Rymdopera , rymdopera (från engelska rymdopera ) - en av subgenrerna av äventyrsscience fiction , som vanligtvis definieras av formella drag: handlingen utspelar sig i yttre rymden och/eller på andra planeter (i solsystemet eller bortom) i en villkorlig (vanligtvis exotisk) omgivning och inkluderar som regel en konflikt mellan motståndare som använder kraftfulla (ibland helt fiktiva) teknologier; karaktärerna är eftertryckligt heroiska, och omfattningen av deras gärningar begränsas endast av författarnas fantasi. Man tror att den huvudsakliga skillnaden mellan rymdopera och " hård " science fiction är att helt eller delvis förkasta det vetenskapliga berättigandet av vad som händer till förmån för skalan, mångfalden, färgglattheten och "episkt" [1] .
Ursprungligen var verken av denna genre rent underhållande, och termen användes i negativ mening, men senare kom teknikerna för "rymdopera" in i arsenalen av författare av konstnärligt betydelsefull science fiction.
Termen "rymdopera" myntades första gången 1940 av Wilson Tucker , som använde den för att hänvisa till slarvig kommersiell science fiction [2] :
I vår tid har det blivit brukligt att nya ord introduceras i vardagen; Vi kan även erbjuda en. Om en western kallas en "hästopera", är en tårfylld serie för hemmafruar en "såpopera", då kan ett hackigt tuggummi om rymdskepp och världsräddare säkert kallas en "rymdopera" ...
På grund av det faktum att Tucker föreslog en term för fenomenet som redan hade utvecklats vid den tiden, är det omöjligt att entydigt fastställa "rymdoperans förfäder". Formellt kan de betraktas som alla författare vars bidrag till science fiction om rymdresor är utom tvivel. Samtidigt är termen "rymdopera" lika applicerbar på verk av ett ganska brett genrespektrum - till exempel Burroughs "Martian"-romaner från John Carter-cykeln; science fiction "galaktiska" romaner av E. E. "Doc" Smith från cyklerna "Space Lark" och "Lensmen"; Edmond Hamiltons romaner om storskaliga kosmiska katastrofer, för vilka han fick smeknamnet "världarnas förstörare" eller "världarnas frälsare"; rymdwesterns , som blev Astoundings signaturgenre under dess tidiga år; tidningsserier om Flash Gordon och Buck Rogers och filmserier baserade på dem – och så vidare. Det tidigaste verket som motsvarar genrens "kanoner" kan betraktas som romanen av Garrett Seuviss "Edisons erövring av Mars" ( 1898 ), en fri fortsättning på " Världarnas krig " av H.G. Wells , där jordiska vetenskapsmän , ledd av Edison , flyger till Mars och ger en förkrossande svarsträff.
Rymdopera-genren blomstrade på 1940-talet som en genre av äventyrslitteratur för tonåringar (parallellt med Campbell -liknande konceptuell science fiction , som hade sin egen rymdopera, Isaac Asimovs grundningscykel ) och var vanligen förknippad med fantastiska tidskrifter. ", " Amazing Stories ", " Captain Future " och några andra. Denna period såg uppkomsten av genredefinierande verk som The Star Kings av Edmond Hamilton [3] .
Ett karakteristiskt drag för denna periods "rymdopera" är kombinationen av futuristiska och arkaiska element i omgivningen - till exempel rymdskepp och svärdstrider, kärnteknik och den feodala sociala strukturen, etc. Oacceptabelt ur synvinkeln kanoner av "strikt" science fiction, en sådan fri kombination av anakronistiska verkligheter bidrog samtidigt till utvecklingen av konstnärlig frihet inom science fiction och användes därefter regelbundet även av de mest betydande författarna till fantastiska verk ( Ursula Le Guin , Gene Wolfe , Samuel Delaney , Frank Herbert ), vilket så småningom gjorde rymdoperagenren mycket mer respektabel. Under samma period parodierades genrens självklara konventioner i ett antal verk, inklusive Harry Harrisons roman Bill the Hero of the Galaxy och Roger Vadims film Barbarella ( 1968 ).
En milstolpe för "rymdoperan" var utgivningen av George Lucas Star Wars ( 1977 ), där genrens konventioner användes i kombination med grundläggande mytologiska arketyper. Framgången för filmen, dess uppföljare och romanerna baserade på den utökade genrens publik kraftigt, vilket gav en ny impuls till dess utveckling. Under de följande decennierna använde sådana välkända författare som Lois McMaster Bujold ( Barrayar -cykeln ), Dan Simmons ( Hyperion Song -cykeln ), Vernor Vinge , Ian Banks (Kulturcykeln), David Weber ( Kulturcykeln) teknikerna för "rymdopera". ". " Heder Harrington ") och andra.
Ett av de första välkända sovjetiska science fiction-verken, som kritiker, med vissa reservationer, hänvisade till genren "rymdopera", var Sergei Snegovs episka trilogi " Människor är som gudar " (1966-1977) [4] (författaren själv betraktade sina romaner som "mjuk" parodi på denna genre). Nästa anmärkningsvärda verk, medvetet skrivet i traditionen av "rymdoperan", var Olga Larionovas berättelse "Centaur Chakra" (1988). På grund av det faktum att många utländska verk av genren i slutet av 1980-talet och början av 1990-talet först publicerades i betydande upplagor på ryska, började teknikerna för "rymdoperan" att användas i stor utsträckning av ryska science fiction-författare. Bland de mest kända inhemska verken av denna trend nämns ofta Sergei Lukyanenkos romaner "En prinsessa värd döden " och " Stjärnor är kalla leksaker ", såväl som Alexander Zorichs trilogi " I morgonkrig ".
Scientologins grundare , science fiction-författaren Ron Hubbard , använde termen "rymdopera" för att hänvisa till en del av Scientologins undervisning som beskriver verkliga (enligt scientologer) utomjordiska civilisationer och deras inblandning i jordbors liv.
| Science fiction | ||
|---|---|---|
| Grundläggande koncept |
| |
| Undergrupper |
| |
| Ämnen | ||
| kultur |
| |
| Relaterade genrer | ||