-2012 | Berättelse. Tyskland genom 30 konstnärers ögon | Heimatkunde. 30 Künstler blicken auf Deutschland |
2009-2010 | Kosher & Co. Utställning om mat och religion | Koscher & Co. Eine Ausstellung über Essen und Religion |
2008-2009 | Rån och restitution. Kulturarv från 1933 till idag | Raub och restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute |
2008 | Typisk! Stereotyper om judar och andra | typiskt! Klischees von Juden und Anderen |
2006-2007 | Fosterland och exil | Heimat och Exil |
2005-2006 | Jul. Berättelser om jul och Hanukkah | Weihnukka. Geschichten von Weihnachten und Chanukka |
2004 | 10 + 5 = Gud | 10+5=Gott |
2003 | Kontrapunkt. Arkitektur av Daniel Libeskind | Kontrapunkt. Die Architektur av Daniel Libeskind |
Raphael Roth Learning Centre låg på bottenvåningen av det judiska museet i Berlin fram till mars 2017. Här presenterades judisk historia på ett multimedialt och interaktivt sätt på 17 datorstationer för enskilda besökare och grupper. Under rubriken "Saker", "Berättelser", "Frontiers" fick besökarna lära sig de speciella ögonblicken i samlingen, historien om Albert Einsteins liv eller den östeuropeiska invandringen mellan 1880 och 1924. Datorspelet Sansanvis Park var specialdesignat för barn. [7]
Utställningen "Fallen Leaves" (" Shalechet - Fallen Leaves") av Menashe Kadishman finns i minnets tomrum .
Mer än 10 000 stålplåtar av olika former (små mänskliga ansikten: ögon och mun) läggs ut på golvet i rummet, vilket ska tjäna som en påminnelse inte bara om de judar som dödades under Förintelsen, utan också om alla krigsoffer och våld. Om en person bestämmer sig för att gå på "ansikten" prasslar metallen under hans fötter. Det är omöjligt att gå på dem tyst.
Såsom konstnären tänkt sig genom denna installation, återfår människor sin röst. [7]
"Gallery of missing things" av konstnären Via Lewandowski. Det är tre ljudinstallationer i svarta spegelglasmålningar med osynligt glas på olika ställen i den permanenta utställningen. Förstörda föremål från judisk kultur visas: Encyclopedia Judaica , det judiska sjukhuset i Frankfurt och New Man-skulpturerna av Otto Freundlich . Infraröda hörlurar låter besökarna lyssna på upp till 40 ljudinspelningar med beskrivningar, förklaringar och bakgrundsinformation, ljud och musik när de rör sig längs de svarta glasväggarna. [tio]
"Exilens trädgård"
" Förintelsetornet "
"Tomhet" område i huvudbyggnaden
Fönster i huvudbyggnaden från insidan
Inne i Förintelsetornet
Trappsteg i huvudbyggnaden som leder upp till den vita väggen
"The Missing Exhibition" i huvudbyggnaden
Rätter till ett 1800-talsmejeri
Rätter för kött 1700- och tidigt 1900-tal
Moses Mendelssohn glasögon
Projektet on.tour - Jewish Museum Berlin (JMB) för skolor lanserades 2007. Därför vill museet locka fler unga.
"On.tour" besökte flera av de 16 federala distrikten, Berlins ungdomsfestival och 430 skolor flera gånger. [11] Författarna till projektet vill i direkt kontakt med elever väcka ett intresse för tysk-judisk historia, förmågan att tänka kritiskt. Lärare och föreläsare uppmuntrades att engagera sig i tysk-judisk historia i klassrummet – förutom att diskutera nationalsocialism.
Ett annat mål med " on.tour - YMB för skolor" : " Varje student i Tyskland var tvungen att besöka det judiska museet i Berlin minst en gång innan de lämnade skolan " [11] .
Den mobila utställningen består av: fem tåliga, flexibla displayer med textpaneler som ger inblick i judisk historia och livsvärld. Ämnen: "Judiskt dagligt liv", "Liv och överlevnad", "Chances and Discrimination" och "Holidays". De representeras av vardagliga föremål och ceremoniella föremål.
Upplaga av "Museum-Check" med Markus Brock: "Judiska museet i Berlin". Första sändning: 30 maj 2010 [7]