Nora (berättelse)

Nora
Der Bau
Genre	berättelse
Författare	Franz Kafka
Originalspråk	Deutsch
skrivdatum	1923
Datum för första publicering	1931
Citat på Wikiquote

"Nora" , ett annat namn för "Labyrint" ( tyska:  Der Bau ) är en ofullbordad berättelse av Franz Kafka , skriven sex månader före författarens död. Den skildrar ett visst djurs meningslösa kamp för att förbättra sin enorma jordiska struktur för skydd mot fiender. En berättelse om förveckling i den tvångsmässiga observationen av en egentillverkad labyrintuppställning [1] som föder växande paranoia [2] . Berättelsen publicerades postumt av redaktörerna för Beim Bau der Chinesischen Mauer (Berlin, 1931) av författarens vän och litterära exekutor Max Brod [3] .

Kafka ska ha skrivit ett slut på berättelsen som beskriver kampen mot det invaderande odjuret, men denna färdiga version var bland de verk som förstördes av Kafkas älskarinna Dora Diamant efter hans död. Liksom i författarens andra verk ( Metamorphosis , Studies of a Dog och Josephine the Singer , eller Mouse Folk ) har The Burrow också ett antropomorft djur . Kafka arbetade ofta inom denna genre.

Plot

Berättelsen berättas i första person, en vag, grävling - liknande djur som bygger sig en varierad underjordisk struktur. Djuret grips av tanken att skydda sig från alla fiender genom att optimera konstruktionen av dess bostad. Djuret är mycket nöjd med sin konstruktion. Han slumrar ofta lugnt i den, livnär sig på sina förnödenheter och fortsätter att utföra sitt byggande dag för dag.

Det finns dock två byggområden som han är bekymrad över: "Slottstorget" och entrén. "Slotstorget" lagrar huvuddelen av förnödenheter. Men deras fördelning verkar ogynnsam för honom. Det bör finnas flera slott för att dela ut förnödenheter, men djuret ser sig överväldigat av det nödvändiga byggnadsarbetet. Ingången, täckt med mossa, låter dig inte gå in och ut obemärkt. Djuret utför olika procedurer, som att skapa forskningsgravar och ytterligare passager, och observerar ingången från utsidan i flera dagar. Men han hittar inte en lösning som skulle tillfredsställa hans säkerhetsbehov.

Efter en av de frekventa faserna av sömn vaknar djuret och märker något ljud, ett knappt hörbart väsande. Från och med nu vänder djuret förhoppningsvis all sin energi och uppmärksamhet på att hitta och stänga av orsaken. Men detta hopp är vilseledande.

Djuret märker att ljudet är malplacerat, snarare hörs det lika högt var som helst i byggnaden. Djuret kan inte tillskriva detta ljud till en specifik fiende, men det är besatt av det. Han sover inte längre och äter knappt. Som under tvång försöker han ta reda på allt om bruset. Men ljudet undviker envist all tillgång. Den sista frasen, med vilken berättelsen avbryts, lyder: "Men allt förblev oförändrat ..." . Den här frasen finns i slutet av sidan, vilket tyder på att Kafka skrev ännu mer och skrev slutsatsen. Men för att publicera berättelsen som komplett ändrade vän Max Brod den påstådda sista frasen till: "Men det fanns inget sådant ..." [4] .

Textanalys

Redan de första fraserna beskriver hela berättelsen och djurets tillstånd: ”Jag slutförde min konstruktion, och det verkar ha varit en framgång. [ ... ] Annars är timmen ojämn, du överlistar dig själv, jag kan göra det [ ... ] " . Så utvecklas monologen, mer och mer besatta flödet av hjältens tal fram till slutet av berättelsen [5] .

Ett djur vars önskningar är säkring , överflöd av mat och komfort (som kan förknippas med Biedermeier och småbourgeoisin), har skapat sig en labyrintisk jordisk struktur som verkar tillfredsställa dessa behov. Även om vissa designbrister fortfarande är störande, känns djuret ändå symbiotiskt kopplat till det. Faktum är att djuret aldrig riktigt attackerar, som det alltid fruktar, varken vid in- eller utträde, eller inne i sin håla.

Ett knappt märkbart, oförklarligt väsande, även om det inte närmar sig, verkar vara allestädes närvarande och hindrar djuret från att upptäcka någon relation till sig själv. Det är den uppenbara bristen på kausalitet hos ljudet som alltmer orsakar djup paranoid panik hos djuret. De tidigare mekanismerna för hans rationella och tekniska överväganden för att förbättra konstruktionen bleknar nu bort. Odjuret gick vilse i labyrinten av sina panikslagna tankar, precis som fienden måste gå vilse i labyrinten han skapade. Djuret observerar och analyserar ljudet (av fienden) med överdriven uppmärksamhet. Men var och en av hans handlingar på spaning går in i tomrummet, allt förblir oförändrat.

Detta ljud uppfattas som "final". Max Brod, med hänvisning till Dora Diamond, Kafkas sista flickvän, skriver dock om "en spänd position till slutet i direkt förväntan på odjuret och den avgörande striden där hjälten kommer att underkuvas" [6] .

Tolkning av texten

1915, under intryck av kriget, besökte Kafka skjutdiket [7] , avsett för allmänheten, med dess klaustrofobiska trånghet, och fick en uppfattning om skyttegravskrigföring. Man skulle kunna tro att han bearbetade dessa intryck åtta år senare i beskrivningen av en eländig underjordisk labyrint.

Kafka styrdes bland annat i sina berättelser om djur, särskilt i The Burrow , starkt av beskrivningar från fackboken Brems djurliv : här fungerade grävlingen som mall [8] .

Kafka förklarade halvt på skämt för sin vän Dora Diamond att hon var "slottet" i hans berättelse. Därmed hänger konstruktionen samman med Kafkas dåvarande levnads- och livsvillkor. Det finns ett antagande om att ljudet inte alls kommer utifrån, utan från huvudpersonen själv, och därmed kan vara en antydan om författarens progressiva lungtuberkulos . Ett annat biografiskt förhållningssätt till tolkning etablerar ett förhållande mellan konstruktionernas formationer och Kafkas verk själv (en analog situation beskrivs i berättelsen Elva söner ) . Därefter motsvarade området för slottet och ingångslabyrinten fragment av romanen " Slott " och " Amerika " [9] . Men man kan också läsa texten som Kafkas försök att föra Dorrit Kohns ström av medvetandeuppfattning om teorin om "transparent minds" till nivån av ett grubblande narrativ med författare som James Joyce eller Arthur Schnitzler [10] .

Referenser till andra verk av Kafka

Konstruktion kan kallas ett sent verk av Kafka. Här kan man hitta motiv från hans andra verk, till exempel från Slottet , nämligen meningslösheten och misslyckandena i intensiv strävan. Ett stort grävande djur förekommer redan i berättelsen " The Village Teacher (Giant Mole) " . Beskrivning av irritation från ljud av obegripligt ursprung finns avbildad i " Big Noise " . Det interna flödet av texten, nämligen en helt positiv start, det snabba uppkomsten av tvivel och i slutändan panik och förlust av sig själv, liknar starkt konstruktionen av berättelsen " Mening " .

Anteckningar

1. ↑ Peter-Andre Alt: Franz Kafka. Der ewige Sohn. S. 661, ISBN 3-406-53441-4
2. ↑ Peter-Andre Alt: Franz Kafka. Der ewige Sohn. S. 659, ISBN 3-406-53441-4
3. ↑ Carsten Schlingmann: Litteraturwissen. Franz Kafka. Reclam, S. 146
4. ↑ (i Yu. Arkhipovs körfält)
5. ↑ Carsten Schlingmann: Litteraturwissen. Franz Kafka. S. 151
6. ↑ Carsten Schlingmann: Litteraturwissen. Franz Kafka. Reclam, S. 147.
7. ↑ Reiner Stach: Kafka. Die Jahre der Erkenntnis. S. Fischer Verlag 2008, ISBN 978-3-10-075119-5 , S. 12
8. ↑ Wendelin Schmidt-Dengler, Norbert Winkler: Die Vielfalt i Kafkas Leben und Werk. Vitalis Verlag, ISBN 3-89919-066-1 , S. 86-89.
9. ↑ Carsten Schlingmann: Litteraturwissen. Franz Kafka. Reclam, S. 148-151
10. ↑ Burkhard Meyer-Sickendiek: Das sorgenvolle Grübeln der Kreatur: Franz Kafkas "Der Bau" . I: Ders.: Tiefe. Uber die Faszination des Grübelns. Fink Verlag, Paderborn 2010, S. 267 ff.

Litteratur

• Peter-André Alt : Franz Kafka: Der ewige Sohn. Eine biografi. München 2005, ISBN 3-406-53441-4 .
• Manfred Engel : Kafka und die moderne Welt. I: Manfred Engel, Bernd Auerochs (Hrsg.): Kafka-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. Stuttgart/Weimar 2010, ISBN 978-3-476-02167-0 , S. 498-515, bes. 509-511.
• Jörg Gallus: Labyrinthe der Prosa. Interpretationen zu Robert Walsers "Jakob von Gunten", Franz Kafkas "Der Bau" och zu Texten aus Walter Benjamins "Berliner Kindheit um neunzehnhundert". Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-631-54259-3 (= Literatur als Sprache, 15).
• Vivian Liska : Der Bau. I: Manfred Engel, Bernd Auerochs (Hrsg.): Kafka-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. Stuttgart/Weimar 2010, ISBN 978-3-476-02167-0 , S. 337-343.
• Jochen Thermann: Kafkas Tiere. Fährten, Bahnen och Wege der Sprache. Tectum Wissenschaftsverlag, Marburg 2010, ISBN 978-3-8288-2138-5 .
• Wendelin Schmidt-Dengler , Norbert Winkler (Hrsg.): Die Vielfalt i Kafkas Leben und Werk. Vitalis, 2005, ISBN 3-89919-066-1 .
• Reiner Stach : Kafka: Die Jahre der Erkenntnis. S. Fischer Verlag, 2008, ISBN 978-3-10-075119-5 .
• Bettina von Jagowm Oliver Jahraus : Kafka-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. Vandenhoeck & Ruprecht, 2008, ISBN 978-3-525-20852-6 .