Krim-tatarisk musik

Krimtatarisk musik  är Krimtatarernas musikaliska folklore , som år 990 gav upphov till den nationella professionella musikkulturen [1] . Krim-tatarisk musik har en lång historia av utveckling, med ursprung från tiden för Krim-khanatet .

Folklore

Krimtatarernas musikaliska rap är en originell gren av de turkisktalande folkens kultur och inkluderar ett antal sånggenrer, genrer av folkmusik och klassisk instrumentalmusik, såväl som religiös musik.

Krimtatarernas sånger representeras av ett antal genrer, av vilka några är mer karakteristiska för stäppregionerna ( stäppdialekten för det krimtatariska språket ), andra är mer karakteristiska för bergen ( den mellersta dialekten av krimtatariska språket). språket och sydkusten ( södra kustdialekten av det krimtatariska språket . De framförs i en röst, men om de framförs av en stor grupp unisont eller med instrumentellt ackompanjemang, framträder drag av heterofoni. Omfånget av melodier av tidigt ursprung inte överstiger en oktav, senare - når 2 oktaver är en instrumentell introduktion, upprätthållen i sångens natur. Den modala grunden för sångerna är diatonisk . Låtarna från stäppregionen är mer asketiska till sin natur, medan de från bergs- och södra kusten - mer känslomässiga och sånggenrer av Krim-tatariska musiken är:

• Yir - sånger från stäppregionen av asketisk natur.
• Åbo  - sånger från de bergiga och södra kustområdena, kännetecknas av mångfalden och komplexiteten i texturen, ofta också av komplex ornamentik och rytm.
• Destan är en episk berättelse byggd på växlingen av talad text och musikaliska fragment. Det utförs av ashklar (ashugs).
• Takmak är en kort, snabb sång, ett ordspråk av recitativ karaktär.
• Beyit är ett slags recitativ av invånarna i stäppregionerna på Krim (nogai beyitleri) av satirisk eller humoristisk karaktär.
• Chin - en sång av improvisationskaraktär som t.ex. Den har en kort melodi (8 takter), litet omfång, måttligt eller långsamt tempo. De framförs under original individuella eller gruppsångtävlingar mellan pojkar och flickor.
• Mane är en utvecklad lyrisk sång som är utbredd i kust- och bergsregionerna på Krim. Den framförs av kören och dansas samtidigt som en horan.
• Maqam är ett vokal-instrumentalt stycke av improvisationskaraktär med drag av en svit, utbredd i kust- och bergsregionerna på Krim.

Krimtatarernas folkmusikinstrumentalmusik representeras av följande genrer:

• Toy merasimi avalars - instrumentala stycken framförda under bröllopet, den vanligaste är den cykliska formen "Taksim" (Preludium) - "Peshraf" (Intermezzo), där taksim framförs av solofiol på ett fritt sätt, men med en finputsad melodi , andra instrument stödjer den på tonicen, och peshraf som kontrasterar mot den utförs av hela ensemblen i medelhög eller snabb takt;
• Dolular - bordinstrumentala melodier framförda vid bröllopet av hela ensemblen;
• Agyr avalar - långsamma danser;
• Haytarmalar (khaitarma) - snabba danser;
• Cheshit oyun avalars - olika dansmelodier (runddans, herdelåtar, etc.);
• Kyonushma ve eglenje avalars är underhållande melodier.

Krimtatarernas traditionella musikinstrument är:

• vind: zurna , fårskinnsrock-zurna (säckpipa eller duda), kaval eller haval (visselpipa);
• strängar: santra (slags cymbaler), saz (plockad), kemanche (böjd);
• slagverk: davul (stor trumma), chubuk davul (stor trumma), dare-doira, dumbelek (dubbel timpani).

Krimtatarernas religiösa musik representeras uteslutande av sånggenrer, som kallas ilyakhs - sånger av sörjande, asketiska präster, missionärer och pilgrimer som förhärligade den högsta gudomen. Beroende på föreställningens karaktär är ilyakhs indelade i två typer: kör (unisont) - ilyakhs tevhids och solo - ilyakhs of vaqf. Ilyakhi tevkhidi (översatt från arabiska - gudomlig enhet eller sammansmältning med Gud) utförs av en grupp människor, av vilka de flesta sjunger tillsammans med refrängen eller ackompanjerar sången med utrop av "gyu hai", detta bestämmer dess tydliga, endimensionella rytm. Ilyakhi vakufyai (från arabiska - gudomlig stående eller stanna på vägen till Gud) framförs solo, eftersom deras innationella utsmyckning är mer komplicerad och metrorytmen är fri.

Stilar, genrer och funktioner

Det finns bergs- och stäppstilar av krimtatarisk musik, som var utbredd bland olika subetniska grupper: sångerna från södra kusten och bergstatarerna ( turkyu ) är mer känslomässiga, har en utarbetad och komplex melodi och ett system av halvtoner , medan stäppmotiv ( år ) har en enkel melodisk struktur och en diatonisk grund. Rytmiskt kännetecknas krimtatarisk musik av 5-, 7- och 9-taktsstorlekar med tillägg av 2- och 3-taktsceller [ 1] .

Författarna och artisterna av folksånger bland bergstatarerna kallades ashiki, bland steppen - kedai. Episka sånger i krimtatarisk folkmusik representeras av bayts och destan- dikter (som "Ker-oglu", "Edige" och " Chora-batyr " förvandlade av Asan Refatov till ett musikdrama ). Krimtatarernas påtvingade migrationer, som ägde rum från slutet av 1700-talet, gav upphov till en speciell genre av historiska sånger - muadjir turkyu och koch avasy . I den vardagliga genren kan man peka ut korta sångimprovisationer, kallade olika (bland stäpptatarerna - chyn eller leden , bland berget ones - mane ), samt lyriska sånger maqam . Även i folkloren finns rituella sånger och sånger som framförs under cirkulära danser ( horan ). Instrumental dansmusik är uppdelad i snabb ( kaytarma ) och långsam ( aggyr ava ) [1] .

Bland de traditionella folkmusikinstrumenten från krimtatarerna finns davul (från Karaite - "stor trumma"), dare och dumbelek (parade timpanier från lerkrukor med sträckt skinn) från slagverk, zurn , toulup-zurna och kaval från vind, kemancha , saz och santyr  - från stråkar. I slutet av 1800-talet kom klarinett , trumpet och fiol i musikaliskt bruk , och ännu senare - elgitarren med dragspel . Den traditionella instrumentala ensemblen kallades davulcilar och bestod av 2 zurn, davul och dare. Kammarensemblen som ackompanjerade sången inkluderade en gåva, en santyr, en eller två violiner, en klarinett och en trumpet (senare även ett dragspel) och kallades en chal eller kemanedzhiler [1] .

Distribution

För första gången började A. Olesnitsky att systematisera och publicera krimtatariska folksånger i början av 1900-talet, sedan gjorde A. K. Konchevsky, M. I. Krasev, A. Refatov , Y. Sherfedinov och I. Bakhshish detta också . Bland användningen av folkmelodier i klassisk musik kan vi nämna "Krimskisser" för orkester och andra verk av A. A. Spendiarov , bilder från öst i Glinkas opera " Ruslan och Lyudmila ", Balakirevs pianofantasi " Islamiy " [1] .

Professionell musikkultur

Integreringen av krimtatarisk musik i den europeiska kulturen började på 1920-talet. A. Refatov (1920-1938), författaren till den första Krim-tatariska operan Chora Batyr, såväl som en samling Krim-tatariska folksånger , anses vara grundaren av Krim-tatariska professionella kompositörskola . Hans liv avbröts under det stalinistiska förtrycket. Refatovs anhängare under sovjetperioden var I. Bakhshish (1912-2000) och E. Nalbandov (1926-1999), som deporterades från Krim och fortsatte sitt kreativa arbete i Tadzjikistan .

På 1990-talet, med störtandet av Sovjetunionen, återvände krimtatarerna till sitt historiska hemland, vilket bidrog till den gradvisa återupplivningen av den nationella kulturen. 1992 återvände ensemblen av krimtatarisk musik " Haytarma " till Crimean Philharmonic Society , som under lång tid förblev det enda kreativa laget som höll den ursprungliga kulturen för krimtatarerna på en professionell nivå. Kompositörer som M. Khalitova (författaren till flera symfoniska verk) kom att arbeta på Krim. Intressanta exempel på moderna tolkningar av Krim-tatarisk och ukrainsk musikalisk folklore presenteras i den samtida kompositören R. Ramazanovs arbete. I jazzriktningen är den ursprungliga stilen utvecklad av Enver Izmailov , i populärmusik - av Jamala representeras alternativ musik av Edi .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 Krimtatarisk musik // Musical Encyclopedic Dictionary / Kap. ed. G. V. Keldysh . - M . : Soviet Encyclopedia, 1990. - S.  280 -281. — 672 sid. — 150 000 exemplar.  — ISBN 5-85270-033-9 .

Litteratur

• Gumenyuk O., Mambetova G. Krimtatarisk musik // Ukrainian Musical Encyclopedia  : [ ukr. ]  / huvud. redol. G. Skripnik . - K  .: Vydavnitstvo Institutet för mystiska studier, folkloristik och etnologi vid National Academy of Sciences of Ukraine, 2008. - V. 2. - 663 sid. — ISBN 966-02-4099-6 .

Länkar

Ordböcker och uppslagsverk	Moderna Ukraina