Metabola

Metabola ( annan grekiska μεταβολή  - vändning, förändring, övergång; lat.  transitus ) i forngrekisk munspel  - en förändring i tonhöjdsstrukturen, vilket vanligtvis leder till en förändring av musikens etos (karaktär); i modern harmoni  - kategorin modalt läge.

Forntida grekiska ämnesomsättning

Metabola var redan känd för Aristoxenus [1] . En anhängare av Aristoxenus , Cleonides , särskiljer ämnesomsättningen i fyra betydelser: (1) efter kön , (2) genom "systemet" (skala, se Komplett system ), (3) efter ton (det vill säga, fret ), (4) efter melodi .

Aristoxeniker kallas en metabola efter kön en förändring av melos kön (till exempel att ersätta diatonisk med kromatisk), en metabola av ett system - en övergång från en tetrachord kopplad till en tetrachord separerad (en specifik instans av transposition ), en metabola av ton - en övergång från ett läge till ett annat (modal metabola). Slutligen är metabola i melotop en förändring i melodins etos som helhet (Cleonides skiljer mellan "exciterad", "ledsen" och "lugn" etos).

Ptolemaios ansåg inte överföringen av en hel melodi till en annan tonhöjd (dvs transponering) som en "metabola". I fallet med transponering , enligt Ptolemaios, ändras inte melodin, "tonen" (graden av spänningen i rösten eller till exempel lyrans strängar). Transponering "ingjuter inte i sinnena en känsla av skillnad i sådan utsträckning att etos påverkas, utan bara en känsla av skillnad i höjd" [2] . Metaboler kvarstår efter kön och efter modus (”ton”) [3]  – Ptolemaios fäster särskild vikt vid det senare.

En viktig musikalisk kvalitet hos den modala metabola och så att säga en gynnsam kompositionsförutsättning är närvaron av gemensamma ljud mellan metabolans källa och mål [4] . Av denna anledning ansåg Ptolemaios (Harm. II, 6) övergången från det doriska till det mixolydiska läget (av 7 steg 5 de har gemensamt) extremt bekvämt. Han beskrev denna modala ämnesomsättning enligt följande:

När melodin, stigande, når mesan och inte som vanligt faller på det separerade tetrakordet i femte konsonans med det mellersta tetrakordet, utan liksom omdirigeras till tetrakordet kopplat till mesan, så att istället för kvintdelar den bildar kvarts med ljud före mesan, sedan fångar sinnena avvikelsen, avvikelsen av det som uppstått från det förväntade. Det är acceptabelt om sammanslagningen är harmonisk och proportionerlig, och oacceptabel om motsatsen är sant. Därför är den vackraste och nästan den enda i sitt slag en metabola som liknar den som beskrivs ovan, med hjälp av en extra tonövergång, det vill säga skillnaden mellan en femma och en fjärde [2] .

I fallet med modal metabola, trodde Ptolemaios, "melodin förlorar sin ursprungliga ordning, och tonhöjden [förändras] inte av sig själv [5] , utan som ett derivat av melos" (Harm. II, 6) [6] .

Aristides Quintilian beskriver metabola på ett liknande sätt :

Metabola är en förändring i det ursprungliga systemet [7] och ljudets natur ( τῆς φωνῆς χαρακτῆρος ). Eftersom varje system motsvarar en viss typ av ljud ( τῆς φωνῆς τύπος ), är det uppenbart att med ändringen i harmonierna [8] ändras även melodins form. Modala metaboloner är mycket olika i enlighet med vart och ett av de enkla och sammansatta intervallen, men de som uppstår från konsonanser är trevligare, och resten är inte riktigt [behagliga] (Arist. Mus. I. 11).

Metabola enligt systemet (First Delphic Hymn, 127 BC; fragment):

Läran om metabola utgör en standarddel av den bysantinska munspelet (beskriven av Bacchius, Anonym II och III Bellerman).

I de latinska utläggningarna av de grekiska övertonerna förmedlades metabola av termerna transitus och commutatio ( Martianus Capella , On the Marriage of Philology and Mercury, Book 9).

Metabola i Europa medeltida och renässans

Medeltida musikteori beskrev bara en typ av metabola - svängningen mellan b-kvadrat ("b-becar") och b-rund ("b-platt"), karakteristisk för mixodiatonicen i den gregorianska monodin ( cantus planus ). Sammansättningsmässigt och tekniskt beskrevs en sådan metabola som en slags mutation .

I ett antal musikteoretiska avhandlingar från senmedeltiden och renässansen återfinns begreppen mixtio , commixtio ( Marketto of Padua , John Tinktoris ), commutatio ( Heinrich Glarean ) som kan misstas för de latinska analogerna till det antika. Grekisk metabola. Faktum är att dessa termer beskrev komplexa fall av "kombinerade" skalor av monodiska lägen i vissa atypiska sånger. Baserat på analysen av omfattningen av en sådan sång kunde forskare inte tillskriva den till någon av de åtta banden i det vanliga schemat . Kommutation innebar således inte en förändring av läget under dess utveckling i tiden (diakronisk förändring), utan dess "blandade" tillstånd ad hoc. I allmänhet utgick den medeltida och renässansmodala teorin från idén om enhetens enhet och dess självidentitet [9] .

Metabola i rysk kyrkomusik

Fall av metabola är inte ovanliga i Znamenny chant . Ett levande exempel på sådan musik är stichera av 2:a tonen "I dag är Kristus i Betlehem" av Johannes munken (manuskript från 1600-talet) [10] , där metabola enligt systemet (oscillation c -cis , f- fis ) utförs sekventiellt och upprepade gånger.

Metabola i 1800-talets musikteori

Trots att metabolan är typologiskt relaterad till avvikelser och moduleringar i den harmoniska tonaliteten under 1600- och 1900-talen, är det olämpligt att kalla (modala) metabola (tonal) modulering [11] . Sedan Riemanns tid [12] har ordet "modulering" legat fast i den terminologiska betydelsen av övergången från en (dur-moll) tonart till en annan; det fanns ingen sådan tonalitet i antik modalmusik. Dessutom hade de latinska orden "modulari", "modulatio" (och nya europeiska derivator), extremt vanliga i de antika (romerska), medeltida och renässansmusikteorierna i Västeuropa [13] , en speciell betydelse (till skillnad från den nuvarande accepterat, "skola") .

I rysk vetenskap introducerades termen "metabola" i användning på 1800-talet av Yu. K. Arnold (i hans stavning - "metavola"), inklusive han föreslog att använda det i relation till den ortodoxa traditionens liturgiska sång [ 14] . Samma terminologi följs av Arnolds student DV Allemanov (1900) [15] . Yu. N. Kholopov utvidgade begreppet metabola till vilken modal musik som helst (inklusive ryska folksånger), vilket betyder "metabola" metabola enligt intervallkönet (till exempel ändra pentaton till diatonisk ) och metabola enligt (modal) skala [16] . I förhållande till 1900-talets musik förstod Kholopov också metabola mer allmänt, som omvandlingen av ett element i tonhöjdsstrukturen (konsonans, serier, etc.) till en annan [17] .

Metabollar som observeras i gammaldags harmoni används vanligtvis för att uttrycka starka "dramatiska" känslor, eller är av bild (koloristisk) till sin natur. Levande exempel på metabola efter ton: Dufay . Motett "Ave regina caelorum" (med orden "Miserere supplicanti Dufay" [18] ), Motett Josquin (?) "Absalon fili mi" (i slutet av pjäsen, med orden "...sed descendam in infernum plorans " [19] ). Metaballs enligt läget (ändring av en kyrklig ton av en annan) och metaballs enligt systemet (transposition på en viss del av formen), som förekommer i gammaldags musik, förklarades av teoretiker (fram till barocktiden) som resultatet av en hexakordal mutation .

Anteckningar

  1. ↑ Kapitlet om metabolen i "Harmonica" av Aristoxenus har inte bevarats; dock nämner Aristoxenus metabolen i olika sammanhang av de överlevande kapitlen.
  2. ↑ 1 2 Per. V. G. Tsypin.
  3. ↑ Ptolemaios nämner inte Metabola enligt Melopee.
  4. ↑ Ons. avböjnings-/modulationstekniken i teorin om dur-moll tonalitet - den första graden av släktskap, den andra graden av släktskap osv.
  5. ↑ Som det skulle vara med översättningen av melodin.
  6. ↑ Det vill säga beroende på melodins stegkomposition. För mer information, se källan: Ptolemaios. Harmonisk. Publikationen utarbetades av V. G. Tsypin. M., 2013, ss. 216 och följande, 418-419.
  7. ↑ Termen för den grekiska teorin, som betyder skalan.
  8. ↑ Här "harmonier" - i betydelsen oktavskalor av olika strukturer, se Typ av konsonans .
  9. ↑ Det är exceptionellt sällsynt i medeltida musikteoretiska avhandlingar att man kan hitta uttalanden som "antifonen börjar i första tonen och slutar i sjunde."
  10. ↑ Se avskriften i artikeln av Yu.N. Kholopov ""Konstiga lägenheter" i samband med modala funktioner i rysk monodi" Arkivexemplar av 2 maj 2021 på Wayback Machine , s.10-12.
  11. ↑ I engelskspråkig musikvetenskaplig litteratur översätts det grekiska ordet "metabola" vanligtvis som "modulering". Se till exempel den grundläggande monografin av amerikanen T. Mathiesen: Thomas J. Mathiesen. Apollos lyra. Grekisk musik och musikteori i antiken och medeltiden. Lincoln & London, 1999. E. Barker, den största auktoriteten i den brittiska antiken, kallar också metabola för "modulation" i boken: Barker A. Scientific Method in Ptolemy's Harmonics. Cambridge, 2000, sid. 158 ss. Modern tysk musikteori (F. Zaminer, i Geschichte der Musitheorie, Bd. 2 [Darmstadt, 2006], SS. 168, 223 et passim) föredrar translitterationen die Metabole (pl. Metabolai).
  12. ↑ Riemann H. Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalische Formenlehre. Hamburg, 1887; på ryska: Riemann G. Systematisk studie av modulering. M., 1929. I allmänhet utvecklades läran om modulering i dur-moll tonart inom musikvetenskapen före Riemann; i utvecklad form finns den till exempel redan i slutet av 1700-talet och början av 1800-talet. Abbot G. J. Vogler.
  13. ↑ Som till exempel i den mest kända definitionen av musik av Augustinus den välsignade "Musica est scientia bene modulandi".
  14. ↑ "Bysantinska kalkmakare använde metavoly eller allagi, det vill säga vokalförändringar (enligt det nuvarande uttrycket: övergångar) <...>". Se i boken: Arnold Yu. K. Teori om forntida rysk kyrka och folksång <...>. M., 1880, sid. 134 et passim.
  15. ↑ Allemanov D. Kyrkoformer och deras harmonisering enligt teorin om didascals av österländsk osmos. Moskva; Leipzig, 1900, ss. 57-61.
  16. ↑ Till exempel, i analysen av den modala funktionaliteten av symmetriska lägen: "Konceptet med en metaball <...> är mest tillämpbart på modändringar associerade med övergången från en typ av läge till en annan <...>. Band 3 och 4, båda av den förstorade typen (= 12:3), ger inte känslan av en radikal förändring, metabola , när de växlar, utan uppfattas snarare som mer kompletta och mindre kompletta versioner av samma typ. Se: Kholopov Yu. N. Harmony. Praktisk kurs. T. 1. M., 2003, sid. 398. Se även: Kholopov Yu. N. Harmony. Teoretisk kurs. M., 1988, sid. 415. Kholopov tolkar också metabolen som en förändring av kön i sina andra verk, till exempel i artikeln: On the problem of mode in Russian theoretical musicology // Ideas of Yu. N. Kholopov in the XXI century / Editor-compiler T.S. Kyuregyan. M., 2008, sid. 94; i boken: En introduktion till musikform. M., 2006, sid. 357 et passim. Termen "metabola" används (i relation till gammal rysk kyrksång) av dess moderna forskare I. E. Lozovaya, se till exempel hennes artikel: Om innehållet i begreppen "röst" och "läge" i sammanhanget teori om gammal rysk monodi // Faktiska problem att studera kyrkosångskonst: vetenskap och praktik. M.: Moskva-staten. konservatoriet, 2011, sid. 350.
  17. ↑ Som till exempel i artikeln "On the General Logical Principles of Modern Harmony" (1973), sid. 243.
  18. ↑ Förbarma dig [Herre] över den knästående Dufay (lat.).
  19. ↑ ... men gråtande kommer jag att stiga ner i underjorden (lat.).

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk