Mutation (musik)

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 9 juni 2020; verifiering kräver 1 redigering .

Mutation ( lat.  mutatio  "förändring, förändring") i systemet för solmisering av medeltiden, renässansen och barocken - övergången från en hexachord till en hexachord. I teorin om polyfonisk sammansättning av samma tid, var mutation standardmässigt förklaras av expansionen av ljudsystemet , främst på grund av transpositional och förändring kromatik .

Mutationsmekanism

Om melodins ambitus går utöver ett hexachord, är en övergång från ett hexachord till ett annat nödvändigt. Med en sådan övergång likställs stavelsen i en hexachord ("vox") med stavelsen (vox) i en annan hexachord. Till exempel motsvarar clavis a i det naturliga hexachordet (med basen C-ut ) vox la . För att göra en övergång till clavis b (ett ljud som går utanför gränserna för det naturliga hexachordet) i sång, är det nödvändigt att likställa la av det naturliga hexachordet med mi av det mjuka hexachordet (med basen F-ut ) , varefter det (redan inom det mjuka hexachordet) är möjligt att göra en halvtonsrörelse mi -fa :

CDE FG a b
ut remi fa sol la
ut re mi fa
platsmutationer

I händelse av att melodin gick utöver gränserna för den normativa mixodiatoniken (till exempel för att "omvandla" tritonen till det femte b-erna), förklarade de lärda musikerna en sådan tonhöjdsexpansion som en "falsk mutation" ( mutatio falsa). För att göra detta föreställde de sig ett hexachord med en "icke-normativ" bas, från vilken bekanta voxar byggs (ut re mi fa sol la). Till exempel, om du sätter ut vox på D- tangenten, kommer mi vox att falla på fis- tangenten , som saknas i det normativa ljudsystemet [1] , vilket kommer att leda till uppkomsten av "falsk musik" (musica falsa), eller "fiktiv musik" (musica ficta), - ljudstadier av ett främmande intervallsläkte (kromatik).

Historisk översikt

Sedan medeltiden har traditionen förknippat införandet av mutation i vardagen för musikalisk praktik och musikteori med namnet Guido Aretinsky . Samtidigt innehåller inget av Guidos autentiska verk vare sig mutationsbegreppet eller termen mutatio . Guido själv (i hans "Epistle of an Unfamiliar Chant") har stavelserna ut ... la tillämpade endast på clavis C...A. Det är mycket möjligt att han extrapolerade dem som modala funktioner till andra klaver av den (tvåoktav)skalan han beskriver, men det finns inga äkta bevis för en sådan extrapolering.

Manuskript där hexachords illustreras från olika höjder (således antyds en mutation) dyker upp redan på 1000-talet. Till exempel, i manuskripten (1) British Library Add. 10335, (2) Monte Cassino 318, (3) Bayerische Staatsbibliothek Clm 14523 (alla från 1000-talet) är den sexkordala stavelseserien målad i förhållande till höjderna C och G . I ett annat manuskript från den bayerska staten. bibliotek (Clm 14965a, fol. 1v), daterat omkring 1100, voxar är redan fästa vid alla tre så kallade "Guidon" hexachords: naturliga (från C ), hårda (från G ) och mjuka (från F ) [2] .

Teoretiskt återspeglades mutationen först på 1200-talet och förknippades med de många läroböckerna om kontrapunkt som blev populära vid den tiden . En utvecklad mutationslära (utan att nämna namnet Guido), till exempel, presenteras av Hieronymus av Mähren (ca 1275) i det 12:e kapitlet i hans Treatise on Music, där han definierar det på följande sätt: Mutatio est sub una clavi et eadem unisona transitio vocis in vocem [3] . På 1300- och 1400-talen innehåller avhandlingar (om de överhuvudtaget beskriver solmisering) ett kapitel om mutation, kan man säga, utan att misslyckas.

Det första omnämnandet av en falsk mutation (mutatio falsa) finns dokumenterat i Master Lamberts Treatise on Music (ca 1270) och associeras med behovet av att "perfektera" (perficere) tritonen som förekommer i polyfonisk musik mellan h och f (upp ) ), samt mellan b och e (ner) [4] . Det är möjligt att förbättra tritonen, förvandla den till en femma, bara med hjälp av falsk musik, det vill säga att föreställa sig en hexachord som överstiger de tre som etablerats av den guidanska traditionen. Regeln om förbud mot tritonen i kontrapunkt under XIV-XVI århundradena fick den ursprungliga beteckningen mi contra fa . I stigande tritonus betydde mi voxen för ett fast hexachord (motsvarar clavis h ), och fa voxen i det naturliga hexachordet (clavis f ). I den fallande tritonen betydde mi voxen för en naturlig hexachord (motsvarande clavis e ), och fa voxen för en mjuk hexachord (clavis b ). Enligt vissa andra (senare) bevis innebar mi contra fa förbudet mot en stor halvton ( apotomes ) [5] .

I den polyfoniska musiken från renässansen och barocken har förändringen i tonhöjdspositionen för de grundläggande skalorna (genom intern transponering och sekvenser ), känd i modala lägen som metabola , fått en systemisk karaktär. Mutation (inklusive falsk) användes i genren polyfoniska varianter av italienska.  inganni (lit. "tricks, substitutions") i instrumentalmusiken av J. M. Trabachi , J. Frescobaldi och andra kompositörer [6] . Temat för sådana variationer var den oföränderliga sekvensen av stavelser (”voxes”) i hexachordet, till exempel ut fami re ut fami. Tillämpningen av en mutation på någon av voxarna i den konstanta sekvensen ledde till en förskjutning i den absoluta tonhöjdspositionen för ett eller annat ljud inom "temat", som ett resultat av att dess initiala intervallkontur kunde förändras till oigenkännlighet.

Samtidigt, under loppet av tonalitetens bildande, innebar en förändring av tonhöjdspositionen för skalan en förskjutning till en annan tonhöjd av hela komplexet av tonal-funktionella relationer, känt inom musikteorin som modulering . Fram till Rameau fortsatte denna viktiga förändring i modal och prototonal musik av tröghet att förklaras av verkan av den hexakordala mutationen, som Guido och hans närmaste anhängare inte tänkte på alls för en sådan utvecklad harmoni , utan för att lära sig monomodala sånger, gregoriansk sjunga .

Anteckningar

  1. ↑ Den etablerade uppsättningen tonhöjder i de ursprungliga termerna kallades termerna musica vera ("sann musik"), eller musica regularis ("korrekt musik").
  2. ↑ Se illustration och beskrivning i Stäblein B. Schriftbild der einstimmigen Musik // Musikgeschichte in Bildern. Bd.III, Lfg.4. Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik. Leipzig, 1975, S.218-219.
  3. ↑ "En mutation är, i samma tonart, en övergång på en höjd från vox till vox." En annan definition av mutation ges precis där, i marginalen till Jeromes manuskript: Mutatio est sub eodem signo et sub eodem sono vocis in vocem transitio (Mutation - vid en ton och ljud av samma tonhöjd, övergången från vox till vox).
  4. ↑ Minns att b -ljudsteget var en del av mixodiatonics och, som regel, ansågs det inte kränka integriteten hos "sann musik".
  5. ↑ Som till exempel i A. Werkmeisters avhandling "Paradoxical Discourses on Music" (kap. 14), till och med i en skrämmande formulering: "Mi contra fa est diabolus in Musica" (Musicalische Paradoxal-Discourse <...> Quedlinburg, 1707, S .76).
  6. ↑ Se: Harper J. Inganni // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk