| Interzone | |
|---|---|
| Interzone | |
| Omslag till den första amerikanska upplagan | |
| Genre |
Roman Short fiction Dokumentär fiktion |
| Författare | William Burroughs |
| Originalspråk | engelsk |
| skrivdatum | 1938 - 1958 |
| Datum för första publicering | 1989 |
| förlag | Viking Press |
Interzone ( eng. Interzone , 1989, rysk översättning 2010) är en roman av den amerikanske författaren William Burroughs , beatgenerationens "gudfader" [1] .
Samlingen av småprosa , i form av vilken Interzone förekommer, sammanställdes 1958, men på grund av många avslag från förlag glömdes den bort i mer än 25 år, lagrad i arkivet av en nära vän till författaren-poeten Allen Ginsberg , tills den av misstag upptäcktes 1984 när man katalogiserade dokument. I samband med studiet av Burroughs verk spelar Interzone en extremt viktig roll - genom sitt innehåll visar det utvecklingen av författarens litterära metod, ett avsteg från den traditionella formen av berättande (presenterad i tidiga verk) och utvecklingen av hans signatur icke-linjär-berättande skrivstil [2] .
På höjden av festen den 6 september 1951 berättade Burroughs för gästerna att han skulle skjuta med en pistol "i stil med William Tell ", - hans fru, Joan Volmer , satte ett glas på hennes huvud och den framtida författaren , som var i ett tillstånd av extremt berusning, dödade henne med ett skott, efter att ha missat " målet " (några år senare, i förordet till romanen " Junkie " ( Engelsk Junkie , 1953, rysk översättning 1997) kommer han att kalla detta den centrala händelsen för hela hans liv, som provocerade hans litterära verksamhet [3] ) [4] . Burroughs förvisades till Mexico City och reste mycket på jakt efter en narkotisk substans, yahe liana , som användes av indianerna för rituella ändamål; Författaren beskrev sina resor i Ecuador och Peru i brev till Ginsberg, som senare skulle bilda det biografiska verket The Yage Letters ( engelska The Yage Letters , 1963, rysk översättning 2004). Burroughs lämnade snart Sydamerika och flyttade till Marocko , till Tangier International Zone , som han drömde om att besöka efter att ha läst flera böcker av den framstående amerikanske författaren Paul Bowles [5] [6] .
Författaren anlände till Tanger några år före likvideringen av den internationella zonen (som ägde rum den 23 oktober 1956, och den slutliga anslutningen till kungariket Marocko ägde rum den 1 januari 1957 [7] ); "Tanger är smutsigt, dess smala gator, längs vilka alla sorters kadaver ligger runt, ser ut som korridorer, hus utan fönster. Allt detta ser mer ut som ett fängelse än en stad...” – skrev författaren Vasily Botkin om staden ett sekel tidigare [8] . För Burroughs dök Tangier upp i en liknande form - en plats där "riktiga politiska exiler ruttnar: judiska flyktingar från Nazityskland , spanska republikaner, en hel uppsättning anhängare av Vichyregimen och andra kollaboratörer från Frankrike , fascistiska brottslingar <...> förlorare kom i stort antal utan papper och pengar, inte kan gå vidare. Tanger är en enda stor koloni [9] ." På 1950-talet var staden känd för det lättillgängliga heroinet , som författaren hade använt i mer än tio år vid den tiden, och överflödet av homosexuella prostituerade - men Mikhail Pobirsky, kolumnist för Chastnogo Korrespondent , var detta inte poängen (eller inte bara detta).
Burroughs störtar sig omedvetet till botten av det djupaste av helvetets sju helvete för att helt radera sig själv där, för att förlora allt som villkorar, hindrar honom från att utvinna, frigöra den slumrande potentialen för tillfället, tack vare vilken du kan skapa något transcendent, absolut skönhet, ojordisk skönhet. Observera: Burroughs brinner levande i Tanger, använder heroin i enorma mängder, verkar förstöra sig själv helt, och Burroughs kommer så småningom ut torr - han betalade inte ens med sin hälsa, vilket i allmänhet verkar omöjligt. För att inte tala om det faktum att han tar fram en helt underbar bok ur dessa helveten, och mer än en [10] .
I Tangier, mellan 1954 och 1957, enligt Burroughs biograf, redaktör och litterära exekutor , James Grauerholtz , bildades den senare slutligen som författare. År 1957 började vänner till författaren, Allen Ginsberg , Jack Kerouac och Alan Ansen , arbeta på olika material som skapades under deras vistelse i den internationella zonen ; bara ett år senare, i Paris , bildades äntligen den första versionen av The Interzone (efter titeln på ett av de inkluderade verken). Från 1958 till 1959 försökte Burroughs utan framgång hitta en förläggare för det resulterande manuskriptet till romanen - texten skickades till Lawrence Ferlinghetti och hans City Lights Books (vid den tiden hade Ginsbergs Howl redan publicerats ), men materialet blev avvisad; samma öde drabbade texten i Paris Olympia Press av Maurice Giraudias och Chicago Review av University of Chicago . Utgivaren av den senare, Irving Rosenthal , vägrade att publicera romanen i sin helhet, gick med på att inkludera några av dess delar i Big Table No. Naken breakfast" [2] [11] [12] [13] [14] .
I över tjugofem år förblev romanen (i dess kompletta upplaga från 1958) opublicerad; som Grauerholtz påpekar, "uppstod Interzone" igen när den upptäcktes 1984 av " beat-generationens arkivarie " Bill Morgan i Allen Ginsberg-arkivet vid Columbia Universitys Butler Library Manuskriptet som Morgan hittade, glömt bort i ett kvarts sekel, skickades på förslag av Ginsberg till Burroughs själv i Kansas , varifrån författaren kunde observera redigeringsprocessen [2] . Resultatet av deras gemensamma arbete var publiceringen av den fullständiga texten av romanen med ytterligare material, tidigare opublicerat eller delar publicerade som en del av Burroughs större verk. Arbetet med att sammanställa texten tog fem år - utgivaren av Interzone var American Viking Press , som släppte boken 1989.
"Interzonen" är uppdelad i tre sektioner, varav den första helt enkelt heter "Berättelser"; de flesta av verken som presenteras i den är självbiografiska - totalt innehåller avsnittet åtta berättelser [15] .
The Fading Light of Twilight, som öppnar boken, är, enligt Grauerholz, kanske författarens första försök att skriva; berättelsen berättar om ett fartyg som sjunker på grund av en explosion och dess passagerare som försöker fly. Verket skrevs 1938 i Cambridge i samarbete med en vän till Burroughs, Kells Elvins ( eng. Kells Elvins ) [16] . Den version av texten som presenteras i romanen (som faktiskt originalet av den), konstaterar författarens redaktör, är inte originalet och har troligen tryckts av författaren från minnet redan i Tanger, vilket framgår av ett omvänt utropstecken markerar - ett tecken på den spanska skrivmaskinen som används av Burroughs [2] .
"The Finger" är berättelsen om hur författaren medvetet berövade sig själv falangen i sitt vänstra lillfinger 1939 i New York , när han försökte imponera på en ung man som han var kär i. Andra källor noterar att på detta sätt [genom att beröva sig själv ett finger] blev författaren, enligt egen utsago, invigd i en viss indianstamm av korparna [17] . Författaren var rädd att berättelsen inte skulle publiceras på grund av homosexualitet som dess centrala tema, och ändrade det beskrivna tillbedjansobjektet från en man till en kvinna; det är också anmärkningsvärt att Burroughs kommer att fortsätta att tysta ner händelsen med fingret på alla möjliga sätt och tillhandahålla andra orsaker till vad som hände - till exempel att detta hände som ett resultat av ett misslyckat kemiskt experiment [18] .
"Lär dig att köra" är en biografisk skiss över ankomsten av en av författarens älskare till den senare i St. Louis .
"Junk Christmas" är ett exempel på författarens "mexikanska period" (1949-1953 [19] ) eller, noterar Grauerholz, till och med "tidigt Tanger" (sent 1953 - början av 1954 [19] ). Berättelsen beskriver en medellös narkoman , Danny Touchochist, som lider av abstinensbesvär - efter att ha lyckats få en gratis hydromorfintablett från ett apotek (låtsas lida av ansiktsneuralgi), förbereder han sig för att ta en injektion när han plötsligt hör skrik från en grannlägenhet. Den unge mannen, böjd över av smärta i njurarna, orsakar medkänsla från Danny, och han ger honom sin dos, lämnad tomhänt; på denna plats börjar missbrukaren plötsligt uppleva förnimmelser nära kroppens fysiologiska reaktion på den intravenösa injektionen av heroin - och tackar Herren för det "perfekta smeten".
"The Lee Boys" är en novell skriven av Burroughs i Tanger; författaren beskriver sitt liv i den internationella zonen - inklusive detaljerna om hans intima förhållande med en älskare som heter Kiki och drogberoende.
Berättelsen "In the Cafe Central" fortsätter temat Tanger i författarens liv; verket föreställer en typisk middag i stadens centrum, översvämmad av en brokig publik - prostituerade, hallickar och tiggare, som kännetecknar den internationella zonen i uppfattningen om Burroughs.
Prison Glitches, en novell som fokuserar på det eskalerande förhållandet mellan två unga människor, dateras i originalmanuskriptet hösten 1953, vilket i författarens biografi motsvarar tiden då han bodde i New York med Ginsberg [19] ; detta material är grunden för ett av avsnitten av " Homosec ", där huvudpersonen, Lee, har en dröm om att sitta i fängelse; i den tidigare nämnda romanen kommer Lees partner att heta Allerton, men i berättelsen nämns inte hjältens älskare på något sätt [20] . Ginsberg, i vars lägenhet materialet skrevs, var vid den tiden föremål för Burroughs begär, och han, enligt Grauerholtz, är berättelsens namnlösa hjälte [2] [21] .
"International Zone" är en annan essä om livet i en multinationell stad, som sedan 1923 har stått under kontroll av Frankrike , Storbritannien , Portugal , Sverige , Holland , Belgien och Italien [22] ; berättelsen beskriver Socco Chico - stadens marknadsplats, "mötesplats, nervkorsning, växel i Tanger" - som beskrivs av Burroughs, som hyrde en lägenhet i närheten [ 9] [23] .
Den andra delen av romanen har titeln "Lee's Diary" (uppkallad efter "William (Bill) Lee", Burroughs pseudonym, såväl som hans litterära alter ego [24] [25] ). Detta avsnitt består av författarens brev till Ginsberg och utdrag ur hans tidiga "skrivtester" från den period då han bildades som författare. "Lee's Diary" visar processen för Burroughs litterära självbestämmande och utvecklingen av hans hantverk [15] . Materialet skapades när skribenten inte delade med sig av sina direkta konstnärliga sökningar och brev till Ginzberg – och till stor del räknade med den senares hjälp med att redigera och effektivisera sitt kaotiska arbete. Dagboken illustrerar författarens försök att skapa ett självberömsverk – Burroughs säger att han är på väg att bli något, men vet inte exakt vad; om "Junky", "Homosek" och "Letters to Yahe" beskrev det förflutna, då är "Lee's Diary" "ett försök att skapa en framtid - en instruktion, en karta" [18] .
Denna del av boken består av fyra verk. Den första av dem kallas på samma sätt som hela avsnittet - "Lee's Diary". Huvudpersonen, en hemlig FBI-agent , är i "Interzone"; grunden för berättelsen är hjältens erfarenheter av händelserna som hände honom (med Burroughs själv, det vill säga) - Joans död, förkastandet av hans egen kreativitet under arbetet med "Junky", drogberoende, heroin hallucinationer och visioner, sökandet efter en litterär röst ("Vad jag försöker säga genom att skriva Denna roman handlar om övergångsstadier, <...> om en telepatisk gåva som kläcks ut <...>" [26] ) och relationer med många älskare .
Nästa verk, "The Conspiracy," är material som spunnet av till en separat berättelse från 1958 års upplaga av Interzone, noterar Grauerholtz [2] . Innehållsmässigt utvecklar den "Dagbokens" teman och är i själva verket en fortsättning på den.
"Scrap Metal Glitch" beskriver en fiktiv futuristisk stad, "ett gigantiskt nätverk av metallställ förbundna med stegar" [27] ; i författarens senare verk kommer denna plats att få ett specifikt namn - "Interzone" - och kommer att förvandlas till en blandad stad där potentialen för hela mänskligheten är spridd över den oändliga tysta marknaden, en symbios av Mexiko, Marocko och USA - alla platser där författaren bodde, gömde sig från rättvisa, skrev eller gjorde både och; en metropol , där allt under solen - acceptabelt och inte, verkligt eller inbillat, kan säljas eller köpas [28] .
Det sista stycket i avsnittet, med titeln "To Ginsberg", som de två föregående, fokuserar på upplevelserna av författarens alter ego, William Lee - berättelsen inkluderade brev till en nära vän till Burroughs från mitten av 1950-talet. Huvudteman i materialet var homosexualitet, drogberoende, beställning av skrivna och återigen sökandet efter sitt litterära "jag".
ORDET ( användningen av versaler motsvarar författarens stavning ), som avslutar boken, skrevs ursprungligen som en integrerad del av The Naked Lunch - men en mycket liten del av den första ingick i den slutliga versionen av romanen. ORDET visar den förvandling som Burroughs arbete har genomgått och så småningom blivit "maniskt, surrealistiskt och medvetet äckligt." Verket är en vändpunkt i författarens arbete - dess ton och stil är unik, författaren kommer aldrig att återvända till en sådan "verbal vinägrett" senare [15] . En Goodreads- kritiker ansluter sig till denna uppfattning och kallar "The WORD" en extraordinär vändpunkt i Burroughs arbete, en lång, sexuellt otyglad och medvetet vidrig tirad som blandar personliga bekännelser, rutin och fantasi [29] . Den här delen av boken är bland annat kulmen på hela "Interzonen" [30] .
"ORDET" är en snabbt hädisk ström av medvetande som blandar sex, droger och "idén om kontroll", vilket kommer att bli det dominerande temat för författarens allt vidare arbete [31] ; verket har, till skillnad från Naked Lunch, ingen huvudkaraktär, men på samma sätt som den senare är det handlingslöst.
I Editor's Introduction to Interzone kallar James Grauerholtz Burroughs för "den största informationsdumpen" - på tal om hans litterära arv, noterar redaktören att författaren skapade en enorm mängd arbete genom att skicka brev till sina vänner; antalet platser där författarens manuskript av Burroughs förvaras är extremt stort, och forskarna har fortfarande mycket arbete kvar att göra – trots allt är det bara en liten del av det som skrevs som har systematiserats och upptäckts, försäkrar Grauerholtz [2] .
Till en början var "Interzone" grunden, arbetstiteln på romanen som skulle ge författaren världsberömdhet - "Naked Lunch" [32] . En detaljerad jämförelse av texterna i romanerna avslöjade betydande skillnader i dem - Interzone innehöll ett brett utbud av texter av hög (i samband med Burroughs arbete) betydelse, som senare togs bort från Naked Lunch. I sin nuvarande form består romanen av material skrivet mellan 1953 och 1958 – som i Burroughs bibliografi motsvarar perioden mellan homosexuell och naken lunch . Även andra verk, tidigare opublicerade, fragmentariskt presenterade i andra, redan publicerade verk av Burroughs, lades till romanens text. Huvudvärdet av Interzone för läsaren och forskaren, konstaterar Grauerholtz, är att visa författarens förvandling i kreativitetsprocessen och att svara på nyckelfrågan: "Hur exakt förvandlades den lakoniska författaren till Junky and Homosexual till den kompromisslösa profeten av Naken Lunch” [2 ] ?
Vibrerande och djupt personlig, Interzone är en viktig antologi av Burroughs tidiga arbete, som visar den stilistiska mutationen som födde Naked Lunch; förvånansvärt lätt att förstå, skriver författaren Mac Tonnies i en recension av boken , "Interzone är en avgörande lärobok om Burroughs universum [33] ; beatgenerationsforskaren Kurt Hemmer tillägger också att ORDET som ingår i boken i hög grad bidragit till utvecklingen av "infällningstekniken" baserad på skivningsmetoden , som Burroughs skulle använda i full kraft lite senare, när han började arbeta med sin " Nova Trilogy " [18]
Tangier blev katalysatorn för författaren Burroughs, bakgrunden till en av de mest radikala omvandlingarna av stil i litteraturhistorien [29] ; "Interzon", konstaterar författaren Manuel Martínez , " är modellerad efter den gamla Tanger i den internationella zonen: det var just en mellanzon , inte ett land" [34] . Få författare var avsedda att uppleva en "revolution" på samma sätt som Burroughs, som på bara några år förvandlades från en " narkotisk romanförfattare " till en profet vars "övergångsprosa" är samlad i Interzone; romanen är en "bro" mellan "Junky" och "Naked Lunch", boken är mycket energisk och visar utvecklingen av författarens tanke [31] .
Berättelsen " The Junky's Christmas ", som ingår i den första delen av boken, filmades 1993 under samma namn (i rysk översättning "Junkies Christmas" / "Junkies Christmas"). Regissörerna för den korta svart-vita tecknade filmen , skapad med tekniken för plasticineanimation , var Nick Donkin och Melody McDaniel , producerad av Francis Ford Coppola . Tecknad film använder rösten av författaren till verket, William Burroughs, som agerar som en berättare utanför skärmen [35] .
Som James Grauerholtz noterar, under de tjugosex år som Interzone förblev opublicerad, inkluderades materialet som sammanställde den (liksom de som ingick i utgåvan efter omskrivningen 1984-1989) i andra verk av Burroughs - för det mesta delar fragmentarisk [2] .
"The Dying Light of Twilight":
"Lära att köra":
"Junky Christmas":
"Brutscher om fängelser":
"ORD":
Första amerikanska upplagan:
Boken trycktes flera gånger mellan 1989 och 2009 av Viking Press , Picador, Christian Bourgois Editeur och Penguin.
Ryska utgåvor:
| Verk av William Burroughs | |
|---|---|
| Romaner och noveller |
|
| Sagoböcker _ |
|
| Uppsatssamlingar _ |
|
| Dokumentär prosa |
|
| Ljudinspelningar |
|
| Filmer baserade på kreativitet |
|
| Filmer med Burroughs |
|